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鄭景太離婚原因 在 GirlStyle 女生日常 Instagram 的最佳貼文
2021-01-05 15:42:35
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鄭景太離婚原因 在 Smart Travel Youtube 的最佳解答
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電視廣播有限公司行政總裁李寶安今(18日)向員工發出通知,宣布曾志偉獲委任為副總經理,主要負責綜藝、音樂節目及製作方面,而一向負責綜藝科的高層余詠珊,就獲任命為助理總經理,不再負責綜藝節目主要負責在業務上發展。
自1992年起,曾志偉每年都會擔任《香港小姐競選》的司儀,兩者的係密不可分,但自從余詠珊回巢無綫掌權後,2013年起,志偉就無再為港姐擔任司儀,當時有傳當中的原因是曾志偉與余詠珊不和。另一方面,曾志偉近年缺席港姐的原因還有到ViuTV講波以及為亞視籌錢,曾志偉曾在訪問中解釋過「累積嘅」,唯真實原因仍未有確切的說法。不過余詠珊正式被調任,就曾志偉的「職位」而言,取而代之接手籌備「港姐」屬名正言順。
其實自從曾志偉與港姐「分開」之後,曾志偉曾多次狠批《香港小姐競選》。例如在2014年,有份擔任「星級選民」的曾志偉就因為三甲人選而當場大感錯愕「O晒嘴」,事源是因為當年的三甲7號何艷娟、9號王卓淇和15號邵珮詩被認為是當屆十強中「較差」的佳麗;其次,在2017年,曾志偉怒批《香港小姐競選》已經變質,指節目實際上是宣傳「Big Big Channel」,港姐不再是主角,又稱冠軍最終由鄭裕玲點名雷莊?當選一事不太公道,最後更以「慘不忍睹」去形容;
2018年,曾志偉接受傳媒訪問時談到應屆港姐到西貢取景拍攝外景,志偉當時寸爆回答:「越南呀?西貢距離將軍澳咁鬼遠!(會否覺得失色?)我鍾意以前的模式,有時可以不斷更新,但可以保留原味,一年一度的盛事,觀眾都想睇,我鍾意有Q&A和泳裝環節,出埠拍花絮,觀眾從報道中對參選港姐有更多認識,雖然是數名評判比分數,但都是全民選出的,我都有留意今屆港姐,質數較去年好。」
電視廣播有限公司行政總裁李寶安今(18日)向員工發出通知,表明為了提升公司的節目品質,達到業務多元的發展,所以在各管理層上人事會作出新安排。
而剛回歸無綫(TVB)成為高層的曾志偉就被委以重任,獲正式任命為副總經理,主要負責綜藝﹑音樂節目及製作方面,而杜之克的職銜改為副總經理,主要負責戲劇製作及節目,至於一直負責綜藝科的高層余詠珊,就獲任命為助理總經理,不再負責綜藝節目主要負責在業務上發展,將全力協助李寶安推動業務。
余詠珊疑被削權 人事變動後現身回應:權力係冇乜意義
另外,余詠珊的丈夫星夢娛樂行政總裁何哲圖則不再負責音樂業務,事關他將在今個月28日離任,向外闖發展其個人音樂事業,而TVB的音樂業務則由曾志偉全權負責。 -
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分段重點
00:00 開場介紹
00:54 鍾明軒配音風波爭議,怎麼回事?
12:55 鍾明軒這樣做,館長說什麼?
16:00 年輕人的責任感要拿錢來買?
20:18 職場文化,不再有工蟻精神?
21:53 梁云菲臨時被換掉,竟是這個原因?
25:17 梁云菲刺青,爸媽反映多有趣?
33:49 暢銷作家沒刺青,拚了露什麼?
35:36 年輕人想做自己,爸媽怎麼看?
40:18 梁云菲為了什麼,翹家三年?
44:21 鄭弘儀:現在的年輕人很辛苦
45:00 厲害的網紅,月入百萬不是問題?
46:54 鍾明軒致歉,為何又引發討論?
50:48 日本人工作專業,要求多精多細?
53:24 當上主持人,原來背景這麼硬?
56:19 做自己跟白目,差在哪裡?
59:17 鬼滅之刃作者,作品大紅竟回鄉?
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怒轟張菲兄弟毀謗!恆述心寒抖出驚人內幕
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擅自移遷公媽牌 驚悚下場讓全場發毛
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妻奴偷吃好姊妹 狠招重傷老婆心如刀割
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鄭景太離婚原因 在 鬼才阿水Awater Facebook 的精選貼文
當受到性騷擾時,先求自保才求反擊
雞排妹ili鄭家純 在凌晨時於粉專中發文表示,前一晚主持尾牙,活動公司主辦的老闆酒過三巡後講話開始不禮貌,其中包含
「妳單身喔,雖然我結婚了,但我可以為了妳離婚喔。」
「加碼數字隨便妳喊,因為妳是未來老闆娘。」
「我們還沒約會就喊這個數字,也太貴了吧!」
其中還有更令她不舒服的地方,然而她直接決定在尾牙結束後,將主持費十萬直接捐給門諾基金會,更將此事件給揭露出來,其中更讓許多女性願意將心中的秘密給講出來。
到底在職場或生活上,遇到對方利用職權與關係所便,令你產生不舒服的行為舉止時,我們應該怎麼做呢?
一、受騷擾的對象不受階級、年齡、外型、性別所限
許多人認為受到騷擾的人一定有某些原因,而排除這些原因後都不會受到騷擾,但根據研究數據指出,受害人的經濟、條件、背景等都沒有一致的準則,但共通點是騷擾的人有將近八成都是與你熟識,甚至工作上有所往來的對象,可以利用距離與職務之便,對你伸出狼爪。
二、四下無人先求自保
在受到欺壓的當下,求自保絕對是最高原則,許多人在事件發生地當時四下無人,這時候千萬要先求自保,除了明確的表達不適與不開心外,最重要的是力求能夠平安離開現場,等到回到安全的環境後,才去做後續的處理。
三、引起周遭人關注
如果事件發生的當下在公共場合,例如高鐵、公車、路邊時,這時的大聲呼救與引起周遭的人關注是相當重要的,透過輿論與眾人的力量來停止對方的犯行,不只讓身旁的人知道,也能讓對方感到羞恥心而落荒而逃 (雖然我認為會做這樣事情的人本身就沒羞恥心)
四、不要姑息,以免下一位受害者出現
勇敢的將事件講出來是非常重要的,只有你願意將事情說出來,才能夠避免下一位受害者的出現,也能夠讓所有的惡行到此結束,也切記千萬不要有羞恥感也不要自我否定,很多人在遭遇這樣的事情時會腦袋一片空白,完全不知道該如何應對,甚至認為自己做的不夠好才會發生這種事情,反而給對方找到施力的藉口,在惡行循環下反倒持續好一段時間。
我認為雞排妹鄭家純短短的幾個字發言當中,有幾件相當有智慧的事情。
一、具體又模糊的表達對象是誰
事實上昨天主持尾牙的廠商是誰,只要稍微花點時間心力一定能夠查明,特別現場的目擊者如此多,消息要走漏相當容易,但家純並沒有直接點名廠商,還算是給了對方一點面子,在演藝圈是個相當講求人面的環境「做人留一線,日後好相見」
二、表明更不舒服,但沒有撰寫細節
除了開頭所提到的幾段話外,她也在文章中清楚表明還有更令她不舒服的事情,但我想她不願意寫明的原因,除了不想要勾起自己不舒服的回憶,其實也在提醒對方,我們手上還有一張底牌,如果對方不懂得知難而退,甚至試圖在工作上對其封殺,那就會將這些事情給公諸於世,在輿論的壓力下,這間公司所受到的傷害一定更高。
補充說明 - 過去演藝圈有過非常多的案例,因為女性不願意配合高層的行為,最後受到整個圈子的封殺,從中國、香港、台灣、日本、韓國都有過許多這樣的案例。
三、將主持費捐出
將主持費捐出代表著自己的辛苦付諸流水,但也證明了自己不是為了錢而毫無底線,這種清楚的表態也在告訴後續的廠商,你可以因為我的專業而找我工作,給我應有的報酬,而非試圖想利用這筆錢來得寸進尺,甚至認為給我工作是合理化騷擾我的原因。
四、將事情完整的揭露出來
身為一位公眾人物,很多虧都得要默默吞下,但家純今天願意站出來,將完整的事情與處理過程清楚記錄下,這也代表著是一種無聲的力量,也能避免後續對方再來對她找碴,這是相當聰明的。
我認為在這件事情上,可以看出雞排妹鄭家純在處理事情上的柔軟與堅硬,既勇敢的表達了自己的不舒服,卻又溫柔了的給了對方一些退路,我想用美麗與智慧來形容她,絲毫不為過。
我也期盼每一位遭遇到不舒服的朋友,都能夠找到解決的方式。
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鄭景太離婚原因 在 焦糖哥哥-陳嘉行 Facebook 的精選貼文
| 親愛的房客 Dear Tenant |
(整篇爆雷和劇透)
這部電影的好看程度已經反映在票房與口碑上,然而,我寫這篇文章是要給還在猶豫、考慮的朋友,一個去感受台灣電影和其他亞洲國家電影不同的機會。
尤其台灣已經可以討論「同志」組成「家庭」,及在社會中更廣泛的層面及深入的層次。
但對於「同志電影」有疑慮,擔心自己會莫名產生排斥的朋友也別擔心,與其說這是一部同志電影,更該將其定義為一部描述「人性中愛與恨、寂寞與原諒的電影。」
同志只佔電影中的三個角色,其他的角色都是異性戀,希望透過這樣描述可以舒緩這些朋友的緊張。李安導演在宣傳《斷背山》時也曾喊話:「帶你(妳)的異性戀朋友、男朋友、老公來看,他們會更懂得愛。」(大意)
李安和鄭有傑導演都是有結婚生子的異性戀男性,但兩人為何能把有同志符號的電影拍這麼好?
這樣的問題李安也曾經被問過:「身為直男怎麼拍出《斷背山》?」
李安的回答很詩意:「做藝術的有一些天份,能利用假借形容的方式,達到真情跟寫真的境界,讓大家能體會。」
鄭有傑導演自己同時是演員,且在《繁花盛開》飾演過扮裝皇后的角色,要「演」這樣的角色,演員得做的角色功課就是先「成為」這樣的人。
所以當“她”以這樣的身份出現在大庭廣眾下,這種赤裸地身份暴露的方式,就能理解社會刻板印象中所謂的“異類”或“不正常”。
《親愛的房客》演員的戲都達水準之上,但鄭有傑導演本身絕對做足角色與劇本的功課,這個騙不了觀眾的。(可能監製楊雅喆導演本身是Gay菜也有幫助,他常出現在同志運動場了支持人權,透過體驗換成經驗。)
囉唆了一堆,我再講幾句就進入電影討論。關於這部電影多好看,或是在講什麼已經有非常多相關文章,所以,我想討論一些不一樣的。
這些不一樣不太算是腦補,而是緊扣電影劇情來發展,當然,這沒有什麼正確答案,歡迎大家參與討論。
從官方釋出的未剪進電影內的片段開始,莫子儀(飾林健一)的廚藝原先並不符合老人家的胃口,到電影開始他像個好媳婦一樣燒了一桌年夜飯,而將健一是鋼琴老師的身份放入劇情,這樣的文化資本“大多”是中產階級才能有資源栽培出這樣的小孩。
姚淳耀(飾王立維)是的兼兩份工作才能養家與幫弟弟是元介(飾王立綱)還債的勞動階級。大家試想把世俗印象中好人家的女兒嫁到勞動階級、離婚單親、又有小孩的家庭中,還得賺錢養家。
今天把健一換成女性角色,婆婆陳淑芳(飾周秀玉)應該開心到要鋪紅地毯了吧⋯⋯(當然人家會離婚,是因為莫子儀隨便去幫人家跟老婆出櫃真夭壽。)
所以當林健一回檢察官訊問說:「今天如果我是女生,妳還會這樣問我嗎?」莫子儀演技好的地方就在於「悶著演」,即便是洩慾的戲也只讓觀眾感覺到他好苦,連高潮時都好悲傷。
如果大家在二刷時,可以仔細看檢察官的表情——雖然我是國家機器的一部分,但我也是女人,你講的我能體會。
這也是我說鄭有傑導演導戲的細膩之處,他只用一幕就就讓女性溫柔、智慧、同理的人格特質表現出來,而不是為了強調同志角色,就讓同框的女性角色扁平化,變成只是點綴的工具性而非增加戲劇(畫面)張力。
婆婆要白潤音(飾王悠宇)好好讀書,像是元介一樣讀建中、台大一樣,但卻被小孩吐槽:「可是他在外面欠很多錢」,結果婆婆還是袒護自己的小兒子。
這回扣到是元介回來吃年夜飯,小孩子不是那麼喜歡他的原因之一,也跟他一開口跟媽媽說基隆有新建案,就被洗臉別肖想這間祖厝。
即便這樣,婆婆對小兒子還是疼愛,但同時腦袋很清楚不能把房子過戶給他,一定會敗光光。像這樣理性又感性的女性佔多數,她們比誰都知道自己生的孩子是什麼德性。
關於是元介的角色有一些說法他是「深櫃」,罵莫子儀「不正常」只是因為他對莫子儀闖入他家可能會讓他身份曝光感到恐懼。
雖然電影中沒有這個角色的其他線索,但媽媽在吃年夜飯時都沒問他:「交女朋友了嗎?」、「什麼時候要結婚啊?」是元介的角色恨林健一不單只是表面上房子、姪子被奪走,同時,他還能在自己的阿母面前“當”男同志等三重的斷然否定,阿母愛外人比愛你還多是很沈重的打擊。
換句話說,電影也讓我們去思考「家人」的意涵是不是跟「血緣」有這麼絕對的關係?反同方有一個說法是「沒有血緣的你(妳)不會愛!」現在社會大眾可以回:「敢按呢!!!!!!」
高山症的意外對我而言沒有那麼意外,姚淳耀的角色因為長期過勞工作,且在工作環境與家庭生活中又得掩飾自己的同志身份,「矇混通關」就是一種情緒勞動。
體力與精神上長期的負荷,久了人一定會出狀況,高山症只是致命的結果,但卻不是原因。
愛人死在自己的懷裡,莫子儀的角色扛起了養家的壓力,抽掉男同志的標籤,他就是一位努力養家照顧長輩和小孩的單親家庭好爸爸。
同樣地,他在職場上都隱藏自己的同志身份, 不然下場就是家長把他當怪物,不讓小孩靠近他,這樣的行為暗示社會上的刻板印象同志就會對小孩怎樣,當然,孤立他的原因同時交纏著他是謀殺嫌疑犯的可能。
鄭有傑導演功課做得深的地方在很多地方都能看見,同樣討論「一夜情」、「約炮」、「交友軟體」、「迷幻藥物」他不會拍成刻板印象或通通化約成一種象徵意義,人跟社會都是複雜的集合體,任何社會現象都不會只有單一解釋及一種可能。
就好比當新聞播報上述標籤,媒體不會特別強調「異性戀約炮、異性戀嗑藥、異性戀愛用的交友軟體」,因為優勢階級不需要特別強調,這種觀念已經內化到日常意識中。
這沒什麼不對,但假設今天媒體要處理「同志」新聞時,通常就會強調「同志標籤」,這就是人為操縱要將同志與負面連結在一起;試想,如果今天同志造橋鋪路,媒體下標還在強調性向,是不是超詭異。
性向到底跟新聞事件本身有什麼關係?人就是人,大家都一樣,不用特別強調性向 。
回到婆婆身上,因為我阿嬤也因糖尿病過世。
在我讀小學時,她當時不要截肢在醫院裡嚎啕大哭,一樣的台詞為什麼她這麼命苦,一個人照顧小孩長大,老了還要洗腰子、截肢、洗腰子、截肢這樣循環。
當時還沒有全民健保,後來醫生只鋸掉她壞死的幾根腳指頭,就接回我家住。我媽嫁進來時,我阿嬤對我阿母非常苛刻,尤其第一胎生女兒時更是講了不好聽的話。
但當她躺在我們家為了照顧她隔了小隔間裡,哭著跟來探望她的婆婆們說她以前對我阿母真的太壞,沒想到現在卻是我阿母在照顧她。阿嬤在臨走前我阿母說早就原諒她了,要她不用再感到愧疚,但是每次過年媽媽提到年輕時阿嬤怎麼欺負她的,還是會眼眶泛紅。
所以拜託那些娶妻的直男朋友們,好好處理婆媳問題,不要讓女人為難女人。
我阿嬤躺在小隔間時,她身上常常混著體味(不方便每天洗澡)、尿騷味(她會尿在床底下的臉盆內),有時候她會呼我名字要我扶她起床,我扶著阿嬤的後腦勺讓她順勢坐起。
離開後,我認不住去聞了手掌,我覺得那是一個人接近死亡的味道。
電影中,婆婆躺在病床上聽著賣藥的廣播邊吃餅乾,但看到旁邊的截肢的床友就吞不下去了。我阿嬤也會偷偷泡泡麵吃,但不曉得是沒胃口還是罪惡感,最後她會叫我來幫忙吃掉,但眼前的麵不曉得泡多久,早已經吸乾湯汁泡爛了,我也不敢吃都偷偷倒掉。
如果婆婆真的截肢,莫子儀的角色得獨自負擔手術費、住院費用及之後的照護費用。不要說是沒有血緣關係的陌生人,就算是親生的子女都未必能做到這樣的程度,大家可以回想一些社會事件,或是發生在自己、親戚身上的故事。
導演鄭有傑也讓觀眾知道小朋友比我們以為的承受更多,當他拿著聯絡簿跟導師的對話,以及同學說:「那個才不是你爸爸」。
電影想討論社會結構中對於「父親」、「爸爸」角色的認知,並非大家都一樣,但當事者卻很難用三言兩語解釋這些不一樣。
別說小朋友的詞彙少或表達能力還不成熟,大家可以試著用幾句話來跟別人解釋電影角色的關係,就會明白少數、不一樣的人(族群)面臨的社會壓力,以及語言及知識上的不正義。
譬如,當「GAY」、「同志」還沒被發明出來與指涉它的意思時,同志該怎麼自我介紹?可以簡單一句話就讓大家知道「我到底在講什麼?(而且還是不附帶歧視及污名的意涵)」
最後,電影選擇「基隆港」與「合歡山」這兩種時間感截然不同的場景很有意思,港口給人繁忙有秩序的時間感,而山嶽中卻能有打破時間感的無時間感。所以當林健一與王立維逃離日常(港口),到兩人最能放下束縛回歸自我時,就是到山裡去。
健一帶著小朋友想逃離世俗的紛擾,且回答孩子在港口的問題:「你到底是誰?」回到山裡就是健一的回答,也是自我介紹。
《親愛的房客》用心處理人之間情感的細膩之處,從導演與剪接師用日常聲響的說故事方法,堆疊各種情緒後然後靜默,這樣的拍攝手法能帶著「看電影」的觀眾連接回到「現實」,也就是為何後勁如此強烈,猶如一杯長島冰茶。
而我自己最喜歡這部電影哪個部分?我會說導演處理「帳篷」的手法,拍出人的情緒變化有一定的難度,但能把沒有生命的物體拍出情感,那絕對下了一番苦心(當時應該想破頭了吧)。
帳篷在一開始就出現,讓觀眾以為那只是擺飾或小朋友遊戲的地方(先忘記你看過預告或影評),後來劇情發展,帳篷卻成了串起兩人與小孩親密關係最重要的「物」。
導演讓觀眾看到的是「房契」繼承問題,其實更明顯的隱喻在那不起眼的帳篷。對於健一而言,他的家並非那間房子而是那頂帳篷,有愛的地方就是家。
是元介的角色只是在嘲笑我們這些俗人,念茲在茲的就是那間物質上的房子,而非精神上的家。
不過,我是俗人有人要過戶房子給我,我還是會很愛你啦昂
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還陽的人 黃惠偵
我們被擋在新北永和永平國小警衛室,驚動了教務處職員前來關切。表明來意,說黃惠偵導演曾就讀該校,不知可否進入校園取景拍照?「誰?」「黃惠偵,她拍了一部《日常對話》,講她跟女同志媽媽的生命故事,今年才拿下柏林影展泰迪熊紀錄片獎。」「她哪一年畢業的?」「呃,肄業,她只念到三年級……」職員請示高層後,表示我們可以在校門口花圃拍照,但不要進入校園打擾小朋友上課。
校方有校園安全考量,我們理解,只是那結果簡直是一個隱喻,當年輟學,被教育系統拒絕門外的人,到頭來還是進不到學校。
同志媽。牽亡童年
1988年,黃惠偵10歲,母親洪月女因不堪丈夫長期家暴,帶著她與8歲的妹妹黃惠娟逃家,從中和逃到三重,因為走得匆忙,身上僅帶著些許現金和自己的身分證。沒有生活費,就上牌桌去賭,沒有帶換洗衣物,就向友人討,但忘了帶戶口名簿,2個女兒便無法在新學區的學校讀書了。為了生計,母女3人得在喪禮上跳牽亡歌陣,黃惠偵和妹妹從此再沒回到學校,沒有遠足,沒有唱遊課,沒有兒童節,姊妹倆的童年結束了。
黃惠偵將生命故事拍成《日常對話》,影評人鄭秉泓說:
「黃惠偵承襲了台灣紀錄片私人書寫的傳統,但視覺美學又非常精緻,是它在國際影展嶄露頭角的原因。紀錄片處理類似的題材都會流於溫情,但她的家人面對鏡頭坦承不諱,若非拍攝者和受訪者有足夠的信賴關係,不可能有這樣驚人的成就。」現在才四月,但鄭秉泓說自己年度三大佳片已留一席給這部電影了。
然而實在難以相信眼前侃侃而談的紀錄片導演只有小學肄業。日前立法院辦婚姻平權公聽會,黃惠偵為同志朋友發聲,說母親是女同性戀者,這個社會曾經讓她以為,她必須仇恨母親才是一個正常人,「就是你們讓我覺得我的人生過得好悲慘,那才是我的人生最痛苦掙扎的原因,而非我媽媽是同志。」她說如果有些家庭無法擁有幸福美滿的生活,那我們要做的事是在能力所及下協助他,「而不是告訴他說:『你跟你的家庭不合格』。」她3年前離婚,這一天,因為沒人照顧小朋友,她把5歲的女兒帶在身邊受訪,她把小孩當大人對待,向女兒介紹我們是誰,是什麼職業。問她女兒叫什麼?「江平」,她說:「平是平等的平,公平的平,平安的平。」
說故事。換來身分
她口才太好,邏輯太清楚,不免讓人好奇她是怎麼長大?她說不跳牽亡的日子就在家看漫畫,看HBO,聽外國人講話,學外國人講話,想像另外一種生活的可能性,「可字幕總有看不懂的字吧?」「我在離開學校之前學會了一件事叫做查字典,後來,在TIWA(臺灣國際勞工協會)可以跟菲律賓人練習說英文,久了也就會了。」「欸,妳說母親沒有戶口名簿,妳怎麼拿到身分證?」「有一天我跑去戶政事務所,」她笑了出來,彷彿做了一件很厲害的事,就等著我們來問:「我跟裡面的阿姨報了媽媽的身分證字號,講家暴的故事,我們逃家,她什麼都沒說,就辦給我了。」
女孩訴說自己的故事,換來一個身分。她說母親這輩子只帶她去一次兒童樂園,看過一次電影,因為生命裡僅只一次,她很清楚那齣電影叫做《林投姐》。母女沒有合照,沒有擁抱,唯一肢體接觸是小時候挨揍之後,母親會摟著她搽藥。「什麼理由會被打?」「沒有理由,我媽是很容易生氣的人,生氣就會打小孩,可我無法怪她,原因是她打完我們會哭。」
暴力會傳染,爸爸打媽媽,後來,媽媽打女兒;父親不工
作,母親只好跳牽亡餬口,母親逃家後,跟這個女人出遊,幫那個女人洗內褲,和女朋友攢了錢付了蘆洲房子頭期款,漸漸地,也不大工作,換女兒打工拿錢回家。因為耳濡目染,她第一次拿起三弦就能彈完一首〈小蜜蜂〉,在牽亡歌陣唱文武場,「手拿清香請金童,接引亡魂往西方,子孫孝順來奉送,金童玉女渡過關」,陰府路上千百關,她用歌聲引領亡魂渡過36關、72路,抵達極樂世界,「牽亡是生者對亡者做最後的告別,透過這個過程,亡者做過甚麼不好的事,他可以得到赦免。」
心裡有怨,但不敢講,也不知道跟誰講,心事被看見是危險的。「我試著要寫日記,但沒安全感,我害怕別人知道我的想法。我希望媽媽愛我,但我以為是自己不夠好,得不到愛,所以只能更懂事,拚命把事情做好。」「是不是發生『那件事』,覺得自己不夠好,媽媽才不想理妳?」「可能吧。」她小小聲地說道,小聲到我們幾乎聽不見。