《中樂透？中樂透！》

當我被詢問到這兩年疫情對我工作的影響和紓困時，我沒有『中樂透』的心情，但對這筆『紓困』的確是開心並充滿感恩，倒是沒想到這篇報導，會引發出那麼多留言。

很感恩有這篇報導，因為如果不是這近一千則的留言，我不會一口氣看到原來那麼多人正面臨申請不到的困難，有些人陳述了實際的處境，需要救命金又領不到的焦急與無奈，痛苦與憤怒，也有些辛苦的醫護人員還沒有領到防疫獎金，看著看著實在無比心疼。當下我能做的，只有先為這些人禱告，深深盼望政府能有更完善全備的策略，讓每一個在困境中的人都能儘快得到紓困金。

說真的，從去年疫情開始，很多工作都取消，這半年來我賺的錢還不到一個社會新鮮人的基本薪資，本來正想研究如何申請紓困，沒想我符合直接入帳的資格，雖然『中樂透』不是我親口說的，但我的確歡喜，因為所有的美好，對我而言都像中樂透。收到我媽寄給我的一箱食物，是中樂透；知道我憂鬱症的朋友因為感受到愛與接納，不再有輕生的念頭，是中樂透；收到觀眾來信回饋看到我的創作，改變了他和父母的關係，是中樂透；接到一些親友擔心我心情而打來關心的電話，也是中樂透。在這個極不平安的時期，更要感恩任何一件大小事，因為『幸福的人不一定感恩，但感恩的人一定幸福』，我當然要選擇後者，因為我爸媽和很多親友都為我樹立這樣的好榜樣！

而看到那些激烈的討論，讓我瞬間有感而發。不如來聊聊吧！
從留言中發現有些人給藝人的標籤是『日進斗金』『高報酬行業』，甚至有人說『藝人每個月賺好幾百萬』，沒錯，是有這樣的例子，但事實上那只是少數，那麼這些標籤怎麼來的？

忽然想起我曾經應邀到一個學校分享『演員』這個職業，學校給的任務是要去5個班級分享，時間只有15分鐘，於是我把7個議題請老師事先寫在黑板上，一進去直接問學生想從哪個項目聽起，『想成為演員的理由？具備的能力？薪資？甘苦談？演員的社會使命？要念本科系嗎？工作時數？』能講到哪算哪。沒想到所有班級的同學，竟都先選了薪資，並在我請他們猜猜看時，都報上了『天價』。出校門後，我內心很難過，擔憂起了這世代的價值觀。

在現實人生中，所有藝人一輩子都要面對『不穩定』。
有很多知名或不知名的演員，常常有一餐沒一餐的，下一部戲在哪？有時一等就是半年、一年。但因為堅持著對表演的熱愛，即便也會焦慮迷惘、自我懷疑，還是努力充實自己等待機會。而絕大部分演員的片酬，完全不是會在媒體上看到的那些數字；小劇場更是常常排練好幾個月才演出幾場，費用還不一定夠支撐生活；有的公益演出，則是完全不收費，我們也用我們的方式在為這塊土地付出著。照理說這些是不足為外人道的一面，如今分享不是要抱怨，而是希望大家能看到這個行業不同的面貌。

表演者課題真不少呢！不紅的被說三線、三流，紅的也總會面臨『過氣』與『被取代』的一天，當鼓起勇氣嘗試另一個領域，或沒案子去打零工時，又常被貼上『淪落』的標籤，但我實在想不通為什麼是淪落？只要帶著真誠用心的態度去工作，每一個行業都很尊貴，也各司其職完整了社會結構啊。
藝人也是凡人，但當表演失常就會被放大檢視；女神們尤其辛苦，歲月的流逝本是宇宙法則，卻要被貼上『老好多』『法令紋好深』『半百洩老態』的標籤。藝人也有生命難題，有時前一刻才跟愛人分手、痛失親人，難過只能往心裡藏，因為下一秒鐘『The Show Must Go On』，很多喜劇泰斗螢幕前給人歡樂，最後被憂鬱吞噬，還有很多藝人挺不過網路霸凌，最終結束了自己的生命。如何面對這些動盪，保持身心靈的平靜安穩，原來也是表演工作的一部分。

選擇成為表演者，就要面對各種面向，就如同愛一個人，要同時接受他的優缺點。在明白了這些之後，我還是熱愛表演，依舊堅信好的創作，可以帶給這個世界驚喜、感動、歡笑、和啟發。『學習去接受我不能改變的一切，有勇氣改變能改變的一切；求上帝賜我智慧，去分辨兩者的不同。』我常常這樣提醒自己。

關於我的歐洲壯遊，是我從小的夢想，自我有記憶以來，除了表演藝術外，就夢想著能看看這世界有多大多奧妙，所以我在工作十年後，首次給自己一個禮物～歐洲壯遊45天，總花費大約共13萬台幣。我有時睡在朋友家的沙發，拖沉重的行李等最早班公車去搭廉價航空，或多走幾公里路省下車錢，省到最高點，但內心好滿足，旅行打開了我的創作魂，於是有某幾年，我挖特價機票，飛到歐洲做街頭表演、追尋我的創作夢。你能想像嗎？在歐洲一個月，我吃喝花不到7000台幣，誰說去歐洲，一定要很有錢？我做足功課，把物慾降到最低，不shopping，省著花每一分錢，因為我知道我要的是去完成心中的夢想。

每個行業都非常不容易，一定都有很多我沒想到的辛苦，若你願意分享，我很樂意了解。也謝謝願意看長文的人兒，我覺得很感恩。

最近大家真的都辛苦了，很多人經濟陷入困境，還要面對嚴峻的疫情。
我身邊有幾個朋友確診，還有幾個朋友陷入重度憂鬱症的黑洞，我要陪伴他們撐過這個時刻。又想到還有更多人承受著失去摯愛的劇痛，有那麼多寶貴生命逝去，很多家庭不再完整，實在痛心難受。我們需要更多守護彼此，一起度過這個難關，我也會繼續為這塊土地上每一個寶貴生命禱告，還有，祈求紓困金順利的送到每一個需要的人手中。

#報導連結放在下方留言區

沉默的羔羊奧斯卡影后 #茱蒂佛斯特 得獎感言

茱蒂佛斯特為童星出身，三歲開始就演出廣告，五歲出現在電視節目中，九歲演出電影處女作《One Little Indian》，十四歲演出了馬丁史柯西斯的著名影片《計程車司機》。

這部影片讓她成功晉升好萊塢一線演員，從此之後接片如麻。70年代後期，佛斯特演出了大量的迪士尼電影。

1979年，個性獨立的佛斯特果斷中止演藝事業，考入了著名的耶魯大學文學系，1985年畢業後以成人演員身份再戰好萊塢。

經過了一連串的爛片洗禮後，1988年在《控訴》中扮演一名遭受性侵犯後勇敢指證罪犯的女孩，這個角色讓她獲得了第61屆奧斯卡獎最佳女主角和第46屆金球獎電影戲劇類最佳女主角獎，再次將演藝事業推向一個高潮。

1991年，佛斯特演出了經典恐怖片《沈默的羔羊》，在片中她精彩絕倫飾演了一名充滿大無畏勇氣，與變態連環殺手鬥智鬥勇的FBI女實習生，影片上映後，佛斯特成為好萊塢頂級女星，且再度拿下奧斯卡獎最佳女主角及電影戲劇類金球獎最佳電影女主角獎，成為未滿三十歲即獲得雙獎兩后的演員。

不過她並不滿足於此，在同年還完成了導演處女作《我的天才寶貝》Little Man Tate。1994年，佛斯特的演藝事業到了如日中天的巔峰狀態，《超級王牌》Maverick、《大地的女兒》證明她在商業、藝術方面的雙重實力。1997年，她又搖身一變，在科幻片《接觸未來》Contact中化身科學家。1999年的《安娜與國王》雖然北美賣座不佳，但在海外卻是熱門影片。2002年的《顫慄空間》Panic Room是佛斯特迄今最賣座的電影。

近年來佛斯特的演藝事業絲毫沒有因為年齡的增加而衰退，2007年她更是以驚人的1500萬美元片酬接演了復仇驚悚片《勇敢復仇人》 The Brave One。2010年甚至請來了梅爾吉勃遜（Mel Gibson），自導自演了家庭片《海狸先生》The Beaver。

之後還演出了羅曼波蘭斯基（Roman Polanski）執導的家庭片《今晚誰當家》Carnage，同樣再度獲得了金球獎的提名肯定。2016年茱蒂佛斯特再度執導演筒，交出由喬治克隆尼與茱莉亞羅勃茲合演的《金錢怪獸》，試圖揭露媒體與金融之間的操弄醜聞。

十四歲就成為熠熠紅星的茱蒂佛斯特，是好萊塢罕見的一位不以浪漫喜劇片走紅，而憑藉自身實力，展現女性強悍的一面聞名的女星。讓她初嘗奧斯卡影后滋味的《控訴》就是如此，她在片中飾演一位在派對上被性侵之後，勇敢出庭為自己作證，指控罪犯的女孩。佛斯特在本片中的表演魅力，讓觀眾想起七○年代著名女星珍芳達的風采。

而在著名的《沈默的羔羊》中，她飾演一位年輕的FBI實習生，與安東尼霍普金斯展開了異常複雜、恐怖的對峙。霍普金斯在本片中雖然只有十六分鐘的出場時間，但氣場之強大讓觀眾無不屏氣凝神。

霍普金斯的對手戲幾乎都是與外形弱小的佛斯特展開，雖然如此，她卻很懂得情緒的調控，往往是幾句乾脆簡練的對白之後，收斂住對手的氣勢。霍普金斯後來在採訪中表示：「茱蒂絕對是個戲精，她明白恐怖片的表演到底是怎麼回事情，每次無論我丟過去怎樣刁鑽的對白與表情，她都可以做出極合適的反應。」

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🏆安東尼霍普金斯演出為「有史以來銀幕上最恐怖的角色之一」
────美國「娛樂」週刊

「影史上把邪惡拍得最優雅的電影之一！」
——金馬執委會執行長 聞天祥

「電影史上最邪氣的殺人魔，直指人心的赤裸解剖，
深入骨髓的冷酷顫慄，至今難忘安東尼霍普金斯的經典眼神。」
——前高雄電影節短片策展人 Ryan 鄭秉泓

🙏聯合報記者蘇詠智介紹🙏
https://udn.com/news/story/9592/2041786
🙏 GQ Taiwan 報導🙏
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關於劇情

故事敘述一個聯邦調查局女調查員奉命追查連績殺人案，被害人全部是女性，而且兇手做案後一定會把被害人的皮剝下來。由於兇手的殺人手法殘酷而異常，警方又毫無線索，女調查員在上司指示下去找曾經當過心理醫生的變態殺人犯，藉以了解兇手的心理狀態。

這個精明的變態醫生由安東尼霍金斯飾演。他被關在一個地牢似的牢房裡，對研究他的聯邦幹探和警方派來的心理醫生理都不理，但對茱迪福斯特飾演的女調查員則頗感興趣。他把能找出兇手身份的線索告訴福斯特，但交換條件是她必須把她的過去告訴他。

《沉默的羔羊》是奧斯卡獎史上獲得提名獎項第2多的恐怖片，追平1964年的《最毒婦人心》（Hush… Hush, Sweet Charlotte）所創下的7項入圍紀錄。

《沉默的羔羊》也在1991年獲得國家影評人協會最佳影片獎、CHI最佳影片獎及PEO最佳影片獎的肯定。導演強納森·德米在1991年奪得柏林影展最佳導演獎，並獲得金球獎最佳導演獎的提名。

泰德·塔利（Ted Tally）也在1992年獲得愛倫·坡獎最佳電影劇本獎。

《沉默的羔羊》也在英國電影和電視藝術學院獎獲得9項提名，包括最佳影片及最佳導演獎。《沉默的羔羊》在美國電影學會於1998年選出的AFI百年百大電影中名列第74位

🔺🔺🔺《沉默的羔羊》新聞🔻🔻🔻
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⭐⭐⭐⭐⭐⭐7.10 人魔再現⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐
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＃沉默的羔羊
＃沉默的羔羊4k修復版
＃沉默的羔羊原來當年叫剝皮煞星
＃漢尼拔好帥
＃笑得你心裡發寒
＃原來當年就有長春戲院
＃漢尼拔
＃TheSilenceoftheLambs
＃雙面人魔始祖
＃還在看雙面人魔就遜掉了當然要看正宗始祖

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回到家，電視正在播這部電影，這片叫做《大法官》(The Judge)。

當年我是去戲院看的(天啊!已經五年多前了嗎?)，那是小勞勃道尼的最盛期。

當年去看，並不是衝著小勞勃道尼的，因為我當時一直不覺得他在漫威系列裡面真的一個人撐起漫威系列，但從他們薪水跟最後的戲份來看.....又好像是這麼回事。

我當時去看，是因為我還算挺喜歡看小品電影的；而進去看了以後整體呈現都讓我感到滿意；在今天又把它看過一次後，我依然覺得這是一部很不錯的作品。

印象中，我好像沒跟大家聊過這個小品電影，這個沒有鋼鐵人飛來飛去、炸來炸去；只有幾個實力派演員很用力的飆演技、努力的詮釋一段緊繃的家庭關係跟一個我覺得其實挺不錯的電影劇本。

但我怎麼會漏了跟大家分享這部過了五年我還是覺得很不錯的作品呢?

原來是因為這部片當時是10月17號上映，而這個粉專是一個月後才成立的。

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這部片雖然五千萬的預算，最後以不到九千萬作收(是有小賺啦)，但我難以判定兩件事 : 去看的人是因為喜歡這個作品，還是喜歡小勞勃道尼? 五千萬預算裡面，小勞勃拿多少片酬?

而影評給這部片普遍在中上評價，好的部分是關於兩個勞勃(小勞勃道尼跟飾演其父親的勞勃杜瓦)之間的強大對手戲，以及出色的配樂。

但也有影評認為「劇本過於公式化」與「配角缺乏發展性」。

我想前者指得是 同類型的劇本很多，這部片遵循著差不多的軌跡，而讓它成為又一部 《愛在頭七天》之類的返鄉修復親情的電影。

關於這部分，我只能說本來很多劇本的編寫都會扣著一個主題，因為不管你有再大的雄心，你就只有100~120分鐘可以做最後呈現。

這部片裡面能夠解決主角在親情、愛情、兄弟情，還兼顧在專業上的攻防，又展現了主角父子還有對方辯護律師的精湛演技；那些影評還想要甚麼意外之舉來讓劇本顯得不那麼"流於公式化"?

想看老法官穿上鋼鐵盔甲飛去克羅埃西亞結束內戰，然後小勞勃道尼發現原來是有變裝癖的媽媽親手殺死自己的老公，然後假扮成老爸爸執法數十年；接著小勞勃道尼返鄉後才發現自己不是親生的?

至於「配角缺乏發展性」一點，我還是覺得如果一部電影已經把時間都分配給親情、愛情、兄弟情與法庭攻防了，你還希望配角們能有甚麼有發展性的篇幅?

像史塔克給羅德一樣的待遇，給兄弟們一人發一套鋼鐵裝在那個躲龍捲風的地下室，讓他們組成鋼鐵三兄弟......這樣就能成為有發展性的配角?

Come on~

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整體來說，我認為這部片的好，可能跟我一部分的生長背景有關。(當然，我不是說我家有誰是律師......的那部分)

片中同時描述了很尖銳的父子與家庭之間的衝突，描述了這些衝突背後基於親情矛盾的誤解(不溝通與愧疚)，然後再衝突之後因為不得不合作，而有了轉機。

"家庭衝突"是一個很感動人心的點嗎?

人言言殊且自由心證，但我為何會對這種類型有共鳴?

我忘了我在哪一個影評裡說過 : 我們之所以會對電影發生共鳴，往往是因為電影裡主角碰到的困境與自己的相同，所以我們跟他們一起難過，一起受折難，然後就能一起在解決問題的同時得到某一種程度上的慰藉。

或許，這是我覺得這部片很好的原因；也或許只是我的同理心噴發吧。

但戲如人生，很多事可能現在解決不了，更可能一輩子都解決不了；只是人生真的無法事事盡如人意，我們會期待破鏡能重圓、關係能修復、溝通能順暢、過去能重來。

只是面對更多不能解決的事情，最後我們只能學會"放下"；可以要記得的是 : 有一種"寬容"叫做"算了"(Forget it)；但那是算了、不想計較了，而不是"原諒"(Forgive)。

事情可能依然沒被解決，不過那其實只是放過我們自己罷了。

結論 : 如果有播放，請好好體會一下吧
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#我才不會說我數度紅了眼眶
#那種爭執跟尖銳的話語真的會傷人很深
#很深很深很深的那種深

#上班上課到沒空寫貼文
#我會努力回留言的

每週一、三、五的晚上10點半，一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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