東岸有戲，西岸無情 熱低壓往北移動，西南氣流停歇 大環境普遍小順浪，東岸比西岸快樂些 下水請注意防曬及水母防護與售後護理 台灣切西瓜一左一右 東岸指北起中角灣南到佳樂水，面向東 熱低壓雖不成颱，仍有一定風速 由南往北逐步影響東岸 首先是瑯嶠十八社的豬朥束社 #有興趣請參考netflix斯卡羅 #拜託別又思想奔放過度解釋 #土地歷史沒有不敬的意思 接著逐漸往北影響 熱低壓能量不大，距離還夠 週期與風向不差，小浪都很好玩 是適合東部下水運動的周末 東南海岸四天皆優秀，周日一陸風 台東受南風南浪影響海相，尤其周一 花蓮幾個點相對不怕南風，注意地形安全 宜蘭周日比週六好，周一後又小了 東北岸要周日以後才影響，之前都小小 西岸全線休養生息一周 下周又有機會換西南部開心 溫馨小提醒 宜蘭本周末清晨滿潮 浪不大的狀況滿潮有點軟 風速不大不用太早出門 仍在大低壓帶內又受到北方微弱鋒面 天氣不穩定會有對流雨 家眷親屬記得攜帶雨具 浪人看到閃電記得上岸 讓我們集氣海龜大軍多吃點海蜇皮 海域活動上岸記得口罩戴好戴滿唷 #衝浪 #海洋 #夏天 #口罩戴好戴滿 #wheretonext #wanttogo #台灣景點

《斯卡羅》第一、二集 當初聽聞此項改編計畫時是相當忐忑的，無論經費充足與否，私以為台灣影壇當今的環境、技術、視野、劇本、敘事到商業定位，還不太足以撐起一部紮實的大河劇或是史詩劇集的格局，尤其《斯卡羅》的故事背景和族群組成又是那麼複雜，在終於觀賞了首二集〈海上的風〉與〈藍眼人〉之後，確實有感到極為驚艷之處，仍也有證實內心疑慮的地方。 ⠀⠀⠀⠀⠀ 總說台灣缺乏自己的歷史題材作品，過去有，但並不多，也還未連成氣候，因此導演曹瑞原的《斯卡羅》無論如何都值得肯定，值得關注，值得激發更多討論與思考，最重要的還是在於拋磚引玉。眾所周知，此劇改編自作家陳耀昌 2016 年的作品《傀儡花》，他以真實事件為基礎建構出一部虛實交織的歷史小說，但無論何種形式，說故事本身就含有一定程度的虛構在其中，這部戲劇毫無疑問也是如此，劇組費了非常大的苦心盡其所能還原貼近當時台灣的生活樣貌。 ⠀⠀⠀⠀⠀ 場景，攝影，美術，以及語言，讓《斯卡羅》在第一時間教觀眾瞪大雙眼，1867 年發生在屏東瑯嶠地區的「羅妹號事件」就是一切的開端，當時人們口中的「生番」誤以為遭到入侵，在淺灘對受暴風摧殘的洋人船長夫婦與船員展開一場屠殺。此場開場戲拍得相當驚人，應是多少參考了電影《神鬼獵人》其中一段，但有些可惜這股磅礡氣勢戛然而止，因缺乏相輔的配樂，也因為了交待同時並進的其他故事支線。雖然各族群的介紹順序稍嫌混亂、零碎，難以短時間內帶領我們清楚認知人物與人物之間的關聯（無論再複雜、再龐大的故事都應做到這一點，否則就是敘事出了問題），然而，親耳聽到排灣族語、客語、閩南語以及英語同時紛飛在當時的屏東上空，仍深深地為之動容，唯有在人們用自己的語言說話時，才能說出真正屬於自己的故事。 ⠀⠀⠀⠀⠀ 「我創造了『蝶妹』這個角色，既是串場，又代表我要表達的中心思想：台灣是族群融合的大熔爐，本書背景之瑯嶠已是典型代表。經過蝶妹的串場，我才能把 1867 至 1868 年之間的台灣府 —— 打狗 —— 瑯嶠連結起來；也才能把當時台灣各族群（傀儡番、平埔、客家、福佬、洋人）與清國官府串連起來。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ 個人覺得很有意思的一點，温貞菱飾演的蝶妹，為客家人與原住民通婚後的下一代，對作者而言，象徵著臺灣當時的現況與命運，更是各族群之間卸下成見與化解危機的可能。無庸置疑，這部影集的劇本改編必定難如登天，缺點也會更加顯著，但若想真正釐清劇情，唯一一條路就是好好翻閱《傀儡花》，當觀眾越清楚原著脈絡時，會越容易進入這個既熟悉又陌生的影像世界裡。 ⠀⠀⠀⠀⠀ 《斯卡羅》的誕生得來不易，亦有諸多極了不起的大躍進，我們不但得以重新認識自己的歷史，也有機會為臺灣影視注入更多信心。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ #斯卡羅 #seqalu #seqaluformosa1867 #傀儡花 #陳耀昌 #曹瑞原 #温貞菱 #吳慷仁 #吳朋奉 #公視 #netflix #movie #film #觀影 #電影 #🎬 #台灣 #taiwan #taipei #LetMeSingYouAWaltz #一頁華爾滋