［#生日快樂］ #10
陳舜臣（1924.2.18—2005.1.21）。
閱讀、觀賞、聆聽創作者的作品，是最有效力的生日祝福。
今天適合讀陳舜臣。
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「我們台灣人接受日本教育，隨著『皇民化』的口號被教育成日本人。然而，台灣『光復』之後，我們就光明正大地變成了『中國人』。」
「成為中國人。——問題是，何謂中國人？」
——陳舜臣，《憤怒的菩薩》
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「我常說的『台灣人云云』，恐怕是因為我對於自己是台灣人的身份很在意的緣故吧。自己應該是台灣人沒錯，不過周遭都是日本人，讓還是小孩的自己產生了錯亂。」
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「自己到底是誰？或許長久以來，心中總是沒有拋開這個疑惑吧。年幼時期的自言自語，其實就是我成為作家的出發點，每次只要回頭展望，就能看到當初自己的起點，也能重新找到自己現在身處的定位。」
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「但我已覺悟到，必須認清自己是少數派中的少數派並生存下去。」
——陳舜臣《半路上》
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「台灣沒有好好傳承他，中國那邊認為他是台灣人，在日本，他的形象就是個華僑，三方都沒有好好評價過他。」
——陳舜臣姪女、日本兵庫縣立大學經濟學部國際經濟學科教授陳來幸
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今天想聊聊對陳舜臣的接收史。
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出生於日本神戶的台灣人家庭、在神戶成長的陳舜臣，只在二戰後短暫回台三年，經歷二二八事件之後，選擇回到日本。他協助家中經商十年，直到起心動念要寫小說，轉身投入文壇。
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1961年，《枯草之根》獲「江戶川亂步賞」；1969年，《青玉獅子爐》獲「直木賞」；1970年，《再見玉嶺》、《孔雀之道》獲日本推理作家協會賞；1992年，《諸葛孔明》獲「吉川英治文學賞」，陳舜臣以日文寫作，以推理小說進入日本文壇，以歷史小說與摯友司馬遼太郎齊名，一生獲獎無數。除此之外，尚有通史、隨筆、遊記、評論、漢詩集及翻譯作品。他曾自述：
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「我每天寫五到六個小時，在寫《琉球之風》的時候，寫到手指抬不起來。」
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他寫的中國歷史小說，以探索中國近代史為其重要貢獻。不僅樹立了日本文學裡中國歷史小說的一脈分支，也深深影響了日本人觀看中國的方式。有趣的是，戰後西川滿回到日本時曾二度改寫《西遊記》，而這也影響了邱永漢、陳舜臣再度翻寫《西遊記》。
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陳舜臣在台灣的出版歷史約略可分為三階段，而這也可以和台灣日語世代作家戰後的命運相互映照。
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第一階段，是戒嚴時期的暗流。
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在這個階段，陳舜臣在日本文壇成名獲獎。但是，只有少數作品出現在台灣讀者的視野中，或有台灣日語世代作家如黃得時、楊熾昌（水蔭萍）、龍瑛宗關注他的動向。1963年6月至1976年1月，平鑫濤兼任《聯合報》「聯合副刊」主編，而劉慕沙說：
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「(民國五十二年九月)在葛樂禮水災之後，平先生匯來兩萬元，西甯為了早日還債，開始著手寫醞釀多時的第一部長篇小說《貓》，並於次年在皇冠上連載。我亦在聯副連載第一部長篇譯作，陳舜臣的《#黑色喜馬拉雅山》。這麼一來總算結束了不時得變賣下個月眷糧券貼補家用的日子。」
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1965年，《黑色喜馬拉雅山》由皇冠出版，應屬皇冠創社第一年出版的書籍。之後，獲得直木賞的《青玉獅子香爐》也是在聯合報副刊連載。
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然而，由於陳舜臣家族經商，和港、台、南洋、中國都有著貿易往來；加上他多次前往共產中國取材，根據他的自述，不只他的著作曾被列為禁書，他也上過黑名單，長年無法回台。
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直到1990年，李登輝讓他從黑名單上移除，陳舜臣才再次踏上台灣這塊土地。他更引介司馬遼太郎進行「台灣紀行」，使日本文史學界開始對台灣有了新的視點。

而這時，也迎來第二階段，戒嚴後的盛放。
1990年代，遠流有系統地出版陳舜臣的歷史小說和推理小說，甚至有過暢銷十萬本的佳績，使台灣讀者逐漸熟悉這位歷史小說家。
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但隨著時序進入2010年代，彼時的出版聲勢漸弱漸淡。我對陳舜臣的認識，便要到第三階段，陳舜臣的再發現。
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2016年，游擊文化和內容力合作，推動「大時代下的陳舜臣三部曲：青雲之軸、憤怒的菩薩、半路上」系列出版；2018年，陳舜臣唯一以台灣新莊為推理小說舞台的《憤怒的菩薩》改編為公視四集電視劇；加上2019年出版野島剛《漂流日本：失去故鄉的臺灣人》，2020年出版笹沼俊暁《流轉的亞洲細語：當代日本列島作家如何書寫台灣、中國大陸》。
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這個階段，出版者更著墨於陳舜臣小說和自傳作品中的「台灣經驗」與「在日台灣人經驗」。如游擊文化編輯群在Okapi專訪談陳舜臣三部曲時所說：
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「藉由三本文類各異、虛實交錯的文體，將小說家的身世回歸到時代的洪流之中，在台灣與東亞歷史的脈絡之下，爬梳在日台灣人的無奈與掙扎、身世的飄零與歸屬，最後反問己身：何謂國籍？何謂國家？我是誰？」
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然而，因緣際會整理逝世的外公外婆書櫃時，我和架上一整排陳舜臣寫的《阿片戰爭》、《太平天國》等日文文庫本面面相覷。原來，經歷過日本時代、受過日語教育的長輩，早就習慣透過閱讀台灣作家以日文寫作的中國歷史小說，作為接觸中國歷史的方式。若與陳舜臣在台灣、日本、中國之間流轉的身分認同和命運相互參看，實在心有戚戚。
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牽涉到台灣、日本、中國三方之間的「翻譯」，在小說之外，陳舜臣也寫下了大量的文化隨筆。在這樣的背景下閱讀玉山社2017年出版陳舜臣和妻子蔡錦墩合寫的《#美味方丈記》，讀來津津有味之餘，格外感覺到複雜的情感。
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台灣版搭配了食物插畫，書中寫了台灣的食物如肉圓、春餅、南北粽之爭等，也寫了海參、生魚片、海蜇皮、膽肝、豬腳、紅龜、艾草餅、彈珠汽水等。他們夫婦接龍討論、挖掘中日食物文化的差異，活用典故而不艱澀，再加上譯筆生動，讀來很能拉近和台灣讀者的距離。而在看似信手拈來的閒談中，窺見小說家深厚的文化底蘊，和勤於查考的歷史小說準備工夫。
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讀陳舜臣、蔡錦墩的後記，或能稍稍領會他們鬥嘴吐槽的風格：
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「 為什麼這本《美食方丈記》會變成夫妻共同執筆的作品呢？自從接下這份工作開始，我們兩人就不停思索，回想起來真是相當害臊的故事。《サンデー每日》當時的總編輯高原先生來訪提出這個想法時，丈夫喝得微醺一臉愉悅地說：

　　食物平常由妻子負責，是她的領域。也該讓她嚐嚐截稿地獄的痛苦，才能體會我平時的苦啊。

　　說得相當大膽。而妻子則表示，

　　寫東西是他的工作。

　　想得可簡單了。

　　等到二人答應要共同執筆後，酒終於醒了，兩人面面相覷，才知道彼此都把負責推到了對方頭上，等搞清楚狀況時已來不及了，不過也沒有多想。

　　──總有辦法的吧。

　　只能用大家熟悉的樂天主義貫徹下去了。」
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是在歷史小說外，輕鬆的陳舜臣。
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不過，在這個階段，還可以注意到中國的譯本。
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陳舜臣所寫的文化隨筆，由中國畫報出版社在2019-2021年以「陳舜臣隨筆集」系列翻譯出版19冊。中國出版社在此之前也翻譯了他的歷史小說、歷史著作和推理小說。在目前台灣歷史小說出版動能衰退，且幾乎絕版的情況下，台灣出版社引進的簡體譯本，成為讀者不得不的接受媒介。這固然是現實所囿限，但難道不也是另一種弔詭嗎？
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此外，陳舜臣的國籍曾經數度轉換，「1973年日中建交後，為了方便到中國取材考證而申請中國護照。1989年天安門事件後放棄中國籍，1990年正式歸化日本籍。」然而，根據野島剛的文章，遠流1990年代為了解決陳舜臣作品的版權爭議，向戶政事務所查詢的結果是：
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「「1991年3月19日第81戶司發行8150103號」的文件裡是解釋：「台灣光復之初，居住在台灣者自動就視為擁有中華民國國籍，陳舜臣並沒有表明放棄國籍，因此現在仍擁有中華民國國籍。」
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國籍之外，陳舜臣1999年也取得台灣戶籍，設籍淡水。只是，無論是曾經擁有哪一種雙重國籍，中華人民共和國、中華民國雙重國籍；日本、中華民國雙國籍，這些在當代中國對陳舜臣的詮釋裡，自然是被抹去的存在。
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陳舜臣的文學世界，根基於台灣、日本、中國三國糾葛甚深的歷史，其出版發表的歷程，也因於不同時期出版、以不同語言引介，讓不同世代、不同國籍的讀者閱讀，形成文壇曖昧殊異的風景。他的作品巍巍成山，能以多重面向來詮釋；字裡行間也可看見他心懷海洋，在島嶼和大陸之間遊走，波瀾壯闊的一生。1994年，他在《琉球之風》自序中說：
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「《琉球之風》故事發生在一六○六年的琉球；《龍虎風雲》是由一六二三年的澳門展開；而《旋風兒：小說鄭成功》則是一六四四年，由長崎揭開序幕。
.....
　　其中，最重要的是，我所愛的故鄉台灣在這個時期開始浮出具體形狀。故鄉的誕生這件事情，一直留在後有的腦海裡，時時鼓舞著我。
　　這三部曲的共通主題之一是「海」。毫無國界之分的海，不但是運輸物資和文化的通道，同時也象徵著自由。
......
　　這三部曲也意味著從海來看東亞歷史。以後，這種視點大概會逐漸受重視吧！
　　海，今後仍會是我寫作的主題。也許有一天我會試著著寫台灣的歷史。到那時候，這三部曲將會成為那本書的序章。」
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可惜的是，文壇終究沒有等到這部作品。
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延伸追想，從曹永和提出在海洋史乃至世界史架構中鋪陳的「臺灣島史」以來，台灣出版了不少以「海洋史觀」為中心，觀察台灣在世界史的地位的史學書籍。近期更有《風之帝國》、《海上傭兵》、《公司與幕府》、《巴達維亞號之死》，或許能稍稍和作家的未竟之志遙相呼應吧。
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2017年到神戶旅行時，「陳舜臣アジア文藝館」當時休館中，沒有機會拜訪。而剛查找資料時發現，財團法人台北市南海文教基金會舜臣圖書館，不確定是否已廢館。在這些地點之外，淡水的「一滴水博物館」中設有「陳舜臣文庫」，決定再找時間去走走看看。

「唱出你的熱情／伸出你雙手／讓我擁抱著你的夢／讓我擁有你真心的面孔／讓我們的笑容／充滿著青春的驕傲／為明天獻出虔誠的祈禱」

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陳俊良導演兩年前於平安夜辭世，發現有人分享了這篇舊訃告，那不如在這耶誕節就來紀念這部經典CULT片《新七龍珠》吧。

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話說謝金燕在今年終於有了新片——《有五個姊姊的我就注定要單身了啊》。

陳俊良導演在平安夜病逝，享壽74歲。其電視劇導演作品有《煙鎖重樓》與《嫁妝》（合導）等作，電影部分，1979年執導鳳飛飛主演的《春寒》，一舉獲金馬獎最佳劇情片等七項提名。

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但是他導演生涯最富盛名的作品莫過於謝金燕、陳子強主演的《新七龍珠》（1991），這也是陳俊良導演生前最後一部電影作品。女主角謝金燕在本片發行後一個月發生嚴重車禍，休養兩年才復出演藝圈，也從未再出演電影。

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該片是史上第二部實景拍攝的《七龍珠》電影，是基於動畫電影《七龍珠神龍傳說》（1986）改編。只是本片拍攝前並沒有獲得原作鳥山明的同意，在欠缺版權觀念的九〇年代台灣，片方決定不管三七二十一，執意開拍，最終成就了侵權片中的靠片（Cult Film）經典。

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為如實複製出原作動漫畫中的場景，《新七龍珠》選在南投的叢林拍攝，一部分在泰國的東芭樂園取景。以現在的眼光看來，本片的特效技術固然拙劣不堪，但在角色服裝和性格刻畫上，卻遠比三千萬美金攝製的《七龍珠：全新進化》（Dragonball Evolution ,2009）細緻且符合原作，尤以飾演色老頭龜仙人的黃仲裕堪稱一絕。

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陳俊良在拍攝《新七龍珠》前曾執導過《孫悟空大戰飛人國》（1982）、《新西遊記》（1982）、《新桃太郎》（1987）和《新阿里巴巴》（1988）等獵奇神話／童話片（不知陳導為何對這類題材總是情有獨鍾），網上可零星找到這些影片的線上連結，但由於多是VHS轉拷，畫質慘不忍睹。

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之所以會說《新七龍珠》是陳俊良最知名的作品，主要還是《七龍珠》這個IP太受歡迎，作為最早將《七龍珠》真人化的電影之一，它理所當然成為世界各地七龍珠粉絲的聖杯（尤其在好萊塢版《七龍珠》仆街之後）。

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本片在2000年正式在美國發碟，推出的是英語配音版。目前附上英語字幕翻譯版的《新七龍珠》在YouTube達到了七百萬人次點閱率，若再加上法語、西語、義語及其他語言版本，看過《新七龍珠》的人定超過千萬，這還不包括台灣影迷你我，筆者從小就在有線電視轉到本片重播，轉到就會忍不住回味一番，看過十次應該有。

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25年後，不曉得鳥山明是否願意網開一面？好想要再金馬奇幻影展看到大銀幕版啊！！！

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最終附上一名海外網友凱薩．科爾（César Kohl）對《新七龍珠》的評價：「這部電影（指《新七龍珠》）是垃圾，但仍然強過《全新進化》。（This movie is crap and still better than Evolution.）」

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怒標：金馬影展 TGHFF

陳俊良導演在平安夜病逝，享壽74歲。其電視劇導演作品有《煙鎖重樓》與《嫁妝》（合導）等作，電影部分，1979年執導鳳飛飛主演的《春寒》，一舉獲金馬獎最佳劇情片等七項提名。

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但是他導演生涯最富盛名的作品莫過於謝金燕、陳子強主演的《新七龍珠》（1991），這也是陳俊良導演生前最後一部電影作品。女主角謝金燕在本片發行後一個月發生嚴重車禍，休養兩年才復出演藝圈，也從未再出演電影。

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該片是史上第二部實景拍攝的《七龍珠》電影，是基於動畫電影《七龍珠神龍傳說》（1986）改編。只是本片拍攝前並沒有獲得原作鳥山明的同意，在欠缺版權觀念的九〇年代台灣，片方決定不管三七二十一，執意開拍，最終成就了侵權片中的靠片（Cult Film）經典。

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為如實複製出原作動漫畫中的場景，《新七龍珠》選在南投的叢林拍攝，一部分在泰國的東芭樂園取景。以現在的眼光看來，本片的特效技術固然拙劣不堪，但在角色服裝和性格刻畫上，卻遠比三千萬美金攝製的《七龍珠：全新進化》（Dragonball Evolution ,2009）細緻且符合原作，尤以飾演色老頭龜仙人的黃仲裕堪稱一絕。

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陳俊良在拍攝《新七龍珠》前曾執導過《孫悟空大戰飛人國》（1982）、《新西遊記》（1982）、《新桃太郎》（1987）和《新阿里巴巴》（1988）等獵奇神話／童話片（不知陳導為何對這類題材總是情有獨鍾），網上可零星找到這些影片的線上連結，但由於多是VHS轉拷，畫質慘不忍睹。

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之所以會說《新七龍珠》是陳俊良最知名的作品，主要還是《七龍珠》這個IP太受歡迎，作為最早將《七龍珠》真人化的電影之一，它理所當然成為世界各地七龍珠粉絲的聖杯（尤其在好萊塢版《七龍珠》仆街之後）。

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本片在2000年正式在美國發碟，推出的是英語配音版。目前附上英語字幕翻譯版的《新七龍珠》在YouTube達到了七百萬人次點閱率，若再加上法語、西語、義語及其他語言版本，看過《新七龍珠》的人定超過千萬，這還不包括台灣影迷你我，筆者從小就在有線電視轉到本片重播，轉到就會忍不住回味一番，看過十次應該有。

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25年後，不曉得鳥山明是否願意網開一面？好想要再金馬奇幻影展看到大銀幕版啊！！！

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最終附上一名海外網友凱薩．科爾（César Kohl）對《新七龍珠》的評價：「這部電影（指《新七龍珠》）是垃圾，但仍然強過《全新進化》。（This movie is crap and still better than Evolution.）」

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