_離職吧！再撐也不會變好 看到這本書，彷彿腦海穿梭回過去剛畢業那段地獄直場歲月。2003年，大學畢業之後的我，歷經了SARS疫情跟次貸金融風暴。數年間換過幾家公司，前幾份工作離職簡直就是轟轟烈烈、慘不忍睹。準備要離職時，彷彿千人唾棄，萬人逼罵，得到全世界都不諒解。尤其是最親近的人。我媽曾大罵我說：「難道你就不能忍忍嗎！工作就是這樣阿！不要腦袋只一直想換工作。」但她根本不知道因為那些年我經歷了什麼。我是畜生，老闆的奴隸，常常身體氣到直顫抖，眼淚不自覺往下掉，一想到上班打卡就感到噁心想吐，心想人為什麼要活在世上。 金炫奭說：「別再猶豫了，讓明天的你，不會再次受到傷害，今天就離開那個毫無慈悲的地方。」簡直就是一個職場奧運金牌射手，正中紅心。 書中提到的黑心企業簡直就是當年我的公司翻版，完全就是同模樣： 1.強迫加班，但不提供加班餐費或津貼。 2.沒有教育訓練，強迫員工自我學習。 3.要求提交改善專案，但漠視人員跟組長的意見 4.強調全體員工一視同仁，但正式員工跟派遣人員的待遇，明顯不同。 5.說是雙向溝通，但是永遠都只有單方面的上對下。 6.嘴巴說對員工就像家人一樣，但所有員工福利都取消了。 7.貶低員工價值，加重工作量。 8.愛記仇的執行長常在背後刁難員工。 曾經公司有一場尾牙，新創公司老闆為了省錢，要全體員工下班後去排特價飯店牛排專案！然後大言不慚的說：「今年尾牙吃的不錯吧！」我整個內心無比翻白眼到底。 老闆最愛的就是叫員工去發掘新大陸，別人都可以，為什麼你不可以！老是拿「員工就是家人」這種鬼理論攏絡勒索同事情感，要一堆員工去情緒勒索「表現不佳」的同事，最奇葩的是「案子若出了問題，一定是某個同事的錯，絕對不是深為決策者的他有問題。」 「裝睡的上司，叫不醒！」完全就是說中我的心聲，時間會證明某些主管就是草包，但上司不想承認他的錯誤，都已經把話說到明點上，上司仍然可以左顧右盼，然後甩鍋到外太空。更證明一點，在職場千萬不要有正義感，你會被一群人孤立，然後捅刀！接下來抹黑，最後送到垃圾場，不是資源回收桶。 真的不懂年輕的我，怎麼能在那個公司待了將近兩年！？經歷了職場各種荒唐，金炫奭書中寫的每一個章節，根本就是那幾年職場的翻版。包括上司喜歡出題目叫員工去找資料並整理，最後說「這根本不是他要的。」然後高高在上罵了你一番，說我再給你機會。想買一些書籍充實自己，卻說公司沒有這樣的預算，但鼓勵同仁們下班之後花錢去進修。最喜歡用「好好表現」四個字來婊員工，彷彿期待你能做出什麼驚人成績，最後收割你的一切。 小時候我媽總覺得工廠很辛苦，所以希望孩子都可以去坐辦公室，認為「辦公室工作很單純。」每次聽到「辦公室工作很好」就會惱火中燒，我認為世界上最邪惡的牢籠是辦公室。你必須看別人眼神跟臉色過活。不能踩到資深會計的雷，不能得罪行政阿姨，你想走。「組長，再撐一年吧！」唯一欣慰大概就是有一群願意相信你的同事。 職場說穿了，就是擁有利害關係的團體。但公司人事總認為給你薪水，你必須要有極大的犧牲奉獻精神，一旦你有更好的去處，他們就會在背後說「公司付錢培養你，還教你做事，現在給你多一點工作，你就要去其他公司，根本忘恩負義！」最終優秀的員工都走了，只剩下一群聽話的員工繼續待著。 相信這本書，會給妳很多一針見血的認同，更下定決心接下來非離職不可。看完之後我非常慶幸當初的決定，離開，不會不好，與其跟一堆爛人攪和，不如下定決心做自己想要嚮往，不適合的公司只會越做越痛苦，而你不該是痛苦的幫兇。 博客來：https://reurl.cc/qge24E 感謝 #樂金文化 提供三本給讀者，FB2本，IG1本，絕對讓你引起 99 ％廣大共鳴！ 請在臉書或是IG該文章處留言：你最討厭黑心公司哪一點 並TAG書名。例如：主管只會叫你好好表現 #離職吧再撐也不會變好，並邀請您公開分享此書，就有機會在8/16號得到此書。 活動寄送限制台灣，會在8/16由版主公告在留言區，請自行確認領獎。 @knowing2018 #我知道你超想離職 #我也是過來人

《薄荷糖》李滄東 李滄東一直是我最喜愛的韓國導演，而現在 1999 年經典之作《薄荷糖》4K 修復版，甚至可以說是為數不多的電影中，個人尤其讚嘆、極為震撼的一部，明天終於正式在台上映，希望大家千萬別錯過這個機會。故事從人生的盡頭展開，搭乘倒著疾駛的列車，無從選擇的那輛列車，不能暫停、不能跳軌，眼睜睜看著回憶片段如跑馬燈最後一次閃現眼前，搭配些許輕盈的和諧配樂，原來是關於一個男人的一生，關於一路丟失的信念、良善與美好。 每位導演都有自己感知時間的方式，《薄荷糖》處理的命題亦是「時間」，年輕時流逝得相當快速，等到中年，會漸漸趨緩下來，年紀越老，時間變動的軌跡與情感偏執更是緊緊糾纏在一起，因此欲說還休。當我們回望過往，感觸最深的莫屬歲月與環境在普通人身上產生了何種作用，無可避免地走向自我毀滅，那是彼時的自己不見得能發覺到的，畢竟當局者對周遭所發生的變化總是後知後覺，懵懵懂懂。 人生很美麗，是嗎？ 據說我們最美的情感，大約在 16、17 歲就已經死去了，耗盡餘生想像她走過的路，淋過的雨，看過的海，當你長成一個連自己也不屑一顧的模樣時，再也提不起勇氣玷污這份純潔無瑕的初戀，註定與孤獨常相左右，而這份未曾變質的初戀，化作長年被愧疚與扭曲淹沒的金英浩置身深淵底部的一絲救贖。 李滄東鏡頭下的小人物貼近創作者的成長背景，往往是萬千生命中一個不起眼的縮影，遊走於明與暗的交界處，在大時代的偏移下努力求生，只是這次，他先給觀眾看到了果，才回去追溯因，層層剝開後才看見他最初的模樣。 無論金英浩身為學生、軍人、警察、丈夫、父親或老闆，每個片段不變的都是那顆薄荷糖，一顆一顆濃縮了近代韓國政經情勢的動盪與起伏。1997 年亞洲金融風暴，1987 年大學生民主抗爭運動，韓國民主化後首位文人總統金泳三的改革，軍人出身並貫徹威權主義的獨裁者全斗煥時期，以及《我只是個計程車司機》所刻劃韓國民主化的一頁血淚史 —— 1980 年的光州事件。透過時間的流逝，讓這一代的年輕人遭逢的種種失落與打擊，定格於樸實且帶有思考性的影像語言裡，那誤開的一槍，毀滅的不只是兩個人的人生，如此個人的不幸更可能是不堪回首的集體記憶。 私以為，《薄荷糖》是李滄東最傑出的一部作品，深沈凝視人在痛苦之中的狀態，一貫精準地掌握人性之複雜面向，交付這首殘酷的時代悲歌，卻處處灑落著光影交織的詩意。究竟要如何才能讓人們銘記尚未成為歷史的歷史？只有精彩的故事、深沈的情感、真實的生命，方能帶領觀眾領悟背後的答案。 「我想告訴人們的是，生命的意義不在天上，而是在現實當中，雖然它很醜陋。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ #薄荷糖 #peppermintcandy #박하사탕 #영화 #李滄東 #leechangdong #이창동 #薛耿求 #文素利 #movie #film #觀影 #電影 #🎬 #台灣 #taiwan #taipei #LetMeSingYouAWaltz #一頁華爾滋

《#手捲煙》抽的是寂寞與道義 (8.6/10) (Part2) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 接續上篇文章 我喜歡《手捲煙》對於角色的塑造，其中無論是超哥代替文尼去學校接他的弟弟、對於自己害同袍在金融風暴破產後自殺的愧咎、明明兩人相愛卻沒能向對方表白的按摩女，或者文尼作為一位印度裔香港人，身處底層社會為了生存挺而走險的無奈，導演陳健朗不僅在片中完整呈現角色內心的糾結無奈，也在經營人物彼此之間關係與情感的同時，透過《手捲煙》隱喻香港這二十多年來的社會氛圍，以及香港人生活現況的縮影。 就如同《手捲煙》片中的四種族群，分別為作為反派的香港黑幫、主角的退役華裔英軍與印度裔南亞人，以及第三方勢力的台灣黑幫，《手捲煙》所要講述的其實是關於香港人的「國族與身分認同」。退役華裔英軍代表著香港目前中年的父執輩那一代，而印度裔的南亞人則是代表著現今香港的年輕人，一邊是在香港主權移交，從英國人變成中國／香港人，而另一邊則是在共產黨的壓迫下，面臨統一或獨立的抉擇抗爭。不同成長背景的兩代人卻在同一片土地上，面臨必須在社會裂縫中求生存的相同問題，這是《手捲煙》的主線劇情，也是當代香港人的真實處境。 導演陳健朗以帶來「金錢龜」的台灣人象徵著能夠帶來「財富」或「希望」的外來者，但就像《手捲煙》片中金錢龜不斷想爬出去塑膠盒，卻又不斷被抓回來，無論是被英國放棄的舊世代，或者在 1997 年回歸後才出生的新生代，香港人是要把所有翻身希望寄託在第三方勢力之上？或者選擇不再沉默，以自身力量去挺身對抗？同樣的，太保所飾演的台灣黑幫老大在事件告一段落之後說出：「你們香港人就只會打自己人。」除了是對現實中香港黑警做出批判之外，更多的是希望站在同一船上的香港人能夠凝聚心力，為了共同的未來去奮鬥努力。 因此《手捲煙》作為一部成本不算太高的黑幫類型電影，片尾那場一鏡到底的動作場面，導演以類似《原罪犯》那樣平移鏡頭來拍攝，沒有刻意用快速剪輯來增強整場打鬥戲的張力，反而選擇讓觀眾像旁邊兩位台港黑幫老大（太保與袁富華這對《叔．叔》組合）一樣沒有動手，只是以第三者角度靜靜看著這一切發生，某種程度上也反映出許多香港人在面對國內衝突時大多抱持著事不關己，或者害怕自己受到牽連而不敢出手相助的狀態。 「煙」一直以來都乘載著許多的故事，而手捲煙更是如此。自己慢慢地在紙上放菸草，享受捲煙、點煙這段過程不僅是種生活品味的象徵，當你從別人手上接過他用口水為你捲的煙，更是代表著兩人彼此之間的友誼、信任和情義。看著片中兩位主角從原本不認識，在逃難過程中逐漸以談心和捲煙建立情感關係，並在最後變成能為了對方犧牲的夥伴，我想這就是導演會以《手捲煙》作為電影片名原因。他們抽的不是煙，而是道義，以及從沒有人幫我捲過煙的寂寞阿！ 整體而言，《手捲煙》作為一部能入圍金馬最佳劇情長片的香港黑幫電影，101 分鐘的片長除了前段在建立人物關係的鋪陳節奏稍嫌緩慢混亂之外，最終不僅角色身處困境中的內心糾結能引人共鳴，雖然電影是發生在 2019 的故事，但導演選擇以老港片的風格來呈現，不僅整體營造出來的氛圍相當迷人，在故事格局不大、場景不算太多的情況下，也巧妙用舊與新的結合，突顯出兩位主角作為退伍華裔英兵與南亞裔香港人的尷尬身分背景，反映出現今香港人的國族與身分認同問題，值得我們給予高程度的肯定。 陳健朗選擇以《大佛普拉斯》演員陳竹昇與人物菜甫來設計《手捲煙》這部底層社會的電影裡兩位台灣黑幫角色的名字頗有意思。不得不說，今年幾位金馬新導演所拍出來的作品真的都無可挑剔，從國片《怪胎》、《孤味》、《無聲》、馬來西亞的《南巫》，到這次由陳健朗執導的港片《手捲煙》，不僅彰顯了香港黑幫電影的核心價值，聽導演說《手捲煙》是在疫情期間完成拍攝，能夠趕在今年金馬獎之前推出確實也相當不容易。 #HandRolledCigarette #陳健朗 #林家棟 #袁富華 #白只 #太保 #電影 #影評 #如履影評 #香港電影 @catchplay_film