颱風天，讀書天。這個月的書量，不排開都不知道竟如此可觀，分了三趟才全數將這些抱到房間地上，有幾本甚至還未買齊，七月果真是我們出版市場的一級戰區。即使大家仍舊保持觀望態度，不太放心前往公共場所，包括書店，景氣也尚未回升，但見到這麼多質量並重的書籍持續推陳出新，還是感到自己屬於相當幸運的族群之一。有趣的是，原來今年酷暑之下的色系是落在藍色、綠色與黑色構築出的區塊裡，視覺上果然沁涼許多，下面就依序來稍作介紹。
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第一順位，當然是老早介紹過的本月選書，Richard Powers《#樹冠上 》。一部關於樹木與人類命運、無可挽回遺憾和心靈救贖的生態史詩巨著。全書宛如盤古巨樹般自樹根揭開半世紀美國西北部的伐木浩劫，帶出九名主角與最後一片原生林木之間生死相繫的命運。當中包括青年藝術家、華裔女工程師、心理學博士生、專利法律師夫婦、越戰退役上尉、半身不遂的 IT 科技鉅子、言語障礙的植物學家，以及一名曾因縱情玩樂觸電身亡但死而復生的女大學生，據說銀閃閃的樹靈在幽冥中對她說話，伸出援手，將她拉回人世。全書以樹根、樹幹、樹冠、樹籽為架構，鋪陳九位主人翁的個人生命，如何與樹木命運環環相扣，彼此交會激盪的故事，當中記錄環境運動現場，辯證環境倫理困境，意在突顯當今地球最基本且最具破壞性的衝突，即人類與自然的對立。然而樹木智慧浩大、緩慢、互連、共生、獨具創見、別出心裁，可惜只有少數人發現並相信那個世界，深受吸引，因而捲入災禍，卻義無反顧。這本普立茲得獎小說更從植物學、認知心理學、法律、人工智慧、環境倫理等各層面書寫樹木的智慧，不僅是有史以來寫樹寫得最好的小說，也是最好看的小說。
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接下來是有掛名推薦的幾本書籍，相當榮幸擔任博客來試讀偵探來賓的《#消失的匿名小說家》（https://bit.ly/3wVDKut），所有選擇隱姓埋名的暢銷作家，幾乎都存在無法與旁人言說的理由，這位莫德迪克森，性別不明、身份成謎，卻無人不知無人不曉，處女作《密西西比狐步舞》好似橫空出世，橫掃各大排行榜。身為編輯助理的芙羅倫斯，生在美國一個平庸家庭，一直懷有作家夢，因此來到紐約，自視甚高又缺乏自信的她不願主動離開這個圈子，覺得自己缺乏伯樂，並非技不如人。在命運的安排下，一轉眼她已拎著打包妥善的行李遠離市區，斬斷與外界所有聯繫，芙羅倫斯成為在全世界唯二得知莫德迪克森真實身分的人，以助理身份戰戰兢兢身兼編輯與作家之間的橋梁，與崇拜多時的偶像同住一個屋簷下，如此人生的轉捩點，似乎不只是迎向夢寐以求的新生活，更與理想中的自己靠近了一大步，即將展開一趟久違的摩洛哥探險之旅。
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另一本為《#巴黎圖書館》，嗜書如命的歐蒂兒不顧警察局長父親的反對，進入巴黎的美國圖書館工作，遇見了形形色色的館員與讀者，也和英國大使館專員的妻子瑪格麗特成為摯友，還與年輕警察保羅陷入熱戀。但甜蜜平靜的日子稍縱即逝，巴黎轉眼間蒙上戰爭的陰影，人心惶惶中，圖書館長芮德女士堅持每日正常開館，並寄出數萬本書到戰地前線和醫院鼓舞士氣。隨著局勢愈來愈壞，巴黎落入納粹的統治。但歐蒂兒和瑪格麗特仍嘗試穿越重重檢查哨，偷偷將違禁書籍送到猶太讀者手中。然而，瑪格麗特卻在一次送書途中被捕，藉由答應當納粹軍官的情人才得以脫身。歐蒂兒既感激好友與她分享因特權得來的物資，又無法壓抑嫉妒輕視的心理，忍不住將秘密說出口，卻不知這將摧毀摯友的人生，更將讓自己的餘生滿懷罪咎。
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還有《房間》作者愛瑪唐納修呼應時事的新作《#星空下的隔離病房》，創作靈感來自作者 2018 年所讀到關於西班牙流感的史料，初稿完成之後便遇上 COVID-19 疫情侵襲歐美，這部小說的切時性和寫實色彩得到眾多讀者與書評家所肯定。1918 年愛爾蘭同時蔓延著獨立運動的烽火與致命的流感疫情，都柏林的醫院每日湧入發燒咳嗽的病患、送走一具具面色青黑的屍體，只能靠著勞累不堪的醫護人員與教會的救濟勉強維持運行。在正規產房之外，一間狹窄而簡陋的儲藏室被院方劃為臨時隔離區，所有出現流感症狀的待產婦女都將集中於此，由婦產科護士茱莉亞和熱心卻缺乏醫療訓練的助手布芮蒂，照顧三名病況不穩又即將臨盆的病患。在物資缺乏又孤立無援的絕境中，茱莉亞帶著布芮蒂奮力協助這些產婦準備迎接新生兒的來臨，傾聽她們的憂慮、孤獨與恐懼，卻難以阻止擴散的疫情與產程中的併發症威脅她們與胎兒的生命。而後，一位醫術精湛但背景成謎的女醫生走進病房，挽救性命危急的難產病患，但緝捕叛亂份子的警察也隨後闖進醫院搜索，使得陰鬱的院內更加人心惶惶。
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以及，因電影而結識的同道好友也出書了，相當幸運能為 彭紹宇 Peng ShaoYu 的《#黑盒子裡的夢：電影裡的三倍長人生》擔任推薦人，長期閱讀他的優質影評至今，終於等到了這一天。曾受邀書寫多個觀影專欄，他的觀看範疇豐富多元，對影視動向、時事議題擁有敏銳的觀察。他的文字則具敏感共情的性格，擅於捕捉人物間埋藏的幽微互動，憐惜故事背後勾勒的細密情思。本書收錄 40 篇觀影筆記、兩本書籍閱讀心得，以及兩篇影視產業現況分析。從南韓商業類型片《一九八七》到歐洲藝術片《痛苦與榮耀》，從切合全球政治的《個資風暴：劍橋分析事件》到台灣新導演作品《返校》、《怪胎》、《蚵豐村》，同時涵納近年廣受好評的《婚姻故事》、《機智醫生生活》、《刻在你心底的名字》等話。「黑盒子」既指電影院，也似飛航紀錄器，見證了觀影者在故事中的無盡追索。翻開這本書、參與飛行的我們才知道，原來故事裡頭追逐的每一道身影，皆是自己。電影，就是通往內在宇宙的那把鑰匙。
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做過贈書活動的「#卡繆反抗三部曲」套書《#瘟疫》、《#反抗者》、《#正義者》仍得再提一次，除了《反抗者》已於 2014 年發行之外，三本同樣皆為翻譯品質保證的嚴慧瑩法文直譯。卡繆在他的札記裡規畫其創作預計分成幾個階段，第一個階段是「荒謬」系列，第二階段是「反抗」系列，第三階段是「審判」，第四階段是「愛」。可惜卡繆在第三階段創作初期便因車禍過世，第三階段只有小說《第一人》的殘稿，完整呈現的僅只前兩系列的作品。第一階段「荒謬系列」的作品是：小說《異鄉人》、論述《薛西弗斯的神話》、戲劇《卡里古拉》與《誤會》。第二階段「反抗系列」的作品是：小說《瘟疫》、論述《反抗者》、戲劇《正義者》。我們眼前的卡繆反抗三部曲套書，將卡繆的作品以他理想中規畫的方式來呈現，還原當年其發表作品的順序，三種類型的作品互相支援互相辯證，較為完整呈現作家的創作概念。另外，諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的另一本著作《#第二把劍：五月故事》也悄悄上市，一名女記者在報紙上寫了一篇針對他的文章，但不只是針對他而已，甚至指控他的母親其實是納粹的追隨者。他知道，他不能坐視不管，他必須為他母親復仇，不計一切代價，因為有些事情依靠法律並不一定能夠獲得解決，於是乎，受迫害者需要第二把劍，一把正義之劍，來消弭體制外的仇恨。以書寫做為銘刻，第二把劍就此而生。
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影迷如我，《鬥陣俱樂部》作者恰克帕拉尼克的兩本作品也不容忽視，《#鬥陣寫作俱樂部》是他給新手作家的教戰手冊。從影響他至深的「寫作工作坊」談起，強調社群對一個作家的重要性，包括對觀眾大聲朗讀作品的好處，以及彼此間透過討論、反覆實驗而激盪出的暢銷小說寫作原則。除了經典分析、技術指導，也分享宣傳、撰寫廣告文案等當代作家的生活面貌，以及一條最重要、也最容易被忽視的真理：所有的寫作者都是孤獨愛好者，但寫作這件事情，是一場貨真價實的團體戰。更想讀他的《#革命的那一天》，敘述新的社會學理論興起，人們相信年輕男性對社會有害，政府計畫將全國年輕男性送上戰場，一鼓作氣將他們全都炸死。於此同時，神祕小書煽動著革命的號角也終於響起 ── 那一天，原先的掌權者、菁英，以及媒體記者都遭到殘忍殺害，所有權力關係重新洗牌，人們建立起三大完美王國：高加索邦、黑托邦、同志亞，不再有父權社會的壓迫、被白人欺凌的有色人種，以及遭異性戀排擠的同志族群。《鬥陣俱樂部》出版後二十二年，帕拉尼克訪談許多極端分子寫就《革命的那一天》，彷彿延續了未竟的「破壞計畫」。他自言，這本書將讓所有人備受冒犯：從偏見、歧視到陰謀論與分裂主義，他刻畫出只顧個人利益的政客，以及民粹、假新聞、消費主義大行其道的社會。
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這套亦為重點書，韓國性暴力事件全紀錄：《我是金智恩》與《您已登入N號房》。《#我是金智恩：揭發安熙正，權勢性侵受害者的劫後重生》敘述「金智恩」這個名字，因「安熙正性暴力受害者」而為世人所知。她在遭受四次性侵及數不盡的性騷擾、猥褻後，決定挺身而出，揭發南韓政治明星安熙正的惡行，她的勇氣卻沒有得到世界的諒解，反而遭受更多無情質疑。沒有人在乎金智恩是個必須為生計奔波、不能失業的約聘職，是遭到同事性騷擾，卻被告誡要以大局為重的女性，是上司說 YES 她就不能說 NO，必須絕對封口的「殉葬組」，而在那一切之前 ── 金智恩也是一個人。聆聽她的吶喊，正視她的遭遇，這是我們應該實現的正義。《#您已登入N號房：韓國史上最大宗數位性暴力犯罪吹哨者「追蹤團火花」直擊實錄》，在 Telegram 聊天室裡，加害者散佈非法拍攝影像、脅迫未成年自拍，惡意合成熟人照片，發表性騷擾及厭女言論，甚至以此獲利。加害者毫無愧意，事先擬好撤退守則；被害者飽受威脅，獨自恐懼，甚至成為玩物也一無所知；旁觀者從起初的震驚、真相的刺激，最後隨著時間，遺忘那個黑暗的平行世界。N 號房事件最初報案人、首位報導者 ──「追蹤團火花」現身說法，這是「記者」火與煓，對 N 號房事件誓不放棄的心路歷程，更是「女性」火與煓，意識社會的性別不平等、勇於發聲的成長故事。
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身為 RBG 的支持者，在改編電影與紀錄片後，此本《「#我反對！」不恐龍大法官 RBG 第一手珍貴訪談錄：橫跨近 30 年，13 場關於愛、自由、人生及法律的對話》等了好久，此書作者 Jeffrey Rosen 為美國國家憲法中心主任兼執行長，也是她的好友，藉由多年來一系列與金斯柏格的對談，呈現最有血有肉的 RBG，讓人一覽這位不平凡的女性平易近人且不為人知的一面，和她在法律執行面向上無比縝密、超越時代的思索。對談從九○年代開始，延續到川普時代：剖析「羅訴韋德案」的利弊；笑談與丈夫的鶼鰈情深；分析 #MeToo 運動的崛起；討論最希望被推翻的判決；也分享如何擁有充實又富有同理心的人生，以及她對最高法院的未來展望。這部難能可貴的訪談錄展現了真實的金斯伯格，一個擁有鋼鐵般決心，以最高標準要求自我，同時竭盡畢生所能、讓世界變得更美好的偉大人格。
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還有，一本厚厚的 Pip Williams《#失落詞詞典》，被譽為今年最好看的歷史小說。故事設定於 1857 年，倫敦語文學會決定展開一個百年大計畫：編纂一部史上最權威、完整的英語大詞典。以詹姆斯莫瑞博士為首組成的詞典編纂師團隊，公開向天下徵求詞彙，並於牛津建造「累牘院」做為工作室。每天，雪片般的詞彙從世界各地寄來，由詞典編纂師一一檢視、篩選，並寫下最終定義。詞典編纂師的女兒艾絲玫尼克爾在文字的包圍下長大，從小就對詞彙情有獨鍾，每當遇到挫折，某個詞彙的定義總帶給她救贖。但最吸引她注意的，是那些被男性編纂師們忽略、鄙視或丟棄的詞彙，而這些詞絕大多數是關於女性。「經血」是骯髒不潔、「陰道」是猥褻詞彙，而女僕、廚娘經常使用的詞彙，沒有一個被收錄在大詞典中。她開始偷偷收集這些被她稱為「失落詞」的詞彙，她從累牘院中拿走被詞典編纂師淘汰、遺忘的詞彙，決定自己寫下從市場、妓女、女僕那邊聽到的各種用詞，並將她們口中的話語化為正式引文。這些詞彙靜靜躺在箱中許多年，直到婦女運動、一次大戰接連爆發，新的可能在歷史的波瀾中悄然生發。那是文字最美好的時代，也是戰爭迫在眉睫、女性運動風起雲湧的時代，而在宛如隔絕所有外界紛擾的累牘院中，實則見證著一切的歷史流轉。本書故事基於真實事件，透過瑰麗的文字與翔實考察，鮮活重現出詞典編纂師的工作與大詞典的編輯細節，更講述了在充滿巨變的十九至二十世紀，一個隱藏在男性書寫歷史背後的動人故事。
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另一方面，相當感興趣的兩部華文作品，臺灣史小說名家陳耀昌的《#島之曦》，是繼《福爾摩沙三族記》、《傀儡花》後的重磅力作。隨作家之筆，彷若回到日治時期，體會了「臺灣社運先鋒」盧丙丁及「臺灣歌唱藝術家」林氏好伉儷之間的才情、使命與志業，也認識了引領臺灣文化啟蒙運動的「臺灣文化協會」，以及政治上第一個政黨「臺灣民眾黨」的風起雲湧與興衰歷程。全書以主角盧丙丁串出那一代掀起「臺灣意識」的各行各路知識份子，呈現 1920 至 1930 那個臺灣社會運動最蓬勃的年代，穿插漢生病奮鬥史；同時也藉歌唱藝術家林氏好的故事，帶出曲盤時期流行音樂盛況，生動刻劃著那個臺灣意識最蓬勃、心靈最熾烈的時代。其次為時報文學首獎白樵的第一本作品《#末日儲藏室》，跨越同志、異性戀、異文化議題的小說，探討了後殖民、強權、跨文化等主題。曾經留學法國的白樵當年因一場重病，在巴黎送急診室，昏迷兩個月，與死神擦身而過，脖子留下了插管的痕跡，他笑稱：「這是巴黎給我的刺青。」雖然不得不放棄當地的學業，歸國後仍努力寫作，屢獲大獎。八篇短篇小說切分為三輯：從描繪掙扎於歐洲生活各式角色的「他者」，翻轉自我身世的「邊界」，最後讓渡於台北「我城」的回歸之旅。白樵的文字乍看十分華麗，實則以冷靜視角包裹著濃烈的情感，透過篇篇迷人的小說，不但坦露青春回憶與情慾冒險，同時也如多面稜角鏡般，呈現他對東西文化消長以及殖民位階的探索與詮釋。
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2020 年本屋大賞第二名的作品也在最近的新書裡，《山茶花文具店》、《蝸牛食堂》之後小川糸帶來了生涯最觸動人心的小說《#獅子的點心》。在人生的最後一刻，你想吃什麼呢？雫離開了一手拉拔自己長大的父親，獨自一人生活並努力對抗病魔。某天，醫生向她宣告了餘命，瀨戶內海的檸檬島上的獅子家園，是雫選擇度過餘生的地方。在平靜的島嶼風光中，思考自己真正想做的事，每個星期日，獅子家園都會安排「點心時間」，讓入住者能再次品嚐到充滿回憶的點心，但雫遲遲沒有做出選擇。還有另一本看起來相當有趣的犯罪小說《#好女孩的謀殺調查報告》，五年前，17 歲少女安蒂無端失蹤，警方斷定安蒂的男友沙爾是殺人凶手，這位唯一凶嫌卻在數天後被人發現自殺身亡，警方也草草結案。根據統計，在所有失蹤案當中，只有 1% 不曾找到失蹤者，0.25% 失蹤者尋獲時已經死亡。五年後，少女小琵為了寫學校報告，大膽重提整座小鎮都避而不談的安蒂案，更打算為死去的沙爾平反。根據失蹤案當晚一場聚會，小琵在臉書貼文、通聯紀錄中推敲出，當晚說謊的不止一人，安蒂生前不為人知的祕密更一一暴露而出。隨著蒐集來的日記、對話紀錄、關係人訪談，嫌疑犯名單愈來愈長，逐步接近校園人際關係和小鎮生活的黑暗面。她開始意識到，調查結果可能會傷害到還活著的人，更重要的，在收到一張又一張威脅紙條之後，她開始擔憂，自己有辦法活到親手揭露真凶的那一刻嗎？
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最後兩本，其中一本是尚未正式介紹過的電影相關作品《#奉俊昊上層與下層的背後》，從近年的《寄生上流》、《玉子》、《末日列車》，到早年的《非常母親》、《駭人怪物》、《殺人回憶》、《綁架門口狗》，韓國重量級影評人李東振就奉俊昊二十年間所拍攝出的七部長片，深入剖析其電影語言、作品思想，收錄精采影評、完整訪談，帶領觀眾一起踏上這條以電影為媒介的社會與人性探索之路。另一本為屬於讀詩人的圖像小說《#辛波絲卡拼貼人生》，以傳記、報導、訪談為底，用漫畫、拼貼和詩句佈局，明快呈現辛波絲卡的人生跑馬燈。就像翻閱一本人生快照，從中能見辛波絲卡的感情、交友、嗜好、寫作、工作、政治立場和獲獎經歷。作為敘事主線的水彩漫畫，既有印象派的朦朧，又有表現主義的大膽；犀利又詼諧的黑白攝影拼貼則具有轉場功能，兩者銜接，將辛波絲卡平凡又壯麗的生命軌跡流暢地小說化。傳記和創作的疊加、漫畫和拼貼的銜接、詩句和人生的交融，多樣化的藝術形式讓本書不僅止於用圖像訴說詩人的生平，更以小見大地彰顯了詩歌和拼貼、拼貼和人生、人生和詩歌的共相。
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（以上文字部分節錄自出版社書介。）

#回顧 #法客電台 #促轉星期四

如同促轉會小編在最後一集的最後十分鐘所說，討論轉型正義中的各個議題，最終都會讓我們開始思考：「我們如何認識過去是怎樣的國家，以及未來想變成怎樣的國家，我們會有自己回應這個歷史的行動和想像。」

促轉會小編也說道，以前在談轉型正義都是歷史、法律、政治或社會學家用精闢的觀點讓大家去認識，但是當我們從民主時代回去看威權時代，這個轉型正義的工程，一直在強調有一個重新面對歷史的角度，而這個角度就會很多元，會從不同人的角度去認識。

這次促轉會跟法白合作促轉星期四也是這樣的嘗試，轉型正義不是一個人提出一個版本並且大家去記憶那個版本的歷史，而是每個人都能在事實的基礎去重述及回應這個故事，並且建立臺灣社會共同的價值與座標。像是葉虹靈副主委以自身曾在民間推動轉型正義的經驗、潤男從情慾控制的角度、台通用自己的方式來詮釋。

第一集葉虹靈副主委說，暸解歷史真相與脈絡是為了避免重蹈覆徹，以及共創臺灣社會欲建立的價值。

第二集「台通」也用以往輕鬆逗趣的方式講到慈湖、大中至正等等白色恐怖時期威權象徵是如何無孔不入地滲透生活，最後李毅誠也表示「只要越多轉型正義的思維，就會產生與威權時期不同的價值」。

讓最多聽眾表示這集的故事聽得好沈重、痛苦的第三集，「潤男」說，在威權統治時期，待廁所打手槍的次數及時間會被監控；「下體潑糖水，讓螞蟻鑽進去」性器官成為刑求針對的地方，女性或同志身份常常成為國家白色恐怖的利器，並且這也是轉型正義中，較少被談論的性少數、性別運動觀點。

林佳和老師與施又熙老師在第四集帶我們討論，誰是白色恐怖的參與者及加害者，又該如何處置、如何揭露及其影響，這個問題很困難，因為我們不能用單薄的方式去定義「加害者」，不會只有兩蔣，亦不會「所有國安單位都是壞蛋」，但是找到方法描述威權時期加害者的輪廓，是台灣社會應該做的功課，否則過去的傷害永遠會像隱疾一樣，在我們社會中揮之不去。

在第五集珞亦表示，如果他出生在 1950 年代可能已經被處死了，也解釋當時的政治犯加入共產黨，但是不能一概用現今的意識形態或政治詞彙，來理解 1950 年代政治犯加入「共產黨」的動機。

另外就像促轉會小編在第六集所說，我們可以用烈士、或者高大上的角度去看轉型正義或是政治犯的故事，也可以從本集所分享的愛情故事中看到「原來這些人是這樣活過、看到的世界是長這樣」會發現這些人不是只存在石碑上，而是更貼近那段歷史，去看見曾經活在那個時代的人們。

各集討論的議題不同，但是想要表達的觀念卻相同，當非民主國家轉型到民主國家的這個過程中，我們怎麼看待這些歷史故事，就是我們未來想變成怎樣的國家，我們不會想要留下過去威權化的足跡；我們不會想要我們的國家將女性或同志身份作為歧視的利器；以及，當我們討論誰是受害者，並且撤銷司法不法的有罪判決時，也該逐步思考台灣威權時期的加害者輪廓，因為這些問題一日不處理，就會像隱疾永遠存在。

促轉星期四雖然結束了，但是轉型正義的討論不會結束，民間與團體都有為了轉型正義在努力的人，包括在聽促轉星期四的你，也期望促轉星期四有帶給聽眾不一樣的觀點與想像。

葉虹靈副主委說明為何要做轉型正義，並分享民間團體到機關的經驗
🎧 EP1 https://bit.ly/2M6l9KH

台通逞誠和家倫談生活中無孔不入的威權象徵
🎧 EP2 https://bit.ly/3rq2qd9

潤男從性少數觀點看白色恐怖時期國家對思想和身體的控制
🎧 EP3 https://pod.fo/e/a9522

林佳和老師和施又熙老師討論社會該如何判別誰是加害者
🎧https://pod.fo/e/aa6ef

貴智和珞亦回顧1950年代政治犯的行動和思想脈絡
🎧https://pod.fo/e/abc42

小編從年輕世代角度看待轉型正義與台灣歷史
🎧https://pod.fo/e/acf4e

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#法律白話文運動 促進轉型正義委員會 故事：寫給所有人的歷史 SoundOn 聲浪

「巷仔口社會學」的新書來囉！！《巷仔口社會學3：如果贏者全拿，我們還剩下什麼？》是「巷仔口社會學」時隔兩年再度優選站內好文集結成冊，兩年前的《巷仔口2》以「性別」作為選文主題，本次新書，則是以在臺灣極富研究活力的「經濟社會學」作為主題。


經濟社會學，顧名思義，是以社會學的視角，分析與解釋人類的經濟行為或經濟現象。與新古典經濟學不同的是，經濟社會學並不預設「自利」是人類經濟行為的主要動機，而是強調經濟行為是「鑲嵌」在社會環境之中，受到制度、文化、網絡關係的影響。也因此，經濟社會學也不像經濟學一樣，將人視為「原子」般的存在、獨立地進行「理性選擇」，經濟社會學強調人生活在「社會」之中，人們的行為與選擇，會受到其他個人與團體的影響。最後，經濟社會學也不認為「市場」或「經濟部門」是自成一格、獨立運作的系統，經濟社會學將「市場」視為財貨分配的社會機制之一，與社會中的其他部門相互作用；而且，經濟社會學家也發現，在世界各地不同的經濟模式中，儘管有像英美這樣強調「自由競爭」的經濟模式，也有類似德國或日本這樣，強調廠商信譽、廠商間的合作關係、以及勞資雙方協商關係的經濟模式，換句話說，經濟社會學者並不會認為「效率」是「自由市場」的專利。


在經濟社會學的視角之下，能夠讓我們看見怎樣的一個不同於經濟學解釋的世界呢？在《巷仔口3》中，每一篇文章都與台灣社會息息相關，但是研究範圍橫跨了不同產業，從汽車業、半導體業、醫藥業、到金融業；在方法與題材上也非常多樣，有民族誌寫作、有歷史研究、有理論概念的引介、也有統計數據的分析。本書的主編，交通大學人文社會學系的潘美玲老師，與中山大學社會學系的王宏仁老師，為本書撰寫了精彩的引介序言，如果你還想多了解經濟社會學到底是什麼、想進一步挖掘《巷仔口3》的更多內容，請不要錯過這篇非常精彩的主編序言！


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目錄
▎第一篇 市場不只一種可能
台灣黑狗兄的未來：如何讓中小企業成為隱形冠軍？（鄭志鵬）
不同顏色的供應鏈：透過社會價值來創造產業升級（潘美玲）
中國大推進式發展半導體產業可行嗎？（吳介民）
誰的公司、為誰治理？社會學怎麼看公司治理（鄭力軒）
市場是展演，是社會─技術的組裝物（王驥懋）
社會科技系統中的想像與合理性（楊智元）
台灣的汽車安全應該回歸什麼樣的市場機制？（劉清耿）

▎第二篇 借貸人生
簡介「金融化」的故事及其測量（夏傳位）
從市場工具到社會空間：台灣證券營業廳的轉變（陳宇翔）
社會金融是什麼？以及如何可能？（吳宗昇）
欠債與還債：債務的社會學世界（吳宗昇）
債務與不平等的社會學（翁志遠）
能體會幾分街友漂泊？寫在流浪生活體驗營後（黃克先）

▎第三篇 好工作與壞工作
好工作不見了嗎？從工作機會變遷談青年就業困境（張宜君）
證照對謀職或加薪有利嗎？（林大森）
當社會學遇見管理學：一個小主管的經驗談（李香潔）
台商如何想像越南女性勞工？偷竊、搞破壞、集體昏倒（王宏仁）
竹科園區零工會的奇蹟背後：個別化的勞資關係（林倩如）
新年到，揮別「招裁禁飽，薪餉四成」的人生？（邱毓斌）

▎第四篇 消費萬萬歲
戴上「現代」：日本及台灣草帽的誕生與流行（苗延威）
都市的大型慶典：狂歡解放？財團宰制？（董建宏）
巨型活動進化史：由民族主義到資本主義的兩種都市競技場（蘇碩斌）
「砍掉重練」的世界觀：你想線性累積？或是循環重生？（蘇碩斌）
消費如何改變社會？從兩個消費者組織的故事談起（萬尹亮）

▎第五篇 真實烏托邦
市場中的擴散？社會學的觀點（鄭力軒）
從黑手變頭家到隱形冠軍：台灣中小企業的產業升級與技術創新（1996-2011）（謝斐宇）
巷仔口的中藥房：醫藥專業鬥爭與中藥房的降格（安勤之）
建構台灣茶：喝茶如何成為台灣的日常生活文化？（陳宇翔）
禮物經濟與公民社會：台灣的捐款文化（田畠真弓）
作環保的社會想像與實踐：社區、經濟與環境（郭瑞坤）