軍、警題材的電影，在好萊塢與香港是一種相當普遍的類型，尤其是在香港警匪類型的電影相當豐富，更形成一種與好萊塢截然不同的警匪風格，特殊的華人社會底蘊，為警匪關係詮釋出濃厚的複雜情感。

台灣的電影或電視界，其實不乏相關題材的作品，但表現上沒有如香港或好萊塢亮眼。雖然《痞子英雄首部曲：全面開戰》不惜重金打造驚人的場面，但相較於港片或好萊塢的軍警類型電影，似乎顯得有些空虛。這個問題的肇因不是在於技術，而是田野調查的能力不扎實。

好萊塢與香港的警匪片，都與他們國情與文化有許多關係。布魯斯威利主演的《終極警探》系列，跟洛杉磯與紐約的都市文化有很大的關係，甚至隱喻了美國與其他國家的關係，例如第一集的大企業老闆是日本人，狹持大企業的則是德國人，暗諷了這兩國與美國過去的恩怨情仇;第三集進一步大開了紐約市黑人種族歧視的玩笑，因為編劇做盡田野調查，電影裡搶案的計畫具備高度的可行性，所以編劇還遭到FBI的約談;《終極警探4.0》靈感肇始於一篇報紙上討論網路與國安危機關係的文章，讓整部電影的犯罪充滿寫實的基調。獲得電影界一致好評的《竊盜城》，導演班艾佛列克對於波士頓當地的犯罪生態做了詳盡的考察，雖然改編自港片《無間道》的《神鬼無間》，在亞洲沒有獲得太多正面的評價，但還是將美國的警察體系刻劃的相當完整，並忠於原味地呈現當地愛爾蘭黑幫的生態。

香港「量產」警匪片是許多影迷知道的玩笑，但他們警匪題材田野調查也是做的相當仔細。其實香港警匪片與當地的歷史有關，香港原本是英國的殖民地，由於當時警紀敗壞，警察收賄時有所聞，英國政府當局逐漸失去人心的支持，為了提振人民對當局的支持，當局成立了廉政公署。為了吸引新血青年進入警察體系，當時也出產一些警察相關的影視作品，1984推出的港劇《新紮師兄》，該戲由不少現在知名的港星演出，故事描述新人警員所經歷的事，包括警察體系內高層欺壓基層等比較不光明的現象，當時的殖民政府對於影視產業針對警察貪腐現象所做的任何批判，態度是相當開放的。讓人津津樂道的《無間道》三部曲，更是緊扣香港警察與黑道的組織社會結構，並將香港回歸中國統治的惆悵包含進了電影，凸顯了整個時代與世代的隕落與變遷。

台灣的《痞子英雄首部曲：全面開戰》，故事並不是建立在台灣任何真實的背景上，反而是仿冒了《黑暗騎士》系列的高譚市，完全虛構了一個「海港城」，電視劇版本的劇情多少還影射了拉法葉案，但電影則完全失去了考察的細緻，完全變成仿冒好萊塢警匪片皮毛的作品。電影裡描述官僚體制的打壓，成為徒具公式化的形式，看不到正個官僚體制的特殊性，我比較納悶的是，為什麼電影導演寧願用非常有限的預算，打造漏洞百出的廉價特效，不選擇說好一個故事？電影裡完全缺乏台灣觀眾可以投射的情感，更缺乏台灣獨有的警匪文化脈絡，犯罪動機也巨大到非常空泛，嚴重缺乏田野調查的過程。

香港因為有做到詳盡的田調，警匪片走出了別於好萊塢的風格，之前的殖民政府也很開放讓影視產業針對警察體制做出批判。但台灣警匪片很難看到視野大膽的創作，更鮮少看到直接對於警政組織做出批判的作品，接地氣的警匪作品相當罕見。可能是因為警察體系算是一個比較封閉的生態，他們害怕任何缺陷或爭議廣為傳播，所以無法讓影視產業接觸到更多內部組織運作的細節。

台灣另一類很難有突破的電影類型，便是軍教類型。台灣的軍教片很難脫離正面形象行銷的風格，軍人永遠雄壯威武，但背後的陰影與爭議始終小心翼翼地被掩藏著，《軍中樂園》算是極少數能談論到埋藏於軍隊歷史中的傷痕。但諸如這種探討軍隊架構弊病的軍教電影，在美國是不勝枚舉，《金甲部隊》、《鍋蓋頭》、《魔鬼女大兵》、《將軍的女兒》以及《魔鬼與軍官》等作品，都在大尺度的探討軍中罷凌跟性別歧視的議題，以及造成這些現象背後的無奈，湯姆克魯斯的《神隱任務》以及《神隱任務：永不回頭》，也談論到軍人退休問題跟性別欺凌的現象。台灣國軍因為過度保護自己，無法大方坦然地面對過去體制造成的錯誤，或許部分的考量在於擔心影響募兵，但美國好萊塢這類的題材不斷的推陳出新，也沒有增加美國募兵的困難度，反而因為國防部藉由這些電影，展現國家願意正視軍中弊病的風度，讓年輕弟子可以放心加入軍隊。台灣國軍保護自己人愈隱密，愈容易在平民百姓心中留下軍方袒護自己人罪行的壞印象，即便解嚴後三十一年過去了，台灣關於軍隊的電影還是只能拍出像《女兵日記》這種保守綜藝風格的電視劇，更不用說《報告班長7》這種刻板榮譽精神的老調重彈，只是向現代年輕人吹噓只能在過去展現的威武，沒有探究現代國軍遇到需要克服的課題，更無法反應時代的精神與風格。

台灣若要拍出屬於自己土地風味的軍警電影，還是得仰賴於大眾與國家風氣的開放。即便我們是華人國家唯一民主自由的國家，但商業影視所探討的題材還是保守了一些。

＃社論／柯文哲橫豎都能賺到民意嗎？

在台北市副市長陳景峻和柯辦主任蔡壁如的協商下，停工近兩年的大巨蛋傳出可能復工的消息。儘管市府內的鷹派仍有雜音，柯文哲也依然話中帶刺，但陳景峻則說出對趙藤雄完成國家大建設的決心表示「敬佩」的話。歹戲峰迴路轉，說穿了只有一個機關：柯文哲想要拚連任。

回看柯文哲這場「玩蛋」攻略，從頭到尾，都是一個遊戲，看不出他的智勇何在。兩年前他勒令遠雄停工，甚至揚言拆蛋，目的是在展現自己「打老虎」的威風，以賺取社會的掌聲。兩年之後，他發現硬拗的代價太大，便急著迂迴轉彎，讓大巨蛋復工；其目的不過是為了挽回民意，以便明年的選舉能順利連任。大巨蛋重新復工到完工的時間表，設定在明年地方選舉前後，原因在此。

有些民眾或許會認為，柯文哲既然知道轉彎進退，表示他尚能自我反省，顯示他仍然值得支持。這樣的想法，恐怕太過天真。試想，當初柯文哲不問青紅皂白勒令遠雄停工，如果你曾大聲叫好，讚許他的魄力；而如今，他說不清楚原由即放行遠雄復工，你依然只會鼓掌，支持其反覆。如此一來，你不僅在支持一個狡猾的政客，也形同放棄了自己的是非黑白原則。

不要以為「政治素人」就不狡猾，他們只是用了一套新的話術作為包裝，讓民眾以為其內容物多麼新鮮有料。事實上，一旦其話術不足支撐表面的新意時，他們就會開始硬拗，甚至不惜轉彎繞路回到原點，卻仍堅稱自己多麼英勇。兩年多來，看穿柯文哲澆薄的幕僚皆已離他而去，而他卻仍不改自己的傲慢，以為首都市民還會再挺他一次。請問：這個人值得嗎？

以大巨蛋為例，遠雄過度的商業盤算，確實將整個巨蛋園區的容積繃到極致，讓市民感受到莫大的壓力。就這點而言，柯文哲原可透過談判或安檢的手段，要求遠雄削減若干建物，爭取雙方和市民的三贏。然而，柯文哲卻仗恃著他當時的高民氣頤指氣使，甚至不顧法律和合約精神，僅憑某日商的單一軟體推估和誇大的安全問題，即逕自下令遠雄停工。而如今，在民意支持度一蹶不振之後，又面臨未來莫大的毀約賠償風險，柯文哲於是想藉著允許大巨蛋復工來脫身並挽回民意；這除了自打嘴巴，難道不是狡猾之至？

從民主政治的角度觀察，柯文哲最可議之處，其實不在阻擋大巨蛋的興建又出爾反爾，而是他摧毀了民眾對「新政治」的期待。台灣在長期藍綠對峙的政治下，民眾疲憊已極；柯文哲以政治素人之姿投身政治，原本帶給人們不少期待，認為他若能撐開政治的中間地帶，台灣民主有可能走出一條超乎藍綠的新路。遺憾的是，柯文哲表現出來的傲慢、獨斷、不專業和自我中心，將這個「超越藍綠」的想像摧毀殆盡。

事實上，執政兩年多的體驗，柯文哲究竟是否明白了何謂「民主政治」，恐怕仍是個疑問。更嚴重的是，在民調低迷、幕僚紛紛求去後，他一貫言詞尖刻、諉責別人、自以為是的作風，仍然絲毫不改。在這種情況下，柯文哲僅憑對大巨蛋的大轉彎，就以為能重新挽回失落的民意，他未免太小看首都市民。

去年此際，柯文哲正以單車挑戰一日「南北雙塔」，以廿八小時騎完五百廿公里的路程，展現出驚人的體力和毅力。那次大膽的演出，其實是柯文哲為了二○二○年總統大選的熱身，意圖向全台民眾展現他的肌肉。從事後的評價看，許多民眾確實深為如此華麗的民粹作秀所迷惑，對他讚佩有加。但一年後的此時，柯文哲已經降低他的目標，轉而僅以追求台北市長的連任為已足。如此說來，恐怕還得感謝大巨蛋兩年停工的「犧牲」，讓民眾看破柯文哲的手腳。試想，他若當選總統，表現應不輸川普吧！