：《#消失的匿名小說家》｜#亞莉珊卓．安德魯斯 ⁡ *內有防雷線😆 ⁡ 很久沒有看到喜歡的懸疑小說，會想一口氣看完，連刷牙也拿著書看，看完結局沒有感覺受騙的那種。最近讀到的一本就是《消失的匿名小說家》。故事節奏緊湊，有時候雖然猜得到劇情走向，在結局之前卻依然牢牢抓住讀者的目光。 ⁡ 對我來說這本書的閱讀樂趣在於讀到了一種另類、反派的成長故事，看著主角芙羅倫斯怎麼在名利與權力的誘惑之下，從一個鄉下來到紐約尋夢的女孩蛻變成功。 ⁡ 誰是莫德．迪克森？原本的書名點出了這本書圍繞在中心的謎團。莫迪．迪克森是寫出了暢銷神作《密西西比狐步舞》的神秘作家，作品出版後聲名大噪，卻沒有人知道這位作家的真面目。《密西西比狐步舞》的文筆犀利狂放，描述了與作者同名的少女莫德為了好友殺人的故事。莫德．迪克森早已成了出版界的傳奇，眾人紛紛猜測：這本小說是否帶有自傳色彩？作者到底是何方神聖？ ⁡ 芙羅倫斯是紐約一家出版社的編輯助理，出身佛州的她來到紐約後才發現和周遭頂著名校光環、來自書香世家的同事相比，自己顯得貧乏無知，曾經的作家夢想被她暫時收到抽屜，因為她一個字也寫不出來。 ⁡ 書裡的第一部還沒進入正題，很長的篇幅在描寫芙羅倫斯的性格為後續的劇情鋪墊，沒有太多的情節轉折。但前半部的精彩之處就在作者對芙羅倫斯的角色刻畫，還有透過芙羅倫斯的視角嘲諷紐約文藝圈裡那些自命不凡、故作姿態的知識份子： ⁡ 「而對紐約上西區出身的亞曼達來說，「女性主義」四個字或許就像當年穿的貴族私校制服，同樣是每天若無其事穿上的外衣，並未特別思考其中的含義，卻對它生出百分之百的忠誠度。（1-1-11）」 ⁡ 「芙羅倫斯敢說全美國的人都吃過麥當勞，阿嘉莎自己連試都沒試過，卻可以那麼輕易否定好幾百萬人的日常，同時又只因為幾個非洲男孩在身上刺青，就不願意無痛分娩，這是什麼道理啊？（1-7-4、5）」 ⁡ 芙羅倫斯有成就她野心的決斷，卻被自己的自卑與自負綁手綁腳。她渴望展開一個全新的人生，相信自己一定可以成就大事。寫作對芙羅倫斯來說正是可以斬斷過去，重新塑造自己的世界的一個方式。「她把自己的過去當成手腳上長的爛疽，為了大局著想，只有截肢一途（1-1-3）」，她切斷和家鄉的聯繫到了紐約進入知名的出版商工作，卻發現自己無法打入這裡的社交圈圈。她在其他同事身上看到那些與生俱來的特權正是她所沒有的。 ⁡ 芙羅倫斯在與上司不倫關係中窺探到權力帶來的癮頭和力量，然而真正讓她沈迷的還是上司的演員妻子英格麗。英格麗能夠透過演技「能把全新的現實加諸全然陌生的人身上（1-8-2）」，這正是芙羅倫斯夢寐以求的。芙羅倫斯那時還不知道，她等待的機會終於到來。莫德．迪克森即將進入她的人生，她的現實將經歷天翻地覆的改變。 ⁡ ⚡️防雷線⚡️ ⁡ 芙羅倫斯因為一時的衝動誤事被任職的出版社解雇，卻誤打誤撞成為莫德．迪克森的寫作助理，成了世上唯二知道這位神祕作家真實身分的人。芙羅倫斯將這份工作視為她出人頭地的墊腳石，她一聲不響的離開紐約，就像當初離開佛州一樣完全斬斷過去，甚至不再和媽媽聯繫。真名叫海倫的莫德．迪克森說話就和她的作品一樣犀利，性格反覆無常，和她在紐約裝腔作勢的同事們完全不同。海倫和她一樣出生鄉下，卻有如今在文學界的地位，她愈與海倫相處，就愈發覺得海倫就是她想成為的那種人。 ⁡ 場景從紐約來到凱羅再到摩洛哥，每個地點轉換像是芙羅倫斯蛻變的不同階段。當她漸漸褪去芙羅倫斯這個舊殼成為海倫時，卻深陷在海倫為她羅織的陷阱裡而不自知。故事在海倫以芙羅倫斯身分出場時達到高潮，究竟是誰偷了誰的人生？ ⁡ 為了得到想要的人生，你願意付出什麼代價？海倫栽贓好友，以此為靈感寫成了《密西西比狐步舞》，為了維持莫德．迪克森的招牌和擺脫警察調查，設局芙羅倫斯，最終卻算計到了自己。而芙羅倫斯不惜殺人滅口，就是想要得到她夢想的一切。 ⁡ 在冒充海倫之後，芙羅倫斯發現一切都不過是一場權力遊戲，擁有權力的那方就擁有主導敘事的能力，其中的奧秘就和海倫說的一樣：裝得久了，就成真的了。賦予權力支配力量的，一直都是他者。書中其中一個例子就是芙羅倫斯的上司賽門： ⁡ 「他想必明白和自己公司的年輕助理上床，很可能會毀了事業和家庭，那何必這麼做？芙羅倫斯也沒昏頭，她知道絕不是因為自己太有魅力，讓賽門難以抗拒。她猜想，或許因為他有某種難以克制的癮頭，那未必與性有關，而是在一個缺乏自信的年輕女子眼中看到自己，那個有權有勢、自信十足而搶手的自己，令他難以自拔。（1-6-12）」 ⁡ 為了掌握自己的主體性，不再成為被觀看的那一方，芙羅倫斯必須得先成為海倫，才能看到原本作為他者的自己。而只有當她除掉了海倫，真正支配這股權力，她才能將莫德．迪克森歸為己有，從這個虛構身分中重新創造自己的現實。 ⁡ 《消失的匿名小說家》是一本懸疑小說，也是一部難得一見的逆向成長史。 ⁡ • 感謝出版社 @booklife99love @booklife_booksoul 贈書✨ 未刪減閱讀紀錄連結🔗 • #閱讀 #閱讀筆記 #讀後感 #小說心得 #書帳 #閱讀記錄 #電子書#whoismauddixon

响現今網絡世界，好多香港人同英國人（包括我）好關心網絡通訊如何加密，或者加密程度有幾深，擔心私人嘅資料或者訊息被盜用。但英國內政大臣Priti Patel嘅睇法，就同一般大眾有好大分別，因為佢覺得社交媒體嘅通訊加密會妨礙警察調查，近期佢極力反對Facebook內嘅Messenger進行加密就引發極大嘅爭議。大家無睇錯，英國內政部係反對Facebook嘅Messenger甚至旗下嘅WhatsApp通訊內容進行加密，點解呢？ 內政大臣領導嘅MI5同警隊都認為訊息加密會增加調查恐怖活動嘅難度，因為連服務提供者都唔能夠破解恐怖份子响個程式中嘅對話。而近期就有新力軍支持呢個講法，主要向Facebook拖壓，要求停止向Messenger推出加密功能，順便解除WhasApp嘅加密，就係保護兒童組織同大型廣告公司，理由係罪犯利用社交媒體進行侵犯兒童。所以內政大臣近日罕有咁支持組織同廣告公司未來幾個星期嘅反加密大型廣告活動... Patreon原文： 英國內政部反對社交媒體通訊加密？ https://bit.ly/2VtxKNa #警察難開門所以唔比裝鎖 #好彩有輿論壓力 *************************************** 📢月頭乞食：文字、時間與心血有價 🥣乞兒兜（月頭課金係最抵）： https://www.patreon.com/goodbyehkhellouk 最近更新： 英國加稅的後續 https://bit.ly/3yMW5uZ 英國首相加稅的謀略 https://bit.ly/38JdlGT 下議院重開，議長定下服裝新規矩 https://bit.ly/38Mr3Zz 【客席作者葉梓誦文章】回憶的兩種投射方法 https://bit.ly/2YpnOVP 英國如何安置阿富汗移民（純政策分享） https://bit.ly/3tg6YnX 英女皇後事（"Operation London Bridge"）詳細曝光 https://bit.ly/2WVM3uz ***************************************

2021/6/26（早） 好用的表演提醒！ 最近不約而同在不同的製作裡面看到了很多很棒的細節，決定寫下來做一個簡單的整理和記錄。 -------------------------------------------------------- 『關於距離』 距離是最好表示人與人之間關係的方式 電視劇裡面是兇殺案的情節，要去調查的人、被調查的人一直都維持著很巧妙的距離，當他們的關係很親密時，觀眾會看見這兩個人幾乎都貼在一起，就很像在路上遠遠的看你就能分辨那一對是情侶、那一對只是普通朋友一樣 不舒服的關係就會被擋在門外 比如：離婚的夫妻，講話的時候維持在只開一扇門的距離，一個在屋內、一個在屋外（警察調查案件也是這樣） 不讓你進門、不讓你上車、不接你電話、決定不跟你約、不拿你給的東西 這些都是距離和表態 在劇場裡面更是如此，因為沒有鏡頭的特寫，我們只能用很明顯的走位和距離讓觀眾一秒鐘就能看懂人物關係、此刻有了什麼變化、即將發生什麼事情 這些都能用『距離』表現和表態 -------------------------------------------------------- 『用物件、台詞表示』 一場兩個人要去上班開會的戲，一個女生遲到，一個可頌吃到剩下一口在等她來的女生，兩個人見面後一起走去會議室的路上 遲到女生看了可頌女一眼說：妳有沒有幫我買另外一份可頌？ 可頌女：我沒有！（一邊正要吃下最後一口） 遲到女：那妳最後一口可以給我吃嗎？ 可頌女：當然不行（然後就吃掉了） 遲到女白了可頌女一眼 兩個人繼續邊說邊笑的走往會議室 快離開時可頌女從包包裡面拿了一個紙袋裝著的可頌給對方 遲到女笑了 這一場戲呈現了兩個人關係其實非常好 而且可以用這樣開玩笑的方式跟對方相處並同時貼心的幫了對方 兩個人第一次相遇的出場戲只用短短的幾句話就交代完兩個人的關係和背景了 接下來遲到女進了會議室 又用了很多來回把遲到女的個性講的一清二楚（這裡不細說，我繼續說可頌） 雖然她遲到，面對很多長官時還是選擇偷偷的一小口一小口的吃可頌（表示她真的需要，或是她的個性） 開會過程中長官問了一次，妳的可頌是哪裡來的？ 開會結束的時候，長官說如果妳剩下來的可頌不給我的話，我就要把妳開除！ 這是個週六臨時加開的會議，關於謀殺案 用了一個可頌把人物關係、人物個性背景和當下大家的處境講的一清二楚 也不過就是第一集的一開頭就把很多事情講完了 再來是很老套的用台詞表態 一樣的影集、不一樣的場次和人物 兩個人在討論一件事情 A跟B同時都在對方還沒講完的時候接了對方要講的話 我用生活舉例大家比較好懂 A：晚上想要吃什麼？你決定我都可以 B：（在A說到吃什麼之後直接跟著說）你決定我都可以 兩個人一笑，表示B很瞭解A，連即將要說的話都能零秒接 然後聊了一下下A要出門了 A：我走了喔！ B跟A同時：不管幾點要回來都跟我說一聲喔！ A知道B會這樣說，故意跟他說一樣的話，表示A也很瞭解B 也是一個很短的第一次出場，卻清楚的把這些細節都講完 -------------------------------------------------------- 想說的是，這些其實都是很基本的戲劇手法，在最基礎的表演訓練裡面都會講到，但往往得等到累積了非常多經驗之後才會又開始重視這些最根本卻最重要的事情 你們想喔！ 如果在一個作品裡面可以用最少的的篇幅和細節把東西都講完，是不是有更多時間可以講更多的東西？（藏更多的細節） 當今的很多作品就是完全不在乎這些細節，才會這麼難看，因為廢戲一堆，沒有巧妙的融合這些事情，在需要交代的時候才用大段台詞「講」清楚說明白，戲才會很拖很無聊啊！ 編劇要負責 導演也要負責 這些很基本的事情為什麼在作品裡面越來越難看見了？（特別在台灣） #寫出來的目的不是批評 #是提醒未來需要更重視這些細節 #作品就會更上一層樓 #儘管是這麼基礎的事情 #以上的例子來自於影集東城奇案和追殺夏娃