美國喜歡從 1492 年哥倫布發現新大陸，開始論述自己的歷史。
　
但嚴格來說，這個真的是一個「選擇」。
　
除了西方中心主義，說得好像美洲當時的人都不是人以外，哥倫布並沒有到過今天的美國。
　
歷史書寫是種論述，是種權力。
　
《真理的史詩》作者嘗試選擇一種中間的角度來描寫美國歷史，所以他選擇沿用 1492 年，但卻盡量將這個選擇有問題的地方提出來。
　
- 真理的史詩：從創建殖民地到獨立戰爭，從解放黑奴到民粹雲起，一段歷經五百年驗證、淬鍊的美國全史 / 馬可孛羅
https://bit.ly/3hUJe3h

- Voyages of Christopher Columbus / Wikipedia
https://bit.ly/2TV6Xse

寫稿的時候人在沖繩。前一天住進被命名為「海景套房」的房間，但早在到達飯店以前天就已經黑了，看不見海，看不見船，也看不見隔天舉行婚禮的教堂。
　
往飯店出發以前，晚餐在相隔一小時車程的一座山上。租來的車經過一間名為「地球雜貨」的工廠。坐在後座的我對那個名字一見鍾情，地球雜貨，CHIKYU ZAKKA，是個詩集的名字吶。沒想到下車後熱情接待我們的先生就是地球雜貨老闆的丈夫。
　
工廠裡是木刻的鱷魚，孔雀，鋼珠迷宮，神明，和風箏，還有重複播放的 Bossa Nova。Monla 的 Rail Line、Sylvia Telle 的 Vivo Sonhando、Antonio Carlos Jobim 的 Remember。開著一家名為地球雜貨的店、站在 Bossa Nova 裡顧店的女子說自己生了五個孩子：「後面幾個不是他的。他不介意。」我們被她帶到一間山坡上的餐廳。後來才知道那裡的廚師就是她某一個小孩。
　
專輯是這樣在飛機上、車上和飯店房間裡聽完的。擬好寄出的問題，窗口說宜農最近都在練團，希望這天能寄回給我。一邊等待早已預計是文章後半段的筆訪稿寄回，一邊看著早上五點逐漸清楚的海。我覺得她一定也會喜歡地球雜貨的。不過這種事情無法在工作信件裡傳達。我本來想在工廠裡買下那條紫色的圍巾，不過，忽然婚禮就要開始了。教堂外面是雨，雨外面是海，海外面是雲，雲的外面是明天。我再也不會回到這裡，這一點再清楚不過了。
　
我嘗試描述歌曲裡的渺小。她的作品裡一貫的渺小。那渺小是因為她在作品裡預先設計的空間尺度總是龐大。難得在空間上微觀的時候又忍不住要提醒時間的有限。筆訪稿在這時寄來了，讀著讀著又更加確定她本人努力在作品之外的地方當個好笑可愛的人。於是最後，這篇稿子前半段實在顯得太正襟危坐了。真想當個像她一樣能把許多事情妥善地切開的人，像老闆說起後面幾個孩子的時候。
　
回程機上讀馬世芳寫夏宇，「喜紫之奪朱」，化用惡紫奪朱的典故。我又加倍想念起那條紫色的圍巾來。
　
隔天看見她分享了稿子。像有人把還不是星座的兩顆星星連在一起一樣。
　
　
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終於袒露的說話主體
　
新專輯裡的作品讓人想起西方詩體類型的古典劃分：抒情詩、史詩之間敘述主體聲音的區別。前者是詩人本人將自己的人格投射到作品本身，進行一種個體的情感抒發；後者則是詩人以「敘述者」的姿態來進行敘事，代入某種「角色」來現身，詩人在作品中的姿態比起「我」，更像個說書人。文學理論認為形式上後者比前者更複雜，抒情詩的出現應早於史詩，因個人的抒情與敘事相比是更直接、更接近人類說話直覺的傾向。
　
有趣的是，鄭宜農的個人創作史似乎正好與這種發展模式相反。過去的作品中，她作為創作者所站的位置是相對旁觀，甚至居高而下的，時常以一種觀察者的角度來發展歌詞，因而時常出現「我們（作為一種集體的代言想像）」、「你（目前狀態是如何如何）」這樣的起筆，在古典分類裡更接近史詩作者在作品中的位置。隨著創作時間延伸，她在作品中的說話主體反而越來越往「我」趨近了，歌詞中的「你」不再是被說明、被解讀的他人，而是「我」的抒情的對象。到了《給天王星》的十首歌曲，鄭宜農作為史詩敘事者的狀態反而佔少數了，「我」的想望、傾訴與意志，彷彿在長長十年間經過慢慢風化而終於袒露。
　
　
抵抗創作慣性
　
這樣的發展並不一定是基於創作者自身、主動且有意識的轉向，而是在創作歷程中自然而然、引力般的傾向。作詞人、製作人鍾永豐曾說「大部分的創作歌手在前三張專輯就把自己寫完了」，此話中的「自己」未必指的是一個人的生命經驗，有時也指一個音樂人在技術上所擅長的手法。一方面，自己擅長的事物用完了也許被解讀為一種技窮，但另一方面停留在自己所擅長的事物之中有時候也是一種限制。在《給天王星》中，可以看見鄭宜農嘗試以自己原本並不熟習的元素進行創作，最顯見的應該是專輯中收錄有三首閩南語歌。曾在訪問中自陳一直到了 2011 年才開始學台語的她，使用閩南語時語感特別抒情，那是與以中文創作時作為述說者的她不同的姿態。
　
也許正是因為「使用原本並不擅長的手法」的嘗試，反過來影響她在所有創作中的主體轉變。新專輯裡的中文作品跨出了鄭宜農過去慣常以較巨大的意象系統（宇宙、自然、時間、命運）的包裹方式，有如〈591〉從租屋網生發想像、有如〈就算我放棄了世界〉的坦率告白（鋼琴基底的編曲，開頭旋律甚至有〈聽媽媽的話〉那樣簡潔的迴旋），曲風上除了以往那樣盛大空靈的編曲之外，也挑戰了更加輕巧可愛的編曲如〈深深地〉、〈去你的旅程〉。這是以往鮮少看見的鄭宜農，也是嘗試跨出創作舒適圈所收獲的結果。
　
　
千千萬萬個我，即是你
　
專輯發行前的訪問裡，鄭宜農這樣說明這張作品：「我覺得到現在，我對自己的關注差不多停止了。接下來我想關注我身邊的人、這個國家的人、這個世界的人。」與作品內容相對照，她所謂的「關注他人」反而是以「探索自我」作為方法，從內在中找尋與外在他人的聯繫之處，自身的狀態即成為他人的應證。第一首歌〈2017，你〉與最後一首歌〈千千萬萬〉在這個概念下遙相呼應：
　
　
不必再去想怎麼進去這世界
因為你就是 你就是
我生命的慶典
　
——〈2017，你〉
　
　
千千萬萬滴沒人看見的淚
奔流成一片銀河系
千千萬萬顆孤獨的小星星
在等待一個奇蹟
那是千千萬萬個我
那是千千萬萬個你
　
——〈千千萬萬〉
　
　
與過去的《海王星》、《Pluto》相比，新專輯名稱《給天王星》暗示這張作品的對象性。她將其說明為「你」，實則隨著「你」的展現，她與「我」的距離也前所未有地靠近。這是史詩性的創作者鄭宜農與抒情詩的趨近。而當她更靠近她自己的時候，她與我們也更靠近了。
　
生涯首次三千人專場在即，隨著新專輯的發佈，我們也獨家筆訪鄭宜農，與她談《給天王星》的創作種種⋯⋯
　
　
　
　
十二月選樂 ——
千千萬萬個我，就是你：鄭宜農《給天王星》
https://www.biosmonthly.com/article/10172
　
撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 王晨熙 hellohenryboy
責任編輯_ 李姿穎 Abby

好書推薦，轉自 米亞桑戶外中心

<在八千米死亡地帶，你願意冒多大的風險救人？>

2008年8月1日，來自各國的登山隊伍從最高營地出發，朝峰頂前進。不料在短短一日內，三次雪崩共帶走11條生命，而相關人員在過程中展現的勇氣，讓這場災難成為可歌可泣的山難救援史詩。作者大量訪談當時的生還者、雪巴人和相關人士，不僅詳實還原這起震驚世人的山難，並罕見地以雪巴人的角度記錄這場事件。

#K2 #8000s #易思婷

<在八千米死亡地帶，你願意冒多大的風險救人？>

2008年8月1日，來自各國的登山隊伍從最高營地出發，朝峰頂前進。不料在短短一日內，三次雪崩共帶走11條生命，而相關人員在過程中展現的勇氣，讓這場災難成為可歌可泣的山難救援史詩。作者大量訪談當時的生還者、雪巴人和相關人士，不僅詳實還原這起震驚世人的山難，並罕見地以雪巴人的角度記錄這場事件。

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【梗你評電影】《綠騎士》The Green Knight | 綠色是自然和死亡的顏色
PODCAST XXY + JERICHO
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這次【梗你評電影】要來評的是電影《綠騎士》：改編自經典文學《高文爵士與綠騎士》，描述亞瑟王和圓桌武士在宮殿內歡慶聖誕節時，一名綠騎士手持巨斧闖入並挑戰在場的騎士們；高文自告奮勇砍下綠騎士的頭顱，卻被斷頭的綠騎士要求高文隔年來到他所在的綠教堂裡回砍。一年後，高文為了兌現並遵守騎士精神，踏上了這趟赴約的奇幻旅程。
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《高文爵士與綠騎士》源於14世紀後期作者不明的敘事詩，內容充滿象徵意義的比喻，講述人性在堅守騎士精神及權力慾望之間的掙扎；電影由金獎製造機A24製作公司打造，透過現代的電影技術重新詮釋這則古老的史詩篇章，並由曾執導《老人與槍》的導演大衛羅利擔綱編導工作，並將故事更聚焦在高文一角的成長歷程。
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電影網羅《漫漫回家路》金獎提名男星 戴夫帕托，《丹麥女孩》奧斯卡最佳女配角獎的艾莉西亞薇坎德、非禮勿弒》喬爾埃哲頓、《不可能的任務》西恩哈里斯、《敦克爾克大行動》貝瑞科漢等人共同演出。幕後團隊不論是攝影、美術、場景設計都十分驚人，相信是部值得大銀幕觀賞的電影作品。
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不論你是否看完《綠騎士》，又或者是看完這部電影後是喜歡還是不喜歡。
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#電影 #影評 #綠騎士 #thegreenknight

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【梗你報新聞】2021-AUG. WEEK 4 國內外影視新聞回顧
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01 《當男人戀愛時》編劇 簡持中病逝 享年36歲

今年創下4億新台幣票房佳績的賣座國片《當男人戀愛時》，8月28日驚傳編劇簡持中於8月初因病逝世，享年36歲。曾為科技業工程師的簡持中，因為熱愛寫作而投入電視電影編劇工作，創作類型多元，曾經參與過的作品包括《當男人戀愛時》《黑喵知情》《風中浮沉的花蕊》等。與簡持中有著革命情感的《當男人戀愛時》導演 殷振豪，也透過助理證實了這個遺憾的消息。
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02 索尼漫威宇宙又改名；《猛毒》等蜘蛛人反派系列新名稱正式曝光

甫揭序幕的CinemaCon在美國拉斯維加斯展開，索尼影業在公開《蜘蛛人：無家日》首支預告後，在現場透露了自家蜘蛛人角色宇宙的全新名稱為「索尼蜘蛛人宇宙（Sony‘s Spider-Man Universe）」。索尼手中一直握有漫威漫畫的蜘蛛人改編電影版權，如今將其宇宙名稱簡化後，成為《猛毒》《魔比斯》等蜘蛛人反派系列的宇宙名稱，確實較能讓觀眾在狀況內。
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03 派蒂珍金斯嘆《神力女超人1984》串流院線同步發行讓人傷心欲絕

去年年底上映的《神力女超人1984》採串流院線同步發行，導演派蒂珍金斯在近期受訪時提到：「這是一堆糟糕選項中最好的選擇，但這項決定讓我感到傷心欲絕」。語帶無奈的她表示，這無疑是對電影有害的決定，因為串流平台上播放這部電影決不會和電影院有相同效果；她強調她並不知持同步發行的方式，未來也希望能夠永遠避免此事再度發生。
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04 「緋紅女巫」伊莉莎白歐森聲援力挺；史嘉蕾喬韓森訴訟案轉私人仲裁

史嘉蕾喬韓森透過經紀公司控告迪士尼將《黑寡婦》採院線串流同步發行的官司，目前迪士尼試圖將此案改為私人仲裁，被質疑可能自知理虧。而同樣在漫威電影宇宙中演出「緋紅女巫」的伊莉莎白歐森，對此也公開力挺支持，稱讚史嘉蕾喬韓森揭發不公的勇氣。她也同時也擔憂疫情影響小型實體電影院的經營，認為電影公司應齊心合作想辦法讓院線體驗能夠完整保存。
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05 《黑豹2》片場傳意外事故；「舒莉」莉蒂西亞萊特打戲輕傷住院治療

趕拍中的《黑豹2：瓦干達萬歲》，上週傳出片場意外事故；飾演黑豹妹妹的「舒莉」女星 莉蒂西亞萊特因拍攝特技戲時受了輕傷，事後立即送往波士頓護理機構住院治療，並已順利出院。目前，迪士尼並沒有針對此意外事故的細節有近一步說明。目前《黑豹2》上個月於亞特蘭大開拍後，劇組轉往麻省理工學院進行拍攝，據了解此事故並不會影響本片的拍片進度。
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06 《不可能的任務7》片場照曝光；阿湯哥騎車墜懸崖、高空跳傘樣樣來

動作特技越玩越大的湯姆克魯斯，近日在CinemaCon現場釋出了拍攝《不可能的任務7》的特技片段。片段中，他騎乘越野機車飛上高空後放手，在墜入懸崖前跳傘，讓現場觀眾看完驚呼不已。湯姆克魯斯表示，這是他嘗試過最危險的事，也是從小就夢想要做的事，在努力了這麼多年終於達成。 目前《不可能的任務7》尚未殺青，上映日期暫定為2022年5月27日。
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07 《臺灣三部曲》劇組持續停工，導演魏德聖宣布四大主因

上個月因疫情宣布停工的臺灣史詩鉅作《臺灣三部曲》，導演魏德聖在8月23日宣布電影繼續停工，直到資金到位。劇組經過多次討論和研究後，認為台灣爆發本土疫情雖已趨緩，但考量片場需要大量人力群聚，外籍團隊無法入境等變數，加上極端氣候常導致場景被破壞、資金也因疫情原因無法完全到位，劇組不會放棄這項計畫，也在評估是否能夠以動畫方式呈現。
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08 X教授有望在《奇異博士2》登場？

根據好萊塢業內人士DanielRPK爆料，《奇異博士2》中可能會加入一位前福斯《X戰警》宇宙中的重要人物，並與緋紅女巫正面對決。權威媒體人Nick Santos更爆料，這個角色就是X教授。至於會是派翠克史都華的老X教授，還是詹姆斯麥艾維的年輕X教授，則不得而知。
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09 《不死軍團》續集傳換導演；莎莉賽隆、奇維托艾吉佛確定回歸

去年在Netflix推出的《不死軍團》，續集計畫傳出原定接下導演職位的《逃出絕命村》導演 維多利亞馬奧尼已退居製片，目前尚未有導演接替人選的消息。而首集主要卡司，包括莎莉賽隆、奇維托艾吉佛，以及擔任編劇的原著作者 葛雷格魯卡，也都將參與續集製作。
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10 迪士尼《獅子王》前傳電影全新選角公開

根據DEADLINE的報導，2019年的迪士尼《獅子王》擬真電影，目前正進行前傳電影製作；小凱文哈里森、亞倫皮埃爾將取代奇維托艾吉佛和詹姆斯厄爾瓊斯，擔任新的刀疤與木法沙配音工作。前傳工作也將交由《月光下的藍色男孩》導演 貝瑞詹金斯接棒執導。
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11 珍妮佛哈德森稱《貓》不是爛片，只是走得太前面？

目前正忙於宣傳新片的珍妮佛哈德森，在接受雜誌訪問時提到，她認為《貓》被嚴重誤解，並期待未來的人們會以不同的眼光看待這部電影。她也表示，她依然會以參與這部電影演出為榮，更表示自己是兩隻貓的貓奴，其中一隻貓更命名為她在劇中角色的名字 葛莉茲貝拉。
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新聞編輯：XXY、Jericho

新聞提供：影劇好有梗、Screen Fandom

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