【《脫稿玩家》與莊子的常心：人類，真的可以逆天改命嗎？】 ⁡ 脫稿玩家，英文片名叫做 Free Guy ，是男主角的名字，也有「自由人」的意象。⁡ ⁡ 顧名思義，電影討論的不僅僅是冒險與改變，其中還裹藏一個更深層的核心：什麼是自由？世界上存在神嗎？倘若存在神，那一個人能夠改變的幅度有多少？他能真正享受到自由的快樂嗎？⁡ ⁡ 男主角 Guy 是一款遊戲的 NPC ，角色設定是銀行行員，每天就是被遊戲玩家們暴打、搶銀行賺取經驗值。⁡ ⁡ Guy 的人生，一如他房間裡豢養的金魚缸，金魚擁有 7 秒記憶，明日早起又是新的一天， Guy 同樣如此，他對日復一日的生活感到滿意，沒想過改變，他的口頭禪是「爽爽的一天」，維持現狀，就是爽爽的一天。⁡ ⁡ 一日， Guy 對遊戲玩家 Michie 一見鐘情，為追求真命天女，他不甘只成為 NPC ，決定開啟了一場「 NPC 逆襲成遊戲玩家」的革命之旅。⁡ ⁡ 觀影過程中，我感受到這部片透過 Guy 的拚搏，反覆地在對我拋出一個問句：⁡ ⁡ 人類，真的有辦法逆天改命嗎？⁡ ⁡ 以下將涉及觀影心得跟雷點，倘若沒看過的讀者，就不要繼續看下去了。⁡ ⁡ —⁡ ⁡ 故事最終，我們看到男主角 Guy 並沒有得到「完全自由」，他依然活在遊戲裡，依然不是真人，他還是一個 NPC ，物理形式上，Guy 始終是被限制的。⁡ ⁡ 但是，他卻達到精神層面的解放，實踐思想上的開拓，而這個，恰恰就是真正的自由。⁡ ⁡ 這一直是我很在意的命題，在於我經常覺得我是一個既信命，又不甘於臣服命運的人。 ⁡ ⁡ 我喜歡拜拜，喜歡抽籤，只是每當抽到爛籤，我依然不會聽神明的話，固執相信我就是能做到、能爭取到，而最後結果證明：籤詩說的永遠是對的。 ⁡ ⁡ 挑戰命運的結果，你必然會柳暗花明、遇到驚喜，畢竟改變本身就是一件值得振奮的冒險，你一定會發掘你難以想像到的潛力。⁡ ⁡ 不過當你繼續突破下去，你終將意識到一個形而上的、你看不見的某種根基，那個是很難被改變的，比方你的家庭，你的愛情，甚至是你的天份。 ⁡ ⁡ 一個人逆天的程度，確實有限。 ⁡ ⁡ 那該怎麼辦，你就無法自由了嗎？ ⁡ ⁡ ——⁡ ⁡ 關於這個問題，電影《脫稿玩家》給出一個非常透徹的解釋，這也是我最近徹底領悟的答案，以前看這麼多書，往往是理解但做不到，但近期，我是親身經歷這段過程，把頭洗下去走一遭。⁡ ⁡ 在 Guy 得知自己只是遊戲 NPC 的真相後，他沮喪地去找保全好友談話。他問對方：假設有一天，你發現自己不是真正存在的人，你所做的一切努力是否就毫無意義？ ⁡ ⁡ 好友笑說，假的就假的，那就這樣啊。⁡ ⁡ 「反正此時此刻，我和你在一起聊天的這個當下，對我而言是真實的，那就足夠了。」 ⁡ ⁡ 好友這句話，不單單是《靈魂急轉彎》那種「活在當下即是意義」的理論，再往深入一點分析，這還涵蓋一個深層思想：⁡ ⁡ 當你拚盡一切爭取後，依然發覺有些人事物就是無法扭轉時，你能夠做到的唯有臣服，就是接受，尊重這股你無法撼動的力量之存在與發生，拋下不甘心，拋下委屈，坦率地說出「喔，那就這樣吧！」⁡ ⁡ ——⁡ ⁡ 我很喜歡電影安排 Guy 最終沒有跟女主角有個結果，畢竟他們本是兩個世界的人，這恰恰呼應了某種原廠設定的、無法被改變的天運。⁡ ⁡ 可是那一刻， Guy 依然肯定自身存在，他明白自己就算是一個工具人、是一封別人寫給女主角的情書，卻也不妨礙他清醒地對女主角說出「我愛你」，這不光是幫別人傳話、只為點醒女主角，另一方面，這真的是 Guy 的肺腑之言。⁡ ⁡ 於是，這也成為我最喜歡的一幕，格外浪漫。⁡ ⁡ 面對人生的不可抗力，一旦你發自內心接受，下一秒，你會發現自己鬆一口氣，許多事情選擇順應自然與臣服，行動反而更加無所畏懼，心態面朝大海、得到靈魂的自由。⁡ ⁡ 即便被套上一個永遠尋找真命天女的失戀王設定， Guy 最後的選擇還是那句：「我想去做我想做的事。」 ⁡ ⁡ 莊子在〈德充符〉說：「以其知得其心，以其心得其常心。」⁡ ⁡ 一個人要如何曉得自己的「心」，必然得先從「知」去經歷；一旦懂得自己的「心」是怎樣，你將會收穫更神奇的「常心」。⁡ ⁡ 知，指的是覺察與經驗；心，指的是你的本質。⁡ ⁡ 如何去累積我們的「知」？需要透過冒險與改變，因為先有行動與試錯，才有辦法獲得經驗跟自省（知），才有那個機會去內觀（心），觀察自己現在的狀態如何，曉得自己喜歡什麼，以及自己能夠做到什麼、極限在哪裡。⁡ ⁡ 當你徹底明白你的本質，自然就會得到「常心」，而習得常心，你終將無所不能。⁡ ⁡ 什麼是常心？很簡單，也很難，就是看淡跟臣服，讓情緒進來，再讓情緒離開。⁡ ⁡ ——⁡ ⁡ 但是，倘若你從未經歷過改變的碰撞與傷痕，你不會真正體悟到常心是什麼，你從別人的文字領略都不算，具體重量多沉，你得親身走一遭，否則你難以認清那種銘心刻骨的鑿痕，到底能在你心上刻得多深。⁡ ⁡ 想要打開覺知，就先去改變跟探索吧，盡全力到遍體鱗傷為止，方明瞭「心甘情願的臣服」是怎麼一回事，神奇地是，你會感到由衷的平靜與喜悅。⁡ ⁡ 冒險過後，我接受命運，但我依舊向前，這就是莊子筆下的常心。⁡ ⁡ 風吹過來，我不再是草，我知道我可以成為風，但這股風終將帶我到哪，我也是順流走。⁡ ⁡ #脫稿玩家

【設計鬼才佐藤可士和：當你高呼「我就爛」，你就是真的爛】  #佐藤可士和，他是日本廣告開發商與設計界的領導鬼才，設計出的廣告跟產品都能刺激銷售，同時又擁有他自己的個人風格，被稱作「能夠帶動銷售的設計魔術師」。  今天簡單談他的故事，聊聊天才的日常。  佐藤可士和最知名的作品，就是把瀕臨倒閉邊緣的服裝品牌 Uniqlo 救起，僅靠著改變 Logo 設計，把原本不醒目的深紅色調整成高飽和度的鮮紅色，將字體結合日本片假名與英文簡稱，兼具本土風格與國際意識。  另外一個代表作，是幫日本國民天團 SMAP 進行專輯全案設計，照樣用簡潔大器的字體與鮮豔底色，在業界一砲而紅，摘下當年視覺設計指標獎項「龜倉雄策獎」。  -  佐藤可士和被日本設計圈視為鬼才，但他溝通協調能力極佳。  他受訪時提到，很多設計師常常會仰仗天份，自命清高對客戶下批判，不過，這些自負的設計師們卻忽略客戶通常代表的就是普世思維，你再怎麼天馬行空，若設計出來商品無法讓人理解，到底還是可惜。  一個藝術工作者，如何在「商業需求」和「個人風格」間取得平衡？  佐藤可士和明確地說：「自律，是不二法則。」  他表示一個設計師擁有天馬行空的思緒，要如何將幻想化為現實？如何完整表達出來給客戶？最重要地還是「對事物的整理能力」。  他說，再怎麼不同的人事物，它們之間必然存在某種聯繫，若能將「共同點」抓出，以此進行創意加工，這才是設計師的工作，而要達成這樣的境界，自律地練習與學習就是很重要的。  進行方案構想，佐藤可士和發揮他的水瓶座個性，盡量發散思維；但與客戶反覆溝通時，他充滿耐心，理解廠商動機和需求，在其中放進自身個人風格。  這也是為什麼佐藤可士和始終在設計界屹立不搖，做出無愧於心的作品，又能夠深受客戶喜愛、長期與他合作。  -  根據東西方影視作品的渲染，我們對「鬼才」的日常都有一個模板。  綜觀歷史和影劇作品中的鬼才，他們各個天賦異稟，可背後必定充滿傷痕或怪僻，例如不善和人相處的《福爾摩斯》到《神鬼玩家》晚年孤僻的霍華休斯。  再到西方樂壇，我們會見到哪位天團歌手飽受性成癮和酒癮所苦，而這些嗑牙故事就讓老百姓容易產生「天才，往往都顧不好日常生活」的錯覺，認為天才全部是不能控制自己、不曉得自律重要性的人。  好像抱持著「天選之子就是生活白痴」的刻板印象，凡夫俗子如我們才能感受到一絲絲安慰，覺得原來當天才不是好事，因為他們不一定會成功、不一定會幸福，就像我們總是嚮往成功的是勤能補拙的郭靖之流，而非擁有武學天份的貴公子楊康。  當我們回到現實，真的是如此嗎？  -  如果我現在告訴你，人生很不公平的地方就是：這個世界上有很多成功的鬼才，藝術文創、娛樂演藝、時尚設計界的中流砥柱，他們七成都是擁有天賦的，且助他們達到世俗定義上成功的關鍵，就是兩個字：自律。  當然，追溯鬼才們的自律心態，極大概率是他們對喜愛事物持續保有熱情，再加上本身擁有天賦，使他們領悟力、學習速度大躍進，人家 80 分學半天只能到 100 分，他們花一樣的時間就可以 150 分。  藝術巨匠畢卡索，生前名利雙收，他終生維持作畫習慣，創作力求多元，從素描、油畫、鐵皮彩繪到橡膠版畫都嘗試。  張愛玲是文學天才，但她說過「我寫不出來遊戲文章」這種話，如果有看她的《紅樓夢魘》，見她從甲本乙本一路談到脂硯齋，連晚清服飾考據都鉅細彌遺，可見到她於日常對待寫作和文學的研究精神，簡直讓人心中有愧。  -  自律，在現今講究負能量就是王道的社會中被視為某種貶義詞，很多已經名利雙收的網紅將「幹嘛要跳出舒適圈」、「我就爛」掛在嘴邊，我曉得他們立意良善，希望人們看待事物能夠放寬心。  大家必須注意的是，這些高喊別跳出舒適圈的名人，他們發跡之初，哪個人沒有跳出舒適圈過？  被名人網紅影響，我見到周遭不少人將概念矯枉過正，把「不想進步」視為理所當然，自己不想進步就算了，還去鄙視那群奮發上進、願意學習自律的人，說這些人一味追求養心很矯情。  弔詭地是，看著這些「負能量者」居高臨下批評，一旦遇到工作感情不順遂，他們又會矛盾地怨天尤人，完全不檢視造成這樣的破事，很可能就是自己一路走來總是抱著我就爛、完全不想要成長的心。  -  我之前寫過一篇文章，如果一個人想抱著「不想進步」這種態度過生活，除非這個人他心甘情願接受「我就爛」的心態在整個功利主義社會氛圍下所帶來的結果。  他如果願意接受像莊子一樣「吾已不食七日矣」，或是像顏回一簞食一瓢飲，仍舊不改其樂，那我真心敬佩這樣的人。  但是，別看莊子和顏回終生貧困，他們對精神領域與智識的追求也都是盡力拓寬、極其自律。  回到核心，萬物都在努力生長，人不可能停滯，待在舒適圈本身就是一種空話，我們是可以適度讓自己放個大假耍耍廢。但拉到宇宙層面看，行星依循軌道在運行，變化一路相隨。  如果你沒有足夠心志能接受「我就爛」所帶來的種種慘烈後果，建議你跟朋友開開玩笑就好。  #AdayMag

【#狂迷投稿】 文：Mikeru Lo —「幻愛‧蝴蝶(上)」 🦋 🦋 🦋 🦋🦋 🦋 🦋 🦋 🦋 🦋 🦋 🦋 上次的Sharing中，我講了「蝴蝶」兩個字。 . **有部分內容可能會有朋友聽過，但是我怕有新朋友未聽過，所以長氣地再整合一次** . 還記得之前我講過「蝴蝶」的意思嗎?(這裡: https://www.facebook.com/groups/498354427638628/permalink/767220520752016) . 還記得幻愛初上映時，因為票房成績理想，所以導演、阿謙以及思韵有到戲院謝票(OT : 有屯門最「著名」的巴黎倫敦紐約米蘭戲院呢XDD) . 在謝票場時，他說在蝴蝶站拍攝，純粹巧合，想留待觀眾自己決定意義。(更有人懷疑那個人是不是我，不是啦，我在9月尾以及10月初才看導演專場XD) . 那麼，我在這拋磚引玉，先說一下吧。 . 幻愛中的蝴蝶: . 拍攝的主場景-------蝴蝶站 阿樂病發那一場身穿白色底蝴蝶衫 Ending前阿嵐身穿白色底的熊用網捉蝴蝶的長袖衛衣 . 我最先的解讀是------莊周夢蝶，蝶夢莊周。 . 這個在跟阿姨看完後，我一邊哭一邊跟她討論結局屬真屬假時，最即時的聯想。 . 阿樂與欣欣、阿樂與葉嵐的相遇，大多數都在蝴蝶站，除了這個輕鐵站較靜適合拍攝之外，可能還有莊周夢蝶的意思。 . 因為這部電影的主題為「真」與「假」，電影中的聲畫也在呈現這樣的感覺。 . 莊子夢見蝴蝶後，他就想：不知道是我莊周作夢變成蝴蝶？還是蝴蝶作夢變成莊周？ . (這個說法有很多解讀，這個只是其中一個，以下開放討論~~~) . 因為是莊子做的夢，以他為本體去看，蝴蝶是虛幻；但是，如果以蝴蝶作為本體，是蝴蝶夢到莊子，蝴蝶才是真實的，莊子才是虛幻的。 . 在世人以及阿嵐眼中，阿樂心中的欣欣是假的，是情愛妄想的幻覺(幻象似的愛情，始終會消失去~~~~)(我小時候，我媽喜歡聽集錦碟，所以知道XDDD)。 . 電影裡的眾人都以「自己」(所謂的「正常人」)的角度看待欣欣，把欣欣當成莊周夢的蝶，認為欣欣是幻覺；但是，誰也沒有從阿樂的角度去看待欣欣。 . 欣欣才是真實存在，永遠與他在一起的「人」(莊子)。 . 而在欣欣眼中，雖然得知自己在世人眼中是蝴蝶(虛幻)，但是阿樂認為她是真確的。 . 所以，她就是真的，「蝴蝶」(有欣欣的世界)才是真實的。 . 莊周夢蝶為世人對欣欣的印象；蝶夢莊周則為阿樂的欣欣。 . 你們呢?你們對於幻愛中的蝴蝶有甚麼聯想? . 在下面留個言，順便睇下我在留言區擺嘅之前作?AwA~~~~~ . (((我先說一個短短地嘅~ . 西方有一本小說英文名字是Rebecca，中文名正是蝴蝶夢 女主角樣貌因為與一個鰥夫之已殁妻相似，但是前妻像葉嵐一樣是交際花，但女主角則像欣欣一樣那麼天使，初時女主角已經被各人認為很像鰥夫已逝之妻，而在穿上前妻衣服後更驚為天人的近似 也有可是如此，Rebecca的中文戲名才改為蝴蝶夢 . 蝴蝶夢這個故事，我最先接觸的是香港電台逢星期六深夜的廣播劇，之後購入40年希治閣黑白版本的DVD(跳快鏡望過.......) . 如果找不到這套2屆第奧斯卡最佳電影來看，不要緊。串流平台最近上了2020年版的蝴蝶夢，可以去看一下這個故事。)))) . ×☝🏽☝️☝🏼多謝投稿！有嘢想講，都歡迎各位投稿分享你嘅睇法～× . 加入狂友fb群組【 #狂氏電影綜合症候群 】 *// http://bit.ly/32xJWLp // 直接交流 × 傾講電影有你起頭！ . *追蹤instagram【 madman.movie 】有你著數！ *// https://www.instagram.com/madman.movie/ // * *緊貼【 電影狂人-影評情報交流平台 】獲得最新電影資訊！*** －－－－－－－－－－－－－－－－－－ ░電影資訊 ░獨家影評 ░幕後製作 ░戲院優惠 Fb專頁【 電影狂人-影評情報交流平台 】 . @goldenscenehk #幻愛 #hkig #港產片 #香港電影