去年一個一如往常的日子，一如往常地打開臉書，表情卻瞬間僵硬。一個我很熟的朋友，一起喝過酒，一起跳過舞，一起在租屋處打滾耍廢，一起寫稿採訪，一起窩著聊未來的朋友，突然檢查出慢性腎衰竭末期。
　
他發出求救貼文說，因為事情很突然，家人沒辦法趕來陪病，住院還要好幾天，希望有時間的朋友能來陪伴他。那是我見過最洶湧的人際網串聯，很難想像在人人嘴裡把很忙沒空當常態的三十好幾，瞬間有幾十人衝出來大喊我我我，我有空，我有空，需要什麼盡管找我，沒問題我ＯＫ，只要柏軒好就好。
　
這個人際網還迅速生出了公用表單，人人在上面填寫排班表，我這個自由工作者是理所當然的閒人，都還有點排不進去（而且一次只排一小時），騎了長長的車到榮總，又因為疫情關係，陪病有人數上限，有點焦慮地在門外填了長長的陪病問卷，送出，終於順利進了閘門。
　
「你有什麼可以吃啊？」我看著柏軒在便當裡挑挑揀揀，夾了很多東西出來，不能吃。水果盒打開也挑了很多東西出來，鉀離子太高不能吃。
　
明明平常去他家，他都是整個籃子的零食端出來給我挑，老是跟我說這個好吃、那個好香，什麼東西都能吃光光的柏軒，現在要對自己的飯菜挑挑揀揀，旁邊一個小紙杯，裡面擠滿了藥丸，配飯嚥下。
　
這不是三十幾歲會接觸到的人生，我雖是陪病，卻在旁邊發楞到手足無措，話到嘴邊又嚥下去，最後吐出來的是：「沒事，你不吃的放旁邊，我幫你吃。」
　

＊＊＊
　
我去的那一個小時，剛好輪到柏軒要聽洗腎衛教，柏軒爸和柏軒招呼我一起去吧，我想說能離開病房透透氣是好事啊，尾隨他們到衛教單位，沒想到在在電視機前坐定後，迎來是對病人來說相當直白的影片。
　
洗腎大略分為血液透析和腹膜透析，血液透析是要在洗腎中心做，透過手臂上廔管輸出血液，清理後再輸送回身體，一周三次，每次四小時。腹膜透析可以在家裡做，但每天要四五次，一次半小時，開口是在肚子上。
　
為什麼我會現在還記得呢？因為我不但看了衛教影片，還在跟柏軒醫院看到正在做這兩種透析的病人，隔著窗看到一位腎友阿姨提著要換的透析液，正要幫自己注入肚子裡；洗腎中心滿滿的整排病人，手上是管子和機器聲，柏軒說，你看，我的皮膚跟他們顏色一樣，我真的是腎友。
　
我輕輕順著柏軒的背，什麼都不能做了我只能做這個，很無助地抓著對方的手交換支持，衛教中心還有一位被推著輪椅進來的阿姨，眼神極度厭世與嫌惡，無法接受這是接下來的人生。是啊誰能接受？在疾病面前，誰會說自己準備好了？又誰有什麼資格和疾病討價還價？因為自己平常吃素？善良？有運動習慣？還年輕？
　
沒有討價還價的餘地，疾病就是疾病。
　
「我一開始其實超級崩潰的。」柏軒說：「第一時間想，我絕對不要洗腎，我就只用自然療法，真的沒用就死了算了。」
　
「後來就開始討價還價啊，想說能不能還有機會，或是拖拖看，我認識很多很厲害的人，應該有可能改善吧？」
　
「啊，這是不是就是所謂的『哀傷五階段』呢？」

「否定、憤怒．．．」、「還有什麼，討價還價、沮喪．．．」
　　
我和柏軒就這樣開始練肖話，我跟他生日差一天，某種程度上個性有點相似之處──神經斷裂的那一刻會性格轉變，極具幽默感，各種拿慘烈的處境做基底，調出的黑色笑話傾巢而出。
　
那種笑話，只有柏軒能說，也只有真的在地獄走一遭的人，才有資格講地獄梗。
　
《腎友川柳》就是這樣一本書。
　
＊＊＊
　
原本我是不看詩集的，主要是因為看不懂，但這本完全看得懂。
　
比方說，

「你還好嗎？」
「爛透了唷。」
開始敢這樣回答。
　
＊＊＊
　
申請重大傷病卡
怕自己病得不夠嚴重
　
＊＊＊
　
申請重大傷病卡
服務人員問：你能自己一個人生活嗎
眼淚快掉下來
　
＊＊＊
　
不需要生病過，也不需要陪病過，你就看得懂。他把生命華美的袍子撕破了，讓你看看裡面的蚤子。
　
你一定能看懂，只要你也被生命的蝨子咬過，那個癢處與抓痕，就是《腎友川柳》。
　
　
＊＊＊
　
這是一本自費出版的書，不過柏軒聽到我要幫他寫分享很高興，特別說要送一本給讀者抽書當禮物，所以這次的抽獎，我們用比較特別的方式進行：
　
請在本篇按任一個心情＋留言「給柏軒的一句話」，可以是鼓勵支持、或是為什麼想看這本書，我們會在7/12(一)選出最有感的一位，贈送這本《腎友川柳》給他。
　
當然也更希望大家從各通路支持，這本封面和紙質觸感都非常細緻精美的作品，拿在手上很輕，但文字很深，有點沉甸甸的好書。

走在街上準備要去百貨公司看最新版本的救世主電影
突然畫面一轉，在電影院底下的地下街，有一個大家都會忽略的小路口，有個身材火辣的但臉上只有一張嘴的女人走了進去

在她走經過底下的六個門上分別刻著眼睛、耳朵、鼻子、嘴、四肢、軀幹

電影即將開始，人們也不斷的往電梯內湧進
卻沒人發現他們正在開始融化成一團像糖果的東西

融化的人們逐漸填滿六個門後的屋內
門上的印子像血一樣越來越通紅，

在左手邊的地方有著六個用鐵欄杆拴著的透明小櫥窗
每個櫥窗裡面也逐漸形成一個小小的三歲小孩的樣子

當電影快開始的時候，我買好票，準備要搭電梯，才發現自己的腳底開始被逐漸溶解，我瘋狂的尖叫也無法移動分毫，只能看著自己和旁邊乘客無助地被轉移到奇怪的門背後

但我卻沒有進到那六個門，而是被關在小櫥窗看到那小小年紀的孩子，我身上散發著奇怪的光芒

他們對我說他們是救世主，人類有一個大災難要出現，但是他們重生的時間比惡魔慢了一步，被惡魔先關住了

我看著臉是半透明狀的小孩子覺得好好笑，剛剛這麼多人被溶解還養不成一個惡魔，一個小小年紀的‘’小孩‘’要去解救人類，我不經意的抓著鐵欄杆靠著笑了出來

沒想到我不經意的這一靠居然讓柱子彎曲了

小天使很驚訝，本來無力的身軀突然跳了起來看著欄杆，問我還能不能再繼續把欄杆弄出一個洞口，他就可以用能力把櫥窗打破

反正惡魔的力量還在聚集中，不會注意到我們在做甚麼，於是我試著想要把欄杆弄彎，卻發現什麼都沒有變

小天使問我剛剛在想甚麼，也許是那股力量支持我讓我有能力可以驅趕欄杆上的咒力

我馬上想到剛剛差點笑出來的事情，就開始想著自己過去發生和看到的所有梗圖和笑話，手也沒停下來試著撐開欄杆

很快的欄杆就被我弄出一個大圓，足夠我一個大人和小天使通過了，天使要我往房間最後面靠著，他要震破外面的玻璃。嘩啦一聲，玻璃被震碎成粉末，我們兩個順利的逃了出來

出來後我們用剛剛的方法把另外五個顏色不一樣的小男女天使都救了出來，偷偷摸摸的走進一家洋酒專賣店裡面躲著

酒館老闆不知道是什麼人，他也看得到六位小天使，悄悄帶我們到後面酒櫃裡的密室，我們討論著下一步要怎麼辦

六個惡魔持續在電梯裏吸收著人群的身體，但在電梯外排隊的人潮卻沒有一個人發現

當他們正在努力討論方法的時候，我突然看到一個胸部超級大的女生全身散發著光走過去

我趕快上前抓住了她，她一臉不解，卻拿出簽名照給我，嘴中講著流利的日文和彆扭的中文請我幫忙不要告訴大家她在這裡

我沒多說甚麼，只把她也抓進酒館裡給小天使們看，他們看著我跟這女生身上的光，也是滿臉問號

酒館老闆認出那個女生，說她是日本一個因為童顏巨乳爆紅的一位AV女優，這幾天剛好來台灣開電影簽名握手會，沒想到她會被我帶進來，然後用流利的日文開始和那位女優溝通起來

我突然腦袋有一個想法，但還沒說出口就被一開始跟我關在一起的小天使知道了
他對我用心靈感應，說了一句「色，也是一種力量」

這下子總算知道為什麼我身上會發光了，原來是我胸前那兩個碩大無比的胸部，跟童顏巨乳的AV女優相較之下居然不相上下

於是我們開始在內衣專櫃附近尋找大胸部身上又發光的女生，折騰了一個小時總算找齊六個發光的女孩

「六是一個很強大的數字」
「不信妳之後看留言，大家會寫著666」
小天使這樣說著

然後打著巨乳跳繩的名義，我們浩浩蕩蕩的往電梯門口出發，酒館老闆還不知道從哪裡拿來了一條超長的跳繩跟我們一起走了出去

我們全部女生身上都只剩下內衣褲，胸部目測都有G罩杯以上，十分吸睛

原本在電梯排隊的人潮也逐漸向我們這邊靠攏，我們徵求六個男生和我們男女交叉一起跳六十六下跳繩，小天使說只要男生一個人失敗了就得換人重新跳，女生被繩子纏住也一樣要重新跳

於是就開始了一系列根本就是地獄般的12人跳繩之挑戰，跳到六的倍數時電梯就會明顯的顫抖一下，但總是會有人體力不支跳不起來，我們一直達不到66這個數字

小天使很著急，因為惡魔已經快要汲取完畢了，快要跑出來禍害人間了

就在這個時候我想到小天使說的「色，就是力量」

我把胸部直接往前面那個男生背上擠，在他身後大力彈跳，那男生感受到胸部在他背上磨蹭也很激動，跳得越來越高，我趕快喊聲要女生都照樣做

觀眾也越來越激動，在旁邊數著「六十、六一、六二、六三、....」

就在我們終於完成六十六下的時候
全部的人開始大喊「666！！！」

這個聲音傳到了地底下，撼動了整個商場
惡魔就這樣被我們大喊的666吸引走注意力，不再繼續汲取人類的身體，而原本被消化下去的那些人也開始源源不絕的從電梯裏面一頭霧水的走出來

「成功了！！！」跟我關在一起的小天使開心的說著抱著我壓得我胸口喘不過氣

我也開始瘋狂的大喊「666！！！」

#然後夢就醒了
#我才發現壓在我身上的小天使原來是我的貓

#幹，#好累的夢

以下要談的並非全跟這次男性性侵事件有關
有相當多的主觀看法
請參酌閱讀

第一次知道曾博恩這個人
是大約兩年多前
第一集的博恩夜夜秀談了公然侮辱的議題
那一集我看了
裡面充滿了扭曲判決跟斷章取義以及誤解法律的哽
根據博恩粉的說法那叫美式幽默
我轉了文在粉絲團並補了一句「對自己不了解的事情就弄懂再來開玩笑吧」

然後曾博恩就來留言了
先是為自己辯護了一堆
後來發現我指出的錯誤大概真的難以自圓其說（後來他在自己臉書推給工作人員說是他們功課沒做好科科）
就改口說雖然有瑕疵但他只是想引起大家對公然侮辱這個議題的注意
最後不知道為什麼開始說我本來就討厭他對他有偏見
（但其實這之前我根本不知道他是誰好嗎....）
最後就自認是為了讓大家更了解法律更注意問題所以說錯也應該被原諒 然後拂袖而去

當時一堆博恩粉來我粉絲團留言
論調也都跟著曾博恩走
「要不是曾博恩 我才不會想了解法律」「讓我了解法律的是曾博恩不是律師」
（但他讓你了解的是錯的啊大哥...）

後來各種曾博恩引發的爭議中
這種「謝謝博恩」的論點不斷不斷不斷的出現

我覺得曾博恩跟博恩粉最令我火大的點就是這個論述

當時就有別的法普粉絲團建議他應該要談論相關議題要找法律人士討論

但顯然他沒做 可能他覺得自己很懂 看破法律人看不到的盲點

所以之後他又自導自演一齣他在節目上辱罵員工
然後員工對他提告公然侮辱的戲碼

被告之後它還不斷在媒體上聲稱他做這一切都是為了突顯公然侮辱罪的不合理 他要釋憲 並一直說自己有「真實惡意」

但因為他都自己說罵員工是為了釋憲
不是真的有毀壞對方名譽的意思
員工也是配合演出並沒有名譽受損

當然就直接無罪
直接消費司法作秀一波
(我是覺得有種你就去罵館長 讓館長去告你啊 在那邊扮家家酒還以為整個司法體系會陪你演戲嗎）

然後博恩粉一貫的說法又是「謝謝博恩讓我了解到公然侮辱的不合理」「因為博恩我才注意到這個議題」
甚至有人攻擊批評曾博恩的法界人士說「你們對法律的貢獻有曾博恩多嗎」

鄭南榕事件雖然是私下的不公開表演
事後曾博恩自己身為公司的大股東 明明夜夜秀本來就要結束
打蛇隨棍上的營造出是因為「政治不正確」而被打壓 被公司停止合作這個操作我就暫時不提(不你提了啊)

我的相關YT影片只是說因為博恩的事件讓我聯想到侮辱死者罪
直接被博恩粉出征刷一波「要不是博恩我根本不知道誰是鄭南榕」「謝謝博恩讓我知道這段歷史」「好笑就好啊正義魔人欸」云云

直到最近的男性性侵事件
又不乏「謝謝博恩讓我關注」「如果沒有博恩...」
好像人生只有曾博恩一個管道讓他認識世界
不管曾博恩的表演造成多大傷害
博恩粉都要好好的謝謝博恩一番

我對脫口秀的理解
大概就是以嘲諷戲謔的方式談論時事議題

用戲謔的方式直面議題

#而不是把議題本身變成笑話讓眾人踩著受害者的身體邊跳邊笑
引起大家對議題的關注也不是包裝自己底蘊不足錯誤百出的藉口

脫口秀常常會涉及相當敏感的議題
包括宗教
包括性取向
包括這次的性暴力
如果沒有相當的內涵跟做功課
就會做出像曾博恩這種底蘊不足的段子

即使你自己也是受害者
也不代表你可以自我膨脹到認為你可以代表所有的受害者
你走出來了 很好
但你的言論卻把其他非典型的性侵受害者更踩入無底深淵

博恩粉大概會說現在很多對於曾博恩這次表演的評論都是「超譯」

我相信一個人的思想總是會在不經意的言語中流露
那是藏不住的

相較於眾多觀眾看完曾博恩的表演而反應被侵犯 不舒服
以及博恩粉事後大批護航解釋
到底那一邊才是超譯？

重點根本不是「好不好笑」
（雖然我個人覺得曾博恩超級難笑）

脫口秀可以講地獄梗
但曾博恩製造的不是地獄梗 而是地獄本身

不要再拿你那些根本不成熟的操作議題的手法然後硬說那是美式幽默

昨天看到土星六號之狼的粉絲團有一段話
在這邊特別引用

「聽說博恩曾自比為《小丑》中的主角亞瑟，但我怎麼看都覺得，他應該比較像被亞瑟在節目上擊斃的莫瑞佛蘭克林。」

#快笑別讓人家說我們不懂美式幽默
#學歷高跟有沒有底蘊是兩回事

（圖為 #張原禎 先生繪製 感謝張先生開放使用）

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脫口秀是殘忍的嗎？可以拿鄭南榕開玩笑嗎？可以拿客家人開玩笑嗎？可以拿黑人來開玩笑嗎？界線在哪裡？
#冷血 #藝術 #歧視
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☞〈冷血告白〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/07/09/冷血告白
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當一個小說家有多辛苦？我們往往以為藝術創作者都很任性，可以毫無顧忌地消遣他人，消費現實；但其實藝術本身也很可能反過來剝削作者、消費作者自身。脫口秀演員博恩以鄭南榕自焚為題材的笑話引來了諸多批評；而近日也出現了一陣以「客家人很吝嗇」為主題的笑話創作風潮──這很可能都是「藝術嗜血」的例子。這是我們今天的主題，來自伊格言老師的一篇文章：〈冷血告白：論藝術嗜血〉。

上一集我們講述了電影《柯波帝：冷血告白》的故事，Capote採訪滅門血案兇手，寫此非虛構小說《冷血》，但這同時也令他陷入了權力慾、道德兩難與私人情感的困局。冷血的是誰？看似是滅門血案的兇手，但其實也是藝術家Capote自身。
......事實上，作為藝術形式之一種，小說當然也是嗜血的。小說對作者的剝削何其恐怖。小說家的心智，往往必須時常來回擺盪於「極端殘忍冷靜」與「極端溫暖熱情」之間。正如上一集所提到的，因拍攝蘇丹飢荒中的垂死小女孩而飽受抨擊的Kevin Carter──小說家必須冷血（如同攝影師冷靜等待禿鷹翅膀展開之瞬刻），小說家又必須時時充滿同情（才拍得出小女孩的飢餓與痛苦）。作品必須冷酷精準（夠冷血才能辦到），又必須滿懷悲憫（心地柔軟才能辦到）。

所以對於小說家來說，駱以軍所說的「身份移位」、「奪胎換骨」，確實都只是基本功而已。小說家必須分飾多角，設身處地，投入情感，塑造出不同角色的生命──而這些，都屬於極基本的細節。如若缺乏基本功，那麼此一藝術品必然便稱不上是一部好作品。藝術家為此傾注之情感（無論此一情感是冷酷、同情、鄙夷、嘲諷、震驚，或是溫柔）往往正是小說之核心，述說著人性的幽微；而小說此一藝術形式若有任何「深刻」之可能，即在於此。那就是超越在所有「全景」之上的靈光。然而這些靈光，卻可能被小說建築完成後醒目的「全景」所遮蔽。當我們看到一部偉大小說的完成，總會被成品醒目的全景所震攝，忘了這壯闊奇觀的背後，小說家如何艱難地一磚一瓦建造它......
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

脫口秀是殘忍的嗎？可以拿鄭南榕開玩笑嗎？可以拿客家人開玩笑嗎？可以拿黑人來開玩笑嗎？界線在哪裡？
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前幾個月，脫口秀演員博恩以鄭南榕自焚為題材的笑話在網路上引起軒然大波。
然而事實上，類似事件並不罕見──生活中有許多笑話原本就源自於對特定群體的刻板印象或歧視；近日一波以「客家人生性吝嗇」為題材的笑話創作風潮，其實也是這樣。
這總令我們好奇：藝術是嗜血的嗎？藝術能否歧視他人？
藝術創作是否可能是對他人苦難的消費？藝術創作需要遵循現實世界的倫理嗎？
這是本集的主題，來自伊格言老師的一篇文章：〈冷血告白：論藝術嗜血〉。

文章開頭，伊格言帶我們進入了電影《柯波帝：冷血告白》（Capote）的劇情。
這部2005年的電影由已故的奧斯卡影帝菲利普西摩霍夫曼（Philip Seymoure Hoffman）主演；
改編自美國同志作家楚門卡波堤（Truman Capote）的真人真事──1965年，Truman Capote完成了一部述說真實罪行的「非虛構小說」作品《冷血》（In Cold Blood）。
這本書的題材是發生於堪薩斯州小鎮的一家四口滅門血案──兇手潛入農場主人赫伯特‧克拉特（Herbert Clutter）家中意圖偷竊未果，遂殺害了克拉特夫婦和他們的兩名子女。
Capote對血案兇手和案發過程產生好奇，心生《冷血》寫作計畫，並設法前往監獄，採訪落網兇手。
探詢真相之餘，也希望實地經驗能為此書增添血肉。
也正因如此，Capote與兇手成為好友，甚至互生情愫。
然而這樣的權力關係卻將這件事拖進了一個曖昧無比的泥沼中──Truman Capote希望能在兇手幫助下獲得素材，儘快完成曠世鉅作；
而兇手則懷抱著一種模糊的願望：渴望被了解、渴望被寬宥、渴望成名、渴望為世人所知。

但冗長的司法程序使二人的關係越趨緊張。
Capote原本的預期是，兇手將被處決；而在處決之後，《冷血》一書也將順利定稿出版，進一步將作者的文學聲望推向高峰。
然而另一方面，站在兇手的立場，當然並不希望判決對自己不利。
結果是，司法程序複雜漫長，行刑一拖再拖，宣判之後上訴再上訴，纏訟曠日廢時，作家也等得心焦不已；
因為結局尚未出現，書自然也無法完成。
在故事尾聲，當Truman Capote終於獲知全案死刑定讞的那一刻，簡直是鬆了一口氣。

實際上，Capote的心境當然非常複雜──權力慾、名氣與地位之誘惑、道德兩難與私人情感在此一荒謬情境中彼此拉扯，從而展現了巨大而深刻的張力。
而這部電影的重點之一，正是藝術冷血、藝術嗜血的問題。
Capote與凶手之間，是採訪者與被採訪者，也是平常人與犯罪者的關係；他們確實是朋友，甚至產生了友達以上的曖昧。
所以，回到電影的標題，這其實不僅僅是滅門血案的「冷血」，甚至也可以說是作家Capote自己的「冷血告白」，其自身的「Cold Blood」──
我們以為冷血的只是那個犯下滅門案的兇手，但作為藝術家、採訪者的Capote，是否也在冷血地透過剝削他人、剝削朋友，來獲得藝術上的成果呢？

答案當然是肯定的。但伊格言提醒我們，事情還沒結束。
事實上，藝術不僅僅習於透過藝術家剝削其描述對象（也就是滅門血案本身，以及血案兇手），它尚且剝削了作者本人......
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言