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這幾天在看魂囚西門。

令我驚喜的不只是劇情，還有他們對於電視配樂高規格的要求。因為太愛裡頭的弦樂與三拍子節奏（事後發現那首歌的配樂名稱叫做《兄弟情》）

片尾曲的《Haunting Me》，那低音提琴的味道，不知為何想起了《孽子》的片段。

其實嚴格來說，當時是有些看不明白孽子的劇情，不過卻也傻呼呼地看完了他。

因為《魂囚西門》，我又再找出了《孽子》原聲帶來聽。

現在的自己對於在2003年會買下了孽子電視原聲帶的行為是感到「驚」的，不至於多一個「喜」字，但就是，單字一個「驚」。

驚自己其實當時已懂得為壓抑的自己透過音樂找到喘口氣的出口。

現在也是。

換個說法，驚自己原來年少時代過的那麼壓抑呀，但明明照片裡青春模樣好狂妄呀。

現在也是。

解決別人問題一直都是很簡單的事情，難是難在正視自己的問題。

孽子原聲帶那一年，我17歲。

20140803-04

很早就和張凱婷要了大象體操專輯《角度》的檔案。對這張專輯的感想如下：

1. 「數字搖滾」這種曲風承諾了什麼？簡單地說，數字似乎代表一個樂句的拍子並不固定在搖滾樂傳統的三拍或四拍兩種格式，而是更多變；搖滾似乎代表這樣子的音樂仍然可以喚起某種搖滾的氛圍。實際上關於後者更簡單的解釋是，他們使用了傳統三件式樂器，所以音樂的聲響一開始就受到其他搖滾樂相同的限制。

2. 對我來說，這張專輯的決定性缺陷在於，即便每一個樂句拍子不定，但絕大多數的段落裡的樂句重複的次數都是四次。一旦我們預期事情要怎麼發展，我們的快感就很有可能瞬間消減。每聽到一個句子，無論喜歡或無感，我都知道我會聽四次，然後接下來是下一個句子。這種歌曲的結構與樂句的拍子並不是同一個問題，但至少說明這樣的搖滾樂並不是無限制的。

3. 搖滾樂有它內在的限制。嘗試局部地掙脫範圍似乎就其自身就是可喜的進步，然而要理解它在什麼意義上是一種進步，卻值得想一下。簡單地提法是，五拍、七拍或十幾拍的樂句，比起三拍或四拍的句子，在什麼意義上會更好聽？試與另一個例子對照：在一個所有主唱都追求美聲的環境中，如果出現了追求野性的主唱，這理所當然算是一種進步嗎？或說出現這樣一個人理所當然是好事嗎？如果多樣化本身就是好的，那這就是好事。我不理解多樣化如何可能本身就是好的表現（看Leos Carax的片覺得那個男主角長得真醜啊，真高興他選了一個別人化妝也化不出來的醜八怪？我認為真正的回答是，因為這個男子有導演要的氣質，所以他出現在我們眼前，給我們難忘的感受）。結論是，三拍子的樂句出現的最佳位置就是譜曲者需要一個三拍子節奏的地方。我們為什麼需要不同的拍子？我認為直覺上最舒服的解釋是，三拍子讓人想轉圈圈，四拍子讓人左右甩動、上下跳躍或點頭如搗蒜（我對後者比較有體會，這說明這些都是我自己的理解）。什麼時候我們需要其他的節拍？對我來說這就是核心的問題。事實上我的領悟力非常的差。我能理解的情況似乎可以概括成：「七拍子的樂句讓原本預期有八拍的人會跌倒一下」，也就是說它製造大大小小程度的驚喜。不過，有驚喜的前提是保守、傳統的基礎，所以有自由奔放節拍的音樂最令人注目的特質其實是，它讓有興趣計算的人一直在計算（在這張專輯裡，每次我想算的時候，我通常可以算四次）。

4. 如果我想知道這些樂句到底因為什麼主題結合在一起，我通常求助於歌名，或者在有人聲的時候注意歌詞。在沒有歌詞的那些歌裡，我能以樸素想像力接收到意圖的比方說〈燈〉，它給人一閃一閃亮晶晶的意象。剩下的需要人們對聲音更廣博的理解能力。

5. 在音符和旋律上，總的來說大部分時候這整張專輯是三個人即興的結合。我可以想像的情況是，創作者演奏出一段他／她自己覺得有趣的樂句，然後在其他人能配合的情況下把三種樂器的聲音結合在一起。在某些意義上，這與其他搖滾樂演奏者在即興或編曲沒什麼不同。然而，值得稱道的當然是，他們受到的限制更少；在沒有哪個樂器處於主奏位置的時候，三個人基本上是愛怎樣就怎樣，這有時候很迷人。

6. 並不是很清楚為什麼某些歌要搭配人聲，不過反過來說似乎也沒有任何預先的理由不這麼做。我認為有宜農人聲的〈白日〉很不錯，似乎所有聲音同時臣屬於一個比各個部分更巨大的整體。要進入隱藏曲之前的最後一首歌並不很容易，因為人聲的音從頭到尾都不準；聽的人要忽略這一點然後走進更美妙的境地，需要打開另一扇門，但我也不知道有什麼理由要念那個咒語（我有點不希望「那魯灣」和「芝麻開門」是同一個意思，因為那幾乎就是智性的不誠實，混雜了太多不同類型的意義）。

7. 根據我保守的偏好，最喜歡的歌曲是〈堅固耐用的梯子〉。大象體操這張《角度》專輯在許多方面都是台灣搖滾樂歷史裡前所未有的傑作，值得用非常高的標準來檢驗。也就是說，我們不需要像一般情況必須仔細尋找散布各處的亮點來幫他們加分。簡單指出不夠完美之處就好了，剩下的都很好。

從台南回家在客運車上看了一部叫作Thanks For Sharing的片。故事大概在說一群有性上癮者如何戒癮、交友、求偶、維持和諧家庭關係。在裡面，上癮被強調應該稱作「病」（disease）。我自己對「癮」直覺的解釋是，它是對特定的東西有過度的欲求。對某個東西有過度欲求一定是種病嗎？似乎是，因為在故事裡連過度注重健康的人也被視作心智不健全的人。讓人驚訝的是，對一種東西上癮的人很有可能對其他東西也容易有癮，所以整個來說容易處於失控的狀態。個性容易傾向極端的人容易處在這種狀態，甚至在戒斷的時候也會採取極端，而且會不理解他人如何用不極端的方式過一種健康的生活。[...]

爸爸說不可以說自己在表演，要說做演出。他說這是尊重自己職業的表現。我記得，幾年前第一次看到有人用演出這個詞，我是抗拒甚至有點嗤之以鼻的，覺得假仙吧。現在偶爾也習慣這麼說了。聽到爸爸嚴肅這麼說的時候還是有點傻住，想我現在在家裡，不用那麼尊重自己沒關係吧？一開始你會抗拒，然後你會告訴自己要忍耐一下，然後它一下子是習慣一下子是美德，你要怎麼告訴自己都可以。爸爸送我們上車前正在說，他對這世界愈來愈懷疑。和我認識的年輕人相反，爸爸年輕的時候開明，年紀大了才獨斷，卻也受內心懷疑之煎熬。這樣看來我們真的很幸運，小的時候就懂得互相調侃：「你這樣也太犬儒了吧！」

年少無知的魔力在於，它讓我們覺得所有事情都可能發生，就算沒有發生也沒關係。幻滅如果也是種美，或許是因為其實那些事情都很重要，而且直到最後都沒有發生。

我在奧地利讀音樂院第一學期末第一次上台表演的曲子之一~
"幻想曲集"~Fantasiestu"cke~寫於!837年春和初夏 翌年2月出版.
題獻給 安娜.羅貝納.雷洛(Anna Robena Laidlaw) 一位到來比錫訪問的年輕女鋼琴家
她很喜歡舒曼 因而在她離開時送了一糾頭髮給他
這一套中的八首歌曲都有描述性的題目
這裡如往常一樣 舒曼在致朋友信中堅持要在全部樂曲完成後再加命題
因為音樂本身可提供參考
不論怎樣起名 這些題目都非常貼切 並對詮釋是無價的線索
舒曼很明白這些作品比較直接了當 很少令人費解 比他新近所作要好多了
1837年12月 他在致愛妻克拉拉信中說:
我所有作品不是真正為公開演出而作
但是在"幻想曲集"中有一首"在晚上~In der Nacht~卻是的
還有一首"夢的糾纏"~Traumeswirren ~立刻就要出來了 你就等著瞧吧
除了他們情感共鳴的詩歌之外 "幻想曲集"也顯示出舒曼登峰造極的技藝!

.介紹二~(在黃昏時分Des Abend)的節奏 ,織體和調性都是典型的舒曼之精華.
旋律以三拍子節奏流暢地橫越2/8拍號
(二拍和三拍交叉使用對他終生都有極大的吸引力),
⋯⋯曲調是周圍織體的一個不可或缺的部分,有時就編織在其中.
調性的改變是等音且快速的,
還有五個降記號的降D大調和 四個升記號的E大調並列,令人驚嘆不已!
JulieHUNG

數位收聽 🎧 https://WMTPrincessAi.lnk.to/FeverYC

【燒灼的費洛蒙，進化後的強大力量】

戴愛玲加盟華納首發單曲「燒」
滅掉內心最深處的黑暗靈魂
點燃自我的燦爛花火

【加盟華納音樂，打造全新火花】

2021年戴愛玲正式宣布加盟素有天王天后宮之稱的華納音樂，全新的團隊全力打造，擦出全新的火花。加盟華納的第一單曲”燒”由金牌金曲製作人剃刀蔣操刀製作，「燒」將搖滾、ELECTRO、HIPHOP三種風格融合，在ELECTRO的節奏上賦予饒舌的拍子，編曲再加上搖滾的元素，這首歌也特別邀請到饒舌鬼才熊仔使用了新的FLOW讓整首歌增加了更多刺激感。也是戴愛玲從未嘗試過的全新曲風。

#戴愛玲 #鐵肺天后 #燒 #Fever

燒 (Fever) feat.熊仔

詞 ：嚴云農 Rap詞：熊信寬
曲：SeaTravel/朱琳/王俊凱/耀謙WILLY /熊信寬

莫名其妙 心情好 好到海拔 有點高
完美的約定好
每張臉都在笑
在紅毯上 誰 美得冒泡

別人傲嬌 我悶騷 我悶騷完 走著瞧
有過 自嘲 與 自擾
有過 前凸 後翹
我瞭 何時 要低調 何時招搖

但願美麗 是現世報
好的進化 壞的燒掉
點燭光禱告 讓陽光普照
讓恨被橫掃 一朵朵火花
開的真好

燒啊燒 熱情在燒
夢就該胡鬧 看誰 最敢搖
燒啊燒 越燙 越要叫
有我帶頭騷 解HIGH的人給我走掉
人生 先蹲 再後跳 不跳沒禮貌
我的光與熱 要
每個人都中招

RAP
火上加油
油上沙鍋
鍋上的螞蟻燙 傷了 runnin round n round my hot flow
紙包不住火
但能夠超得渡你 給我冥鈔的戶頭
你媽媽十塊 小皮球 香蕉油
我像香蕉哥哥拿四個小朋友的微笑當我卸妝的油
量你是慌了bro
當我是裝的？
當我釋放的火
放肆地闖入你思想像幫浦式小火車 湯姆士on the road


別人傲嬌 我悶騷 我悶騷完 走著瞧
有過 自嘲 與 自擾
有過 前凸 後翹
我瞭 何時 要低調 何時招搖

但願美麗 是現世報
好的進化 壞的燒掉
什麼該滅掉 什麼該點著
讓我們讀秒 一朵朵火花
開到爆掉

燒啊燒 放肆的燒
坐了那麼久 給我 起來搖
燒啊燒 越燙 越要叫
有我帶頭騷 解HIGH的人給我走掉
人生 先蹲 再後跳 不跳沒禮貌
我的光與熱 要
你現在就中招


(燒～燒～)給我起來跳 像被雷打到
(燒～燒～)別再裝清高 給我自由的騷
(燒～燒～)鞋底有點焦 像被火燒到
(燒～燒～)不騷沒禮貌 要搖到世界動搖
燒 (Fever) feat.熊仔

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製作人 Producer： 剃刀蔣RAZOR
編曲 Arrangement：SeaTravel
電吉他 Electric Guitar：翁光煒 Wico Weng
合聲編寫 Background Vocals Arrangement：Lien Chu
和聲Backing Vocal：戴愛玲 Princess Ai / Lien Chu
錄音師 Recording Engineer：陳振發 Jansen Chen
錄音室 Recording Studio：白金錄音室 Platinum Studio
混音師 Mixing Engineer： 陳振發 Jansen Chen
混音室 Mixing Studio：白金錄音室 Platinum Studio
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer： Luca Pretolesi
母帶後期處理助理工程師 Assistant Engineer：Robert Guzman
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio：Studio DMI
執行製作 Production Assistant：連子維 LENZ

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導演：鄺盛
製片：黃緯豪
製片助理：陳登哲
製片助理：YuYu
攝影師：李宗遠
攝大助：陳金助
攝影助理：陳萬得 韓超籌
美術指導：林仲賢
美術助理：費筱雲
廠務：范子薺
燈光師：賴定凱
燈光助理：葉佐琦 陳柏成 宋志威
爆破組：澤影映像電影特效
質感：法蘭克質感創作有限公司
噴畫：李師傅
場地：阿榮影業有限公司

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特別演出：熊仔、吳子霏

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#RnB
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9:15 開場幹話talking
12:57 請問你們遇到的節奏感問題有哪些
16:15 音樂三大要素 : Melody Harmonic Rhythm
23:52 先回答大家問題
30:10 使用Click練習的重點
1:33:38 使用節奏機練習 / 創造樂趣
2:03:32 聽鼓的打法來訓練節奏感
2:08:54 示範
2:22:53 總結&心得
2:33:14 最後閒聊
2:40:21 會員標章搶先看

今晚10點又到了喬莎的不藏私系列啦 ~
在我多年的教學經驗中
時常遇到學生一個大問題
就是拍子很不穩定 !!

1 - 彈一彈就跑拍
2 - 跟不到Click 整個有障礙
3 - 平常只練習單音 很少練和弦&節奏

你有沒有被以上的問題困擾很久了 ?
還是 你根本沒有意識到自己的節奏感很弱 XD
總之 今晚就讓我來跟大家分享
我平時都怎麼訓練節奏感吧 !
晚上10點 記得來YouTube收看
不藏私系列直播喔 !

See You !!

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