當受到性騷擾時，先求自保才求反擊

雞排妹ili鄭家純 在凌晨時於粉專中發文表示，前一晚主持尾牙，活動公司主辦的老闆酒過三巡後講話開始不禮貌，其中包含

「妳單身喔，雖然我結婚了，但我可以為了妳離婚喔。」
「加碼數字隨便妳喊，因為妳是未來老闆娘。」
「我們還沒約會就喊這個數字，也太貴了吧！」

其中還有更令她不舒服的地方，然而她直接決定在尾牙結束後，將主持費十萬直接捐給門諾基金會，更將此事件給揭露出來，其中更讓許多女性願意將心中的秘密給講出來。

到底在職場或生活上，遇到對方利用職權與關係所便，令你產生不舒服的行為舉止時，我們應該怎麼做呢？

一、受騷擾的對象不受階級、年齡、外型、性別所限

許多人認為受到騷擾的人一定有某些原因，而排除這些原因後都不會受到騷擾，但根據研究數據指出，受害人的經濟、條件、背景等都沒有一致的準則，但共通點是騷擾的人有將近八成都是與你熟識，甚至工作上有所往來的對象，可以利用距離與職務之便，對你伸出狼爪。

二、四下無人先求自保

在受到欺壓的當下，求自保絕對是最高原則，許多人在事件發生地當時四下無人，這時候千萬要先求自保，除了明確的表達不適與不開心外，最重要的是力求能夠平安離開現場，等到回到安全的環境後，才去做後續的處理。

三、引起周遭人關注

如果事件發生的當下在公共場合，例如高鐵、公車、路邊時，這時的大聲呼救與引起周遭的人關注是相當重要的，透過輿論與眾人的力量來停止對方的犯行，不只讓身旁的人知道，也能讓對方感到羞恥心而落荒而逃 (雖然我認為會做這樣事情的人本身就沒羞恥心)

四、不要姑息，以免下一位受害者出現

勇敢的將事件講出來是非常重要的，只有你願意將事情說出來，才能夠避免下一位受害者的出現，也能夠讓所有的惡行到此結束，也切記千萬不要有羞恥感也不要自我否定，很多人在遭遇這樣的事情時會腦袋一片空白，完全不知道該如何應對，甚至認為自己做的不夠好才會發生這種事情，反而給對方找到施力的藉口，在惡行循環下反倒持續好一段時間。

我認為雞排妹鄭家純短短的幾個字發言當中，有幾件相當有智慧的事情。

一、具體又模糊的表達對象是誰

事實上昨天主持尾牙的廠商是誰，只要稍微花點時間心力一定能夠查明，特別現場的目擊者如此多，消息要走漏相當容易，但家純並沒有直接點名廠商，還算是給了對方一點面子，在演藝圈是個相當講求人面的環境「做人留一線，日後好相見」

二、表明更不舒服，但沒有撰寫細節

除了開頭所提到的幾段話外，她也在文章中清楚表明還有更令她不舒服的事情，但我想她不願意寫明的原因，除了不想要勾起自己不舒服的回憶，其實也在提醒對方，我們手上還有一張底牌，如果對方不懂得知難而退，甚至試圖在工作上對其封殺，那就會將這些事情給公諸於世，在輿論的壓力下，這間公司所受到的傷害一定更高。

補充說明 - 過去演藝圈有過非常多的案例，因為女性不願意配合高層的行為，最後受到整個圈子的封殺，從中國、香港、台灣、日本、韓國都有過許多這樣的案例。

三、將主持費捐出

將主持費捐出代表著自己的辛苦付諸流水，但也證明了自己不是為了錢而毫無底線，這種清楚的表態也在告訴後續的廠商，你可以因為我的專業而找我工作，給我應有的報酬，而非試圖想利用這筆錢來得寸進尺，甚至認為給我工作是合理化騷擾我的原因。

四、將事情完整的揭露出來

身為一位公眾人物，很多虧都得要默默吞下，但家純今天願意站出來，將完整的事情與處理過程清楚記錄下，這也代表著是一種無聲的力量，也能避免後續對方再來對她找碴，這是相當聰明的。

我認為在這件事情上，可以看出雞排妹鄭家純在處理事情上的柔軟與堅硬，既勇敢的表達了自己的不舒服，卻又溫柔了的給了對方一些退路，我想用美麗與智慧來形容她，絲毫不為過。

我也期盼每一位遭遇到不舒服的朋友，都能夠找到解決的方式。

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｜ 親愛的房客 Dear Tenant　｜

（整篇爆雷和劇透）

這部電影的好看程度已經反映在票房與口碑上，然而，我寫這篇文章是要給還在猶豫、考慮的朋友，一個去感受台灣電影和其他亞洲國家電影不同的機會。

尤其台灣已經可以討論「同志」組成「家庭」，及在社會中更廣泛的層面及深入的層次。

但對於「同志電影」有疑慮，擔心自己會莫名產生排斥的朋友也別擔心，與其說這是一部同志電影，更該將其定義為一部描述「人性中愛與恨、寂寞與原諒的電影。」

同志只佔電影中的三個角色，其他的角色都是異性戀，希望透過這樣描述可以舒緩這些朋友的緊張。李安導演在宣傳《斷背山》時也曾喊話：「帶你（妳）的異性戀朋友、男朋友、老公來看，他們會更懂得愛。」（大意）

李安和鄭有傑導演都是有結婚生子的異性戀男性，但兩人為何能把有同志符號的電影拍這麼好？
這樣的問題李安也曾經被問過：「身為直男怎麼拍出《斷背山》？」

李安的回答很詩意：「做藝術的有一些天份，能利用假借形容的方式，達到真情跟寫真的境界，讓大家能體會。」

鄭有傑導演自己同時是演員，且在《繁花盛開》飾演過扮裝皇后的角色，要「演」這樣的角色，演員得做的角色功課就是先「成為」這樣的人。

所以當“她”以這樣的身份出現在大庭廣眾下，這種赤裸地身份暴露的方式，就能理解社會刻板印象中所謂的“異類”或“不正常”。

《親愛的房客》演員的戲都達水準之上，但鄭有傑導演本身絕對做足角色與劇本的功課，這個騙不了觀眾的。（可能監製楊雅喆導演本身是Gay菜也有幫助，他常出現在同志運動場了支持人權，透過體驗換成經驗。）

囉唆了一堆，我再講幾句就進入電影討論。關於這部電影多好看，或是在講什麼已經有非常多相關文章，所以，我想討論一些不一樣的。

這些不一樣不太算是腦補，而是緊扣電影劇情來發展，當然，這沒有什麼正確答案，歡迎大家參與討論。

從官方釋出的未剪進電影內的片段開始，莫子儀（飾林健一）的廚藝原先並不符合老人家的胃口，到電影開始他像個好媳婦一樣燒了一桌年夜飯，而將健一是鋼琴老師的身份放入劇情，這樣的文化資本“大多”是中產階級才能有資源栽培出這樣的小孩。

姚淳耀（飾王立維）是的兼兩份工作才能養家與幫弟弟是元介（飾王立綱）還債的勞動階級。大家試想把世俗印象中好人家的女兒嫁到勞動階級、離婚單親、又有小孩的家庭中，還得賺錢養家。

今天把健一換成女性角色，婆婆陳淑芳（飾周秀玉）應該開心到要鋪紅地毯了吧⋯⋯（當然人家會離婚，是因為莫子儀隨便去幫人家跟老婆出櫃真夭壽。）

所以當林健一回檢察官訊問說：「今天如果我是女生，妳還會這樣問我嗎？」莫子儀演技好的地方就在於「悶著演」，即便是洩慾的戲也只讓觀眾感覺到他好苦，連高潮時都好悲傷。

如果大家在二刷時，可以仔細看檢察官的表情——雖然我是國家機器的一部分，但我也是女人，你講的我能體會。

這也是我說鄭有傑導演導戲的細膩之處，他只用一幕就就讓女性溫柔、智慧、同理的人格特質表現出來，而不是為了強調同志角色，就讓同框的女性角色扁平化，變成只是點綴的工具性而非增加戲劇（畫面）張力。

婆婆要白潤音（飾王悠宇）好好讀書，像是元介一樣讀建中、台大一樣，但卻被小孩吐槽：「可是他在外面欠很多錢」，結果婆婆還是袒護自己的小兒子。

這回扣到是元介回來吃年夜飯，小孩子不是那麼喜歡他的原因之一，也跟他一開口跟媽媽說基隆有新建案，就被洗臉別肖想這間祖厝。

即便這樣，婆婆對小兒子還是疼愛，但同時腦袋很清楚不能把房子過戶給他，一定會敗光光。像這樣理性又感性的女性佔多數，她們比誰都知道自己生的孩子是什麼德性。

關於是元介的角色有一些說法他是「深櫃」，罵莫子儀「不正常」只是因為他對莫子儀闖入他家可能會讓他身份曝光感到恐懼。

雖然電影中沒有這個角色的其他線索，但媽媽在吃年夜飯時都沒問他：「交女朋友了嗎？」、「什麼時候要結婚啊？」是元介的角色恨林健一不單只是表面上房子、姪子被奪走，同時，他還能在自己的阿母面前“當”男同志等三重的斷然否定，阿母愛外人比愛你還多是很沈重的打擊。

換句話說，電影也讓我們去思考「家人」的意涵是不是跟「血緣」有這麼絕對的關係？反同方有一個說法是「沒有血緣的你（妳）不會愛！」現在社會大眾可以回：「敢按呢！！！！！！」

高山症的意外對我而言沒有那麼意外，姚淳耀的角色因為長期過勞工作，且在工作環境與家庭生活中又得掩飾自己的同志身份，「矇混通關」就是一種情緒勞動。

體力與精神上長期的負荷，久了人一定會出狀況，高山症只是致命的結果，但卻不是原因。

愛人死在自己的懷裡，莫子儀的角色扛起了養家的壓力，抽掉男同志的標籤，他就是一位努力養家照顧長輩和小孩的單親家庭好爸爸。

同樣地，他在職場上都隱藏自己的同志身份， 不然下場就是家長把他當怪物，不讓小孩靠近他，這樣的行為暗示社會上的刻板印象同志就會對小孩怎樣，當然，孤立他的原因同時交纏著他是謀殺嫌疑犯的可能。

鄭有傑導演功課做得深的地方在很多地方都能看見，同樣討論「一夜情」、「約炮」、「交友軟體」、「迷幻藥物」他不會拍成刻板印象或通通化約成一種象徵意義，人跟社會都是複雜的集合體，任何社會現象都不會只有單一解釋及一種可能。

就好比當新聞播報上述標籤，媒體不會特別強調「異性戀約炮、異性戀嗑藥、異性戀愛用的交友軟體」，因為優勢階級不需要特別強調，這種觀念已經內化到日常意識中。

這沒什麼不對，但假設今天媒體要處理「同志」新聞時，通常就會強調「同志標籤」，這就是人為操縱要將同志與負面連結在一起；試想，如果今天同志造橋鋪路，媒體下標還在強調性向，是不是超詭異。

性向到底跟新聞事件本身有什麼關係？人就是人，大家都一樣，不用特別強調性向 。

回到婆婆身上，因為我阿嬤也因糖尿病過世。

在我讀小學時，她當時不要截肢在醫院裡嚎啕大哭，一樣的台詞為什麼她這麼命苦，一個人照顧小孩長大，老了還要洗腰子、截肢、洗腰子、截肢這樣循環。

當時還沒有全民健保，後來醫生只鋸掉她壞死的幾根腳指頭，就接回我家住。我媽嫁進來時，我阿嬤對我阿母非常苛刻，尤其第一胎生女兒時更是講了不好聽的話。

但當她躺在我們家為了照顧她隔了小隔間裡，哭著跟來探望她的婆婆們說她以前對我阿母真的太壞，沒想到現在卻是我阿母在照顧她。阿嬤在臨走前我阿母說早就原諒她了，要她不用再感到愧疚，但是每次過年媽媽提到年輕時阿嬤怎麼欺負她的，還是會眼眶泛紅。

所以拜託那些娶妻的直男朋友們，好好處理婆媳問題，不要讓女人為難女人。

我阿嬤躺在小隔間時，她身上常常混著體味（不方便每天洗澡）、尿騷味（她會尿在床底下的臉盆內），有時候她會呼我名字要我扶她起床，我扶著阿嬤的後腦勺讓她順勢坐起。

離開後，我認不住去聞了手掌，我覺得那是一個人接近死亡的味道。

電影中，婆婆躺在病床上聽著賣藥的廣播邊吃餅乾，但看到旁邊的截肢的床友就吞不下去了。我阿嬤也會偷偷泡泡麵吃，但不曉得是沒胃口還是罪惡感，最後她會叫我來幫忙吃掉，但眼前的麵不曉得泡多久，早已經吸乾湯汁泡爛了，我也不敢吃都偷偷倒掉。

如果婆婆真的截肢，莫子儀的角色得獨自負擔手術費、住院費用及之後的照護費用。不要說是沒有血緣關係的陌生人，就算是親生的子女都未必能做到這樣的程度，大家可以回想一些社會事件，或是發生在自己、親戚身上的故事。

導演鄭有傑也讓觀眾知道小朋友比我們以為的承受更多，當他拿著聯絡簿跟導師的對話，以及同學說：「那個才不是你爸爸」。

電影想討論社會結構中對於「父親」、「爸爸」角色的認知，並非大家都一樣，但當事者卻很難用三言兩語解釋這些不一樣。

別說小朋友的詞彙少或表達能力還不成熟，大家可以試著用幾句話來跟別人解釋電影角色的關係，就會明白少數、不一樣的人（族群）面臨的社會壓力，以及語言及知識上的不正義。

譬如，當「GAY」、「同志」還沒被發明出來與指涉它的意思時，同志該怎麼自我介紹？可以簡單一句話就讓大家知道「我到底在講什麼？（而且還是不附帶歧視及污名的意涵）」

最後，電影選擇「基隆港」與「合歡山」這兩種時間感截然不同的場景很有意思，港口給人繁忙有秩序的時間感，而山嶽中卻能有打破時間感的無時間感。所以當林健一與王立維逃離日常（港口），到兩人最能放下束縛回歸自我時，就是到山裡去。

健一帶著小朋友想逃離世俗的紛擾，且回答孩子在港口的問題：「你到底是誰？」回到山裡就是健一的回答，也是自我介紹。

《親愛的房客》用心處理人之間情感的細膩之處，從導演與剪接師用日常聲響的說故事方法，堆疊各種情緒後然後靜默，這樣的拍攝手法能帶著「看電影」的觀眾連接回到「現實」，也就是為何後勁如此強烈，猶如一杯長島冰茶。

而我自己最喜歡這部電影哪個部分？我會說導演處理「帳篷」的手法，拍出人的情緒變化有一定的難度，但能把沒有生命的物體拍出情感，那絕對下了一番苦心（當時應該想破頭了吧）。

帳篷在一開始就出現，讓觀眾以為那只是擺飾或小朋友遊戲的地方（先忘記你看過預告或影評），後來劇情發展，帳篷卻成了串起兩人與小孩親密關係最重要的「物」。

導演讓觀眾看到的是「房契」繼承問題，其實更明顯的隱喻在那不起眼的帳篷。對於健一而言，他的家並非那間房子而是那頂帳篷，有愛的地方就是家。

是元介的角色只是在嘲笑我們這些俗人，念茲在茲的就是那間物質上的房子，而非精神上的家。
不過，我是俗人有人要過戶房子給我，我還是會很愛你啦昂

還陽的人　黃惠偵

我們被擋在新北永和永平國小警衛室，驚動了教務處職員前來關切。表明來意，說黃惠偵導演曾就讀該校，不知可否進入校園取景拍照？「誰？」「黃惠偵，她拍了一部《日常對話》，講她跟女同志媽媽的生命故事，今年才拿下柏林影展泰迪熊紀錄片獎。」「她哪一年畢業的？」「呃，肄業，她只念到三年級……」職員請示高層後，表示我們可以在校門口花圃拍照，但不要進入校園打擾小朋友上課。
校方有校園安全考量，我們理解，只是那結果簡直是一個隱喻，當年輟學，被教育系統拒絕門外的人，到頭來還是進不到學校。
　
同志媽。牽亡童年

1988年，黃惠偵10歲，母親洪月女因不堪丈夫長期家暴，帶著她與8歲的妹妹黃惠娟逃家，從中和逃到三重，因為走得匆忙，身上僅帶著些許現金和自己的身分證。沒有生活費，就上牌桌去賭，沒有帶換洗衣物，就向友人討，但忘了帶戶口名簿，2個女兒便無法在新學區的學校讀書了。為了生計，母女3人得在喪禮上跳牽亡歌陣，黃惠偵和妹妹從此再沒回到學校，沒有遠足，沒有唱遊課，沒有兒童節，姊妹倆的童年結束了。
黃惠偵將生命故事拍成《日常對話》，影評人鄭秉泓說：
「黃惠偵承襲了台灣紀錄片私人書寫的傳統，但視覺美學又非常精緻，是它在國際影展嶄露頭角的原因。紀錄片處理類似的題材都會流於溫情，但她的家人面對鏡頭坦承不諱，若非拍攝者和受訪者有足夠的信賴關係，不可能有這樣驚人的成就。」現在才四月，但鄭秉泓說自己年度三大佳片已留一席給這部電影了。

然而實在難以相信眼前侃侃而談的紀錄片導演只有小學肄業。日前立法院辦婚姻平權公聽會，黃惠偵為同志朋友發聲，說母親是女同性戀者，這個社會曾經讓她以為，她必須仇恨母親才是一個正常人，「就是你們讓我覺得我的人生過得好悲慘，那才是我的人生最痛苦掙扎的原因，而非我媽媽是同志。」她說如果有些家庭無法擁有幸福美滿的生活，那我們要做的事是在能力所及下協助他，「而不是告訴他說：『你跟你的家庭不合格』。」她3年前離婚，這一天，因為沒人照顧小朋友，她把5歲的女兒帶在身邊受訪，她把小孩當大人對待，向女兒介紹我們是誰，是什麼職業。問她女兒叫什麼？「江平」，她說：「平是平等的平，公平的平，平安的平。」
　
說故事。換來身分

她口才太好，邏輯太清楚，不免讓人好奇她是怎麼長大？她說不跳牽亡的日子就在家看漫畫，看HBO，聽外國人講話，學外國人講話，想像另外一種生活的可能性，「可字幕總有看不懂的字吧？」「我在離開學校之前學會了一件事叫做查字典，後來，在TIWA（臺灣國際勞工協會）可以跟菲律賓人練習說英文，久了也就會了。」「欸，妳說母親沒有戶口名簿，妳怎麼拿到身分證？」「有一天我跑去戶政事務所，」她笑了出來，彷彿做了一件很厲害的事，就等著我們來問：「我跟裡面的阿姨報了媽媽的身分證字號，講家暴的故事，我們逃家，她什麼都沒說，就辦給我了。」

女孩訴說自己的故事，換來一個身分。她說母親這輩子只帶她去一次兒童樂園，看過一次電影，因為生命裡僅只一次，她很清楚那齣電影叫做《林投姐》。母女沒有合照，沒有擁抱，唯一肢體接觸是小時候挨揍之後，母親會摟著她搽藥。「什麼理由會被打？」「沒有理由，我媽是很容易生氣的人，生氣就會打小孩，可我無法怪她，原因是她打完我們會哭。」
暴力會傳染，爸爸打媽媽，後來，媽媽打女兒；父親不工
作，母親只好跳牽亡餬口，母親逃家後，跟這個女人出遊，幫那個女人洗內褲，和女朋友攢了錢付了蘆洲房子頭期款，漸漸地，也不大工作，換女兒打工拿錢回家。因為耳濡目染，她第一次拿起三弦就能彈完一首〈小蜜蜂〉，在牽亡歌陣唱文武場，「手拿清香請金童，接引亡魂往西方，子孫孝順來奉送，金童玉女渡過關」，陰府路上千百關，她用歌聲引領亡魂渡過36關、72路，抵達極樂世界，「牽亡是生者對亡者做最後的告別，透過這個過程，亡者做過甚麼不好的事，他可以得到赦免。」

心裡有怨，但不敢講，也不知道跟誰講，心事被看見是危險的。「我試著要寫日記，但沒安全感，我害怕別人知道我的想法。我希望媽媽愛我，但我以為是自己不夠好，得不到愛，所以只能更懂事，拚命把事情做好。」「是不是發生『那件事』，覺得自己不夠好，媽媽才不想理妳？」「可能吧。」她小小聲地說道，小聲到我們幾乎聽不見。

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電視廣播有限公司行政總裁李寶安今（18日）向員工發出通知，宣布曾志偉獲委任為副總經理，主要負責綜藝、音樂節目及製作方面，而一向負責綜藝科的高層余詠珊，就獲任命為助理總經理，不再負責綜藝節目主要負責在業務上發展。
自1992年起，曾志偉每年都會擔任《香港小姐競選》的司儀，兩者的係密不可分，但自從余詠珊回巢無綫掌權後，2013年起，志偉就無再為港姐擔任司儀，當時有傳當中的原因是曾志偉與余詠珊不和。另一方面，曾志偉近年缺席港姐的原因還有到ViuTV講波以及為亞視籌錢，曾志偉曾在訪問中解釋過「累積嘅」，唯真實原因仍未有確切的說法。不過余詠珊正式被調任，就曾志偉的「職位」而言，取而代之接手籌備「港姐」屬名正言順。
其實自從曾志偉與港姐「分開」之後，曾志偉曾多次狠批《香港小姐競選》。例如在2014年，有份擔任「星級選民」的曾志偉就因為三甲人選而當場大感錯愕「O晒嘴」，事源是因為當年的三甲7號何艷娟、9號王卓淇和15號邵珮詩被認為是當屆十強中「較差」的佳麗；其次，在2017年，曾志偉怒批《香港小姐競選》已經變質，指節目實際上是宣傳「Big Big Channel」，港姐不再是主角，又稱冠軍最終由鄭裕玲點名雷莊?當選一事不太公道，最後更以「慘不忍睹」去形容；

2018年，曾志偉接受傳媒訪問時談到應屆港姐到西貢取景拍攝外景，志偉當時寸爆回答：「越南呀？西貢距離將軍澳咁鬼遠！（會否覺得失色？）我鍾意以前的模式，有時可以不斷更新，但可以保留原味，一年一度的盛事，觀眾都想睇，我鍾意有Q&A和泳裝環節，出埠拍花絮，觀眾從報道中對參選港姐有更多認識，雖然是數名評判比分數，但都是全民選出的，我都有留意今屆港姐，質數較去年好。」

電視廣播有限公司行政總裁李寶安今（18日）向員工發出通知，表明為了提升公司的節目品質，達到業務多元的發展，所以在各管理層上人事會作出新安排。
而剛回歸無綫（TVB）成為高層的曾志偉就被委以重任，獲正式任命為副總經理，主要負責綜藝﹑音樂節目及製作方面，而杜之克的職銜改為副總經理，主要負責戲劇製作及節目，至於一直負責綜藝科的高層余詠珊，就獲任命為助理總經理，不再負責綜藝節目主要負責在業務上發展，將全力協助李寶安推動業務。
余詠珊疑被削權　人事變動後現身回應：權力係冇乜意義

另外，余詠珊的丈夫星夢娛樂行政總裁何哲圖則不再負責音樂業務，事關他將在今個月28日離任，向外闖發展其個人音樂事業，而TVB的音樂業務則由曾志偉全權負責。

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分段重點
00:00 開場介紹
00:54 鍾明軒配音風波爭議，怎麼回事？
12:55 鍾明軒這樣做，館長說什麼？
16:00 年輕人的責任感要拿錢來買？
20:18 職場文化，不再有工蟻精神？
21:53 梁云菲臨時被換掉，竟是這個原因？
25:17 梁云菲刺青，爸媽反映多有趣？
33:49 暢銷作家沒刺青，拚了露什麼？
35:36 年輕人想做自己，爸媽怎麼看？
40:18 梁云菲為了什麼，翹家三年？
44:21 鄭弘儀：現在的年輕人很辛苦
45:00 厲害的網紅，月入百萬不是問題？
46:54 鍾明軒致歉，為何又引發討論？
50:48 日本人工作專業，要求多精多細？
53:24 當上主持人，原來背景這麼硬？
56:19 做自己跟白目，差在哪裡？
59:17 鬼滅之刃作者，作品大紅竟回鄉？

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