《#TENET天能》面對命中注定考驗的態度 (8.4/10)
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(Part2) 全文太長分兩篇
@looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇
———————以下可能有雷——————
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接續上篇文章
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《天能》整部電影最核心的概念就是「我們無法改變已經發生的事情」,正是如此,我...
《#TENET天能》面對命中注定考驗的態度 (8.4/10)
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(Part2) 全文太長分兩篇
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《天能》整部電影最核心的概念就是「我們無法改變已經發生的事情」,正是如此,我們不需要針對時間旅行的「祖父悖論」去多做探討,而是偏向於「命定悖論」,將電影裡所有事件視為必定會發生的既定事實,並把每位角色的故事線當成是一段連續前進,即便進入機器也只是改變方向的旅程。換句話說,《天能》最後主角等人成功讓世界免於毀滅的結局,與其說是因為他們回到過去殺死了反派、阻止那九個關鍵物品被炸毀,倒不如說是他們隨著劇情進展逐步走向最終「世界沒有因此毀滅」的這個必然。
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毫無疑問,諾蘭利用他最擅長的時間魔法將《天能》抬升到過去諜報電影從未到達的高度,從角色在世界各地尋找線索、進入倒退時間的狀態追捕反派,到最後分成正、反兩隊展開雙向時間的「鉗形攻勢」,不僅逐漸建構出《天能》電影的細部設定和整體世界觀,也利用腦洞大開的創意巧思,還有強大的電腦特效與實景拍攝技術,展現出觀眾從未見過,甚至是違背常理、在某種程度上跳脫我們理解範疇的畫面。
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扣除掉諾蘭直接把一架波音 747 撞毀的超狂橋段,無論是開槍後從木板上飛回彈夾裡的子彈、不用接觸就能拿起桌上的物品、從翻滾變回行駛狀態的車輛,或者片中每一位倒退行走的人,除了讓觀眾看見畫面中每個物體各自以不同姿態運動的特殊樣貌之外,諾蘭藉由時間倒退來反轉「熵增加原理」,展現出這個世界從「無序」回到「有序」(玻璃復原、地上散落的瓦片回復)的過程,這種顛覆我們過往認知的難以言喻之感,我想都是我們需要進戲院親身體驗,才能從《天能》整部電影裡直接感受到超越《全面啟動》、《星際效應》的場面震撼。
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當然《天能》並不是完全沒有缺點,除了缺少諾蘭從 2008 年《黑暗騎士》以來的御用剪輯師李史密斯,能明顯感受到這次人物對話的剪接稍嫌雜亂破碎之外,《天能》也不像前作《全面啟動》、《星際效應》在夢境與太空的科幻題材背後,有著一位父親為了回家而付出許多努力的根本核心,雖然《天能》最後解釋一切其實都是主角一手策畫,但整體還是少了能引發觀眾情感共鳴,理解他走上這條路的明確動機,我想這都是《天能》在滿分的表面背後可能存在的致命缺陷。
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然而即便如此,我們不仿也換個角度來觀看《天能》這部電影,就像我們不會期待在一部《007》裡看到龐德深入的內心掙扎,導演諾蘭沒有為約翰大衛華盛頓所飾演的「主角」設計一個我們能叫出來的名字不是沒有原因。如同克林伊斯威特主演的《鏢客三部曲》或愛德華諾頓的《鬥陣俱樂部》那樣,這些無名氏似乎都扮演著相當特別或神秘的角色,而《天能》最後知曉所有「過去會發生的事情」,因此一手策畫所有故事走向,指派羅伯派汀森所飾演的尼爾回到過去幫助從前的自己,像是全知全能的「神」一般存在的「主角」同樣也是如此。或許在旁人眼中他只是個穿著廉價西裝的無名小卒,但在片中世界中他不僅是拯救全人類的「主角」,還是唯一知道尼爾這位無名英雄事蹟的角色,這不正是特務諜報電影的最大魅力嗎?
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到頭來還是那句:「不要嘗試理解,而是去感受和體驗。」諾蘭其實是透過「逆轉時間」來探討「命運」的本質,電影表面看似以「回到過去」來影響世界未來走向作為劇情主軸,但事實上《天能》要講的主題不再像先前許多類似題材電影那樣藉由「修正錯誤」來改變自身命運,而是在一切早已確定,只是我們尚處於未知狀態的情況下,向觀眾丟出一個:「我們能否在過程中繼續堅持、相信和掌握自己最終能夠成功的命運?並以不放棄的精神與態度去執行命中注定要完成的任務或考驗?」的提問,諾蘭這次以不同形式讓電影反映我們的人生,光是從這點來看,《天能》確實已經達到了諾蘭前幾部作品沒有觸及的另一個層次。
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整體而言,作為 2020 疫情爆發後唯一能拯救全球影視產業的商業大片,《天能》確實以相當特別的方式達成了這個使命,雖然片中過多資訊量的門檻,可能會讓許多只想進戲院放鬆的影迷望而卻步,但我相信《天能》絕對是一部讓人百看不厭,每次重看都能發現不同驚喜的電影,就如看完電影我們才知道原來《天能》整部片就是主角所策劃的鉗形攻勢,日後人們對於故事細節與「天能」機制的解讀必定也是百家爭鳴且豐富多彩,或許這種每個觀眾都有不同看法,並激發我們後續討論的結果,就是諾蘭希望我們去體驗、去感受所要達到的目標。
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