＃青鳥選讀 #那些你所熟悉的日本作家​
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你有多久沒有繞到書店的推理小說區了呢？那些你以前曾經摯愛的作家，時至今日又出了新的小說，或者好幾年前的你一直尚未閱讀的口袋清單，長大以後，日常被瑣碎填滿，讀小說的日子已經越來越遙遠。​
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這個週末，讓 #青鳥選讀 與你重溫熟悉的 #日本小說家！​
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📎 ​ 《#白井小姐》／ #乙一 ​ ​ ​ ​ 出版社： 獨步文化 ​ ​
睽違四年，終於等到「#黑乙一」的長篇新作！​
乙一的小說總是巧妙融合推理、謀殺、反社會人格與純愛幻想，透過高張力及多面向的書寫樣貌，帶有黑色幽默地將死亡另類呈現。​
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「聽完有她登場的恐怖故事，就會受到詛咒，爆眼而死。」​
「那是怎樣的故事？」​
「聽了就會死，沒人知道啊。」​
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📎 ​ 《#未死之人》／ #瀧口悠生 ​ ​ ​ 出版社： 時報出版 ​
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一場沒有悲傷的喪禮，勾起親族間種種可疑的記憶，雖是親人，彷彿沒人真的懂誰。思緒到處亂竄，那些離地三呎的神祕聲音，你是否也聽到了？​
在故事裡看到日本當代社會縮影，此書為第一五四屆芥川賞得獎作品，人與人之間的疏離、繭居族，無單一視角的口吻式書寫，反而更能看見故事全貌。​
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📎 ​ 《#斜陽》／ #太宰治 ​ ​ ​ 出版社： 木馬文化 ECUS Publishing House​
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「我這樣一棵小草，能夠活到今天，已經盡了最大的努力。」​
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《斜陽》是日本無賴派文學大師太宰治於二次大戰後發表的成名代表作，也是昭和文學的金字塔鉅著，描寫戰後混亂苦悶的社會中，一個貴族家庭的沒落過程，恰如太陽西沉；備受壓抑的女主角則藉著為心愛的人懷孕生子，向傳統愛情觀與道德觀挑戰，重新發現生命的價值與喜悅。​
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📎 ​ 《獅子的點心》／ #小川糸 #王蘊潔 ​ 出版社： 悅知文化​ ​ ​
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在人生的最後一刻，你想吃什麼呢？​
自己的每一個選擇、每一種經歷，都會成為「人生的寶物」！正因為如此，才要更加珍惜現在這個當下！讓再也沒有重來時間的人們，告訴你如何度過無可取代的每一天！​
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📎 ​ 《 #反蘇格拉底》／ #伊坂幸太郎 ​ ​ ​ ​ 出版社： 皇冠文化集團​
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現在的你，是否已經成為了心目中理想的大人？​
原來他們說的不一定都對，原來是非對錯不是那麼黑白分明，原來我們成長路上最大的敵人，就是所謂的「刻板印象」。世界從來不是那麼簡單，沒有跌跌撞撞地痛過哭過，別說你了解人生！​
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📎 ​ 《#曉寺：豐饒之海3》／ #三島由紀夫 ​ ​ ​ 出版社： 木馬文化 ECUS Publishing House​
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本書是三島由紀夫的壓軸之卷，是他赴死（一九七○年十一月二十五日中午十二點十五分，在東京市谷陸上自衛部東部方面總督部切腹自殺）的當天早上才完成的悲劇巨著，並且兩年前，三島就不斷對友人表白考慮死的問題，並聲明「豐饒之海」四部曲的完成就是他人生的完成。「#豐饒之海」四部曲可說反映了三島美學思想和全部創作的基本特色，把自我世界所存在的事物及思想全部溶入這部作品，體大思精，文思浩蕩。​
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#小說 #推理 #短篇 #恐怖 #存在主義 #思想 #長篇 #日本文學 #選讀 #導讀 #日本

#這集也是私心前幾名😍 #聖誕滿屋好可愛

綜觀目前釋出的《#愛x死x機器人》第兩輯，我其實不認為它處理了太多關於科技治理、反烏托邦思維及一貫存於（好的）科幻作品中的哲學主題（也許唯一比較接近的是第一輯的〈#茲瑪藍〉，大多只是某種以未來科技為設定的驚悚故事。然而，在第二輯中，〈#溺斃的巨人〉脫穎而出，以幾近於影像散文 (essay film) 式的敘事手段，加上恰到好處的奇幻設定，揭示出某種後現代以降與存在主義產生特殊對話的種種問題。

#神搜特派員 視覺文化研究室

[20200229 • 台南 • 龍族]
　
229這日子總給我一種奇妙感，有點像旅行時明明飛了快一天，卻因為時差錶面上只增加3小時，或高緯度國家的夏天總是很晚才天黑一樣，有種突然多了好多時間可以用的錯覺。於是把去年沒做完的事情收個尾，整理好不容易入手，第三波初版一刷的《龍族》。
　
《龍族》是我這輩子第一次接觸的奇幻小說，故事線單純，講述少年修奇與他的夥伴，為了完成任務，在充滿怪獸與魔法的大地上與各種種族相遇的故事。書中的生物種族設定，基本上沿用《魔戒》，包括人類、精靈、巨魔、龍、半獸人、矮人等。
　
為什麼我對故事線的描述不會是「少年修奇與他的夥伴，在充滿怪獸與魔法的大地上與各種種族相遇，完成任務的故事」呢？因為這本書的精彩之處並不在任務本身，是修奇與夥伴們在與其他角色交會與對話過程中，闡述（更多時候是在論辯）對世界的思考。
　
更精確來講，這是一套包裝在奇幻故事裡的哲學小說。整個故事圍繞一個很明確的中心概念：「我」不是單數。
　
意思是說，人會和周遭的人事物不斷產生關係，我們出生當下，就是爸媽的孩子，在成長過程中，逐漸成為他人的朋友、情人、同事...我們藉由行為與人際交往，在不同人事物身上投映無數個自己。雖然在《龍族》的世界觀中，人類是混亂又不完美的種族，卻因此留下不滅的存在。在書中，角色同樣會遭遇死亡，但因為逝者不滅，仍繼續活在每個角色的心裡，悲傷似乎也淡化了一些。
　
當然如果通篇說理就太無趣了，《龍族》讓人著迷的地方，就是把哲理包含在各種優美、幽默的文句甚至主角們的小拌嘴裡。比如書中的智囊角色卡爾，就這樣對修奇解釋人類與精靈的差別：
　
「人類走過森林，就會創造出小徑；精靈走過森林，就會變成樹木。人類仰望星空，就會創造出星座；精靈仰望星空，就會變成星光。」
　
人類以自己為中心解讀環境，設法理解世界上的一切，但有時卻會因為理解的偏誤造成傷害。精靈則是和所處的環境合而為一，和世界在一起。
　
還有許多很有特色的招呼語或有哲思的句子，像是「祝你旅途愉快，耳畔常有陽光，直至夕陽西下。祝你一路平安，歸來時猶如離別，笑顏常在（以前成為好多人的簽名檔）」、「星星給予仰望者光芒」、「死亡是約定好的休息」。
　
主角的夥伴們大都很碎嘴，每個人的個性也因著碎嘴以及作者對種種瑣事的刻畫功夫中變得立體。在時而感性時而好笑的對話中，你不會覺得自己在看哲學，卻已經自動開始思考例如存在主義之類的問題了。
　
《龍族》起先在網路連載，造成轟動後實體出版，在韓國銷售200萬冊（現在來看真是難以想像的數字）。後來遊戲開發公司eSofnet順勢推出線上遊戲，台灣緊接著推出同名小說。小說由宏碁投資的電腦軟體公司第三波出版，全套12本書，每本封面就是一個遊戲的角色人物，還有非常精美的書籤。高中的時候，朋友借我這套書，看了真是驚為天人，我媽怕我太沉迷，還先整套沒收，考完一次大考才恩賜一本（雖然我也知道放在哪啦）。窮學生如我非常想收全套，但只能想想而已。
　
在第三波轉型收掉原本業務後，這套書也絕版了。從前在家樂福貼上每本99元大特賣貼紙的初版《龍族》，不知不覺成為二手書市場中的珍品。後來春天出版社在2008年重新出版，不過新版封面就沒有高中時代的回憶，始終讓我興趣缺缺。這些年來每次去二手書店，我總留意著架子上有沒有《龍族》，或拜託老闆幫忙打聽，但總只找到零散的書冊。網拍雖然能找到，但往往是租書店釋出，有訂書針或蓋上店章，書籤也已佚失，都不是我心中理想的樣子。
　
去年，我終於從網拍收到書況比較理想的《龍族》，但書籤有缺。接著有朋友割愛收藏多年的愛書，而且書籤是齊全的（灑花）。今天趁著休假，把書本重新擦拭整理一次，泛黃部分用240#的細砂紙磨過，有種新年新氣象的感覺（？）過了十幾年終於實現的心願，一口氣擺上書架就是滿足！

☞〈直子的心及其變奏──駱以軍〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/05/02/%E3%80%8C%E7%9B%B4%E5%AD%90%E7%9A%84%E5%BF%83%E3%80%8D%E5%8F%8A%E5%85%B6%E8%AE%8A%E5%A5%8F%E2%94%80%E2%94%80%E9%A7%B1%E4%BB%A5%E8%BB%8D
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#駱以軍 #華文小說 #文學
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上一集我們談論了駱以軍的小說特色：他常常在一篇小說中雜揉了看似並不相關的故事；而這些故事卻在核心有著深層的聯繫。
他的主題往往關乎生命中「最根本的原因」──所謂「真相」，所謂「直子的心」，那些「一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機是什麼」。
他善於叩問生命中那些無解、待解的問題。

而接下來我們要討論的，是駱以軍2001年出版的小說《遣悲懷》，其中一篇名為「發光的房間」的章節。
故事情節如下：主角「我」是個高中男校學生，成績差，外貌亦不突出，除了羨慕高大帥氣的同學在女人堆中吃得開之外，唯一的慰藉只能是在學校樓梯間偷窺對街老公寓裡的「裸體家庭劇場」。
這家庭劇場甚是奇異，是個室內天體營，成員在家一律不穿衣服。
所謂不穿衣服，還真就是字面上的意思──爸爸、媽媽、姊姊、弟弟四人皆全裸上陣。

這很奇怪對吧？然而時日遷延，共同窺看的同學們看膩了天體秀一一離去，只剩下主角「我」依舊癡迷地留守閣樓。
「我」為何留在那裡？除了想看裸體之外，應該也有「想知道為什麼他們都不穿衣服」的成分吧。
但當然，再一段時間之後，終於連「我」也離開了。
許多年後，「我」再次回憶，當時究竟為何就此離開了那座陰暗的閣樓，那霧濛濛的、窺看的窗洞？
扣下那「最後的離棄」之扳機的，究竟是什麼？
「我」想起原來有一天，「我」居然看見了家庭中的弟弟，一個人在踢毽子。故事如此述寫：

我心裡想：這不是真的吧？男孩專注盯著那枚染得嫣紅豔藍的羽毛毽。所以他的兩手像企鵝行走時退化羽翼擺放的位置。他的頸子甚至隨著右腳抬起踢接毽子的韻律一伸一縮。......且因為他為了和那枚他追逐踢上踢下的毽子之間保持著一種重心的恆定，他整個人在那個房間裡，其實像是慢速舞蹈般地旋轉著。所以從我那個位置看過去，在那白日天光未退而集中景象難以聚焦的框格裡，一會兒你看到一只青白青白的光屁股蛋；一會兒你又看到在他抬腿接毽子的空隙裡，他那團尚完全沒長毛的男孩小卵囊，像塊贅肉那樣一左一右搖晃飛揚。

小說結束。是不是覺得既荒謬、又寂寞、又好笑呢？
這篇小說題名為〈發光的房間〉──是否讓你直接聯想到前兩集裡提到的「直子的心」呢？
那個在電動遊戲畫面冰涼冷光裡，「道路十六」裡沒有入口，無法進入的一寸方格。那「最後的格子」。
然而〈發光的房間〉的窺看者「我」，隨著漫漫長日，在所有痛苦的臆想之後，不知為何，在某天，透過閣樓窗洞，突然魔幻地、超現實地看見了老公寓裡那樣的畫面──
一個小男孩，那裸體家庭的弟弟，在發光的房間裡踢著毽子──那最後的「景觀」終究如此可笑、荒謬，令人無言以對。

伊格言分析，駱以軍在此組織的意象極其精準──
男孩踢毽子的持續旋轉象徵著生命的徒勞與重複；而所謂「贅肉」（一塊無用的、多餘的身體）同樣指向某種虛無與廢棄。
整個畫面的青白色晦暗光度則隱喻了生命實相之冰冷，荒涼且不忍卒睹。
那意象既精準又奇特，正確展示著主題，使生命的「真相」遂如曠野暴雪般瞬時洶湧襲至。
那是生命最後的虛無與困惑，就像〈降生十二星座〉說的，「那像一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機究竟是什麼」──舉世孤寒，而我們無處容身......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

Neil和Clyde來自南非這個衝浪文化盛行的國家，從小就在海洋文化的薰陶中長大。他們在不同時間分別來到台灣，發現台灣是個非常適合居住的地方，決定在這裡生活下去。
兩個喜愛衝浪的人因緣際會在台灣相識，一起衝浪、成立木製浪板品牌，還一起打造別具特色的B&B，並將其命名為「Big Rock Candy Mountain 冰糖山秘境」，靈感來自於一首同名英文歌曲。這裡也真的如歌詞所描繪，充滿蟲鳴鳥叫，倚山望海，一切回歸到最原始的大自然生活，這也是Neil和Clyde一直以來所追求與秉持的生活精神。
不料在去年事情有了重大的轉變，也考驗著他們堅持夢想的毅力⋯⋯

光影的延伸閱讀：衝浪板上的哲學家: 從現象學、存在主義到休閒資本主義►
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