🌞週日的重讀🌞書人生專欄🌞作家馬欣👉〈如此這般，我住進了村上的「海豚旅館」〉
　
如果我內心影像有一個開關，打開後應該是一個長巷的剪影。畫面是粗粒子的，地標不明，周圍仍有人家正在開飯的香味，還有鄰居吵鬧的聲音。

然後童年的我還在二樓陽台等著家裡人回來吃飯，肚子餓了與否不重要，那只是幼年的我之於前方萬家燈火的殘影。

童年的我曾有一度執著於「家人怎麼就這麼走散了？」的念頭。原本是可以開了一鍋魚餃、牛豬肉再下兩盤，青菜一滾加上香菇搶忙夾起一口吞的家人人數。那時，你會知道隔壁房間的燈總是亮著的，哥哥明天依舊要小考吧。十點要睡覺的時候，叔叔常帶了一盒蛋糕過來，某一天是當年還很稀有的長崎蛋糕，因此媽媽特別允許我刷了牙還吃了一塊，那晚味覺的記憶不斷閃回。或是某一日匆忙洗了爸爸的洗髮精，結果因一頭薄荷味而懊惱不已。

如今那些當日大事，都是指甲屑大小的念頭，成為你撈起家人身影的浮光掠影。至於那一家十幾口人是怎麼走散的，且在你小四前走散，即使知道原因也無法細想。你只知道家人照片像泡了水一樣，身影都看來稀鬆了。

那年在父親經商出事後，稍長一點的兄姊都出國了，有的是不堪被霸凌。之後家中最長者死後，其他旁支四散，於是中秋節除了餡料過甜的餘味，沒了生活煙火，我們再也不用為了分個梨子而苦惱，就這樣一口咬下，咬碎了不甘願。

然後我就用「你」來形容我自己了，因為我討厭執著於悲傷而掉淚的「你」，於是我毅然切割開來。那時我就把自己縮放在那條熟悉的長巷裡，看你日常等著媽媽揹了一堆菜與熟食回來，看她倉促的腳步，知道她也為家裡奔走了人情，你我都隱隱心疼。日暮昏黃照不進家裡，慶幸你的表情總不夠明確。

那時，或許是因為有一本書出現了，讓我跟「你」有機會靠近了一點，那本是《紅樓夢》。你知道的，長輩書櫃裡面沒有孩子的書，孩子讀的書也沒法解決你的問題。你在一個百般聊賴，仍失去座標的下午，拿起了這本書。

很偶爾的，在你初一的時候，你不經心翻著紅樓夢，照理說你應該很關心寶黛的戀情發展，但曹雪芹一路寫下來，留了太多別的伏筆，終於讓你停下來觀望細節。

如劉姥姥到大觀園那篇，表面上她取悅了所有的人，但劉姥姥是精著一雙眼地取悅，她以展示她的低下來取悅在上的人，也因為那點貴太太不願意沾上的俗味而被逗樂了，那麼安心地因與塵埃無關地樂呵呵了。

你在這一片熱鬧中，看到了反面的人走茶涼，你因而有預感，它將不只是一本書，它將打破了你以前對書的定義。

潛意識的我仍在那長巷走著，像是自己的巡邏員，如果再有離別的預感，或是再有任何變數，我想提前警告你。我總提著一顆心，總覺得更大的離別就會到來了。我知道你人都碎碎著不敢動聲色，在那間貴族學校裡不容許誰的家境轟然地敗落，老師都有他們的情報網，讓你偷聽到別人家的訊息。

於是你在老師問卷上總填著你爸爸出差，你將人生的真相塞滿藏好，不是怕人家知道，是不知道還有什麼可以讓人知道的。

就讓謊言塞滿自己嘴巴，藉此看著人們情報網流通著他人的訊息。那裡的孩子都蓋著父母的印章。大人總饞著雙眼，比嘴巴吃進的東西還多。

後來你繼續讀著《紅樓夢》，它不是一本好讀的書，你因此把它當地道，分外安全的鑽進那腐朽裡。然後你發現林黛玉的無依了，那份無依在她過了稚齡後，成了一根拔不掉的刺日夜戳著，不只是她身弱，而是她人生除如柳絮的無著，的確已沒有安生的本錢。她沒錢、身弱、沒父母，只有寶玉的情分，就是被風吹著走的依靠。她的不討喜是想跟命運強著來，因她除了尊嚴也沒別的，文采好又何嘗不是藉著那點憂懷對抗著四方淹著的花紅柳綠。

那家是一株敗著根的花，後來開得過艷俗，黛玉就是一點清墨，被一掐就沒了。然後你迎著那悲劇的預感往後讀。那家果然是被抄了，開得荼糜且臭香一體，你幾乎感到一點快感活生生地吱吱地要竄出地，這家骨子裡藏汙納垢的髒終於被掏洗了一點。

人所能求的乾淨之於這世界，就只是突兀的一道筆墨而已。

那本書將我內心從小所看所感的髒水嘩啦啦地流出。包括從小在學校與家裡看到的貪與那些階級縫裡的垢都因此流出一點陳年臭香。清掉那些花死前的氣味，終於剩下一枝枝節節的硬底，讓它重新再開些花苞。

因著那本不可能全看懂的《紅樓夢》，讓我在那現實裡坦然做著夢，藉著一本《紅樓夢》，我看到了人間蕭索，卻也因此心安，原來盛放與腐敗，都在曹雪芹的五指乾坤裡。

於是當我拿起筆，如果能寫出腐敗後再生的養分，我就感到多點生機。以前總感到的失去預感，也沒什麼了。大人互相盤根錯節引來的腐朽，總有崩掉的兆頭。我老家原本那些大而無當、乏人打理的花草、那隻不算寵物的狗，那裡原本就少了點人味。

人生，如果要貪榮景，骨子裡總會有一點點被蛀掉的黑洞，那樣事後看來也是種風景。

在那之後，我養成了看書的習慣，像種樹一樣，每本書是點澆灌，讓我在失去裡面又復生一點。我長大以後，台灣很發達了，但就有點像自動販賣機的虛空，有什麼堆得滿滿的倉庫感，這地方可以給你很多，但開始流失什麼最核心的東西。尤其是號子像古代賭樓一樣擠滿了人，人們比目魚似的眼睛充血看了又濁了。

那時候大學的我在一家便利商店買茶葉蛋，發現了村上春樹的《舞．舞．舞》，還是故鄉出版社的版本。我在那個機器聲與加熱食物的環境中，看到了書中的海豚旅館，活在虛無主義的勝利組五反田，還看到了那在新旅館中不存在的樓層。

那層樓打開電梯後，適才優雅的「田納西華爾滋」與清潔劑味道消失，走出後，那是在鋼筋架構中的一層廢墟，你腳踏上的是失去彈力的舊地毯；你聽到的是羊男衣服一角拖地的走路聲。

身為讀者的你知道，村上用各種現代化的元素拼貼了外在世界，那些如普普藝術重複也像布希亞憂鬱大同小異的複製商品，一個箭頭走向的是廢墟般的本質，我們活在最高度文明的垃圾堆裡，並聽著羊男說：除了繼續舞舞舞外，沒有別的意義。

村上春樹就這樣撕開所謂文明與進步的貼紙，將人心的壁癌揭露出來。對我而言，沒有人這樣寫人在現代社會中被分子化的寂寞。那甚至稱不上寂寞，除非你整個身心靈都投入在20到21世紀飛速且追求高潮的進步中，並且跟它們一起高潮，若無法全然投入，甚至進入一種周而復始的循環中，就會感到米蘭昆德拉所說的：「生命中不可承受之輕。」

這樣反反覆覆跳著現代化的舞步，有時是齊步走，內心留有幾分是自動開機的被規訓，也有幾分是來自自己純粹想從人生提煉的東西。村上的《舞．舞．舞》、《世界末日與冷酷異境》，都讓我在末世的群舞中，有著離場的勇氣與下場的觀察樂趣。活在那麼美的文明巨大廢墟，比自取滅亡的馬雅文明更壯大百倍，我坐在這華美的廢墟上，繼續以打寫文字跳著我的舞步。

我以為如此可以卓然不群，其實只是等著文字來馴養我，那從千萬年來的文字魔法來馴養一個始終害怕，仍躲在二樓期望家人回來的我。文字是我的狐狸，我期望它能認出我，讓我記得這世界的麥浪。天知道，我始終害怕，於是以文字為柴火，讓手暖和，來想像心也暖一些。

一如村上寫的人物「東尼瀧谷」，總需要有別的，代替自己走出那牢籠裡，一朵字花，一朵會飛的裙襬，還有一個只能在文字裡可以放心掉淚的我。
　
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台北車站旁的雙子星開發案由香港南海控股拿下，兩棟以108個盒子堆疊而成的「台北 CITY ONE」預計於2024年完工。

台北雙子星開發案的招標結果終於出爐了！香港南海控股以「價格標」擊敗台灣本地團隊，預定今（2019）年3月底就會跟台北捷運局簽約，最快將在2024年完工營運。

原本在招標第一階段，本土團隊藍天電腦和宏匯集團，以及大馬商馬頓公司都通過評選，但最後由香港商南海控股勝出，其得標關鍵在於基地地主最低分配比率，和每坪給地主的回租租金；若分配給地主的產權越多，願意向地主租回產權，用來經營的租金越高者，就能夠得標雙子星案。

總投資金額超過新台幣600億元的台北雙子星開發案，經過六次招標終於拍板定案；來自香港的南海控股能夠一舉拿下此案，除了出價能力勝出外，南海控股集團主席于品海對台北雙子星的規劃也頗多創新，一開始就沒把這案子當成房地產項目的他，將開發案取名為「台北 CITY ONE」。

台北雙子星開發案位於台北車站旁，附近捷運、高鐵、台鐵等大眾運輸匯聚，每天進出人次高達60萬人；在于品海的規劃下，到了2024年，這裡將會有兩棟分別樓高65層、53層，由108個盒子堆疊而成的建築落成；大樓內設有城市景觀平台、頂樓泳池、全景4K雷射巨幕戲院、24小時可穿越建築內外的健康夜跑綠道、各類智慧停車設備等，外觀則是可即時與消費者互動的帷幕牆，屆時將成為聲光效果十足的台北新地標。

于品海表示，這108個盒子將各具特色，卻又可彼此融合，「每個盒子間的平台，我們可以建博物館、展覽廳，甚至農場或兒童樂園都可能，而且24小時開放，雖然這樣成本高很多，但我不希望它只能擺在那讓大家看，而是每個人都能參與。」

「台北 CITY ONE」的建築團隊為荷蘭的 MVRDV 與台灣的陳廷杰建築師事務所，市場營運管理由瑞普萊坊擔綱，工程營造部分由大陸工程、華熊共同承攬，工程管理則是由軌道工程經驗豐富的亞新工程顧問負責。

「台北 CITY ONE」提倡的「新零售」是將沉悶的商場轉變為讓OMO（online merge offline）發揮得淋漓盡致的社交平台，應用互聯網科技，將商場的運營、交易、客服、衍生服務，都在線上線下同步進行。

兩棟大樓的樓層數分別為65與53，高度分別為337與280公尺，低樓層作零售商場，中樓層作辦公室，高樓層作旅館。

團隊認為是「人」定義了空間環境，考量都市紋理，因此以生態圈、智慧新零售的方式，轉生出兩棟服務內容不同，但相呼應的商業大樓。

C1基地（重慶北路東側、近台北車站街廓）主題設定為「青春潮流」，預計於2024年第1季完成。

商場將以科技、運動、沉浸式等體驗類消費為主，結合台灣資通訊的產業優勢，創設年輕族群釋放活力、創意的娛樂、社交、學習新天地，以及全世界尖端潮流的伸展台。

辦公室則以創新、共用為原則，提供無微不至的配套服務，聚攏新創產業併發的生命力，讓商辦空間成為夢想落地的平台、企業茁壯的搖籃。

旅館則規劃為新潮、高效、風格的設計旅店，讓科技、服務成為台灣的新品牌形象。

D1e基地（重慶北路西側、近北門）主題設定為「國際尊榮」，預計於2024年第2季完成。

商場將以精品、客製的消費為主，導入特色的服務內容，讓品味、文創、生活充分結合，重塑台灣獨特的魅力消費。

辦公室以企業總部、金融保險、顧問機構為主要設定租戶，提升企業形象及服務，打造商務新座標，快速鏈接全球產業，成為台灣商業新中心。

旅館則規劃為全球最高端的經典旅館，為開發案生色、為西區點燈。

圖片提供：MVRDV

【那個對現實抱有幻想的寂寞男人】—遲來的【Loving Vincent】後感

「這個人到底是有多寂寞，連一隻偷吃他午餐的烏鴉也可讓他展現歡顏。」電影中的船夫這樣說。

是天才還是怪人，也沒有比這個描述更讓我上心 —「寂寞」。生命中充斥不能了解他的過客，最親密的朋友卻吵架收場，與某女子疑似戀人卻非戀人，總是孤身一人帶着畫具無休止地作畫；在人們眼中他是個神經質、窮困潦倒、和妓女糾纏、頻頻進出精神病院的寂寞大叔（終年也不過37歲啊，根據近代定義，超過25便算大叔和中女了）。

我們理所當然被電影中星夜的藍，向日葵的金黃，狹小的臥室喚起記憶⋯⋯但成為經典，都是後來的事；事實是梵高的作畫題目和生活本身，跟當時的流行時髦、喧鬧奢華都沾不上邊；他感興趣的是自然景觀、勞動者（/貧窮者）的「日常」，他甚至以近距離描劃翻不了身的螃蟹，反覆地畫大小不一的破舊皮鞋；當中「花開」(Blossom)題材頻繁出現的程度，大概把視線所及的杏樹、李樹花開都畫下來了吧？這個熱衷凝視「花開」的男人，即使病臥在床，最惦掛的是花期將結束。在生命倒數階段，梵高畫了需要有超廣角鏡般的視野才能看到的麥田，飛翔不定的烏鴉，暗啞的琥珀色穀粒；當後世很多評論說這些都反映他臨近邊緣的精神狀態，我卻在想，要是沒有與壞天氣認真相處過，並不會畫出狂暴的烏雲吧？明明就比誰都更用力觀察、描繪生命。梵高對弟弟Theo說他對於呈現孤獨感更「得心應手」了，旁人不敢直認的「孤獨」，是他的素材。

別論快樂、成功與否，27歲開始作畫，十年之內創作了2000千多幅畫作（連同素描），其中800多幅是油畫，平均大概是4.5天一幅油畫；勤勞至此，若沒有很多愛，是無法做到吧？

梵高曾提到，他並不想為了迎合畫商的喜好作畫，違背自己的追求；所以呢？他生前僅賣出一幅作品（還要是他的弟弟Theo委託畫商購買）。後世卻把他的向日葵畫作印在杯子、雨傘、和小狗的衣服上，用了《吃馬鈴薯的人》做薯片包裝，還有瘋狂的耳朵匙扣。旅客鬧哄哄地搶購著他的畫作複製品，他在生時卻從沒受過歡迎愛戴。我在梵高館遊盪停留得最久的，是置放梵高致各人的書信的樓層，那裡有一個讀信的聲音裝置，有英語和荷蘭方言（那當然不是梵高本人，可是有人會搞笑到誤以為是梵高本人哦 T-T）在喧囂的梵高館內，我靜靜聆聽了好幾封這位對繪畫痴迷的哥哥給弟弟Theo的家書。即使別人對梵高的破舊衣服、樣貌和終日沈迷繪畫作出批判，對他的生活拮据出言諷刺：「西艾姆叔叔認為我不應該吃飯，我沒有賺錢」；但他的信件和畫作一樣，溫柔、有愛，總是不忘描繪美好，對萬象觀察入微、用生命感受生命。明明思想和畫風都比他身處的年代走得前，明明活得比常人更用力，但諷刺的是，他是個有著自殘紀錄的「自殺者」。

說回這電影，並不是藝術導賞電影，是劇情片。說的是梵高死後一年，由郵差之子的視點查究梵高真正死因的故事。當中透露了周遭的人對梵高的各種評價和不理解；包括他只會因為討論藝術時憤怒，大部分時間，是一個「Nice, quiet man」。

那麼他生前遭遇的評價到底是什麼呢？我的理解，是欺凌。愚昧、在沒了解的情況下批判，以及不夠愛，其實算是欺凌。當我們在思考為何當時沒有更多的人去擁抱梵高，我們是否首先可以不去傷害，那些以我們平庸的邏輯無法理解的人呢？特別是對下一代，總是僅以自己所認知的標準去評估別人，隨時會摧毀一個人。

如果想更了解，建議搜尋顳葉癲癇（temporal lobe epilepsy）和戈什溫迪綜合症，會發現其中一個關鍵詞是：高度執著。那是過了很久很久，後世才能以醫學角度去了解梵高，以及很多瘋狂創作的作家、藝術家。

就別再問，為什麼一個奮力消耗生命去描繪萬象美好的人，要在死後才得到大量的喜歡了。

即使過了百多年後的現世，一個患病的人，也不容易獲得文明的理解和擁抱，甚至會被邊緣化、被標籤為「不珍惜生命」。 讀書時，總有人將在有生之年豐收的藝術家與梵高並列討論，彷彿悲慘都是基於性格影響命運（這和說孩子們的人生規劃得不好一樣，非常涼薄）；也有人說他走得太早，若他再多活二十年，他就能享受他的藝術成就。包裝、經營、市場學、人際關係，也許是才華的一部分，但因為當時的(／永遠)世人都在乎這些多於正視才華本身，所以對於不懂成為KOL要訣或不懂規劃人生的梵高，並沒有好好珍惜。

這電影是現世百多位畫家、動畫師、電影工作者用上7年時間，對這個生前被說是極端寂寞的天才怪人，最溫柔有力的擁抱。

我們該在乎的答案，並不單是梵高是自殺還是他殺，而是他有多痛苦，都因為他曾經嘗試有多認真地活著。

電影名字叫 #LovingVincent ，是梵高在書信中常用的收尾：Always your loving, Vincent。近近地查個字典，Loving這個詞啊，是形容詞，他覺得自己是被愛著的。Loving 也可以是動詞，現在式，現在式啊。

現在，還可以愛。

若過去的人們不能在他的有生之年愛他，現在就用我們的有生之年愛他吧，即使是遲了百年的單戀，即使不知道，他知不知道。

我們已經沒有機會，再錯過或失去他一次了。

#lovingvincent #情謎梵高
Thanks
@sundreampictures
#Repost @lovingvincentmovie with @repostapp

我是JC老師
電腦相關課程授課超過6000小時的一位 Revit 課程講師
由於實在太多同學向JC老師反映，希望可以有線上課程學習，所以就決定錄製一系列的 Revit 線上影片教學
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建立結構柱
● 使用結構柱工具將垂直承重元素加入至建築模型。
● 「建築」頁籤 /「建立」面板 /「柱」下拉式清單 / (結構柱)
● 「修改│放置 結構柱」頁籤 /「模式」面板 / 載入族群。
● 選項列
● 旋轉後放置：放置後，選取此選項以立即旋轉柱。
● 樓層(僅限 3D 視圖)：選取用作柱底部的樓層。在計畫視圖中，視圖的樓層為柱的基準樓層。
● 高度：此設定從底部向上繪畫柱。要從底部向下繪畫柱，選取「深度」。
● 樓層/未連接：選取柱頂部的樓層，或選取「未連接」，並指定欄的高度。
● 房間邊界：選取此選項以指定柱為房間邊界，然後再放置它。
● 按網格放置多個柱
　◆ 「修改 | 放置結構柱」頁籤 /「多個」面板 / (「在網格上」)。
　◆ 選取網格線，以定義所需的網格交點。
　◆ 按空格鍵可旋轉建立的所有柱。
　◆ 繼續按空格鍵，直到柱朝向所需的方位。
　◆ 若要加入其他柱到網格交點，按住 Ctrl 並拖曳其他的點選框。
　◆ 按一下「修改 | 放置結構柱」/「在網格交點」頁籤 /「多個」面板 / (「完成」) 以建立柱。
　◆ 在未放置結構柱前按空格鍵可旋轉結構柱。

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