⁡| 關於底片相機|
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今天剛好不約而同的收到了這兩個包裹，想到已經好一陣子沒有用底片拍照了，就把防潮箱裡的所有膠卷拿出來清點了一遍，裝上相機，想用再次回家的心情重新拍一次台北。
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*** 相機 < 星期天古董相機 > ：
有天我跟老闆說了一個故事，告訴他我想找這台用習慣了的底片機，配上50mm的鏡頭，隔了一兩個星期，老闆立刻幫我收到了三台不同狀態的機子，還幫我測試了不同鏡頭，超級細心。
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他們不只是一間專賣古董相機的店家，他們也賣故事、交換故事、看懂故事，然後一起說故事。
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如果你也有一台想找的相機，他們是你的最好選擇。
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* ** 相機背帶 < Pina Collective 合作>：
背帶對我來說真的是非常重要的配件，除了要能緩解相機在肩膀造成的重量，外型也要符合平常的穿搭風格。
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這條相機背帶是瓜地馬拉古刺繡，純手工製作，一種樣式只有一條，而且做工真的很細緻，金屬釦環也很穩固，摸到實品真的質感滿分。
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* **喜歡的底片們：
1. Agfa Vista 400 (停產😭)
最後一批2019的還可以買得到
⁡色澤偏藍、對比高、夜拍也很棒。
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2. Kodak Ultra Max 400
⁡色澤偏黃、對比高。
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3. Fujifilm 業務用400 (停產😭)
⁡色澤偏綠、呈現比較清新、日雜風格。
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4. Kodak Ektar 100
⁡色澤偏紅，我讀書時期就很愛用，成像很細膩。
(我的這幾個年份都是2014，拍出來應該蠻有趣的）
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#agfavista400 #agfa400 #kodakultramax400 #fujifilm400 #kodakektar100

《富士的新價格》
#Fujifilm #底片漲價
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2019年2月25號，富士總公司宣布在四月份(4/1)起，全球的富士底片與相紙產品皆會調整價格，漲價的最小幅度為三成，主要影響的產品如下：
　
#攝影用底片
●彩色負片
●彩色正片
●即可拍相機
●沖洗機測試試條
*5調整最小的漲幅為30%

#輸出彩色相紙
●光面/霧面/布面向紙
*最小漲幅為雙位數
　
生效日期為2019年4月1日。
富士官網鏈結→https://goo.gl/SUsrd2

#簡單的小結論
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富士這幾年依序停產了不少產品線，像是超高感光度的Natura 1600、黑白的全系列底片Acros100與暗房用相紙，更早之前，一直幫德國AGFA品牌代工的Vista與CT100也都結束合作，這可能都是富士意在減少生產底片所需要的額外負擔，這些從更早之前撕拉片FP100C系列開始，都慢慢地預言富士可能會在未來將底片種類縮限到一種感度一款底片的程度。
　
雖然目前底片的廠商與種類都逐漸越來越多，像是新的底片品牌蘇俄的Kosmo黑白底片、JCH的黑白街拍底片等等，不過作為二十世紀與柯達一起撐起世界大半底片供應的富士，對底片的想法可以說是比較保守一些。
　
經歷過破產的柯達在2015年後，逐漸在底片上站往腳步，慢慢的開始推出過去停產的底片，雖然價格也依舊慢慢提高，不過我想，能擁有一些，會比失去一些更好。
　
價格部份在新年的時候已經略有小聞，從年前到年後，國外的報價也一直沒有更新，目前已經知道的一些訊息是業務用底片將會停止外銷日本以外的地方，目前日本官方已經切貨，2019年的海外市場，大家很熟悉的業務用底片可能會缺席好一陣子，國內限定發售的底片漲價幅度雖然不到公告上的30%，不過也的確硬是調整一個不低的數字。
　
不過拍底片的你可能也不用太擔心，因為其實市場上還有不少一百元左右的底片可以選擇，像是柯達的200度的好朋友Color Plus、Proimage 100，富士雖然階段性的調漲旗下的負片，不過大家熟悉的日系C200也暫時可以在一百元上下，專業負片像是Pro160H與Pro400H，雖然也會稍微漲一些，但其實整體來說不到10%。
　
底片(類比)相對於數位，可能會一直來到更弱勢的角色，就以底片公司的角度而言，漲價可能再所難免，能擁有一些，會比失去一些來得更好。我們未來可能會面對更多來自底片公司漲價的消息，但作為一個在數位時代仍不斷再拍底片的人而言，我們並不是因為害怕進步而停留在底片，而是我們更喜歡底片帶來的溫度，以及那些美好的老傢伙們，有一天我們可能會拍到最後一捲底片，與最後一間沖印店一起關上門，收起這些陪伴我們將近一世紀的老傢伙，但那怕只有最後一捲，哪怕只是最後一捲，我們都會繼續拍底片，因為我們是在這個世紀末，無可救藥的笨蛋。
　
我是，我想在這裡看完文章的你，也是。

《貼牌與富士的歐洲行銷策略》
#Fujifilm #Repack
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這是一卷很早很早期的Lomogeaphy底片，上面的貼紙比起當年硬梆梆的柯達或是富士，有趣了不少。
　
《本文》
在早一點的年代，大概是我剛開始接觸底片的2009年之間，那時候Lomo的風氣剛盛行，Portra還分成兩派NC與VC，富士的正片RVP死了又活了過來。
　
Lomography早期的底片其實也都是貼紙，最早以前的貼的是義大利品牌Ferrania製造的底片殼，特色是前端會寫底片的感度，後面的部分則是黑的，供各家廠商貼貼紙用，其實也有不少不同品牌是用這種方式來行銷，後來Lomography的品牌長大後，就比較直接的與底片工廠直接生產，譬如後來的800度、400度以及100度，從乳劑的編碼上看起來是與柯達的底片工廠合作。
　
富士底片在歐洲市場一直有施展不開的小問題，所以在當年一個亞洲品牌要打進以柯達為主的歐美市場算相當不容易，當年Kodakchrome的逐漸沒落，有一個部分就是日本政府大量資助富士的底片生產，讓市場的終端售價硬是比柯達低了30%，間接讓柯達加速Ektachrome的產品推出，而間接讓貴上許多並且沖洗不易的Kodakchrome(K-14)從消費市場上退下。
　
富士最早在美國市場也有不少客製化片殼，最有名的就是大賣場底片Wallmart以及Costco，一開始客製的底片就是C200，C200這一款底片很有趣的是，在日本境內反而比較少見，歐美市場流通性反而比較高，相反來說像是業務用的兩款底片，國外在一開始的時候幾乎不常看到，一直到這幾年到停產400度版本之後，國外才漸漸有人開始發現這個系列底片。

在歐洲市場可以看到不少奇怪品牌的底片，像是3M、Samsung、HP，甚至一些奇怪的超市品牌的底片，仔細找一下這些品牌的歷史，大多都不是以影像或是底片為背景，而看片殼都可以發現CN-16的沖洗字樣，這類大多數都是富士代工的版本。
　
值得一提的是有一捲來自英國Tudur XLX 200，包裝上雖然寫英格蘭輸入，但是其實生產地來自日本。
　
更有趣的一個部分是，在英國有一卷特別的富士偽黑白底片Fuji Neopan 400CN，這一捲只有在英國買得到，國外大多數攝影師都認為這一捲其實是ILFORD代工的XP2 400，不過也因為只有在英國有販售，不曉得算不算是特別的合作機緣。
　
富士在比較早期低價的負片市場藉由代工的方式打入了不少底片市場，早期的負片算是相當戰國，基本上柯達的底片並不貴上多少，即便是鄰近日本相當近而且受日本文化影響不少的台灣，在一些老前輩的使用習慣當中，還是以柯達為正統，不僅富士排於其次，像是ILFORD的相紙與底片，都只是柯達缺貨時應急用的競品。
　
今天晚上剛好沖到一捲Film Never Die(IRO200)，仔細看了一下底片上的乳劑，編號是200N，200N這個編號其實是AGFA Vista 200的編號。C200的編號就僅是單純的200與乳劑編號CA24，Fujicolor 100的編號則是CN23，Xtra400則是S-400，以認定底片的方式來說，乳劑編號或許是一個比較中性的作法，不過如果回去看Lomography的編號，它們客製的程度就比較高，除了邊緣會有Lomography以外，還會有 ❤和Love analogy的字樣，但是依舊可以從片尾黏貼底片的方式來判斷，他是柯達的底片工廠生產的底片。
　
至於底片拍起來的成果有沒有參考價值，這其實就是一個非常玄學的部分了，就像是發燒界的"評測"一邊，有諸多不好說的成分在裡面。
　
音響裡面除了音響本身的單體以外，共振木箱、單體的組合，擺放的方式，電源的純度(！)，墊高的三角錐的材質，傳輸的線裏頭的成分，都會影響到音質，這個音質說起來有高、有低，有時候又不是可以單純靠頻率來透析，但藉著口語來表現又顯得力有未逮。
　
相反的，感光素材的評測應該單純就底片本身來做測量，也就是"濃度"，既不透過相機、也不能透過鏡頭，不經過掃描機的校正的成果，才能更貼近探究的本身。
　
事實上有時候連按兩格底片，有時候會因為機身快門的誤差，而有一些些微的曝光不同，那這可就不是底片本身的特性，而來自機身機械的緣故，而鏡頭本身的變化則更多，也更千變萬化。
　
因此單就拍攝出來的結果說「像不像」，其實也會造就蠻多有趣的結果，譬如「日系風」的討論而言，也真的不是拿著Pentax67配上一管105mm，使用Pro400H就能夠拍出如同濱田英明一樣的美麗風景，但器材跟底片都相同，WHY？
　
我自己拍底片其實有比較簡單的成分，拍得喜歡、相信底片的魅力即可，偶爾看到別人用之前拍得不喜歡的底片拍出好的樣子，也會循著他的線索想要如法炮製一般，如同黑白暗房，即便用著相同的底片，不同的藥水總能產生出不同的階調與反差。
　
只要自己負擔得起，底片喜歡，我覺得貼牌不貼牌、富士做得（應該是啦）或有稍微做些調整，那都其次了，

重點就是拍得開不開心、而成果喜不喜歡了。
　
這個論點好像在很早很早以前的UXI200就已經談過一次，很不巧這卷也是富士代工的XD，也剛好就是C200這一捲底片，也真的蠻特別的，從開始拍底片到現在，C200總是以各種身分出現在我們身邊。
　
#Whatevergraphy