各位讀者晚安， 相信大家都知道2021年台北國際書展實體停辦了。連續兩年停辦，不禁想起三週前大家歡欣鼓舞送走2020年的時候，有人提醒庚子年還沒過……（落淚遠望）。 書展一直是我們與大家見面分享閱讀的寶貴機會。去年十月，我們的podcast節目「南方家園小客廳」特別邀請16位獨立出版社／人，分享他們在疫情肆虐的一年做了什麼嘗試？逛書展的經驗？會在停辦一年後的書展帶給讀者什麼驚喜？ 原定計畫從十二月中播到書展當週，期待能用有別於文字的方式，開拓大家對獨立出版的想像，並替重新復活的2021年書展揭開序幕。 此外，我們也在錄音前做了表單，開放讀者對獨立出版社提問，期許能打破單方面的傳播，開啟與各方讀者的互動。 十二月開始，大家陸陸續續錄音。有出版社承諾在書展上釋出限量絕版書，有出版社聊起新的出版策略，有出版社要在書展現場替讀者具象化書中場景。最讓人開（ㄐㄧˋ）心（ㄉㄨˋ）的是，還有出版社分（ㄒㄩㄢˋ）享（ㄧㄠˋ）自己的書準備三刷了！ 每一位獨立出版人的種種嘗試與突圍，匯集了巨大的能量，在那間小小的錄音室裡熱情綻放。彼時才經歷雙十一風暴，在眾人不看好的出版業，還有這麼多人用盡全力，任性地出版自己喜歡的書，也開啟了千奇百怪、多元豐富的閱讀世界。多期待大家能在書展上一睹這樣的風采！ 無奈書展前一週疫情升溫，書展喊停。雖然線上續辦，卻絲毫無法與實際站在消破塊旁閱讀的效果相比（模擬圖請至獨立出版聯盟FB欣賞）。 無論如何，「獨立出版人帶你逛書展」還是會按原定計畫播放。有想一窺台灣獨立出版樣貌的讀者，這項專題是相當容易消化的入門磚。 同時，也要感謝所有前線醫護人員，以及每一位支持我們的讀者，雙雙都在最艱難的時刻守護了台灣獨特的面貌。期待未來大家能繼續不吝嗇地鼓勵我們，用力買書分享書。願台灣能安穩度過這波疫情。 - 🎧EP17 獨立出版人帶你逛書展｜松鼠文化、島座放送、愛文社🎧 本籍邀請到的松鼠文化感嘆華文世界那麼大，但台灣對其他華文國家較少認識，因此初期的出版品聚焦在馬來西亞，現在則橫跨到台灣故事及性別書寫。 聚集了藝術家、策略家、狂熱者的島座放送，社長郭茱莉相信「萬物皆出版」，所有事情的Ending都是靠出版，但在過程中又能玩出許多不同變化，比如島座放送去年在誠品R79策展，將出版結合原創音樂的「圖書視聽室」。 提供自費出版服務的愛文社 ，秉持著讓作者「自己出版自己」（與報價合理，一切好說）的精神，提供不只印書的服務，更在設計、編輯上協助作者。過去有人透過愛文社出書後，從此人生大轉變。 Podcast link in bio @squirrel.culture @islandsetter ⭐重點整理⭐ 01:38 身為獨立出版人要具備什麼特質？ 03:18 愛文社：提供編輯、設計建議的自費出版 06:15 松鼠文化：馬華文學、台灣故事、性別書寫 10:40 島座放送：用出版集結藝術家、策略家、狂熱者 17:56 由作者自己出版自己：重鬱憂鬱者的自述《越鬱手札》、家庭情感《老爸的鈍感力哲學》 29:05 馬華文學的多元豐富：熱帶雨林《山神水魅》、馬來西亞的多元教育學制《消失了妳我的國》 32:30 結合音樂，讓讀者用聲音進入閱讀的門：圖書視聽室 47:35 書展現場限定：具象《故事柑仔店》場景 — #2021台北國際書展_城市在閱讀 2021台北國際書展線上書展及出版專業論壇「持續辦理」，實體書展「停辦」。 詳情請見台北國際書展官網。 @tbff_tibe

#這些基本常識不知道的話還是不要出書比較好吧 #作者篇 #EP0 #出書的理由 自從本粉專轉型為迷因粉專（？）之後，在別的粉專搞直播和Podcast的同時依然不思長進，不但內容越來越不專業，連推薦邀約也變少了ㄏㄏ 但這個世界因為出版常識欠缺的各種悲劇與負能量依然沒少過，因此本編決定來開一個小單元，來講「這些基本常識不知道的話還是不要出書比較好吧」的那些事情。 我不談編輯台的工作的細節和技術（交給隔壁棚的M編超詳細說解：https://matters.news/@Morphy），這邊我想慢慢列一些關鍵字，直接來討論出書最關鍵的兩端：作者和編輯，從個人（品牌）到傳統出版產業中間，面對一本書的各種觀念上的差異。 ////////////// 首先，一本書能不能誕生，最關鍵的問題就是，出書的理由。 書有很多種，但從內容來源的角度來看，大概可以分兩種類型： 一種是 #本土自製書，另一種是則是 #國外翻譯書。而本土自製書主要又有三種主要的稿件來源： 1.「作者自主投稿」與出版社合作出版。 2.「編輯企劃邀稿」針對特定主題或需求企劃邀稿成書。 3.「自費出版」，即作者支付全書製作費用，委託出版社出版成書，並代理發行、銷售。（視各出版社專案條件或作法，並非所有出版社都提供自費出版的選項，當然也有專營自費出版的公司） 2的選項由出版社發動，一般情況無須考慮。但稿件進了投稿信箱，它的結局是1，還是3？ 其實通常是「0」，出版機會0%的那個0。 因為，有許多作者的來稿信件只是簡單地概述作品大要，附上全文或部分內容和聯絡方式，然後就靜候回覆。 那個，其實編輯通常是沒空仔細回覆的，而且也很怕回覆了之後被要求說出 #具體的退稿理由。 我想，作者必須要知道的是，究竟為了什麼理由要投稿出書，以及編輯、出版社之所以錄用合作的主要考量為何。 有人想透過出版出道成為作家，有人想因為出書暢銷而名利雙收，有人是為了紀念，有人則是為了療傷（？）……作者想出書的理由有無限多個，想成為作者的諸君？你是哪一種呢？ 在目前出版衰微的時代裡，出（紙本）書仍然是成為作家的一道門檻，但成為作家，並不是只要出書就可以了。 我對 #作家 的定義，不是狹義的文學作者，更具體來說，比較像是在某個領域 #能透過文字生產內容建立品牌的人，但建立品牌有很多其他需要努力的方面。出書，形式上是文字內容、成果的結晶，抽象一點，可以看成是一個品牌的實存（拿得出來、具體看得到）證據，出書是成為作家的結果，而不是因為出書才成為作家。 在這個時間點，希望依靠出版名利雙收的話，我建議還是洗洗睡飽比較實在。 要強調的是，出書名利雙收並非不可能，但這種事情有時很依靠 #運氣（例如IP改編）和整體環境支持。即使是有名氣的作家，都不見得能透過版稅賺大錢，何況剛入門的作者？ 至於編輯的理由，只有兩個： 1.要能「賺錢」。 2.假如不能賺錢，至少要「有意義」，是能夠深化出版品牌，或具備某些領域特殊價值的作品。 可能有人會問，為什麼是要作者不要想賺錢，但編輯卻非賺錢不可？ 很簡單，因為書對出版社來說是「商品」，出版社如果不能賺錢，要怎麼維持運作又支付版稅給作者？ 「砍頭的生意有人做，賠錢的生意沒人做。」出賠錢的東西，要嘛超級有愛，要嘛就是長遠來看，有品牌價值或潛在商機。 （當然從「自費出版」來說，直接提供出版的勞務服務也是一種賺錢的方式，但目標和效益不同。有機會再說） 總之，一旦動了想出書的念頭，請用「商品」的思維想一下自己想要出版的東西是什麼內容，長什麼模樣。有沒有其他類似的商品／競品？你要透過這個東西做什麼？以及，你的讀者或消費者在哪裡？怎樣說服出版社的合作和投資？ 確定出書的理由，可以先幫助自己明確寫書出版的意義，並找到適合呈現這些成果的方式（仔細想想，有時未必要出書才有效果）。打破出書成為作家或賺大錢的粉紅泡泡，會讓一切順遂得多。

昨天的木曜四超玩上了一集「一日出版社」的企劃，讓我回想起去年出書的經驗，也趁這個機會跟大家分享，一個新手作家對於首次出書的一點感想。 出書的方式可以分成兩大類，一種是傳統出版、一種是自費出版。 傳統出版就是透過一般的出版社，你現在叫得出名字的（如，高寶、時報、聯經⋯⋯等）都是。作者只負責提供作品，其他編輯、美編、行銷等都由出版社挑選，費用也由出版社負責。作者會拿到版稅，一般版稅公道價是書訂價的 8-10%，但像蔡Ｏ永、侯Ｏ詠這類型的名作家是銷量保證就很有談價空間，可能一口氣提高到 20% ；相反的，沒有實績的新手就沒有什麼議價空間，出版社願意幫你出書已經謝天謝地了。 那要怎麼獲得出版社的青睞呢？常見的情況是：第一：你的作品很好，例如參加了某某報社的文學比賽得名。不然就是第二：你本身已經有一定的作品及知名度。網路世代興起，現代人已經很少看書了。因此出版社要在銷量未知的情況投資新作者，即便他真的很有實力，也需要莫大的勇氣。 曾聽編輯提過，現在每年出版的書，數目還是不少，但很多連一刷都賣不到。如果賣到了一刷 (約 2000 本)，那就至少保證打平了花在編輯、印刷、等等的成本，再賣的就是盈餘。但 近年常見的情況是出了 10 本書，只有 1 本會「中」，那就只能靠這本暢銷書去平攤其他書的成本。 好的作品可能很難賣，普通的作品搭上順風車，可能搖身一變就變年度暢銷書。讀者的口味變幻莫測，你永遠不知道，老實說，很多時候就像在賭博。 從這個角度思考，你就能理解為什麼現在原創的中文書會這麼少，取而代之「翻譯文學」就很多。這類型的書基本上在國外已經先賣翻了，如果再搭上電影推出的順風車，那鞏固一下基本盤是理所當然。 另外一類長賣的就是工具書。學生看「語言學習」、上班族看「投資理財」，一般人在這種工具書上的消費，比較能說服是在「投資自己」。你知道 2019 年博客來年度排名第一的是「蔡康永的情商課」（是的，我前面說的大作家），但第二名是「多益單字大全」、第四名又是「多益新制全真試題」嗎？這就是出版市場的現實面。 在這種大環境下，如果你是出版社老闆，會選擇去邀請有銷量保證的大牌作家、購買暢銷書的版權、出有固定讀者的工具書，還是投資在前途未卜的新手作家和題材呢？ 至於我自己，當初是如何幸運被看見，又是一段很長的故事了。