兩年前寫過以下一篇文，分成上下兩篇刊登。
上篇的五首，是𡃁仔時就鍾意的，下篇那五首，則是人老咗後的偏愛。
選擇絕對個人。
內文刪改了一點。
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【任何時候都有權愛上多首達明】

1.《長征》（曲：劉以達 詞：陳少琪）
我迷上達明的起點。有這麼一個起點，全因為一齣（你未必睇過的）電視劇《鐳射青春》（伊健有份做，但只是配角，主角是黃澤鋒）。What is 鐳射青春？用鐳射形容青春是否恰當？我不知道，而只知道這齣罕有的香港青春劇，講夾Band，算是捕捉了青春總會遇上的典型煩惱，啱晒我呢亭最典型後生仔。我同隔籬屋張太個仔晚晚追，追到有一天他買了《長征》的Cassette，我立即衝去佢屋企用那部收音錄音機狂焚——這就是一個1987年屋邨仔的青春。很多年後我向達明說自己超鍾意《長征》，劉以達笑說，首歌其實好娘。

2.《馬路天使》（曲：劉以達 詞：陳少琪 / 黃耀明）
當初肯定不是因為歌詞而愛上，而是因為劉以達作的曲實在好聽；那句「長夜裡天使在歡笑在呼叫讓分秒讓一切忘掉了」，我當時太細自然不明白，只覺得能夠背到兼一口氣唱到，實在有種解成就的快感。後來，大個咗少少，認為這首《馬路天使》跟《溜冰滾族》和《迷惘夜車》應被歸入同一系列，同在客觀描繪失序的青春亂象。

3.《青春殘酷物語》（曲：劉以達 詞：林夕）
如果《馬路天使》、《溜冰滾族》和《迷惘夜車》都以不帶批判的態度，描述香港社會80年代中期過後的青春現象，《青春殘酷物語》就直指青春的殘酷本質——注定被「世界」這隻怪獸侵吞。聽達明的歌，往往聽錄音室版本最能聽到那份用心，但個人認為1996年《萬歲萬歲萬萬歲演唱會》中的《青春殘酷物語》現場版，才是最完美版本；黃耀明更作了以下一段注釋：「有人話，青春同時間好殘酷，好快咁嚟好快咁走，你好難捉住佢；有青春嘅人對世界好殘酷，而世界對有青春嘅人都好殘酷。」

4.《今夜星光燦爛》（曲：劉以達 詞：陳少琪）
那是1988年，「六四」未發生，香港還算正值盛世時，黃耀明卻公然唱衰：「恐怕這個璀璨都市光輝到此。」——因為是以青春而非大人的視角審視。點知，一語成讖。

5.《天花亂墜》（曲：劉以達 詞：周耀輝）
一直認為最強勁的歌詞，是能夠以最不帶明顯指涉的字句，描繪出一幅最具體的Picture，《天花亂墜》就做到了。表面似乎只在講流行曲現象，卻側寫了一片香港人（在懶理回歸大限殺到）的世紀末顏色，沒有渲染喜與悲，明明說了很多，卻又似乎沒說過甚麼。

6.《情流夜中環》（曲：劉以達 詞：何秀萍）
我不是中環人，但曾經有段時間每逢夜深，就在中環出沒——不是去老蘭，而是在那些象徵繁華和香港價值的路段，蹓躂閒逛（簡稱遊蕩）……你不要問我原因，因為連我都不知道原因，只知道這些在日間被無數人趕頭趕命踐踏的捷徑，入夜後就還原為一條路，而這個名叫「中環」的空間，就只是一個搵食空間，偏偏香港就以這空間作為繁華的呈現。這繁榮原背裡有數不清空冷孤寂，夜靜又再次顯出這赫赫迷城之荒。何秀萍寫的詞，訴說了這份商業價值背後的空洞。

7.《愛彌留》（曲：黃耀明 詞：周耀輝）
《神經》，1990年專輯，達明拆夥前最後一張專輯，一張有明顯指向性的專輯，指向一個怪誕時刻——發生了一宗大型慘劇後，我們終將面臨一個改變一切（即使有人寫包單馬照跑、舞照跳）的重要時刻，就在這半天吊時刻，我們投入了一場無厘頭的極樂心理狀態……《神經》裡的歌，大都有一種刻意經營的愉悅和激昂，除了《愛彌留》——周耀輝極盡隱晦艱澀的歌詞在說甚麼？不同人睇會有不同答案，但至少有一句相當明確：忘掉總比思憶永久。Yes，我們與生俱來最強的內置武器就是遺忘，於是，一切（過錯）都預先被原諒了。

8.《晚節不保》（曲：劉以達 詞：林夕）
你嫌達哥唱得唔好？但甚麼是好？塵世間咁多曾經被標籤為「好」的人，有幾多個可以確保這標籤能同自己百年歸老？並順手帶入黃土？反正笑一笑已蒼老，誰介意晚節會不保。　

9.《今天應該很高興》（曲：劉以達、黃耀明 詞：潘源良）
是甚麼令一個 / 群人決定離開自己成長的地方？在八十年代，是對未來的未知所衍生的恐懼——嗱唔知驚乜但總之驚定先啦；到了今時今日，是各種離譜人與事共同製造的恐懼，有目共睹，Very具體（至於點解咁多自稱 & 叫人愛國的出類拔萃人士都擁有外國護照？你問番佢哋啦）。想走而又走到，自然高興；想走但明知走唔到？更要高興——至少在表情上交足戲。

10.《繼續追尋》（曲：劉以達 詞：潘源良）
但灰到盡頭的我仲未投（城門）河自盡，可能因為一首歌——達明第一首歌，一首勵志歌，每當聽到這首歌，就不期然想起曾幾何時我經歷過一個有夢的年代，但明哥摑醒了我，我好記得六年前訪問他時他說：自己從不懷緬過去，因為「而家都幾好呀」。從來未聽說世間一切美好，然而人在世界誰能沒去路。所謂好，未必在中環搵到，未必晚節得保，也未必是成功走到，而是你還願意繼續追尋屬於你的那一步。

「一隻狗不過是一隻狗，但一 ‧ 隻 ‧ 貓 ‧ 是 ‧ 一 ‧ 隻 ‧ 貓。」── T. S. Eliot。《貓的痴情辭典》P88。
　
「所有的貓都會死，蘇格拉底會死，所以蘇格拉底是一隻貓。」── Eugène Ionesco。《貓的痴情辭典》P90。
　
　
　
Ⅱ.
　
我說我應該像貓吧，她說不像。我說像，她說不像，我說像，她說不像……我常常覺得這就是永遠。
　
是那些無法彼此同意的事讓我們在一起一輩子，而非那些彼此同意的。這一點也像貓。我喜歡對自己抱有敵意的事物。甚至喜歡消失。有時候，別人愛我會讓我非常想說對不起。
　
　
　
Ⅲ.
　
又瑜傳來訊息，說《貓的痴情辭典》做好了。它是我在南方家園最後一本負責聯繫版權的書。原本聽說會在南方家園十周年時出版，然後，就到了這個情人節。
　
夏天常常是新的，但冬天常常很像以前的冬天。離開南方家園的時候也是早春，很多事還記得，比如最後幾天，又瑜好幾次問我怎麼忽然想走。比如子華姊從韓國回來，送了我一把摔角手開罐器，使用時看起來像一個迷你壯漢正在對瓶蓋做一個標準的十字固定。
　
我重複地回答，是真的啊，你們對我很好、和你們沒有關係，只是那時候遇到的事……又瑜看起來卻總是很懷疑的樣子。也許因為我不相信別人愛我，別人也不相信我愛他們。
　
這樣是貓嗎？
　
　
　
Ⅳ.
　
這是一本依照字母順序，羅列貓與人類、與藝術作品、與文化相關的各種詞彙，所編成的辭典。例如，Haïku 詞條描述了貓如何受到一百年前喜愛創作俳句的法國詩人克洛戴爾的喜愛，成為他《百扇帖》中的重要主題；又例如，Baby-sitter 詞條，鋪陳海明威描寫家中的貓「毛毛喵」，趴在他剛出生的兒子邦比身邊，瞪著眼睛守衛，讓（當時沒什麼錢的）海明威得以趾高氣昂地寫下：「我們不需要保姆。」
　
我最喜歡的 Citation 詞條，列出各種談論貓的名人金句。就像開頭的那些：
　
「有一次我對牠說『你早呀！貓咪。』隨即因稱呼牠『你』而感到羞恥。」── 義大利記者、作家曼加內利
　
「天空在牠眼眸，地獄在牠心中。」── 法國作家巴爾札克
　
讀完這本書，而且記憶力夠好的話，你將可以娓娓道來貓在人類歷史上偉大藝術作品中的種種現身 ──
　
有人會說：這又有什麼用呢。但這就好像在說：愛一隻貓有什麼用呢？
　
愛本來就沒什麼用。愛貓的人早就知道了。
　
　
　
Ⅴ.
　
收到書訊的時候我真的笑了，她們真的都沒變：這本書再次有兩款顏色的書封、兩種贈品。可以自由拼成貓臉的貓印章只有誠品有、繪有貓各種姿勢的紙膠帶只有博客來有。南方家園最喜歡這種事了。
　
已經擁有橘色書封的我，也很想要綠色書封。這讓我想起很多事。
　
像是在我離開南方家園前夕死去的，那隻出版社門前的貓。
　
牠是我這輩子唯一餵過的貓。
　
附上當時我在南方家園為牠寫的弔文：
　
　
　
徵人啟事上寫「心情不好時可以玩貓」。以為是那種養在辦公室裡不太說話的傢伙，但她們不是。她們只在要吃東西的時候出現，在門口叫到你出來為止。飼料放在公司新書倉庫門口，拆封後飄出一股鹹鹹深深的腥味。早上到公司，先處理訂單，這時她們會站在玻璃門外。同一路線，先拿書寄給書店，再拿飼料倒給她們 ── 訂單比較多的早晨她們就要多餓一下肚子。
　
子華姊說，南方幾周年，她們就幾歲。大隻的叫咪咪，小隻的叫小咪，但她們的體型早就一樣大了。剛進出版社，又瑜說以前還有一隻笑笑，是咪咪的伴侶，小咪是她們的女兒。還有一些其他的。後來牠們結了紮，陸續散掉，然後就只剩下咪咪和小咪了。
　
兩個月前寒流最強的那陣子，她們還是不願意進辦公室。子華姊說咪咪有一次被抓進來，衝到二樓逃不出去，可能怕了。又瑜準備了鋪著圍巾的紙箱放在公司門口，可是連續幾天下雨，紙箱和圍巾都濕了。氣溫 8 度，為了讓她們在腳踏墊上取暖，公司的門開開關關，可是我們也會冷啊。
　
「門關起來的話我們不就都很溫暖了嗎。為什麼不進來呢。」我問咪咪。
　
「喵。」咪咪說。
　
　
　
南方十周年前夕，我們簽下了法文版的《Dictionnaire Amoureux des Chats》。同一天，子華姊拿辦公室裡的紅色毛線球出去勾引咪咪：「之後書要出的時候看能不能抓她進來蓋腳印，放在這本書的蝴蝶頁，棒吧！餵她這麼久就是為了這一刻！」
　
住院五天之後，醫生說咪咪的情況還是很糟。
　
春節過後回辦公室，她們沒有出現。飼料倒了，還拿出罐頭，但公司門口安靜了一個星期。好不容易小咪出現了，卻只是叫，什麼也不吃。
　
「怎麼了？妳媽呢？」我問。
　
「喵。」小咪說。
　
我們在對面的車子底下找到聲音沙啞的咪咪，眼珠歪了，口鼻都是汙泥，瘦了一大圈。從辦公室裡翻出國際書展用的籃子，還拿切格瓦拉的肖像當蓋子，三個人抬著咪咪往附近的獸醫院衝。
　
「脫水很嚴重。尿毒很高。紅血球很低。」醫生說。我們聽不懂：「為什麼會這樣？過年前好好的啊。」「不一定，可能是感染，也可能是年紀到了。你們說她至少十歲？流浪貓很少活這麼久的。」
　
「總之，這幾天很危險。」這我們聽得懂。
　
　
　
前同事羽甄帶著家裡的貓來輸血給咪咪。她還是不太進食，但叫聲響亮了一點。申請出院，把她裝進袋子，我們決定送她到願意收容她的另一家醫院。
　
「是我喔，不要怕。」我說。
　
「喵喵。」咪咪說。
　
新醫生人很好，好得讓人過意不去。他拍咪咪的背，擦她的臉：「能活這麼久的流浪貓真的很少見喔，一定是看到車子會躲，也不讓陌生人靠近，很聰明的貓呢。她女兒她一定也教得很好，應該也知道要怎麼保護自己吧。」
　
我想到那些無法關門的冬天，點點頭。
　
「好起來了就帶妳回去喔。」子華姊說。
　
「喵。」咪咪回答。
　
她死在六天後。
　
　
　
醫生打電話來，說她臨走之前還起身走了走，應該是沒有痛苦的吧。今天中午小咪依舊單獨出現，像往常一樣等我倒完飼料才走過來。掛上電話，我們三個人走出去叫：「小咪！」她站在停車場的圍牆上回望我們，好像應該要對她說什麼，卻不知要對她說什麼。
　
咪咪終究來不及在南方家園的書上留下腳印。她始終不是那種貓。而往後，我們將會在每張書店訂單來的時候，在南方家園的倉庫門口聞到令我們想起她的腥味，一份永遠看不見的瑪德蓮。然後我們要用 Dictionnaire Amoureux des Chats 裡的話送牠去遠方：
　
「我喜歡貓獨立的、近乎薄情寡義的性格，這種性格使牠不依戀任何人。從在客廳裡蹓躂到牠的出生地簷溝，牠都帶著這種冷漠。人們撫摸牠，牠會弓起背來，但這是一種身體樂趣。貓喜獨居，牠根本不需要任何社團，牠只在牠願意的時候才聽話，牠熟睡是為了看得更清，牠抓搔能夠抓搔的一切。*」── François-René de Chateaubriand
　
咪咪，好好熟睡，看得更清。
　
　
　
Ⅵ.
　
是一隻貓所能教會一個人最單純的美德：
　
別人愛你，你最好的報答不是同等地愛他們，而是同等地愛你自己。
　
　
　
　
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弔文撰於 2018 年 3 月 12 日。咪咪於當日 18:30 火化。
　
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當時引用簡體中文版譯文。同段本繁體中文版譯為：「我愛貓那獨立到近乎不知好歹的性格，這般性格使貓不依附任何人；我愛貓不論身在客廳或誕生的雨溝，都帶著這種淡漠的態度。人們撫摸牠，牠就拱起背，但看得出來牠在享受這種身體接觸……貓獨居，不需要成群結隊，願意的時候才服從人，牠裝作無所關心的樣子，好讓自己看得更清楚。」《貓的痴情辭典》P86 - 87。此處保留初撰文時引用的版本。
　
　
　
　
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斐德列克・威圖《#貓的痴情辭典》
南方家園出版社，2020 年 2 月 14 日上市
　
　
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任何時候都可以愛上多首達明（下）

繼續達明。上篇的五首，是我還後生時一聽就愛，以下五首，是我年歲漸長後才慢慢愛上，愛到步入中年，並相信會愛到老，愛到彌留階段。

《情流夜中環》（曲：劉以達 詞：何秀萍）
我不是中環人，但曾經有段時間每逢夜深，就在中環出沒——不是去老蘭，而是在那些象徵繁華和香港價值的路段，蹓躂閒逛（簡稱遊蕩）……你不要問我原因，因為連我都不知道原因，只知道這些在日間被無數人趕頭趕命踐踏的捷徑，入夜後就還原為一條路，而這個名叫「中環」的空間，就只是一個搵食空間，偏偏香港就以這空間作為繁華的呈現。這繁榮原背裡有數不清空冷孤寂，夜靜又再次顯出這赫赫迷城之荒。何秀萍寫的詞，訴說了這份商業價值背後的空洞。

《愛彌留》（曲：黃耀明 詞：周耀輝）
《神經》，1990年專輯，達明拆夥前最後一張專輯，一張有明顯指向性的專輯，指向一個怪誕時刻——發生了一宗大型慘劇後，我們終將面臨一個改變一切（即使有人寫包單馬照跑舞照跳）的重要時刻，就在這半天吊時刻，我們投入了一場無厘頭的極樂心理狀態……《神經》裡的歌，大都有一種刻意經營的愉悅和激昂，除了《愛彌留》——周耀輝極盡隱晦艱澀的歌詞在說甚麼？不同人睇會有不同答案，但至少有一句相當明確：忘掉總比思憶永久。Yes，我們與生俱來最強的內置武器就是遺忘，於是，一切（過錯）都預先被原諒了。

《晚節不保》（曲：劉以達 詞：林夕）
你嫌達哥唱得唔好？但甚麼是好？塵世間咁多曾經被標籤為「好」的人，有幾多個可以確保這標籤能同自己百年歸老？並順手帶入黃土？反正笑一笑已蒼老，誰介意晚節會不保。　

《今天應該很高興》（曲：劉以達、黃耀明 詞：潘源良）
是甚麼令一個 / 群人決定離開自己成長的地方？在80年代，是對未來的未知所衍生的恐懼——嗱唔知驚乜但總之驚定先啦；到了今時今日，是各種離譜人與事共同製造的恐懼，有目共睹，Very具體（至於點解咁多自稱 & 叫人愛國的出類拔萃人士都擁有外國護照？你問番佢哋啦）。想走而又走到，自然高興；想走但明知走唔到？更要高興——至少在表情上交足戲，迎接不久將來的社會評分系統，Yeah。

《繼續追尋》（曲：劉以達 詞：潘源良）
但灰到盡頭的我仲未投（城門）河自盡，可能因為一首歌——達明第一首歌，一首勵志歌，每當聽到這首歌，就不期然想起曾幾何時我經歷過一個有夢的年代，但明哥摑醒了我，我好記得六年前訪問他時他說：自己從不懷緬過去，因為「而家都幾好呀」。從來未聽說世間一切美好，然而人在世界誰能沒去路。所謂好，未必在中環搵到，未必晚節得保，也未必是成功走到，而是你還願意繼續追尋屬於你的那一步。
（原文刊於am730）
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達明一派 Tat Ming Pair