第一次見到孟軒，是在 9m88 的訪問。她面前攤著筆電，好像隨時在回信，而我面前攤著檸檬塔，看起來就一副很不會工作的樣子。（後來學到，如果你想看起來很會工作，千萬不要點檸檬塔。要點鹹貝果或者有一層是蔬菜的三明治。然後把它們放在筆電旁邊。）
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每隔幾週，辦公室就會收到孟軒的公司子皿寄來的新專輯，而且總是兩份，一份給我一份給涵。使我感覺不只孟軒，而是她整間公司的人都很會工作。在職業中，總會有那種定時定量捎來新訊的單位，讓你感覺自己安篤地被編織在圈子裡，像河流不因河道上石子的更迭而停止。子皿是河，我的信箱是石子。如果河不是這樣經過，石子便感覺不到自己身在河中 —— 認識孟軒之後，她們與我在我心中大概是這樣的關係。
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所以，當我的私人信箱收到孟軒的來信，我有一種變成河的心情。
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第一次見到宇寒⋯⋯呃其實我到現在還沒有實體見過宇寒。但第一次在我的圓裡感覺到她在，是四月在專頁上分享珂拉琪的訪問。寫到她與阿爆的創作帶給我的思考，衍伸到訪珂拉琪時的問題意識。大約在那篇貼文的分享與心情數都不再增加的某天，宇寒按了它讚，大概是「我看到了」的意思。
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孟軒在信裡說，宇寒的新專輯正在尋找文案，而她想到你。我們約在某天下班後視訊，我穿著襯衫而她們穿 T 恤，使我看起來又更不會工作了。（後來學到，如果你想要看起來很會工作，那你千萬要很會下班。最好在七點半左右發個在餐廳或酒吧的動態。不要和上班一樣的打扮。）
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我問宇寒為什麼想到我，她說那則動態真的碰到了她。「有些人看見用母語寫歌，就會停在這一點。但你繼續往下。」筆電前我有點慚愧，知道自己常只是一直問問題，然後在遇見答案前就不小心停止。最傷人的鍬子是沒有挖到底就已經心滿意足的鍬子，彷彿所有斲傷都沒有目的來賦予意義。我沒料到這次挖鑿迎來的意義是鑿開我和宇寒遇見的那個縫隙。
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接下為這張新專輯《虛空現下》的文案撰寫，我的第一份稿子被退，但頗有所得。第一份稿子，我想像自己是早年台壓日本專輯隨歌詞本附上的導聆小冊，在主持音樂節目的電台 DJ 用老成口吻，寫一首 2001 年的歌如何讓他想起一首 1988 年的歌。我想我大概被少年時聽那些唱片的經驗召喚，下意識走向一個在暗中持手電筒的位置。
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這不是宇寒要的。
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收到退件後，她們告訴我，我可以更試著代入創作者的背景。那是我在第一次嘗試時避免自己去做的、套進第一人稱的位置。但其實，我早就一直在做這件事了：收到事件，飾演角色，那就是《一千七百種靠近》裡的罐頭們啊。
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孟軒傳訊息來，說二稿她們讀到哭。其實她們有好多人，有子皿的另一個孟小孟，晏榕，宇寒自己。不知道是誰哭了，很想知道但沒有問。
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總覺得，只有很不會工作的人才會問這個問題吧。
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我真的問出口的問題，是我可不可以分享這次的寫作。畢竟，隨著專輯文案發送給各媒體，情理上編輯們會預設這些文字是作為歌手與整個團隊的發言，不再只屬於我。但我實在太喜歡這一次合作了。
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孟軒很快回信，說當然沒問題啊，很期待。
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我有一種被河好好地帶到海裡的心情。
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宇寒的《虛空現下》，已經在九月發行了。這陣子點開相關新聞，總覺得很有趣，看見自己寫下的話語被放在博客來和誠品，YouTube MV 下的資訊欄，StreetVoice 的專輯說明，或者在新聞稿裡作為宇寒的發言。這難道就是九頭蛇成功滲透半個神盾局的感覺嗎？
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有沒有一種到處都是蕭詒徽寫的東西的感覺呢。
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Hail Hydra.
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我想孟軒可能會期待我推薦這張作品的音樂。但，我對這張專輯的思考，已經全部都寫在文案裡了。
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應該說，早在我聽完試聽帶、決定接下這份工作的時候，我就已經確定這不會只是工作而已，它將是我真正的想法，縱然無人知曉。
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其實，我好像很少把工作只當成工作而已。這樣到底是很會工作還是很不會工作？
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黃宇寒 Han 創作專輯《虛空現下》
2021 Sep. 全球上架 ➤➤ https://linktr.ee/ReturnToReality_han
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我們記得在台上清澈地抱著吉他的黃宇寒，記得她以瀲灩嗓音把客語唱成各種曲風的晴天；所幸的是在第一張專輯將語言意識帶進作品並獲得注目之後，她自己隱隱也意識到大家記得的是她唱客語的歌，而非她的客語歌唱的是什麼。同樣懷著衝撞母語歌曲既定印象的企圖，《有時有日》裡她選擇在明亮的中高音域上讓大家知道她能將作品詮釋得清晰強壯，《虛空現下》則進一步正視母語歌曲入流行樂被迫多跨的一道起跑線：在確定自己能和強勢語言「做到一樣」之後，隨之要找出自己「之所以不同」的核心。
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這兩年，她目睹了網路霸凌對自己所仰慕者的傷害，從一開始的激越憤怒，到無法獲得回應的無邊沉寂，在惡意與悲傷的黑洞邊緣，她訴說一道抵抗情緒引力的心靈運動軌跡。隨著曲序的推衍，新專輯以頗具爆發力的搖滾聲響揭序，一路從對鄉民語言攻擊的奮力質問，來到對已逝之人的深情憑弔，依照時序攤開面對悲劇的歷程，既是黃宇寒對自己止痛的呼告，也召喚所有為此感到無力者的共鳴。
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新作中自疑、對社群世代被過度注視處境的提問，都蘊含當代生活的問題意識。一切恰如她依舊選擇把客語放進主流曲風的原因，是意識到母語使用者的生命場景，已經與傳統客家歌謠生發的所在不同。講客語的人也滑 IG，也有厭世代，也要面對社群時代的創傷。製作上，放下吉他的黃宇寒與四位樂手以創作營模式共同創作，彼此即時以樂句來往切磋，也完成了不同於第一張作品的 band sound 印象。她說，習慣自寫自唱的自己總被團員現場丟出的點子嚇到，深怕自己反應不及。
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其實，在新專輯裡嚇到我們的是她。
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▍現下 Living in the moment
https://youtu.be/0r_JRXOeu8Q
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你有沒有算過，自己一天變成別人幾次？
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不再有誰只擁有一張臉了。這個時代我們不得不花時間重新整理每一個自己，穿脫帳號如此容易，幾乎是一種無限試穿的權力。我們樂於、但也因而忽略試穿時的我們往往並不覺得那些衣服屬於自己，不知不覺，鏡子裡的你擺出不是你的表情也變得沒有關係。
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該如何抵抗，擁有許多臉的每個人所醞釀的、沒有臉的惡意？黃宇寒從憤怒到詰問、再從共情回到對真實的思索 —— 我們都聽過無數次「把握當下」，卻不一定明白把握當下真正的意思，是對自己專心。
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你多久沒有對自己專心？睽違兩年，黃宇寒帶來新專輯第一首歌，也帶著她對音樂的新理解，讓人跟著她的聲音輕輕想起：真誠從來不是為了別人，而是為了自己。
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對別人誠實，是一種美德。對自己誠實是一種自由。
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▍社會現象 Social phenomenon
https://youtu.be/ox160KcTIZk
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我們僅只是由我們的言語所構成的嗎？沒有人會同意。然而社群上位十五年，發表意見的成本與意見的殺傷力早不再對等，留言的重量輕得只剩一個 ENTER 鍵，每個人都像拿著手槍的嬰兒。
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可怕的是，嬰兒不會知道自己是嬰兒。人們以為輕易批評的代價是由別人支付，然而，殘酷的話語總是在製造更殘酷的話語，受傷的人總是在製造傷得更重的人。你隨意傷害別人的時候，製造了一個總有一天也會隨意傷害你的世界。
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以沉鬱密集的低音撥弦開場，銜接主歌偏執的壓抑，黃宇寒一反輕柔印象，以滿溢力量的搖滾編曲作為一種提醒。我們都想成為最正確的人，卻常常因此忘記對方是一個人，這首歌向每一個人宣示：你的正確並不賦予你傷害別人的權力。
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▍下夜 Midnight
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乍聽是最接近黃宇寒本色的民謠表達，〈下夜〉的主旋律在副歌隱隱與和弦拉鋸，靜靜抵達更為淒美的抒情。歌詞中描繪失眠情狀，指向新專輯在創作主題上面對的兩種巨大失語：個人之於整個社會無力改變的失語，以及生者與亡者之間、縱然千字萬句也沒有回聲的失語。面對巨大的靜默，她並不亟於立刻得到答案，也對每一個在深夜裡遲疑的人說：你並不需要為選擇等待感到懷疑。
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與自己交談所花費的時間，永遠不是浪費。歌曲中段加入第二把吉他與第一把平靜地交談，法國號的聲響也為這份孤獨披上外套，黃宇寒吟詠傾訴的歌聲睡在她自己編寫的穩定和聲中，讓聽見的人慢下來，也告訴我們，緩慢並不等於不會抵達。
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▍虛空 Fake
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在網路上，你有百分之幾是自己？為什麼在這裡，你覺得你不完全是你也沒有關係？我們以為自己懂得虛擬世界的真真假假，漸漸學會披掛武裝登入上線，卻沒有意識到這一切領悟的可怕之處，是讓你自己也變成假的。
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▍係無？ Isn't it？
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憂傷的是，我們對待比自己幸福的人時總是比較無情，無論他的幸福是否只是我們的想像。在明白傷害別人不是他者的本質之後，更要知道被傷害的對象也並不一定如他看起來那樣強壯。〈係無？〉蒼茫的編曲，建築起發聲求救卻沒有回應的空洞，也呈現當我們預設別人擁有如此遼闊，也許反而成為他們的荒蕪。
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▍影戲人 Theatrical
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沒有人真正關心，多半只是好奇。歷經前三曲對他人的思索，黃宇寒將目光拉回自己：身為公眾目光下的表演者，那些注視是真的想要了解，還是因為被娛樂而暫時停留？輕巧曲風，是面對自己或許僅是丑角的苦中做戲 —— 至少，自己的悲劇可能是別人的喜劇。
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▍太陽系 Solar system
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太陽給人強大的錯覺，彷彿發光發熱是理所當然。事實上每一種燃燒都是交易，太陽消耗自己的身體換成別人的光，卻因為太過耀眼而讓人忽略它的寂寞。日系搖滾聲響中，黃宇寒發揮她在高音域的清朗音質，化作對自己身邊每一顆太陽的呼告：我知道你的孤單，無論你有多明亮。
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▍和天空問好 How are you？
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那人已經永遠離開，不會再有任何回答。然而，就算最初沒有回應的這件事延長了我們的悲傷，漸漸的這一點卻反而變成一種慰藉，所有無聲的事物彷彿都藏有他的回答：花是他，天空是他，所有不會說話的東西都像他。因為與離去的人相像，所以我們願意對沒有生命的它們說話，於是一個人死了，世上其他東西卻活過來了。
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▍夢 Dreaming of you
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身邊的人選擇永遠離開，我們總覺得自己是被悲劇所剩下的那一方。但對離開的人而言，他們也一樣被悲劇所剩下，也在天空另一端嘗試碰觸我們的心。鍵盤使用空間感強烈的音色、減少配器數量，〈夢〉從離去者的角度發聲，將來不及傳達的話語寄託於夢中：我現在過得很好，唯一的願望是你也一樣。
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▍繼續走吧 Keep going
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夢的意義，在於給予生者睜開眼睛的力氣。在夢中重逢之後，我們不再被沒有說完的話所滯留，終於可以開始道別。人們總想像道別是一個瞬間，其實每一次道別都是綿延的過程，每往前走一步，只是再見的一點點 —— 但我們要走那每一小步，不只為了讓自己成為下一個自己，也為了讓對方成為下一個對方。
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製作 & 發行 & 經紀_ 這哪位音樂工作室
專輯製作人_ 林易祺
專輯創作室_ 節律音樂
A&R 及企劃顧問_ 子 皿 In Utero
A&R 及企劃暨執行_ 這哪位音樂工作室
行銷宣傳_ 子皿
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客語歌詞校正指導_ 邱新春
印尼歌詞用字指導_ 林財強
羅馬拼音翻譯_ 王興寶
文案_ 蕭詒徽
裝禎設計 & 插畫師_ 蔡尚儒
攝影師 & 造型_ 楊景雯
妝髮_ 洪振揚
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發行日期_ 2021 年 9 月 1 日
實體發行代理_ 子皿
數位發行代理_ 派歌

#Storyteller：【動畫導演張小踏 StepC. 】

她是《每道微小》裡，穿梭在城市，用心收集微塵的藍色小象。

她是《再聚》裡，可以擁抱時就要擁抱的受傷靈魂。

她說人生是由一小步一小步踏出來的，她是張小踏。

這一次，她是 Red、Blue、Yellow，穿過時間的沙漏，帶我們走進動畫──《極夜》，去看她的夢空間。

「我喜歡做夢，每晚至少五、六個夢境，夢斷了就醒，醒了繼續夢，《極夜》裡不同的空間其實就是幻想的、現實的、做著白日夢的自己，不同空間的自己跟自己對話，我就是這樣一個人。」小踏用鉛筆勾勒出時間的風沙，透過她的視線，你會走進一場極暗的夢。

荒蕪如水墨，時間是一場風沙，浮動流逝，躺在地上的人都像破碎的石頭。Yellow 的肩膀也是破碎的，這讓她想起一些事，大家總是一手拍在她肩上，對她說，妳可以的。其實她很怕，怕自己無法滿足大家的期望。時間一直在流逝，不知不覺間她就失去了自己的肩膀。Red 也在尋找心裡缺失的一塊。世界實在是太可怕了，如果可以，她真的超級不想長大。Blue 站在一旁，一臉不在意。

「我們在成長過程中，難免會丟失自己的某一部分，不完整使我們恐懼，你看，她們都在尋找自己的缺失，希望再次被接納。」小踏畫出了主角的恐懼記憶，讓你走進去。

Yellow 坐在明亮的茶餐廳裡，指間的鑽戒閃耀，閃耀無法掩蓋她內心的不安。Red 對她手上的美麗戒指視而不見，獻寶似的，把手上的玻璃球交到 Yellow 手上。小踏帶你途經她們的記憶，然後又攤開一面鏡子，返照Blue的記憶空間。

Blue 打碎鏡子，她討厭鏡子裡的那張臉。她覺得自己就像金魚街上，一尾被強行撈進透明水袋裡的藍色金魚，跟其他正常的金魚一樣，任人觀賞、挑選。重點是，大家一定不會選擇像她這樣顏色異常的醜魚，一定是這樣的。

「坦白說，每個人的真實面貌在這個社會都是不受歡迎的，可是，你為什麼怕沒人喜歡﹖為什麼不是你不要別人﹖所有的前設都使我們產生恐懼，但我們需要明白問題的根源，當我們明白了，就會發現其實只要自己喜歡就可以了。」

世界變得極黑極暗，這場風沙似乎永遠不會過去。小踏看著這場沙漏，極夜愈深，穿著紅色、藍色、黃色衣裙的主角們愈發鮮明。「現在的觀眾很聰明，我怕說太多會劇透。其實紅、藍、黃是三原色，而三原色是無限色，也許大家理解不了，但沒關係。當你接受過去的自己、原諒自己，三種顏色會流動貫通，然後……」小踏露出微笑，她說然後之後，是留給觀眾的思考時間，畢竟我們每個人如何理解同一個故事，比起聽創作者怎麼說，觀眾的自我詮釋更為有趣，不是嗎﹖

面對自己的缺失、內心的恐懼，究竟她們能不能一步一步走出去，這同樣也是我們需要面對的課題。「如果我們一直覺得自己很慘，可能無法生活下去。選擇活下去，或者不，如果你選擇了前者，就要努力找到自己的生存方式。」

小踏還在一小步一小步繼續往前，她說那不意味自己無所畏懼，相反，不管是誰，都一樣還是會受傷會破碎。面對恐懼，做點喜歡的事或許會讓時間變得甜美一點。「畫畫是我可以做自己的時間，把自己畫的插畫變成動畫，那種感覺就像遇到情人，我覺得我是在跟動畫談戀愛。」能夠用創作去表達自己，是一件很幸福的事，所以小踏才會建議說，「每一個人都需要找到抒發心靈需求的媒介，自我療癒。」

雖說如此，有些人卻一直困在極夜裡，困在自己的過去，除了痛苦，看不到任何光亮。「有些人看待歷史，覺得歷史就是過去，在我眼中的歷史卻是將來式，就像我的故事，將來、現在、以前的自己互有聯繫，人生就是一個循環，那些粉碎的東西都是自己，如果你無法接受自己，你依然會粉碎，只有等到你清醒的那天，你才會從碎石堆裡慢慢走出來。」

時間正在流逝，當生命開始漫漫碎，人生裡的每道微小、每次擁抱，都是一種温柔，一種透澈。極夜會過去的，也許我們可以跟小踏一起，一步步踏出去。

Storyteller：張小踏 StepC. Step's illustration
Movie：《極夜》Depths of Night
Text：嚴詩瓏 @dear.shiron

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突然想起真的已經很久沒去日本。

每次想念日本的時候，我都會再看一次《海街日記》，即便日本的美景甚多，《海街日記》多半在鎌倉、江之島及湘南，電影沒有明顯的主線劇情，緩慢讓我們帶入這四姊妹的一年生活，再平凡不過的日子，彷彿任何危難與傷害都不存在，每張構圖都素樸白淨，每張笑顏都真誠自然，讓我們也想在那裡頭好好生活。

綾瀨遙很美，長澤雅美很美，夏帆很美，廣瀨鈴也很美，但以往站在人群中就是焦點的她們，要如何能夠美得如此和諧，美到融入鐮倉的舒服生活，與那棟老房子如此緊密，好像是生活在我們周遭的女孩們。

是枝裕和較喜歡拍攝原創電影，但他實在過於熱愛吉田秋生的原作漫畫，喜歡到讓自己毛遂自薦，「我第一次看到這漫畫時，就認為這很應該被拍成電影，我也真的覺得我是最適合的人選，雖然這些話聽來有些傲慢，哈」，是枝裕和展開漫長的選角過程，四位姊妹都是一時之選，綾瀨遙是大姊的不二人選，「她有一種昭和年代的風格，與其他三位女演員都不一樣，有很獨特的安定存在感」。

長澤雅美的率真，讓是枝裕和時常安排她躺在榻榻米上，時而起身去拿啤酒，有親切的慵懶；夏帆睜著那雙大眼的清澈，讓人彷若也能分享她的開朗；廣瀨鈴呢，是枝裕和曾說廣瀨鈴有如鑽石的原石一般存在，有時他會安排其他三個姊姊與她聊天時，刻意不照劇本來，讓她以自身最真誠的反應回應。

「我覺得這四人的表演方式都很不同，但很高興的是她們結合的非常好。」

是這樣的四個姊妹，在鎌倉這座小城裡面綻放出美麗的光芒，教導我們在日本生活的最好模樣。

是枝裕和曾說很喜歡《海街日記》這個片名，就因為不是《海街物語》，所以可以更樸實的去描繪這四個姊妹的生活點滴，清爽的度過每一天，「人物與風景都在這個故事裡面無限擴大化，不只是依賴單一敘事」，所以他才希望能以一年四季作為貫穿，我們看到這四個女孩遇見不同的人，又從中產生自己的故事，在光影交替裡面，拼湊自己最溫柔的表情。

還有一部分是「吃」，是枝裕和認為「吃」這個動詞最能夠展現生命力，再加上電影的開頭、結尾分別都有一場葬禮戲，更希望能透過「吃」來呈現電影裡的生命力，看她們大口大口吃食魩仔魚，一臉滿足，實在很難不享受其中。

或許對於日本的孺慕喜愛，也根基於《海街日記》的點點滴滴，嚮往這樣的生活，放煙火，盡情流汗或淋雨，在海邊漫步，吃著純樸的美食，與任何人都表達感謝之情，而在最後的那個鏡頭裡，四姊妹提到怯弱的父親，沒有怨懟，只有說「也許他也是個很溫柔的人吧，為我們留下這樣一個妹妹」，然後越走越遠，鏡頭仍在原地一動也不動，我們終於也告別了女孩們的一年，她們會長大，然後生活得更好，恍惚然我也想追在她們身後，跟她們說聲感謝，分享了所有的幸福。

這樣的一部《海街日記》，也是能提醒我們為何喜歡日本風景的原因吧。

部分資料來自於《SWITCH 2015年6月號》是枝裕和的訪談

#海街日記
#海街diary

03:11 砂卡礑步道
砂卡礑是立霧溪第一條支流砂卡礑溪中下游溪谷的總稱，步道全程都是沿著砂卡礑溪左岸的溪畔行走，由於大部分是沿用早年臺灣電力公司在興建發電廠輸水管與攔砂壩時闢建的施工道路，因此平坦易行。步道長度為4.4公里，單程步行約2小時，可隨時折返。

17:27 鯉魚山步道
鯉魚山步道群由七條長短不一，但同樣迷人的步道相互連接而成，不妨安排半天至一天的時間，充分欣賞沿途的景緻。只有600公尺高的鯉魚山，矮矮的山頂竟然有絕佳的展望，可以眺望東華大學、花東縱谷、海岸山脈甚至是花蓮港和蔚藍的太平洋。徐徐緩步山林間，一旁是鯉魚潭清澈的湖面，蟲鳴鳥叫不絕於耳，眼前則是蝴蝶翩然飛舞，乾脆停下來，靜靜地觀察周遭林蔭草叢，都市裡找不到的可愛生物，將會一隻隻慢慢蹦出來。每年春季和秋季，都吸引許多人前來賞螢、賞鷹。

30:59麻荖漏步道
麻老漏步道的名字起源於成功鎮的舊名為麻荖漏，步道全長1160公尺，步道盡頭是著名的新港瀑布(彩虹瀑布)。本步道原為當地舊有集水取水路徑，溯溪而上可達彩虹瀑布下方。由於本步道為成功鎮重要取水口，因此該步道之修築有別於一般的健行步道，主要以不污染水源為原則，採用最自然的方式與材料，小徑材料不作防腐處理，並順應地形以生態工法整修成讓民眾容易親近的溯溪健行步道。步道沿線起伏甚大，除穿越山林之外，部分路段需翻越巨石、穿越山洞及橫渡溪流，只要輕便溯溪裝備就可享受冰涼清澈的水流沖擊感又無深潭急流的顧慮，遊客可同時體驗溯溪與森林浴的樂趣，是一條老少咸宜的戲水溯溪健行步道。

#金探號台灣 #金探號行程 #金探號特色玩法 #花東小旅行 #親山步道 #濱海步道
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主持人：王軍凱 朱芳君
電視首播頻道：非凡新聞台
每週六日晚上：22:00-23:00