想法＿昨天好友問我，到底指標系統（signage system）應不應該使用明體／襯線體。這些從字型設計角度出發的分享，可能對大家的工作參考有作用 首先直接跑到答案：其實明體跟黑體都沒問題，那只是風格上的分野。跟使用環境、主題和空間搭配得宜的話問題確實不大。不過這引申到背後更大的問題：怎樣判斷甚麼字型適合用在指標系統上？ 其實我們看字可以籠統分成兩組狀態：看／觀看（referencing）和閱讀（reading）。看指標的範疇屬於前者，由於只求得取資訊，所以辨析度（legibility）就更為重要。而非科學、在日常工作上有兩個方向去做判斷：字的輪廓（word shape）和內白（counter）。我們認字主要是透過這兩組元素之間的互動達成。有些字型像 Garamond／空明朝強調輪廓、把內白外擠，感覺更優雅，排版有味道但不算絕佳的指標系統字型；有些把內白撐到超大的感覺很寬，但是輪廓沒有了，像 Helvetica 也就難認。而有些字型是兩者平衡的，像 Georgia、Frutiger、儷宋體便是很好平衡兩組元素的字型，所以用在指標系統上很適合。 教條派很愛強調在指標系統上只能用無襯線體，事實上這也並無不妥，因為字型上越少雜訊，文字訊息便越易傳達，這在指標系統非常吃重的場合，像機場需要趕飛機、車站需要趕車便顯得尤其重要。但是換個場合，像博物館、藝術館，我們幾乎可以決定來客不會太趕急的話，指標系統就不用完全為功能服務，或許可以更多替場合的氛圍、空間的形象去做搭配。 用襯線體做指標系統，就要注意襯線體的粗細對比。無襯線體很好的是，在背光環境下他的粗細大概是平均的，所以設計師就少個煩惱。用無襯線的話，如果對比過大可能會影響內白而導致辨析度降低，對比過細感覺也會太笨拙影響美觀。有些字型像新細明體，由於本身太細導致遠看不清楚（細的筆劃變更細，看感變不清楚），就算背光光暈效應也幫不了多少，所以並不適合用在指標系統上。過粗的字型也由於內白太小，遠看難看，從另一角度造成同一問題。歐文更需要注意如果因為光暈效應減少了內白，要加大間距補償失去的白空間。 而且也有橫劃很粗、根本以黑體原理設計的明體，也有橫劃很細，整體對比很大的黑體。所以更多需要根據字型的粗細對比靈活應對，而不能純粹按風格一蹴而就。

使用 KOBO libra H2O已經一年半左右，電子書閱讀器不僅是我的通勤好夥伴，也幫我省下了不少收納空間。我自己算是很快時間內就習慣電子書的閱讀方式，但在推廣電子書閱讀的過程中，也遇到不少朋友猶豫不決，不曉得要不要投入電子書的懷抱，以下就簡單整理幾個常遇見的問題以及我的使用心得： Ｑ：電子書跟紙本書你喜歡哪一個？ Ａ：各有優勢，我現在幾乎只用閱讀器看純文字書，例如小說或人文社科類的書，最大的主因就是輕便易攜帶，而且字體可以放到我最舒適的大小（老了）。但如果遇到強調裝幀、印刷技術的書，當然還是紙本書佔上風，畢竟電子書受限於載具，它能呈現的狀態相對單薄；但這也是閱讀器的優勢，無論出版社選用怎樣力透紙背的紙張、排版多麽擁擠難讀，電子書能輕易克服。（請參考圖2：電子書與文字書的差異） Ｑ：電子書適合看有圖片的書嗎？ Ａ：如果是漫畫或有簡單配圖的作品（請參考圖3），電子書跟紙本書的差異不大，不過如果是畫冊、旅遊書等彩圖較多的書，用只能顯示單色的閱讀器當然閱讀體驗就不會這麼好，但如果你手邊有平板，利用app觀看就可以解決閱讀器無法顯示彩圖的問題。（請參考圖4，比較紙本書、平板及閱讀器呈現同一畫面） Ｑ：電子書一定需要閱讀器才可以讀嗎？ Ａ：nonono！當然不是！閱讀電子書不限於使用閱讀器，只要你有手機、平板，就能透過app閱讀kobo電子書，使用電腦網頁版閱讀也ＯＫ！猶豫購入閱讀器或不曉得自己是否習慣電子書閱讀模式的人，建議先從app嘗試看看。——不過閱讀器跟平板相比，我比較喜歡電子紙的溫潤就是了。 希望以上分享能解答大家心中對電子書的疑惑，有關kobo libra H2O的基本使用心得可以參考這篇：「無痕轉移：電子書閱讀器十日使用心得」（估狗：無痕轉移 電子書」就可以找到我的文章囉！） 樂天kobo歡慶五週年，首購優惠輸入「HiBB」享單書7折優惠（9/30前）；即日起到9/12止，全站結帳輸入優惠代碼「5HBD」即享75折，搭配書展更優惠，購書滿額還能抽閱讀器，快清空你的願望清單吧！ 還在猶豫閱讀器的朋友也可考慮週年慶期間9/12前入手， Libra H2O享 $700 折扣，再送 $600 購書金，其他機種最高現折1,500元，再送最高1,000元購書金。優惠詳情請見 @kobotw #電子書 #電子書閱讀器 #閱讀 #kobo #ebook #reading

【在閱讀的黑白光譜間，立志出版給大眾的灰色讀物——訪獨立出版「#柳橋出版社」所長 #李家騏（上）】 ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 雖然我不吝於在網路上侃侃而談，始終把自己置於對各種專業領域中仍是有待成長，必須虛心受教的生手，面對從業人員或研究者，不僅是不敢當面交流，更別提以一名學習者角度提出疑惑，彷彿在學習場域中，慣性排除自己，以窺視之姿賞析一切的流動，只為了免於出洋相。 當同事在讀過柳橋出版《#活版印刷三日月堂》，提議邀請主編（aka柳橋所長）家騏一同錄製podcast時，我的心情自然是雀躍不已。這是我首次終於可以訪問者身份獲取第一手資料，而非網路文章、書籍報章，藉由他人整理，親自感受出版人員情緒的方式進而認識出版。比起緊張，更多的是堆積內心多年，那始終無法獲得滿足的出版狂熱意志主控著整個自己。蔓生無盡的求知慾或許無奈地，無法全然反應於被口罩遮掩的五官，總是帶著不屑神情的雙眼甚是如此，然而我依然希望可以把對出版的真誠喜愛傳遞給正在奮鬥的家騏，只好透過屢次強調「我是真的很喜歡出版」、「今天的一切對我來說獲益良多」等說詞作為替代。 ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ｜家騏眼中的出版：「這是一門可以古老，也可以嶄新的行業」。 從最早期師徒制的智慧傳承，經由師長智識口述建立教育關係，學生再以文筆抄錄重點，傳遞給下一輩、下下輩⋯⋯出版的初始，透過類似現在學生「共筆模式」，便有了基礎樣貌。時至今日，出版範圍可大可小，論目前出版勢力排行前幾的幾個集團，「#時報」、「#圓神」、「#共和國」、「#皇冠」、「#城邦」、「#三采」、「#遠流」。依據定位不同，出版強項也各有其特色。就我觀察，圓神的行銷就十分傑出，自上市至今依然長銷的出版品隨便說出幾本，大家多少應該都耳聞過，如：《#被討厭的勇氣》三部曲、《#原子習慣》、《#秘密》。時報跟城邦則是經營書系觸角相當多元，舉凡：健康養生、星座命理、人文史地、文學、童書⋯⋯可謂包羅萬象。 這些成就我們自然不能忽略公司本身背後支持運作的雄厚資本。「錢就是一切」、「錢可以解決的就不是問題」、「錢讓所有事都有協商可能」，回過頭審視#獨立出版，組織架構從幾個人掉到僅有一人獨立運作的出版社都有，不如前述提及任一出版社，在每項出版環節都有專人分工的情況下，獨立出版社要做的事情既繁雜瑣碎，又時時面臨「做一本，賠一本」的困境，顯然，想要在閱讀始終不為「日常習慣」的台灣開一家出版社，某種程度也算是「有勇無謀」。 ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ｜只要有手，誰都可以來做出版 「為什麼要做這件事」似乎成為訪綱上的基礎題，論訪任何職業皆是如此。而家騏的回答，倒也不是特別戲劇性。無一倖免地，人之所以走到現下這裡，不過是一連串磕絆下的抉擇。如我會變成書店店員，是因為台北的工作被資遣了，是因為人際上出現挫敗，是因為我在深刻感受接踵而至的情緒痛楚，受到無以復加的凌虐後，「逃」了回來。家騏的情況是在離開了工作五年的誠品後，盤點自身，最後還是無法割捨閱讀，在經營獨立書店或獨立出版二者擇一。 將出版社取作「柳橋」，是期望透過出版，建立一座讓大眾可以更輕易接觸閱讀之橋樑，讓人在邂逅一本新書後，人生體悟可以從這端邁向另一端。柳橋的首批選書以家騏個人喜好抑或個人深受啟發為主，希望能將其感動挪移給台灣讀者。每本都是柳橋的孩子，亦是成為柳橋的一部分。 製作一本書歷經的環節大致上為：談授權、找譯者、校對、排版、找設計師、看印、安排出貨。若要細究，又可以成為另一話題。無論任何決策都只能獨自作主，成為家騏在一人出版體制下最為有感的環節。「畢竟如果是大家一起討論出來的決定，至少出事了還可以把鍋丟到別人身上啊」，家騏補充道。 我想或許因為做的東西是「書」，對一般人而言，出版業似乎成了大眾眼中不那麼親切，或是具有門檻的一項專業。倒不是想強調「出版是沒有難度可言的職業」，而是做一本書會面臨的種種困境基本上經歷過，擁有經驗後，多多少少就能夠熟能生巧。不管是與作者的稿件溝通，設計師做出來的成品不符想像該怎麼展現說話藝術不去得罪專業，首刷印的本數在包含退書盤點過毀損得自行吸收的損益平衡，譯者專業於否影響校稿時需要花費多少心力，怎麼把一本書賣出去該以何種形式聯名行銷，都是編輯會遇到的難題。當我們聽著家騏的分享時，比起抱怨，他言詞間透露的更多是純粹想把書做好的真誠。我是那麼想避免濫情，無法用更活脫的字眼去形述對談時的家騏是用什麼樣的氣質介紹他經歷的種種。誠實地面對一人出版只賠不賺的現實，卻又想在還能掙扎之餘，狠狠地實踐夢想，我想這種人生態度未盡然受到推崇，卻亦然是喜歡文字的人會有的共同特質。 （接下篇）