#井手上漠 さんとの #ズムサタ での1ヶ月。年齢なんてただの数字とはいえ、18歳なのに考えがしっかりしてて落ち着いてて尊敬できる方でした。フォトエッセイも読ませていただいて、その経験に涙し、お母様のファンにもなりました。最初に会う前は漠ちゃんが言う「性別なし」ってどういうことなのかな？と考えていたのですが、今ではそれこそが漠ちゃんなんだと納得。そもそも私自身の性別「男」でさえなんなのか？肉体的には私は男ですが「男らしく」ない部分の方が多いし(笑)、大体「男らしい」ってなんなのか？確たる絶対的共通項のない概念の上にある価値観に囚われていたことにも気付かされました。私が小学校4年生で日本に来たときには社会的価値観の違いを感じましたし、小学校で唯一の「ガイジン」だったことで、突然ものすごくマイノリティになって困惑しました。(ドイツの小学校では半数は外国人かドイツとのハーフでした) 転勤族で例えば東京から大阪に引っ越してクラスで突然マイノリティになった経験のある方もいるでしょう。そういう意味では私たちは誰もがどこかでマイノリティであって、マジョリティってじゃあなんなのか？と考え始めるとたどり着くことない答えにクラクラしてきますが…「そこに答えなんてないんだ」と教えてくれた漠ちゃんの活躍でみんなが漠ちゃんに触れてくれたらいいなと思う齢44の初夏です。 1ヶ月ありがとうございました！

電影短評\【緝魂】The Soul 一直以來，台灣的類型電影在製作上礙於預算與經驗，想要看到好的作品一直都是要碰點運氣的。尤其是在懸疑電影類型，台灣的電影創作者說故事往往較為注重內省，外在的考察與包裝經常不是他們用心的重點，所以總是會看到展開煞有其事，收尾卻不清不楚的問題，再加上美術設定上的預算昂貴，要看到內容與娛樂兼具的懸疑作品，往往是好幾年才看得到一部，如果市場反應砸了，那更是多年都不敢再有人會嘗試，從2002年的【雙瞳】過後，要再過四年才看得到一部【詭絲】，而商業的回收不理想的結果，在這之後就已經要等到2017年的【目擊者】了。 好在程偉豪的作品市場表現是正面的，所以我們又有了這部2021年的【緝魂】。 而【緝魂】令人激賞的是，他不但是一部質量與娛樂兼具的懸疑電影，而且還是一部背景設定在近未來的黑色科幻電影。 身為一個被【銀翼殺手】、【攻殼機動隊】、【駭客任務】等電影荼毒身心且頗受共鳴的觀眾，我其實一直都期望台灣也能有類似的作品，因為，我一直都覺得電御叛客（Cyber Punk）的視覺場面與內涵都頗適合發生在「台北」，畢竟電御叛客的先河雷利史考特與威廉吉布森，一個用香港街頭意象創作出【銀翼殺手】，另一位則是用日本城市創作出【神經漫遊者】，甚至在【攻殼機動隊2 INNOCENCE】當中也出現了台灣的廟會元素。我不只一次地聽著范吉利斯的音樂，在雨中的台北街頭夜市當中吃著烏龍麵與生魚片，想像著自己就是【銀翼殺手】當中，那對於人生了無生趣，邊吃著食物邊盯著各種高科技的裝置穿梭在雨霧間，邊思考自己活在世上的意義是什麼的銀翼殺手，進而陶醉在那種頹廢的都會美感當中。 而【緝魂】的製作團隊為我實現了這個夢想，他們用最少量的特效，電子投影與簡約的3C裝置，甚至將整個城市出現的字體全都改為一貫的黑體，還有用電車音效代替一般汽車引擎的做法，把2030年的台北打造成了一個霧氣茫茫的冰冷未來都市，這個世界就算是白天也相當灰暗，晚上更是能見度極低，路上也極少見到行人，一幕台北橋上的摩托車瀑布，顯現出這個世界裡的市井小民們仍過著「高科技，低生活」的日子，這個世界的人際冷漠，主要角色都過得相當的痛苦的現實。 ------------------以下有劇透-------------------- 【緝魂】既選擇了電御叛客的外在包裝，想要探討的議題自然也顯得哲學，張震飾演的檢察官梁文超在有限的生命將盡前的狀態下，調查了一宗生技產業的豪門血案，一開始似乎只是純粹的豪門家庭劇，新歡妻子與前任自殺太太之前的仇恨、涉及了「巫術」與「靈異現象」等神秘主義色彩，然而在劇情不斷推進下，「意識轉換」與「拷貝人格」的元素在電影的後段冒了出來，這不再只是一樁不孝子/年輕太太謀殺父親/先生的的兇案，而是在描述一個人一輩子無法獲得自己想要的人生，於是希望能夠讓自己擁有新的人生的故事。 事件的首謀正是被害者王世聰自己，王世聰雖然是事業成功，然而卻渴望自己身為女性，顯然受限於現實當中的禮教束縛，他無法讓自己公開的轉換性別，因此必須要過著自己不想過的生活，這種生活造就了他的家庭悲劇，而他利用了科技將自己的意識複製到他人身上的目標，是希望自己再度擁有一個全新的人生，甚至還讓原本的身體與新身體受精懷孕，企圖讓生下的孩子成為自己往後的新身體。 但有趣的是，【緝魂】的故事的最後卻否定了這個「永生」的意義，王世聰雖複製自己的意識到他人身上，然而他原本的意識卻仍舊存在，這個舉動，並沒有讓自己擁有新的人生，只是產生了另一個自己期望成為的人，而這個意念、野心與自己相近的人開始爭奪自己擁有的財產、地位與人生。 說到底，【緝魂】中的王世聰所做的，只不過是一個父親在對自己人生不滿足之下，生養了一個更接近自己的後代（李燕）來取代自己所不認同的後代（王天佑），片中的兇殺，只是一個無法放手，而遭到自己的創作物毀滅的結局，這是一個相當道地的科幻哲學命題，無論是【銀翼殺手】當中的戴克與羅伊、【攻殼機動隊】的草薙素子、或是【駭客任務】的尼歐，縱使身處的世界中有強大的科技可以改造肉體、拷貝意識，但是這些角色們仍舊卡在自己在塵世間的貪慾與癡情當中。而【緝魂】的故事則是將華人的父輩與子孫輩之間的矛盾與對抗，透過科技的可能放大這些矛盾情感。 而透過張震所飾演的梁文超與他的妻子的對話與最終的結局，電影傳遞了一個訊息：我們期望一個過世的人還能回歸，並不是過世的人的本願，更多的，是親友對於過世者的思念投射，哪怕這回歸的人是不是過世的人本人，那也不重要了。 這一點，無論是在程偉豪過去的作品【紅衣小女孩】、或是這一部【緝魂】，都是一貫的，只不過【紅衣小女孩】比較玄幻，【緝魂】卻更加的純粹。 在華語電影這個對科幻題材相當冷感的市場，程偉豪能有創作這種故事的勇氣實在不容易，科幻電影的哲學議題對於觀眾可能過於難以理解，而外在的包裝更是有其難度，然而身為一位觀眾，我得未程偉豪與整個【緝魂】製作團隊獻上我的敬意，我真的非常高興，台灣不但終於有科幻片，而且還是頗進階的科幻片，不是那種為了轉移觀眾注意力來個爆破打鬥的科幻片。 再一次稱讚，程偉豪，真有你的！ #緝魂 #緝魂影評 #緝魂真的是你需要的酷東西😎😎

【「妳看起來好緊」：電影《女性日常》揭露的恐怖日常，只有女人才懂】  隨著性別意識逐漸抬頭，女人們此起彼落發聲，從 2017 年的 #MeToo 運動以降，大家開始願意敘述自己被「性騷擾」的經歷。  伴隨眾人談論得越深入，我們不難發現在每一件性騷擾、性玩笑的背後，都隱藏著根深蒂固的厭女文化，如若沒有仔細觀察，根本很難發現，連女人自己都沒意識到。  以上，就是芬蘭、瑞典電影《#女性日常》想要向觀眾訴說的概念：很多妳習以為常的「日常」，正一步步將妳推向父權泥沼，等到所有女性真正察覺到危機時，悲劇已經形成。  －－－  《女性日常》是 7 位芬蘭、瑞典女性導演聯手合作，片中有 6 個故事線，穿插呈現 6 個女主角所發生的經歷，她們各自在生活上遇到不舒服的情況，有的顯然是被性騷擾，有的直接是性侵案受害者。  當這些女孩試圖為自己發聲時，卻遭遇到了蕩婦羞辱、漠視、小題大作等外界評論，她們的微弱抗議被放大成張牙舞爪，最後只能噤聲。  她們並不是不想說，是說了之後，結果呢？  至於她們到底遇到了怎樣的「日常」，就繼續往下看吧，漸漸地妳會發現：其實她們遇到的事情，妳也很熟悉。  －－－  電影一開始，女學生米拉坐公車上學，對面坐著兩位男生旁若無人地大講黃色笑話，她戴耳機沒聽到。其中一名男生看到米拉悶聲不吭，又穿著火辣洋裝，便開始向她搭訕：「妳要不要來參加我們等等要去的派對？」  米拉抱持著不失禮的微笑拒絕，拒絕 2 次，男生依然死纏爛打，米拉決定硬起來，「我沒有想去！你們離我遠一點！」  沒想到，這是米拉噩夢的開始。  2 個男生開始對米拉進行不堪的言語性騷擾，一個人直接屈身聞她的下體，「妳好臭，我都聞到妳塞的衛生棉條的味道了！」、「妳看起來『好緊』，穿得絲襪『好緊』喔！」  米拉環顧公車上乘客，眾人彷彿瞬間集體失明，其中還包括女性乘客，最後米拉無助地「被迫趕出」公車，用跑百米的速度怒吼尖叫，沒有人要為她喊聲，她只好自己吶喊、自己吞噬這份恐懼。  －－－  或許妳會認為，直接在公眾場合被男子當眾羞辱，這種哪是日常？  錯了，電影裡頭所謂的「日常」，指的是我們對待受害者的「態度」跟「方式」，以及加害者嚴重的自以為是、毫無病識感。  對漠視者來說，當見到某人被多數人欺負，相信多數人會選擇明哲保身，畢竟眼前 2 個男人顯然是惡霸，如果我出言指責，他們砲火轉向我、私下圍堵我又該怎麼辦。  至於對這 2 個男生而言，他們可能認為「女生不要就是想要」，況且女孩子還對我笑了，她如果想要拒絕，為什麼不一開始拒絕？假什麼假啊？  通過米拉的遭遇，導演主要想傳遞的對象其實是那群「漠視者」（因為病識感太重的加害者再怎麼講都沒救了）。  當見到類似米拉的情形時，我們是有很多種方式可以帶著她逃離危險，像是和司機告狀、起身讓位給那個女孩、直接帶離女孩。  如果擔心被針對，下車後可和對方一起去警察局或是人潮洶湧之處避一避。  漠視，絕對不能被視為一個選項，反倒助長惡行。  －－－  另一篇故事，聊的是群體對女人的蕩婦羞辱。  公司宴會裡，凱特向其他女同事們訴說自己被公司男同事霸王硬上弓的故事，場面陷入尷尬，女人們面面相趨。  沒想到，一位舉辦聖誕派對的女同事第一反應是：「她（凱特）為什麼要破壞氣氛？我精心籌辦這麼久。」  重點是，其他女同事居然群起響應，矛頭開始轉向凱特，說她不會看場合發言、只是想要贏得注意吧？  這段落讓我看得怵目驚心，女人群起攻擊另外一個女人的場景實在是太熟悉：長得漂亮也有罪、高喊女性主義萬歲又化妝也有罪。  尤其事情涉及到「權勢性侵」，大家更是表現得一片祥和，反正受害的又不是自己。  台灣某知名導演性侵女員工，佔據多日社會和娛樂頭條，女員工的上司（也是女性）出面幫導演說話，在法庭上講出：「她（被害者）已是成年人，她如果不想單獨留下，可以明說就好了啊！」  近來某台灣女星口交影片外流，男人相互轉傳不說，我竟然看到很多人在該女星的臉書貼文下方留言「妳這種咖不意外？」、「賣奶女星影片外洩活該啦！」，手機滿屏都被蕩婦羞辱的言論佔據。  電影裡所敘述的日常，一直在發生。  －－－  近年 #MeToo 成為全球運動，有心人士將其扣上政治正確的高帽，將 #MeToo 污名化，說這只是「女權自助餐」，但爬梳各種新聞事件：衛生局女員工跳樓、林奕含輕生、伊藤詩織遭輿論霸凌、張紫妍自殺⋯⋯。  一波未平一波又起的恐怖故事，到底憑什麼該被噤聲、我們又豈能不談？  電影《女性日常》的用心，就是希望每個女性不要再慣性縱容這些「小事」，因為每件小事的背後，都是向後拉低「尊重」的底線。  當我們口口聲聲喊著女權、希望公眾人物能幫我們爭取權益時，但對於自身經歷的每項生活細節，我們有沒有勇氣從自己做起？願不願意去當開槍的那一位？以及，當見到別的女性奮力抗爭時，我們有沒有勇氣給予後備支持，而不是落井下石？  「#桃園電影節」《女性日常》放映場次如下，有興趣的人可以去看看。  2020-10-14 (三) 15:40 光影文化館 2020-10-11 (日) 16:10 SBC 星橋國際影城 7 廳