【廣告老菜鳥的灰心與向心】

每年都給自己定下一份功課，要寫一寫從事廣告業的感想，日後藉以回顧，興許可以作為一種提醒。今年是從事廣告創意的第三年。人的工齡就和海獅的壽命一樣——我假設人從25歲開始投身職場，55歲畢業離場，30年的工齡相等於海獅的一生。如此算來，1年工作經驗等於2.5歲，那麼3年就是7.5歲，四捨五入，我都是8歲（的海獅）了。（當然，只是計算待在廣告行業的歲數）。我常在想，三年廣告人可以、和應該做的事情是什麼？不能再只是摸石過河那樣度日了吧，那究竟是要學會游泳呢，還是一不小心把自己變成了河裡的鱷魚？

不在寫廣告的路上，就是在構思與策劃廣告的路上；或者，廣告這條路踏上了，跪著也要走完——你不要笑，我是真有其“路”的。封城以前，大多日子我都是坐火車上班，一路上除了看書聽podcast，便是望著車廂假裝發呆，其實頭顱裡正在跟自己鬧著點子風暴。廣告人從不下班，甚至工作到夢裡。有時候，有些點子，真的是夢出來的。也試過一覺醒來，某句廣告標語靈光乍現，我驚呼，是它了。立馬給靈感之神一個藍勾勾。回想自己前晚做了什麼——逼迫自己沒屙出標語就不准下班，撐到晚上九點還是難產，好吧投降，約朋友唱K到夜半，回家睡覺到天亮，天亮了靈感就來了，跟雞鳴一樣難料時候，最後客戶採用、上架，我每次看到都忍不住竊笑。

做廣告難，這一年，尤其艱難。

媒體迅雷般轉型的這十幾年，不只波及廣告業，所有人的生活習慣都改變了。上星期和中學生談創意與媒體，他們的老師問我如何看待現在年輕世代的閱聽習慣——在一則限動只有15秒、短視頻、文長慎入、懶人包當道的年代——我有點慨歎地說，我們都在吃著別人咀嚼後吐出來的東西。我不是鄙視這些所謂短的內容，相反的，我們做創意內容的都知道，越短的東西越難，要做得既短又精粹，是極考功夫的。然而讀者或觀眾所看到的幾十秒，可能是創作者本身讀過了好幾十本書、看過百部電影、聽過幾千首歌，再凝聚、醞釀、淬煉而出的作品。作為讀者或觀眾，我們點閱欣賞，更不要忘記的是，那背後的底蘊，才是我們真正要去努力的目標。我不知道這些學生們有沒有聽懂，但我是越來越有感觸了，太害怕接下來即將成年的年輕世代都是擅於科技卻一律平面的、空洞的、追求快感的，放遠至未來百年，人類會不會因此退化成動物？

可能是我多慮了。但每天回到工作崗位都在面對迅速變臉的數碼世界。某天Facebook圖像廣告不再有20%文字限制（text rule）。某天TikTok就出現AR新功能，你喜歡的網紅或明星隨時可以出現在你的家裡。某天醒來刷IG突然就多了Reel功能。廣告人就會開始想，要如何利用這些新科技新趨勢發想創意和投放廣告。於是我開始把自己的身份從廣告文案撰稿員悄悄改成了廣告創意人。因為除了寫文案，更多時間都在談論廣告策略、想點子、觀察媒體變化、監督錄音與拍攝，而無關媒介語。

廣告不能只是one man show（雖然不無可能），那太吃力了。所以我非常喜歡work as a team。a，“一個”的意思，就是把各種千奇百怪陰晴圓缺平上去入個性的人糅合在一個團隊裡，向著同一個目的地出發。這也就是向心的所在。一個默契十足的團隊，必須要有各自的鋒芒與尖銳，但來到總結的時候，懂得妥協，以大局為重，以消費者為主，才能生出好（或準確）的作品。

不知道我把廣告當成作品看待會不會顯得可笑？前些天讀到 VERSE 書誌談及台灣報紙副刊的轉型，自由時報副刊主編孫梓評說副刊「它能引導讀者視線，而不是把視線放在讀者身上」，不過這都是舊時副刊的做法了，現在的副刊不可能複製或再現。我也常在想，廣告，是以消費者為主，但能不能不只是吸引消費者那般嘩眾取寵，而是有教育、提升素質的功能？我偷偷做過一些嘗試，把一些（基於多番考量後）生澀但精準的字眼或挑戰界限的想法放進我寫的文案裡，看著它像闖關遊戲一樣，最後死在大魔王的腳下。

這就是我接下來想說的灰心。今年甚感灰心。灰心到我身體裡莫名像多巴胺一樣狂生灰心這兩個字，然後長歎一口氣，跟自己說，好灰心喔。灰心些什麼呢？其實這一年，甚至我入行的這三年以來，整個團隊都發想並創作了很多優質的、創意的、爆炸的廣告，那些我們一致認同既美又準的設計、好玩又百分百中消費者的劇本，往往都基於，客戶沒有預算，而就這樣夭折了。電腦文檔裡存放的棄嬰多於順產出街的孩子。它們是失敗的作品嗎？當然不是。那它們還可以做些什麼？好像就只有妥協了。而我漸漸知道，廣告這個行業就是如此，這一年，尤其是這一年，疫情爆發，我們經歷著前所未有的經濟大蕭條，客戶預算吃緊，網紅壓價硬勢搶灘，給我的第一份功課，就是學會與自己的灰心和解；第二份，就是廣告公司要如何存活下去？

這不是個人問題，是整個地球抓破頭的問題。而其中更艱難的是，要如何順應時代，維持高質量的產出，還要是簡短的、低預算的、爆紅的內容——每天，我們都跟自己過不去。

我不會提供答案。但我想和這個世界談談。萬物不離其宗，除了自己，這時，就有團隊的作用了，畢竟是一間廣告公司。共享新資訊，優化團隊的強弱，或者老套一點，互相鼓勵吧，把大家投進這個新時代裡，一起完成一份又一份企劃，這是我第三年的得著。做廣告，也做一個真正的廣告人。

前室友問說，都三年了，還在廣告圈嗎？換作前輩們來說，可能會換成另一種語氣，不過才三年？不管是還在和才在，都可能基於心有不甘，可能還有火吧，每天上班都是帶滿幹勁（然後幹幹聲地開罵）。所幸在我默默灰心的時候，我家的老人、姐姐和隊友們都在支撐著我，面對死線、枯竭、拒絕與失意，容許我的灰心，放縱休息逃離，在低谷裡將自己接上插座，待我充滿電後，再一起重新出發。

不知道下一個三年，我又會在怎樣的時空裡。

去KTV唱歌時，可能大家有注意到，有些KTV會提供男女聲變聲的麥克風功能，聽起來還頂好笑的，那背後的原理是什麼呢？

其實，男女聲的差異，關鍵在母音共振峰的相對位置。相同的母音，兩座母音共振峰的相對距離是相似的，但女聲相對於男聲，母音共振峰形成的頻率較高。

所以，變聲器要把男聲變女聲，其實只要調高音調，例如提高5度音，就是把本來的頻率加快50%，原本的母音共振峰，也會被提高約50%(49.多%，四捨五入)，而聽起來像女聲。

但這個作法會讓母音失真，以“a”(啊)這個母音為例，兩座母音共振峰相對距離大約在700～800Hz之間，都會使聽眾聽起來像個”a”，但在提調音調之後，這個相對距離也會增加50%，使原本700～800Hz的共振峰距離放大成1050～1200Hz。

以個實際的數字為例吧！

如果一個男聲，發的”a”，他的母音第一共振峰是500Hz，第二共振峰是1200Hz。那在調高5度音，頻率加速50%後，第一共振峰會位移到750Hz，第二共振峰則會變成1800Hz，兩者的距離變成1050Hz(1800-750=1050)，聽起來會有點像介於”e”與”a”的中間音，聽起來會“a”的尖銳的感覺。

這概念用在錄音室調整歌手音準的AutoTune，也是相同的道理。

據說，專業的音控師、製作人聽的出來後製成品中Tune準了多少！因為他們對歌手正常母音發聲的聽覺相對敏銳，就能從母音聽覺的微微變形中，聽出有Tune過、沒Tune過。

以科學上來說，半音間的頻率差異接近6%，若音聽起不準，通常會是超過兩個半音之間差異的20%，對耳朵厲害的人就覺得不太準了。所以6%*20%是1.2%的頻率差異，不管是Tune準了1.2%或很不準的超過6%，這麼點頻率變化，應該還在母音共振峰相同母音聽覺感受的接受範圍才對。所以說，似乎有點那麼太玄妙了些。

不過呢！我相信若一天在錄音室工作十幾個小時的專業錄音師是有可能發展這個特異功能的。

因為敏感是很獨特且沒什麼道理的！

就我個人而言並沒有這種類型的敏感，甚至我的音準判斷力都不好，但對於高頻泛音6000Hz以上的聽覺敏感度卻很好。因為長時間教學，當學生發對聲音時，那判斷標準就是高頻泛必須透出來，久而久之，就對音質中的泛音結構、比例特別敏感。

以前在金融業時對數字很敏感，因此挽救了幾個重大危機。當時也有同事問我，為什麼看的出來有問題。我也說不上來，就是”覺得怪怪的！“，而仔細一想數字怪異的可能性，一經查驗往往很快的就中靶了！

或許大腦就是”用進廢退“，用的多就會有旁人眼中的特異功能了吧！

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// Tuscan 格蘭披治：阿邦開齋 🎉

有分有香檳，但唔多開心🍾❓經過上站 Mugello 兩支紅旗 🚩🚩、三次起步後，‬Red Bull Racing‭ ‬車手阿邦（Alex Albon）有驚有險地首次殺入前三，贏得個人首支 F1 香檳。不過，在台上的他看來不大開心❓

非也。賽後約三小時，阿邦在其‭ ‬ig@alex_albon‭ ‬出 po 寫到：「感覺非常、非常好‭ ‬☺️ 今年以來的旅程一點都不容易，但對於所有一直支持我的人來說 —— 這個獎盃是給你的（圖）！💪」‬‬‬讀來的感覺，似乎跟他在台上所表現出來的含蓄與沉穩頗吻合。只是感覺不多似吐氣揚眉，倒更似如釋重負。‬‬‬

鬥 F1 跟做人一樣，都有壓力。壓力可以是動力，就看你怎處理。我認為對於能者如阿邦等來說，首當其衝且最大的壓力，其實都是來自自己給自己的壓力。憑實力抵 F1 這個壘的車手，基本上，你知道自己有何相對優勢，你心裡明白自己缺甚麼，你大抵也知道自己該當如何。可是，時間不一定在你方，客觀環境亦不會全面配合。例如：你隊友是韋少（Max Verstappen）🇳🇱🦁️。那你如何自處❓

心理上，這當中分野其實頗微妙。你把客觀環境（隊友等）看得太重的話（例如：一定要贏佢），那你就可能因執迷短期波幅、勝負或結果而失去自我。你像某人完全將客觀環境置身事外的話，那你就會變得冥頑不靈、故步自封。看來比較理想的，就是把客觀環境（隊友等）當成是加速師，不過只是加速把壓力變動力。說易行難。根據 Red Bull Racing 所說，Pierre-san 去年被降班前，就是因為太想擊敗韋少，因此不進反退。阿邦呢 🇹🇭🏎️❓我認為他做得不錯。

是的。過去九場排位，阿邦全敗給韋少，暫時每場平均每公里輸（小數點後四位四捨五入）⏱️：

第一場：〇點〇九〇五（秒）
第二場：〇點一二〇八
第三場（Q2）：〇點一六八七
第四場（Q2）：〇點〇六八一
第五場：〇點〇八三七
第六場：〇點一五八三
第七場：〇點〇六九四
第八場：〇點〇五〇九
第九場：〇點〇八四八

不過，Red Bull Racing 曾於第三場承認底盤研發出錯，導致 floor stalling 等；第六場後則承認因希望谷阿邦，所以 setup 太進取而犯錯；本欄則於第四站後認為阿邦已止跌。時至上半季完，儘管排位要恆常贏韋少還是有點難，但阿邦要更經常輕油表現更上層樓；排位更多保住韋少後方，以免像小夫般，被其他隊車手進來了；比賽適時保住香檳（好像今場）甚或贏冠軍，這就是阿邦下半季的目標。

他看來如釋重負，也許就是因為知道真正考驗現在才開始。他的 F1 夢，本來早在 Red Bull 讓他離開青訓隊時已完，他甚至已簽約成為 Formula E 車手 ⚡️🏎️。然後，命運又讓他與 F1 結緣、復活、升班、開香檳。你問我的話，分站冠軍只是時間問題 🏆。阿邦加油 ⛽️。//

原文 👉 https://www.redbull.com/hk-zh/tuscan-f1-grand-prix-2020-race-report

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VBA到Python程式開發2020第2次上課(結構控制年齡範例與用For迴圈做1到99的累加)

01_重點回顧與開啟ECLIPSE
02_結構控制年齡範例說明
03_改為成績邏輯判斷與BMI說明
04_BMI計算與邏輯分析
05_四捨五入小數點第二位與雙引號輸出
06_介紹Python官方文件與文字換行
07_For迴圈資料結構與輸出
08_用For迴圈做1到99的累加

完整教學
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參考書目
Python初學特訓班(附250分鐘影音教學/範例程式)
作者： 鄧文淵/總監製, 文淵閣工作室/編著?
出版社：碁峰? 出版日期：2016/11/29

Python程式設計入門
作者：葉難
ISBN：9789864340057
出版社：博碩文化
出版日期：2015/04/02

吳老師 109/2/19

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