1970年7月，紐約現代藝術博物館的策展人科納斯頓．麥可辛（Kynaston McShine），策劃了名為「資訊」（Information）的群展，旨在為方興未艾的觀念藝術，帶來當時最具規模的跨國考察。「資訊」總共邀請了130名藝術家，緊扣越戰下美國社會的焦躁氛圍，也不乏對於技術發展的反思，許多藝術家結合了觀眾參與和通訊設計，將不同的資訊流通模式運用於作品中。約翰．吉奧諾（John Giorno）的《打給一首詩》（Dial-a-Poem）是最著名的作品之一，觀者必須撥打由美術館提供的四組電話號碼，才能從聽筒聽見隨機播送的預錄短詩。在2011年的訪問裡，麥可辛表示，他當時苦尋不著展名，只因想起在參觀各個藝術家工作室時，他經常說：「我想找些資料」（I’m here for information），而索性把展覽稱作「資訊」。儘管如此，緊隨著麥克魯漢（Marshall McLuhan）對電子媒體與視聽科技提出的精闢觀察，這個展覽已被廣泛視為以藝術回應現代科技的代表性案例。

五十年後的今天，「傳送」、「存取」、「連接」等資訊概念仍持續經歷大幅變化，費利波維奇藉此為「（今日的）資訊」設定出兩大策展概念。首先，參展藝術家皆出生於1970年後，也就是以當年的「資訊」展作為自1970年至今的斷代劃分，且無意提出單一的歷史發展進程，正如費利波維奇接受《Ocula》雜誌訪談所言：「每位藝術家對待資訊的方式都截然不同」。再者，資訊一詞在今日或許容易令人聯想到各式螢幕畫面，但「（今日的）資訊」沒有落入這樣的想像，展覽以多種媒材呈現，繪畫、雕塑、裝置、錄像在五個展間交錯擺置，策展人特別強調，網路藝術乃至於「後網路」藝術絕非此時此刻唯一重要的美學問題。

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#資訊 #科技 #視覺藝術
#當代藝術 #巴塞爾藝術廳
#瑞士

人生沒有綵排，所以我們無時無刻都在浪費Air Time，尤其當你突然被捉去做節目時，這種內在衝突就更為強烈了。每副準備十足的外表在細察之下往往能發現它正在鎮住心虛。因此，我們才特別敬佩那些在鏡頭面前都能揮灑自如或平靜淡然的人，彷彿他們無時無刻都在壓場。通常有兩種，一種是他見過世面，另一種是他滿不在乎，後者在酒吧被人槍劫時仍能叼着香煙逕自飲酒，緩緩掏出了銀包。

在珍貴時刻被一些未準備好的人糟蹋了，這種事情時有發生，例如在慶功受訪時在後面私語食甚麼燕窩粥。這種時候，就需要像古思堯這樣的人鎮住他們，喝一聲企開啲啦屌你老母。可惜，古思堯不常有，於是那些沒有被鎮住的不合時宜者便開始發圍，撲拓他們的自我，佔據了現場和版面。偶發的得勢使他們分外興奮，有那麼的一瞬間全世界的人都淪為觀眾了，連主角也在圍觀，落入對方的節奏了，到意識到不能再尷尬下去那時都已經太遲了。

這就像一個半途殺出的紙板，這個女觀眾在那一瞬間全不知道，這種炫我的自拍式雀躍，足以觸發環法單車賽大炒車，令到自己入獄。

不自覺於進入一個美學問題：表演的在場性。這個世代的人正正經驗着一種在場性的潰敗，齊齊見證事物因着在場而走板。睇Live不再是睇表演的昇華，而是在等歌手走音和失準。而為了防範這種潰敗，我們開始投靠預錄和後製，即使無法預錄，我們也發明了延時直播，好讓控制室永遠能「早」現場一步控住了「現場」，但連這樣也能夠潰敗的——騰訊把中國隊進場時刻切走就是例子。珍貴時刻一去不復返，累事者沒法還，重播也無力挽。所以，觀眾才會如此不可原諒。

續文：

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作者

「正是模糊的圖像散發出最多的吸引力，惹得無數好奇雙眼焦急不安。」——Wolfgang Ullrich，《#模糊的歷史》

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本書以不只是藝術史的角度，詳細地考察梳理了「#模糊」這個至今仍為當代所熟悉與慣用的圖像／影像特徵及技法術語，其類型與承載的意義，以及所衍生出的跨越圖像史、科學史、感知史與文化史的種種問題。例如十九世紀末的圖像史何以發生了從「清晰」轉向「模糊」的範式轉移；文學家歌德為何抗拒配戴眼鏡，並認為眼鏡讓人只能停留在事物平庸、膚淺而無足輕重的表面；攝影技術發明之後，「模糊」又是如何成為攝影師用以證明攝影也是一門藝術的手段；以及直至今日，我們仍透過LOMO相機與商業攝影手法去追求「模糊」效果究竟又是為了什麼？「模糊」本身其實並不模糊，而且它還甚為有趣……

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烏利西（#WolfgangUllrich），德國藝術史學家與文化科學家。1967年生於慕尼黑，自1986年起在慕尼黑學習哲學、藝術史、邏輯／科學哲學與德國研究。2006至2015年，在德國國立卡斯魯造形藝術學院擔任藝術史和媒體理論教授。目前居住於萊比錫，並為自由作家。

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