《文茜的世界周報》

【川普最擅長的就是用煽動性的政治語言分化美國社會，為自己爭取政治聲量來達到吸引支持者的目的，新冠疫情當前他也是如此。過去一段日子，因為疫情而形同靜默的美國社會，又開始出現濃烈的大選氛圍。至少有八州州民，因為不滿各州打算繼續延長社交禁令及凍結經濟活動以阻止疫情蔓延，在各州發起了小規模的示威抗議。這段川普來說，是再好不過的政治機會，因為他已在上周頒布三階段復工計畫，且把決定權交給各州州長。示威抗議正好成了川普把壓力轉給州長的最好媒介，而這些示威抗議的州，又剛剛好都是由民主黨州長主政的州，且許多都是總統大選的關鍵州，美國國內也流竄出一種陰謀論，示威者都是川普的支持者。】

{內文}
(川普支持者)
美利堅共和國 美利堅共和國

總統大選倒數，候選人藉大型造勢，動員支持者累積政治能量，美國在此時節該有的政治狂熱，卻被新冠病毒一把澆熄，直到最近開始產生變化。

(反社交禁令示威者)
所謂的新常態不該是讓人民用自由來換取安全;不自由 毋寧死;我認為關閉經濟活動，對國家與經濟來說，都不是件好事，畢竟到頭來，付出代價的是誰呢;州政府應該傾聽人民的聲音，有時候，而不是只看那些所謂的模型，聽所謂的專家意見

不滿多州政府，持續用凍結經濟活動及嚴控社交距離，兩大霹靂手段，防堵新冠病毒蔓延，美國從南到北由東至西，至少八州爆發小規模示威，且清一色是民主黨主政州。

(密西根州州長/惠特默)
我希望不要有人鼓譟示威

(維吉尼亞州州長/諾森)
我沒時間打推特戰爭

(明尼蘇達州州長/瓦爾茨)
我想知道聯邦政府有什麼更好的辦法，因為明尼蘇達州的疫情處置得宜，已趨近於拉平曲線了，自行生產防護用具，讓明尼蘇達人活了下來

示威活動多由美國保守派組織，聲稱不滿各州防疫嚴厲過頭，示威者無視美國CDC防疫指導，召開大型集會不戴口罩，完全違背社交疏離原則，當中有人高舉「佛奇你錯了」的標語，揮舞印有川普人像的美國國旗，場景被形容是川普2016年造勢大會「複製貼上」，抗議州中人數最多的是疫情重災區之一密西根州民，不滿食衣住行變調。

(反社交禁令示威者)
我們州是時候重啟了，我們受夠了無法購買需要的物資，受夠了不能上美容院去弄頭髮，是時候開放了

密西根州女州長惠特默，是拜登盛傳副手人選，這場多達三千人的示威，美其名是不滿抗疫措施，實則有著濃厚政治色彩。

(密西根示威州民)
我想她會這麼做，是為了搏取全國性版面，為了爭取當拜登的副手，我不懂她為何要這麼做，這一切實在太瘋狂了

川普亟欲爭取連任，他從這些抗議中找到大選將近時，有利個人的風向球，聯邦政府已發放三階段復工指南，鬆綁禁令決定權在各州手中，民眾示威為川普的重啟經濟說提供有力論點，壓力也落回了各州州長身上，川普在爭取復活節復工時說過，「經濟陷入衰退或蕭條」，「國家亦會失去人民」，「因為人民會選擇自殺」。

(記者vs.美國總統/川普)
(您會要求這些抗議者聽從州政府的指示嗎)，我想他們會的，他們會聽我的，他們似乎是喜歡我的示威者，尊重不同意見的示威者

(新聞片段)
示威者顯然聽進去了，證據現場盡是川普2020大選旗幟，及總統在推特上呼籲的行動:解放密西根州 解放明尼蘇達州 解放維吉尼亞州

(記者vs.美國總統/川普)
(你是否擔心你口中的解放說，還提到美國憲法第二條的擁槍權，你是否在誘導暴力呢?)我看到這些人的訪問，他們都是極棒的民眾，聽好了，他們稱之為「幽閉恐懼症」，他們因此得了幽閉恐懼症，他們希望重回正軌，希望找回過往的生活啊，他們的生活全被剝奪了啊

美國政治網站politico報導，白宮高級官員透露，總統與多州州長間，就是否加快重啟經濟腳步的「州際對抗」，未來將繼續升溫，部分原因是總統在他的競選連任中，「看到太多政治機會」，「煽動這些政治分歧」，還有更多秋天大選時的能量，川普曾多次利用白宮講台，「推銷」未經測試的新冠藥物，公開讚揚抗瘧疾的奎寧是神藥，而最新「推銷品」是令全美譁然的消毒劑。

(美國總統/川普)
我看到消毒劑在一分鐘內就殺死細菌了，就一分鐘，我們有沒有辦法透過體內注射，或者清洗來達到這樣的效果呢，正如你所看到的，它進入肺部，對肺部產生巨大影響，我認為對它進行測試很有趣

普林斯頓大學歷史學教授評論川普「對現實一無所知」，「但仍能自信自在地說出口」，因為在他的腦袋瓜裡，用挑釁來突破傳統束縛，是他自認最能吸引支持者的政治花招，但千萬別忘了玩火可能自焚，因為他開口的當下是美國總統。

(記者vs.美國總統/川普)
(您能否解釋一下消毒劑注射說呢)我當時是諷刺式地問像你一樣的記者啊，想看會有什麼反應

(記者vs.美國總統/川普)
(只是想釐清 只是想釐清 您是在鼓勵美國人 鼓勵美國人注射....)當然不是 不 當然不是，你應該是個聰明人啊，那是在調侃，把它用一種對向來仇視我人群，用發問的方式包裝起來，簡而言之，就是你們這群假新聞媒體好嗎!

(記者vs.美國總統/川普)
(有些醫生認為有澄清的必要) 當然，他們應該回頭看那段影片啊， 那要看問題是怎麼問的啊，我是在對著你們媒體啊!

簽署暫停綠卡發放60天的行政命令，便是川普藉疫情牌，打反移民牌的最新力作。

(美國總統/川普)
這將確保各行各業的失業美國人，當美國經濟重啟的當下馬上能獲得工作

加入戰局協助川普的還有他的內閣愛將美國司法部長巴爾，巴爾接受保守派電台訪問，批評多州州長堅持社交禁令，形同禁錮人民人身自由，訪問中他甚至用癌症比喻，「就好比用化療抑制癌細胞生長」，「但其實也在扼殺病人生命一樣」，表示美國司法部不排除控告「軟禁」居民的州政府。

(聲音來源:美國司法部長/巴爾)
當州長頒布的法案，尤其是當這項法案侵犯了美國憲法中(賦予人民)的基本權利，法案就該受到裁罰

事實上美國無法加速重啟經濟步伐的最大關鍵，卡在該國篩檢能力，未達病毒專家建議水平，加上陽性率偏高，代表未篩檢出的陽性病人也多，當馬里蘭州州長霍根動用妻子人脈向南韓，購買50萬組篩檢包後，川普便不顧同黨情面地，公開斥責這位共和黨籍州長缺乏常識。

(美國總統/川普)
全美已有數百座實驗室可以篩檢，有一些州長，例如馬里蘭州州長，他不太了解疫情現況，因此我想他應該終於懂了，他大可打給副總統潘斯，可以省下很多錢啊，看看地圖上這些地標，這都是馬里蘭可作篩檢的地方，其實大可省下這一大筆錢的， 但無所謂了 (你認為他應該去)，我不認為他需要去找南韓，我認為他應該具備一些常識，對疫情才有幫助

美國回復正常狀態還要多久，也是共和黨內一大爭執點，隸屬該黨的喬治亞州州長自4月24號起容許修甲店，健身房等非必要商店重啟大門做生意，便遭川普痛批操之過急不符合白宮，日前頒布的第一階段復工指引。

(美國總統/川普)
太快了，我認為太快了，我簡單明瞭地告訴州長了，我不同意他的復工決定，但他必須去作他認為正確的事

英國政治評論雜誌說，這毫無疑問是驅動於州所承受的經濟壓力，經濟活動停滯州稅收入不斷減少，聯邦政府未在篩檢上提供援助，喬治亞州選擇自力救濟，國會共和黨人雖與川普同一陣線，通過多筆紓困案，但經濟現實是額度遠遠不夠，失業救濟請領人數低估，用來維持員工薪資發放的中小企業貸款補助金暫時用罄，就怕共和黨急於重啟各州「只是徒令經濟損失延長」，「社交封鎖時間不減反增」，「綿延數月 甚至數年」。

https://www.youtube.com/watch?v=95Ax367dWps

{{ 伍. 談談樂手教練實務經驗 }}_06

當2000年9月，由陳子鴻、黃怡倆位老師策劃製作戴佩妮第二張創作專輯，因而召集了來自馬來西亞的 Bass 手 Andy Peterson、吉他手 Jamie Wilson，來自新加坡的鋼琴、鍵盤手吳慶隆先生，與來自臺灣的鼓手李守信先生，以及小弟在下我本人，五位樂手在強力錄音室由美國籍錄音師 Bill Drescher，與臺灣的錄音師史大維先生共同協力之下，歡樂地渡過編曲錄音的十天之中，我們並不知道其中的一首曲目『你要的愛』，後來會搭劇、成為2001年偶像劇『流星花園』的片尾曲，也因此讓這首很帥的歌兒成為戴佩妮的知名代表作之ㄧ。

2018年，這部當年的偶像劇神作將要重新改版製作，而其中的音樂選曲，很…『意外』地還是選用了這首『你要的愛』(如果知道搭上這齣戲，相關的音樂作品可以衍生的價值，應該不難想像會有多少山頭勢力亟於插旗；而這首歌兒在十八年之後仍然雀屏中選，我覺得那個難度…真的很高) ！不過～畢竟過了十八年，因此製作單位希望賦予這首作品全新的風貌；而由戴佩妮自己擔綱製作人的角色、與製作單位溝通協調後，決定製作兩個不同編曲風格的版本，其中一個版本，希望能傳達原曲所沒有的『青春氣息』，而音樂製作人戴阿妮覺得，用兩把單純的木吉他呈現『Unplugged』的色彩、情緒，應該是很能表現這樣的畫面訴求。

『哥～您覺得找誰來編會比較好？』阿妮這樣問了。

我想都沒想就推薦了這兩個人！

[一. 漫談樂手教練的心裡話]_06 『環境』與『人脈』_01

先說回這十八年中，臺灣音樂生態的變化吧！眾所週知，音樂載體的改變、制度食古不化、一味追求報表績效的『數字管理』，在在都重創了臺灣的音樂產業；但就在市場近乎崩盤的前夕，許多真心熱愛音樂的樂手，還懷抱著對於未來在音樂產業中一顯身手的憧憬，毫無畏懼地背起了行李與樂器，遠赴國外，投入正規音樂學習系統或相關專業的技能教育體系，用零距離的方式，直接浸淫在西方音樂的學習環境裡。然而，當這些樂手一波一波學成歸國的時間點，卻碰上了市場急速衰敗的下坡起點，在我的觀察，許多身懷絕技的樂手竟然無法在產業中以公平合理的待遇得到應有的工作機會與尊重，而其中必然有礙於生活壓力、社會責任等等因素，不得不向現實妥協的客觀情事，不論是因此以較低的報價爭取工作，或是因此將原本的音樂熱情降溫為『工作公式』而不再維持高密度、高質量的練習，這些，都是整個音樂環境變遷所必然會產生的後遺症。

我非常認真地向這些海歸的樂手們請教過，究竟當年他們在國外學習與回到臺灣投入工作之後，最重要的差別是什麼，而我所獲得的答覆，非常聚焦在一個特點：『在國外學習，當然會有很好的師資，但師資其實並不是真正的重點；重點反而是與你一起學習的同學們，他們每個人都想彈得比其他同學好，因此形成了一種彼此競爭的學習氛圍，那樣的氣氛所造就的學習環境，會把你的潛能全部都激發出來！』、『回到臺灣，雖然偶爾在工作場合也會遇到同學或學長、姊、弟、妹，但…就沒有那種環境的感覺了，自己……好像也就會懶散下來』。

我完全可以理解這樣的學習曲線，也親眼見證了類似的樂手案例不斷地發生而只能心中悵然、而什麼也改變不了……

但～『生命會找到出路』！近三、五年來，最新一批的海歸派樂手們完全突破了這個看似在客觀條件上很難有變化的界限：一群從同一個學習系統學成回來的年輕樂手，相約在台北的一個公寓裡成立了一個聯合工作室，他們的想法很直接而單純：『就讓這個場域維持著如同在學校的氛圍，隨時隨地都可以聽到隔壁房間的誰誰誰又練了什麼新的招式，我要怎麼怎麼維持著不落人後的態勢繼續精進』。他們具體而微地將國外學習的『環境』生根在自己的土地，彼此督促、砥礪著對方與自己，一直維持在非常優秀的職能水平之上；這其中包括有對於吉他器材與錄音技術高品味追求、因而成立了台北第一個以『專職錄製吉他』錄音室為目標的年輕人；有華語音樂編曲宗師第二代、受教於西方與華語音樂製作系統、天份極高並且勤奮練習的年輕人；有專注鑽研現代藍調、融合爵士音樂彈奏的年輕人，你可以想像類似這樣資質的四、五位年輕吉他手長時間工作、生活在同一個空間裡，會是多麼巨大而值得期待的能量嗎？

因此，我第一位推薦給戴佩妮的吉他手，就是來自這個環境的翁光煒先生 --- 他今年二十七歲，已經在業界執行過許多不同面向、但非常有代表性的工作；如果以當年戴佩妮成立『D Power』樂團的實際狀況來看，翁光煒先生比當時的樂手平均年齡都還年輕了三、五歲。

另位一位吉他手，我從幾年之前的各所大專院校熱中舉辦的跨校際型音樂競賽裡就注意到他了 --- 他就是被歸類為『獎金獵人』型的參賽選手，雖然剛開始的一、兩年，他只是以『協力伴奏』的角色出賽，但只要他所參與的比賽項目，在我印象所及，好像從來沒有失手過。後來，他轉攻『指彈演奏』，展現了木吉他彈奏的高超技巧；最後，甚至以『自彈自唱』的方式挑戰了『個人組』與『創作組』的比賽，同樣的，在我印象所及，他總是在比賽的過程中獲得評審一致的青睞，幾乎沒有失利過。

但～像這樣的年輕人，在我過去十年以上參與校際音樂競賽評審的經驗裡，他並不是唯一的一個。

『他…之後會怎麼發展呢？會不會是另外一枚美麗而絢爛的煙火呢？ Mmm… 我們再觀察看看吧！』我與我的分裂人格們這樣地對話，然後保持了相當的距離，遠遠地、不帶情感地觀望著。

當他在2017年7月上旬走進北藝大IMPACT學程的招生面試教室時，我知道了 --- 他是不一樣的那一個。

毫無意外的，他以優異的成績錄取了IMPACT學程。在第一個學期的課堂上，他很少主動發言 --- 如果你參與過我在北藝大的課程，你就會知道我所秉持的『提問式教育』是如何刺激著學生們一定要主動解答我所提出來的各種製作面向上、甚至涵括了人文價值觀的疑難問題 --- ，而他，似乎是過於安靜、隱晦的年輕人，我因此在印象上，不特別覺得他會有什麼精彩的表現。

在我一個學分的『製作概論』課程裡 (也就是總長18個小時的授課時間)，班上的同學們除了各類型的問題思辨學習、期中考要完成一個很有製作代表性的專題研究報告之外，還必須以分組的方式，完成一首市場流行音樂曲目的改編、製作課題。他所分到的組別，非常有意思地涵括了古典、傳統與流行音樂寫作各類專項的同學，按理來說，這一組的作品應該會是很有風格並且精彩的；但是，在執行的前半階段，我觀察到他們的工作水平遠遠低於整組的平均水準；在進行瞭解實際狀況、給予老師的指導意見之後，突然在某一週的進度上，這一組呈現了『我所不能瞭解』的有效整合，而學期最後，這一組的整體音樂表現，超出了我原本的預期。

而關鍵，我的分析是：他用吉他站出了一個恰如其份的中心角色，而其他專項樂器的同學們，很有效地被整合籠罩在同一個氛圍裡。

像這樣的角色，明眼人是很快就能 Sense 到的！果不其然，在寒假前後，他就被同樣在北藝大IMPACT學程執教的侯志堅老師，抓去完成了電影『花甲大人轉男孩』的原聲配樂吉他的錄製。到了第二學期，我的課程轉換成三個學分的『製作實務』，而每一屆的同學都必須以同樣的分組，繼續完成三首以上原創單曲的 A & R 作業 (這是一個非常有挑戰的全面向製作觀念，對於所有參與過這門課的同學來說，我估計每一位應該都會畢生難忘)，而他所呈現的音樂架構，再一次，非常沈靜而內斂，但非常有效！

阿妮問起誰可以來完成『你要的愛』新的木吉他版本，我覺得是時候讓他挑戰一下不同難度的關卡了！他今年二十三歲，他先前創作的木吉他指彈演奏作品，已經有其他更年輕的學生拿來當做參賽的曲目！他的名字是：蔡巽洋。

這兩位都不到三十歲的年輕音樂人，在之前的生命歷程中從來也不曾交會過；但這倆位不約而同地做了同樣的思考：一位是主動去維持一個有學習、競爭力的『環境』，另外一位是加入一個『可以有』學習、競爭力的『環境』。在此之前，我從來沒有在任何社交型態的場合遇見過他們，認識他們之後，我們也從來沒有任何刻意『維持人際關係』的交談 --- 只有在工作過程中一些不負責任的玩鬧，以及他們實際完成的音樂作品。

自己這一路走來將近三十年的音樂學習之路，我時不時聽聞了誰誰誰告訴我，在這個工作領域 (所謂的圈子) ，『人脈』很重要！『人脈』，當然很重要，但那應該是某一種起始點之後的事；關鍵恐怕還是：『那個起始點為什麼會開始？』

我寧願相信：你身處的環境會影響你，比較起認識了什麼『人』，我覺得你更應該分析與考慮什麼樣的『環境』更能幫助到你！

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後記1. 在這個新版的『你要的愛』工作中，我很開心地去扮演了樂手教練的角色！這其中，我沒有下任何明確的『音符指導棋』，只是與阿妮一起很簡單地去導引這倆位年輕人原本就有的音樂才華，然後，像是觀賞一齣美好的戲劇一樣，看著他們逐步建構出新版的樣貌。

他們已經編寫完成了，只剩下近期內會進行的錄音工作。如果你問我音樂內容如何，我只能說：真是好聽！而且 --- 相信我！我根本想不到他們想到的。

後記2. 在北藝大執教將近兩年，每一次的課堂都令我有『教學相長』的感受！我很喜歡看到年輕人們在課堂中用心思索的場景，也很喜歡每一屆的同學在完成他們的原創曲目製作作業中的每個成長過程。很快的，第三屆已經開始招生了，我深信這個學程會是一個非常優秀的成長環境；而會不會想進入這樣的環境，可能～還是得由你來決定：

https://exam.tnua.edu.tw/bachelor_b/download_b.html

後記3. 另外還有一個很有趣的音樂競賽資訊：由新光三越所主辦的『第六屆不插電音樂大賽』～ https://streetvoice.com/opportunities/806/ 。這個活動有趣之處在於：進入複賽的前十名，每一組都會由評審 (導師) 選定、參與10個小時的音樂培訓之後，才進入到最後的決賽。這大概是我在臺灣所看過最酷的競賽培訓設計了！我在第四屆參與過這樣的賽程，在當時與三組音樂人分別經歷了非常有趣的音樂冒險旅程；今年，我似乎有機會再次進行這樣的玩耍！如果你對於『樂手教練』究竟可以給予你什麼樣的幫助感到好奇的話～請記得讓自己加入到這個環境裡。

後記4. 戴阿妮新的樂手計劃第一波的『鼓手徵選』，我們已經在昨晚 (5月6日) 結束前，完成對於先前所有報名樂手的一對一訊息溝通；在此非常感謝每位給予回應的樂手朋友，我們期待在5月21日的整個甄選過程中，看到各位精彩的展現。

下一波的樂手徵選計劃很快會在這個專頁做出訊息公佈，我想～應該還是會很有趣！

後記5. 這次圖文不符的相片，是來自十八年前，我們那群樂手聚集在一起的第一天的晚餐，從強力錄音室走去東湖市區餐廳路上、從一個路邊攤商所買來的『阿尼』瓷偶 --- 這當然是一個有隱喻的購買行動。

這個『阿尼』在錄音室陪伴了所有工作人員十天，聽到了所有音樂從無到有的全部過程。錄音結束的那一天，我邀請所有參與的工作人員一起在它的身上簽名留念。從那一天起，不論我的工作室搬到什麼地方，它都一直被放置在那個『可以看到我』的地方，這樣，我就可以也一直看到它，就像那段美好的日子從來沒有離開過一樣。

十八年，好快呀……

北藝大IMPACT音樂學程