社畜

【#超媒介｜走向現實主義的Sanrio：社畜烈子和哲學家蛋黃哥】

日本的Sanrio創造了蛋黃哥之後，又創造了另一個角色——烈子。烈子是一隻小熊貓，卻又是一個生活於都市的OL，25歲，單身，更準確來說，是辦公室的底下層，日文所說的「社畜」。

▍灰調的Sanrio

在Netflix上線的《衝吧烈子》動畫中，我們看見的不再是稚齡向的夢幻故事，而是迫視而至的現實職場世界。在裡面，肥豬部長永遠只掛著打高爾夫球，有很攻心計賣弄美色的小鹿同事，還有很煩人經常炫耀外甥很可愛的河馬同事。

每一日烈子都要迫地鐵返工，每日都看見轉職廣告，這個充滿自我質疑的角色， 秉承著《新世紀福音戰士》的傳統，有著碇真嗣一樣濃厚的自我質疑。她的朋友是一個Slash，打工陣子之後就四處去，錢花光才回來再打工的類型。

在這位朋友眼前，烈子陷入更深的自我質疑，甚至連同事們認為自己「認真」，都開始感到有點問題。

▍職場男女

在第一集，劇集的現實主義層次已經馬上展開。豬部長要人抹檯和泡茶，烈子照做，之後同事說，其實他們的工作不包括服侍上司的斟茶遞水，而豬上司認為這天經地道，因為烈子是一個女人。這一段劈頭就開進了日本職場文化和男女關係之中。我們甚至都聽過，職場中的女人，即使職級較高，卻也被賦予了義務，需要給其他男同事斟茶。

早前，在日本一場相撲比賽上，舞鶴市長在土俵(相撲使用的圓形黏土擂台)上致詞時突然昏倒，台下有護士見義勇為衝上去希望急救，但有關方面竟然廣播要求:「女性請從土俵上下來」！因為一千年的相撲傳統，是不准女人踏上那個土俵的。

▍ Sanrio崛起與日本學運有關？

Sanrio的大多數角色，都是可愛的；當然蛋黃哥和烈子都可說是可愛，但他們的內餡已經不再一樣。CNN曾經引述曼徹斯特大學日本研究學系講師Sharon Kinsella的講法：可愛文化並不是突然興起，而是因為政治影響。

在60年代未至70年代初的學運風暴之後，年輕女性開始流行「像小女孩」般的可愛衣著風格、寫歪歪斜斜的假名字體，「可愛風」本來是一種地下的次文化，這班人擁抱這種風格，在深層而言是為了再回到童年，並且拒絕大人世界所施加的責任和價值觀。[1]

在那個年代，是日本學運最風風火火的日子，而且還有毛澤東的影響，在學運風暴之中出現的信仰共產主義的赤軍，就走上了武裝對抗之路，後來悲劇收場。而他們的偶像毛澤東，已經因勢利導，選擇與美帝國主義握手言和，令很多赤軍成員晴天霹靂。後來日本的學運沉寂，左翼運動更是從此消失。[2]

Sanrio的崛起也是在70年代初，與學運、赤軍這些激烈抗爭，原來也有鮮為人知的內在聯繫。

▍ 喜歡Hello Kitty的大叔

Sanrio的可愛文化崛起了，並迅速輸出到全世界。而喜愛這種文化的，已經不只當初的年輕女性。倒如五十有幾的X Japan團長Yoshiki，明明是一個音樂人，Band友，但又十分喜歡Hello Kitty，還跟Sanrio合作出了隻自己版本的，叫Yoshikitty......但Hello Kitty的確是叔叔嬸嬸那個年代的，在那個時空，可愛就跟搖滾樂一樣是一種反叛。

Sanrio在幾年前推出蛋黃哥，便預示了一種內在的激烈改變。蛋黃哥是代表新一波的反叛。Hello Kitty以童稚作為反叛，蛋黃哥則以頹廢作反叛，嘲諷著這個講求正能量、勤勞作為美德的世界。當然世界不是動畫，我們知道聽日唔一定係更開心架哈姆太郎。

▍行L開 唔好再～～

基本上蛋黃哥就是犬儒學派的迪歐根尼。這個哲學家永遠只待在一個木桶裡，他身無長物，但是自由自在。有一次打遍世界無敵手的亞歷山大大帝風聞他的智慧，來拜訪他，問他需要什麼。迪歐根尼回答：「我希望你行L開，唔好再阻住我曬陽光。」

亞歷山大大帝後來感嘆：「如果我不做亞歷山大，我想做迪歐根尼。」就是這麼不在乎。

▍ 蛋黃哥就是昨日的爆粗band友

現實的壓力和牽絆太多了，我們都想好像蛋黃哥一樣不在乎。蛋黃哥推出之後的聲勢一直是 Sanrio的頭幾位，有時風頭還蓋過其他前輩。在日本的Sanrio專門店，蛋黃哥商品一定很多，擺位也很顯眼，市場的受落，反映了現代人的心理疲累。

烈子則是一個性別穩定明顯的社畜，有過勞死危機的勞動階級，這可能是Sanrio最具現實主義，甚至女性主義的敘事。這些角色雖然極受歡迎，但基本上就是次文化的格局：批判主流價值，做新價值的旗手和施洗約翰。

[1] https://www.google.com.hk/url…

[2] http://hk.epochtimes.com/news/2017-10-24/83853845

某些運動類型常成為一個民族重要的精神象徵，比方說美國的美式足球，與巴西的足球。透過觀賞這些國家的運動員參加這類比賽，我們往往也能從中對於族群文化與差異有更深刻的理解。

這篇文章帶我們到日本，讓我們看到相撲文化，也從中看到這項運動背後關於族群的爭議。

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2017年10月底，媒體傳出橫綱日馬富士，在一場蒙古力士的聚會當中，以酒瓶毆打貴乃花部屋所屬的力士貴乃岩義司，導致貴乃岩重傷，這個消息很快地就成為日本媒體追逐的焦點。之後，部屋親方前橫綱貴乃花向事發所在的鳥取縣警報案，警方開始展開調查，日馬富士與其部屋親方伊勢乃濱出面道歉，承認日馬富士的確有毆打貴乃岩，然而兩造雙方對外的說法卻兜不攏，也讓此事件陷入一團迷霧。

再經過近一個月的發展，外界逐漸了解事發經過，由於事件發生是一個蒙古人力士的聚會，在日本待了17年的日馬富士，本身又屬於階級最高的橫綱，在蒙古力士的心目中，自然是屬於大哥級的人物。而會讓日馬富士動粗的關鍵，就是後進的貴乃岩，在老大哥面前自顧自地滑手機，讓酒後三巡的日馬富士非常不滿，認為應該要教訓一下晚輩，要他們注意生活態度，也因此，日馬富士便以手與卡拉OK的遙控器毆打貴乃岩，而非酒瓶。

整個事件不但被媒體披露，而且還鬧到日本相撲協會出面，表示要嚴懲這樣的事件，理事長八角信芳還說出重話，類似的事件絕對不能再發生第二次，最後在11月29日下午兩點半，日馬富士與親方伊勢乃濱共同召開記者會，正式宣佈將向日本相撲協會遞出引退書，正式退休，希望讓這次的事件能就此告一段落。只是，這次的事件，卻傳出了陰謀論，日本八卦雜誌《週刊新潮》就爆料，前橫綱貴乃花，因不滿蒙古籍力士在日本的相撲界搞小圈圈，還弄了個蒙古互助會（モンゴル互助会），所以企圖利用這次的事件，殲滅這個蒙古互助會，還認為搞蒙古人小圈圈的，就是另外一名橫綱白鵬。

事實上，貴乃花認為每個部屋之間，因有競爭關係，所以力士之間不應該過從甚密，以免比賽時互相留一手或是放水，前幾年發生假比賽被抓包，聲譽一落千丈的大相撲，是一個非常大的傷害，所以部屋之間大多不准旗下的力士相互交流。但蒙古互助會卻把各部屋的蒙古籍力士集合起來，經常舉辦聚會不說，同為鄉親自然感情好，對於各部屋而言，就會讓比賽變得複雜，也因此貴乃花說什麼也不願意放過這次機會，希望能好好整頓一下，要讓這個蒙古互助會就此廢止

(以上已用網頁原文)

漢聲廣播電台「今夜來一段」節目
2017-11-05影音檔
　
出版社：健行文化
粉絲頁： 九歌文學國度　
　
　
本集主題：「錢湯：洗去浮世之垢的庶民社交場所」新書介紹
　　
專訪：莊琬華編輯
　　　
為什麼錢湯建築跟寺廟、神社那麼相似？
江戶錢湯多是男女混浴？還有湯女、三助幫人刷身體？
錢湯裡的富士山圖為何不畫楓紅景色？
錢湯的二樓，是極樂祕境？
溫泉越來越受歡迎，錢湯為什麼現況瀕危？
　　
錢湯已是日本重要且特殊的文化一環，全盛時期全日本有一萬八千多家錢湯，至今減為不到四千家。
　　
日本民俗學家町田忍看著逐漸消失的錢湯，想要留下美好的記憶，並喚起大眾重新認識與重視此一獨特文化，於是帶領讀者穿梭古今，從錢湯的起源開始，從受宗教洗浴儀式影響，到今日的創新經營形式；從各地域的風土人情解析，散布全日本的錢湯從外觀到內裝，有多少差異；從錢湯職人（如番台、三助、湯女、壁畫繪師）的興衰交替，到建築美學（江戶、明治、昭和、大正各種不同時代風情），大至外觀樣貌：宮殿式、裝飾藝術風格、西洋式、日式庭園式、公寓式，琳瑯滿目，小至石榴口的雕飾、懸魚、壁畫、拼貼磁磚，錢湯之美，一目了然。
　　
更述及錢湯與大眾生活的影響，從將錢湯當作自家延伸而能自在赤身裸體行走兩處之間，或是富商、貧民不分階級坦誠聚集交會之所，也是聲色犬馬、禮教表面之下的縱樂享受，而到現代，新科技與新生活觀念，使新式錢湯大轉變，讓現代人到錢湯不僅是滌淨身體汙垢，更是跳脫日常繁忙的好方式。
　　
當然，作者耗時三十五年，足跡踏遍全日本，拜訪了全日本三千五百家錢湯，絕對相當有資格評選夢幻錢湯、精選錢湯。在書中，他大方分享、推薦給讀者，例如：
☉「飛驒高山名湯巡禮」－－岐阜縣高山市‧鷹湯／桃湯
☉「山坡路上的摩登錢湯」－－北海道函館市‧大正湯
☉「錢湯王」－－東京足立區‧大黑湯
☉「江戶子偏愛的錢湯」－－東京都新宿區‧熱海湯
　　
★ 民俗學家町田忍耗時三十年，走訪全日本三千五百家錢湯，精彩探究之旅，集大成之作。
★ 書中收集多幅珍貴史料照片與資料，卷首並有精美彩頁，一窺錢湯之祕。
★ 從北海道泡到沖繩，全日本錢湯精選，作者掛保證。
★ 私家版夢幻錢湯，以及大開眼界版新式錢湯，按圖索驥，來趟不一樣的日本之旅！
　　
☉「藝妓喜愛的錢湯」－－東京都中央區‧世界湯
☉「大阪下町的優雅錢湯」－－大阪府大阪市‧美章園溫泉
☉「佇立於礦山之中」－－岐阜縣飛驒市‧高泉浴場
☉「沖繩最後的『優福魯呀』」－－沖繩縣沖繩市‧中乃湯
☉「摩登的板牆錢湯」－－愛媛縣八幡濱市‧大正湯
☉「京都的雅緻錢湯老店」－－京都府京都市‧船岡溫泉
☉「職業相撲選手都很中意的錢湯」－－神奈川縣橫須賀市‧當湯
　　
下次踏上日本之旅，又有新的認識角度與體驗日本文化的選擇了！　
　　　　
　　
作者簡介：町田忍（Machida Shinobu）
　　一九五○年生於東京，和光大學人文學部藝術科畢業。學生時代因嚮往嬉皮生活而去紐約流浪。曾任警視廳巡警，之後致力鑽研明治時代至戰後的庶民文化史。少年時代開始收集商品包裝質材，對商品歷史也有涉獵，另外，還針對電視劇與電影的時代背景進行考證，現已成立「庶民文化研究所」，繼續從事上述各項研究活動。著作數量繁多，主要作品有：《納豆大全》（小學館）、《昭和懷舊博物館》（早見書房）、《蚊香豬的祕密》（新潮社）、《麥克阿瑟與征露丸》（藝文社）、《錢湯之謎》（新力雜誌社）等。目前擔任「日本錢湯文化協會」理事、「淺草庶民文化資料館‧三十坪祕密基地」名譽館長、「台場一丁目商店街（DECKS Tokyo Beach）」特別顧問。　　　
　　　　

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高校1年生から日本腕相撲を習い、大学1年からアームレスリングを始める！
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