■不能遺失的初心，#畢業快樂。

前幾天我倆逛夜市玩射氣球遊戲，我槓龜，他滿靶，贏來隻無臉男的娃娃，
神隱少女是2001年的日本動畫電影，那時我才15歲，現在用力回想當時留下的印象，只記得故事情節很特殊，有些關聯不是能完全明白，
生性俗辣的我原本只是覺得放隻鬼怪娃娃在家裡有點怕怕，沒想到多年後再度翻開無臉男的故事細讀，卻滿是心疼的愛上它。

無臉男怕生，不會講話，靜靜的站在橋上看著人來人往沒有人理會過它，女主角千尋的出現，它開始保持距離跟著卻溫柔的從不打擾她，
直到一個雨天，千尋第一次主動對無臉男說話「你站在那裡不怕淋濕嗎？」，急著離開的千尋留了個門讓無臉男自己進來躲雨，這份關懷讓怦然心動的無臉男第一次感受到人情的溫暖，
於是不諳世故的它走進了這個勢利的大染缸有了更多的慾望，
它學會了用金子引來人們的爭相追捧，也吞了隻青蛙能開口說話，被權力薰心的無臉男對所有人肆無忌憚的為所欲為，唯獨對千尋一個人卻是百般的掏心掏肺，只想要把最好的給她，
是為了感激千尋對它的友善，也是為了留住千尋讓自己從此不用再忍受寂寞孤單，
但千尋並沒有因此就接受無臉男一廂情願的禮物，
初嚐疼愛的它，還沒溫熱的心就又立刻被冷冷的撕裂，無臉男翻臉失控的追殺給它吃下河神丸子的千尋，一邊跑一邊把學壞吞下肚的東西吐個精光，等到肚子吐空了，它才回到不吵不鬧單純只想要千尋陪伴的那個無臉男，一番折騰後最終找到有人陪伴的安身之地，總算有了好歸宿。

讀完了沉重的故事卻覺得咀嚼不完，心裡微微激昂，「你想吃嗎？很好吃喔。」無臉男從一堆摔爛的食物中撿起一盤完好的佳餚獻上，走靠近千尋後，再從手中變出黃澄澄的金子「要金子嗎？我只給小千，不給別人喔。」，
至始至終，無臉男一心只想要奉獻出它所擁有的全部，傻呼呼的討好著千尋，也度過了一場近墨者黑，身心皆被蒙蔽徹底黑化的險惡遭遇，
而這一些情境，都熟悉的令長大後的你我有些揪心難受，勾起太多情緒迴盪，心中充滿無限惆悵…

你有沒有發現，很多用順敘法述說主角一生的電影或戲劇，都喜歡前後呼應的在最後一幕重播主角尚未被這個社會弄壞的清純模樣？
前陣子看的北京女子圖鑑，就以女主角剛進大城市，綁著兩條麻花辮子無邪燦笑的畫面作為結束，讓你不禁立刻回味起她這一路走來的磕磕碰碰，即使從小姑娘到女強人了，看似得到了她所想要的一切，但恍然大悟般的最終幕，卻衝擊著你去省思她是否也失去了些什麼，
純真與成熟，是否終究無法同時並存？
踏出社會的第一步請先好好了解自己，接下來，請你用盡一切力氣去保護好你的初心，
因為，這個世界可能跟你想像的不太一樣。

前陣子選舉的議題燒滾滾，讓過去從不碰政治的我也滿腔熱血的添購國旗準備去助陣，結帳的時候老闆娘對我說「大尺寸的國旗240元，兩把手搖國旗共30元」，結果她轉過頭去，卻請文具店老闆開了一張274元的發票出來，
我當下雖然頭上冒出黑人問號，但也沒有吭聲，只是在心裡覺得幽默，想說是我看起來像數學不好，還是像個盤子或冤大頭？出來玩我也不想被4塊錢掃興，於是決定到此為止這件事就算了，
上車之後他拿了國旗過去驗貨，然後轉頭看著我沒有說話，視線對峙時，我感應到這個眼神不太妙，肯定出了什麼事，
「你有看過這上面的標價嗎？」
「沒有，怎麼了？」
「這上面標價寫180元。」
傻眼只維持一秒，我就忍不住的瘋狂大笑，這不是小學生等級的冷笑話嗎！？居然活生生出現在我的身上！精明如我可是在銀行上班，天天都在盤算細數別人的錢（笑），竟然還被這種爛梗招數唬弄價格，
「而且這是中尺寸的不是大尺寸的。」他又悠悠的吐出這一句，謝謝老闆娘補的這一腳，這個教訓我銘記在心了。

從第一份工作就有熱心的前輩教育我「同事就是同事，不是朋友」，但我還是吐血了好幾回合才穿起防彈衣自衛，姊不良示範請後輩切勿模仿，古有宮廷內鬥今有職場廝殺，後宮甄嬛傳、武媚娘傳奇、延禧攻略、如懿傳…後宮的女人都鬥到要變不出新把戲了，職場的防身術請多少學一點好嗎？雖然不至於會有人天天餵你喝紅花湯讓你滑胎，但相愛相殺的生存技巧請熟練到游刃有餘，特別是需要你爭我奪非能共存共榮的職場生態，例如今年考核全公司只能給一個人A，請你們自己去相殘，而不是今年只要有達到自己目標的人都能拿A，你好我好公司才會更好的行業。

當你在一家公司因為能力或地位有了存在感，開始得到某些人悄悄的關注時，你會因為越靠近公司的核心，而對成人18禁的真實遊戲越大開眼界，有時候身為旁觀者的我們，或許還能對這些你來我往的高級過招暗地裡略表欣賞，但當火燒到我們自己身上時，你只能絞盡腦汁的去想該如何以靜制動，以柔克剛，再來個刀不見血的殺雞儆猴，
不論如何，善良絕對要有底線，否則你在這血腥食物鏈裡，就只能善良到變成別人的盤中飧而已，這個世界確實存在著隱藏版的不公不義，看不慣就把自己變的更加強大，你才有力量去改變這一切，在這個大逃殺的社會裡，我祝福你依舊能不被染指，一生保有著美好的初心，這才是最難能可貴的。

#自我成長

小說的時間是最彈性的，你能否想像有一整本書只是描述三秒之間所發生的事？書名我忘記了，那故事是講述一個死刑犯被問吊那一剎那所回顧的匆匆一生，讀者就此困在這永恆的三秒裡，與主角的餘生同在。這就是人類獨有超越物理時間的內在時間奧秘。

所以小說跟音樂有某程度的二律背反，音樂是流動的建築，為時間線畫上深刻的刻度，但理想的現代小說總是與時間對着幹，它要尋找一種超越時間卻又同時展開存在的空間（平鋪順敘就留給三流作家去寫吧），「意識流」、「反劇情」、甚至「反小說（Antinovel）」這些近代才冒起的概念，俱是為了敵擋時間的霸凌，尋求藝術的解放。然而縱觀時下的電影抑或小說，對比上世紀的前衛作品，我見到的是因循、倒退。他們發明了另一套偽冒的手法去反時間：時光倒流和穿越劇式。

不過，即使是穿越劇，無論是日劇的《仁醫》或大陸的《步步驚心》或香港的《尋秦記》，它們都展現一種對歷史的絕對服從。儘管有改寫歷史的成份（例如把板本龍馬的船中八策改成九策），所講的是男女主角對時間線的操弄有限，以及天命之不可違。《仁醫》已算層次高了，背後探討「歷史的修正力」，而這修正力所指的正是順敘法本身，時間就是順敘性。而小說這門藝術，則要建構一種全新的敘法，把時間弱化成一種對人類微不足道的東西。

有一種小說例外，史詩式小說，像《百年孤寂》這類橫跨過百年的故事，順敘的詭異幽秘才足夠時間湧現出來。在超漫長的行進裡，角色逐一登場，又逐一退下，沒有誰可主導整個故事，各人只能佔據這百衲布中的其中一塊。當你俯瞰這個觀瞻，就會發現這種大順敘徹底破除了小順敘的極權，你喪失了盡覽整全能力，摸到了自我的限度。限度之外，那就是存在的浩瀚。

看，小說是不是很厲害的東西呢？但我只是說了一些皮毛而已。

作者

#作者 #小說

小直人不負責影評之台北物語

在「台北物語」進行到不知道第幾刷時，參演其中的演員邱志宇邀請我一同欣賞這部電影。相信有看過電影的觀眾，都知道對這部作品的「反應」是很奇特的。你看喜劇會發噱，看悲劇會掉淚，看驚悚劇情會害怕，這都是人最直接、不假思索的反射動作與情緒反應。但當你看「台北物語」，你會聽到電影院裡有觀眾大喊「小宴」，對著一台懸吊扇「大笑」，甚至在演員動作時，提出了質疑「為什麼不走大門？」

在我還來不及反應，觀眾群為何在某一些莫名其妙的地方發笑時，原來這些人中，不少已經看過電影好幾次，或者是已經認真去拜讀電子佈告欄或網路上的「觀看指南」，他們把電影技術的「謬誤」或是劇本台詞中的「無俚頭」如數家珍的條列式寫出來，更甚者，把當這些「重點橋段」出現時，可以有什麼樣的「反應」（如甩毛巾、大喊「喔」等等）臚列出來。這讓我聯想到傑尼斯旗下偶像團體開演唱會時，有些特別的歌曲，台下的觀眾或是粉絲，都會準備好一套特別的動作口號，來和偶像們「互動」。

有幸在這次觀影後，聽到導演黃英雄解釋了戲中的某些安排。你以為他在「亂拍」嗎？或是你以為這電影真的是「爛片」嗎？其實導演有很多的想法，如天花板那個「搞笑」的懸吊扇，常常在一些莫名其妙的地方被插入，這並不是剪輯的失誤。導演黃英雄解釋說，天花板的懸吊扇旋轉著，但你無從得知，這風扇是剛開始啟動，或者已經關了電源，乏力在運轉的狀態，這是一種「後現代主義」中的不確定。語言符號是任意與武斷的，看人怎樣去連結「意義」。

黃英雄舉了一個例子，電影裡角色拔花瓣念著你愛我、你不愛我，這樣的動作或是一分鐘內的留白，其實動作中可讓觀眾去讀出情緒與意義，就跟導演舉「藍色情挑」中男孩安東尼等順風車，他玩著拋木球的遊戲，沒有對白卻能讓觀眾看到安東尼的等候與無奈種種情緒。「台北物語」用一種斷裂的方式去插入某些橋段，三個女人坐在椅子上面「對錶」，現在幾點鐘，三人各自差了幾分鐘，有人是對車站有人對廣播電台，你說他們時間「有錯嗎」？只是依據的「標準」不一樣。這其實也帶出在「台北物語」中各個角色，他並沒有一個明確的正反派，也像導演說的「每一個人都是主角」，這也是屬於後現代中「去中心化」的特色。

最後我要講的是「技術」，你可能會想挑剔電影的運鏡、剪輯甚至照明。以一個獲得五四文藝獎章及台北文化獎肯定的編劇老師黃英雄來說，很多所謂的「錯誤」，基本上是「故意」（以下純粹是小直人的猜想），我不認為劇中孫英講話講到一半，竟然會收音出現斷裂是不小心的，我也不認為鏡頭搖晃或是大特寫及失焦是技術的失誤，這些顯而易察覺的「疏失」，或許能說是對古典或現代的一種反動。我們或電影專家認為的「古典/正典」應該是剪輯流暢、正反拍、背景音統一、順敘法，但在「現代電影」可能就會變成長鏡頭、留白、插敘、倒敘、無配樂。「後現代」的電影呈現，則會是「解構」、「破壞」這些該有的規則，甚至是「無俚頭」。你可以聽到「台北物語」角色對話，剪輯的聲音落差，尤其是背景雜音的不連貫，你也可以聽到倒酒的音效，感覺像「湧泉」。「正反拍」不見了，一個鏡頭以搖攝方式左右大晃動，這不行嗎？還是「不習慣」的關係。

根據演員的說法，導演在導戲時，不太讓演員NG，換句話說，你看到的「演出」都不是經過反覆「琢磨」出來的結果，有時候帶點「即興」，是演員的「真實反應」，或許導演要去解構「表演」這件事，如果是不是「演」，或是用自然反應代換表演，那「電影」又會是如何？過去電影強調「明星」，現代電影強調「素人」，那麼後現代電影用「什麼」來取代？運動國手、資深堂千金、拍過微電影或廣告的演員。台北物語整部電影，無論是敘事方式與技術，就是在試圖破壞正規的、有邏輯的章法，是屬於「高度實驗性」的。如何證明呢？再找一批得過金馬獎的導演編劇、攝影、剪輯、服裝跟影帝后（明星）來「重製」這部電影，恐怕將失去「台北物語」的奧義了。

#台北物語 #黃英雄 #金馬獎 #小直人不負責影評 #邱志宇

今天我們到內湖一家叫美福食集以賣肉為有名的高級超市，從大量購買肉類的地方開始分享。
因爲這周是中秋節，想必大家和親朋好友一起烤肉的人也很多，所以把推薦的燒肉醬的製作方法也拍成了影片。

這醬是再現東京有名的燒肉店『敘敘苑』的食譜。
幾乎都可以用家裡現有的醬來做，大家就當做是上當一次試著做做看吧。
比起外面的市面上賣的醬味道更高級，相信大家應該會愛上它。

此外，也會再現能一直吃下去的敘敘苑沙拉調味料。
沙拉的材料就試著用高麗菜吧。會讓人愛上可以吃到一整顆高麗菜的程度。
這個材料也非常簡單，只要攪拌就可以做出來，所以請大家在家也試試看。

如果可以的話醬油選用無糖的，推薦無添加醬油。最近使用的金蘭這品牌的也有出無添加醬油。
全聯也有賣，味道非常自然，所以在影片中使用的是這個醬油。大家也試試看囉！

另外影片開頭新買的運動鞋是美國的T E V A這品牌。防水加工的兩穿式防撥水菠蘿麵包鞋。
TEVA是1984年在大峽谷擔任河畔導遊的男性製作的品牌，始於製作兼具安全性和功能性的涼鞋。使用回收材料，減少包裝，積極致力於環保事業，是我最近喜歡的一個品牌。

這周影片也介紹太多長度又變長…真的是不好意思！
請大家好好享受4連休~中秋節快樂。



【美福食集】
台北內湖門市┃
台北市內湖區民善街128號 02-2794-6889
台中烏日門市┃
台中市烏日區光明路333號 04-2337-6788

Facebook：https://www.facebook.com/mayfullfinefoods/
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【敘敘苑集團】
HP：https://www.jojoen.co.jp/



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相關影片：https://youtu.be/6DidnxvY0Ec

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Twinkle in the Night - Aakash Gandhi
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情侶之間若要走得長久且穩定，最需要的就是溝通！因為人是獨立的個體，彼此對事情都有著不同的看法，所以情侶之間一旦缺乏溝通，就很容易忽略另一半的需求，導致感情走向終點！

之所以會溝通不良很大的原因是核心價值觀出了問題，所以挽回前一定要先反思自己的行為，才能對症下藥！

因此今天我將會分享如何透過行為去試探前任，並從中了解對方的核心價值觀，然後順利爭取成為朋友，再慢慢增加對方的信任感，最後成功從朋友變情人的挽回方法！

如果你跟前任還是朋友，想要突破這段關係的話，那我強烈建議你完整看完這支影片，你將會收穫良多！

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所以要我去問我朋友，我應該繼續冷凍，

還是用朋友挽回法？

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你是不是也曾遇過這種狀況，在分手後順利與前任保持朋友關係，有著良好的互動，可每當想要跟前任更進一步的時候，卻不知該從何做起？

其實我們在挽回階段都必須要設一個停損點，先去思考我們願意給這段關係多少時間，然後在執行挽回的同時要做出有效的改變，才有利於勾引前任真正的核心價值觀！

因此今天我將會分享兩個必備的挽回技巧，先調整好自己的心態，再順利讓你們的核心價值觀達到共鳴，進而增加前任對你的好感，最後成功從朋友變情人的挽回方法！

如果你跟前任還是朋友，想要突破這段關係的話，那我強烈建議你完整看完這支影片，你將會收穫良多！

以下是問題簡述：

生氣當下說了不好聽的話，最後和平分手當回朋友，

平時工作見面都還有互動，只是訊息上他比較冷淡，

現在有點卡在朋友關係，不知道該如何去升溫？

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