#XXY #MOVIE #REVIEW

回顧2019年，可以說是一個世代的結束，期盼新的十年開始。許多系列電影在今年推出完結篇，也有許多系列電影雖然推出續集，卻在推出（上映）後不如上映前的聲勢而很快退場。加上眾多口碑叫座又叫好的小品電影轉戰串流市場，看電影的型態以及消費者的習慣，討論和尋求電影同好、找尋電影資訊的方式，都在這幾年開始發生變化；2019年則是來到了改變的高峰，許多原本我們習以為常的習慣，都開始有了明顯變化。
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其中去年下半年所發生的迪士尼併購福斯後，所造成的餘波仍延續到今年年初：《X戰警：黑鳳凰》則明顯觀察出，該系列作品倉促收尾，留下本片尷尬又令人不解的劇情定位；《復仇者聯盟：終局之戰》為這個驚奇的漫威10年劃下階段性的句點，年中在D23上所推出的未來MCU第四階段計畫，雖然也成不少討論話題，但仍讓人感到不安。甚至在第三階段的最後一部電影《蜘蛛人：離家日》中，讓人嗅出MCU影迷對鋼鐵人仍存有不捨之心，未來MCU勢必要面對沒有初代復仇者聯盟成員的時代，未來何去何從？值得期待。
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至於今年僅推出《沙贊！》的DCEU，則是明顯和下半年造成轟動的《小丑》相比，華納似乎漸漸嗅出站穩腳步，並且找到自己優勢的態勢；明年接著推出的《猛禽小隊：小丑女大解放》或是《神力女超人1984》，都再再說明了DC世界依舊有可能創造與漫威抗衡的力量。而不論是漫威、DC，或是其他漫改電影或許是過去十年間，商業娛樂市場的主流；如今來到2019年似乎已慢慢退燒，準備開始進入到下一階段的轉型。
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有趣的是，過去我們認為的淡旺季，在今年又變得更不明顯；許多賣座的電影已不再集中於七八九月的暑假檔期，許多話題電影，也不再只是透過傳統媒體宣傳管道而發酵，甚至是透過線上串流平台發佈，與院線電影檔期做出區隔；反而回歸到作品內容本身，若是打中消費者的口味，透過網路的討論、社群媒體的發酵，反而製造出可觀的長尾效應。如台灣的電影《返校》，勇敢挑戰國產電玩改編題材，加入敏感的政治議題，成功吸引到原本非恐怖影迷的客群，擴大到更大範圍的觀影群眾。
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當然，電影不僅只是院線電影，也不只是商業娛樂電影；但很明顯地，這些在票房高端的電影作品，反而是推動整個電影市場的龍頭。我反而在意的是，一年總共600多部、平均一週約11部電影上映的台灣院線市場，那些小眾且優質、卻在宣傳經費上相對缺乏資源的作品，該如何被一般主流大眾知道和認識？這樣算下來，我總共看了175部院線電影（這個數字還不包括影展、串流、或是其他管道觀賞的作品，估計應該有超過200部電影），還是明顯與600部的數字有非常大的落差。我想，要如何縮短觀影量和上映數量、觀眾們接受到電影資訊的距離；或許是我們在追逐電影話題的同時，可以好好思考的問題。
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在正式進入我的十大片單之前，就我一些綜觀一整年的看法分享給大家。而我的2019年十大電影已院線電影為主，最後補上另外五部電影，則是在串流或是雖然整體表現排不上十大，但我認為在題材或是某部分表現上，仍需要被特別提及介紹的作品。以下的片單，分享給大家，也期待大家能夠在未來看到更多好電影，加入影評討論的行列！

#XXY #MOVIE #REVIEW

回顧2019年，可以說是一個世代的結束，期盼新的十年開始。許多系列電影在今年推出完結篇，也有許多系列電影雖然推出續集，卻在推出（上映）後不如上映前的聲勢而很快退場。加上眾多口碑叫座又叫好的小品電影轉戰串流市場，看電影的型態以及消費者的習慣，討論和尋求電影同好、找尋電影資訊的方式，都在這幾年開始發生變化；2019年則是來到了改變的高峰，許多原本我們習以為常的習慣，都開始有了明顯變化。
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其中去年下半年所發生的迪士尼併購福斯後，所造成的餘波仍延續到今年年初：《X戰警：黑鳳凰》則明顯觀察出，該系列作品倉促收尾，留下本片尷尬又令人不解的劇情定位；《復仇者聯盟：終局之戰》為這個驚奇的漫威10年劃下階段性的句點，年中在D23上所推出的未來MCU第四階段計畫，雖然也成不少討論話題，但仍讓人感到不安。甚至在第三階段的最後一部電影《蜘蛛人：離家日》中，讓人嗅出MCU影迷對鋼鐵人仍存有不捨之心，未來MCU勢必要面對沒有初代復仇者聯盟成員的時代，未來何去何從？值得期待。
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至於今年僅推出《沙贊！》的DCEU，則是明顯和下半年造成轟動的《小丑》相比，華納似乎漸漸嗅出站穩腳步，並且找到自己優勢的態勢；明年接著推出的《猛禽小隊：小丑女大解放》或是《神力女超人1984》，都再再說明了DC世界依舊有可能創造與漫威抗衡的力量。而不論是漫威、DC，或是其他漫改電影或許是過去十年間，商業娛樂市場的主流；如今來到2019年似乎已慢慢退燒，準備開始進入到下一階段的轉型。
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有趣的是，過去我們認為的淡旺季，在今年又變得更不明顯；許多賣座的電影已不再集中於七八九月的暑假檔期，許多話題電影，也不再只是透過傳統媒體宣傳管道而發酵，甚至是透過線上串流平台發佈，與院線電影檔期做出區隔；反而回歸到作品內容本身，若是打中消費者的口味，透過網路的討論、社群媒體的發酵，反而製造出可觀的長尾效應。如台灣的電影《返校》，勇敢挑戰國產電玩改編題材，加入敏感的政治議題，成功吸引到原本非恐怖影迷的客群，擴大到更大範圍的觀影群眾。
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當然，電影不僅只是院線電影，也不只是商業娛樂電影；但很明顯地，這些在票房高端的電影作品，反而是推動整個電影市場的龍頭。我反而在意的是，一年總共600多部、平均一週約11部電影上映的台灣院線市場，那些小眾且優質、卻在宣傳經費上相對缺乏資源的作品，該如何被一般主流大眾知道和認識？這樣算下來，我總共看了175部院線電影（這個數字還不包括影展、串流、或是其他管道觀賞的作品，估計應該有超過200部電影），還是明顯與600部的數字有非常大的落差。我想，要如何縮短觀影量和上映數量、觀眾們接受到電影資訊的距離；或許是我們在追逐電影話題的同時，可以好好思考的問題。
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在正式進入我的十大片單之前，就我一些綜觀一整年的看法分享給大家。而我的2019年十大電影已院線電影為主，最後補上另外五部電影，則是在串流或是雖然整體表現排不上十大，但我認為在題材或是某部分表現上，仍需要被特別提及介紹的作品。以下的片單，分享給大家，也期待大家能夠在未來看到更多好電影，加入影評討論的行列！

【丹眼看電影 年度電影推薦｜Top 10 of 2019】

又到了一年一度的年終盤點時間，每次耙梳整年度的電影，都發現越來越難濃縮在十部之內，因此，請容我延續去年的方式，效法我的偶像－－《洛杉磯時報》影評人 Justin Chang，以共同主題「電影配對」的方式，列舉我心目中今年最佳的十「對」電影。
　
▲網誌好讀版：https://is.gd/sFi1sB
▲去年的名單：https://is.gd/rFRBXM
　
今年一共看了 240 部左右的長短片，或多或少都得以透過這些影像之詩，再度找到與世界的連結、繼續在日常中匍匐前進的燃料。雖然電影的好壞絕對可以批判評斷，但每個人與電影的連結是沒有人可以奪去的。因此，在提出推薦名單時，我不期待所有人認同我的觀點，甚至我期待每個人都能因此去認真感受每部電影對他們各自所說的話，並判斷出自己所愛的為何。或許提出這樣的名單，就是一件有意義的是。終究這只是我個人的主觀喜好，喜歡的東西跟好朋友分享，就是這麼簡單的一件事情而已。2019 若有學到什麼，那就是把電影推廣出去、把感受留給自己；而你心中的那些感動，是沒有其他人能夠奪去的。
　
綜觀 2019 年的電影，似乎年初到年中都鮮少有亮點，直到下半年才連連冒出讓人欣喜的電影。今年不意外的，影廳仍大多都被續集、漫改、番外篇、翻拍、重啟作給佔據，雖偶有佳作（請見我的第 11 & 12 名），然而大多都不甚理想。縱覽以下的「大片」，只覺得既視感跟疲憊感很深，怪不得馬丁爺爺說現在很多電影都跟「遊樂園」一樣：《玩命關頭：特別行動》、《馴龍高手3》、《黑魔女2》、《蜘蛛人：離家日》、《冰雪奇緣2》、《牠：第二章》、《寵物當家2》、《哥吉拉：怪獸之王》、《星際大戰9：天行者的崛起》；、《捍衛任務3：全面開戰》、《野蠻遊戲：全面晉級》、《魔鬼終結者：黑暗宿命》、《X戰警：黑鳳凰》、《MIB星際戰警：跨國行動》、《大黃蜂》、《全面攻佔3：天使救援》、《驚奇隊長》、《沙贊！》、《小飛象》、《艾莉塔：戰鬥天使》、《霹靂嬌娃》等。
　
說到馬丁爺爺，今年也有一個現象是，看見許多大導演們不約而同拍起了反芻年歲、直視衰老的集大成之作，像是馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》、昆汀塔倫提諾的《從前，有個好萊塢》、佩德羅阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》，以及安妮華達集畢生精華的《安妮華達最後一堂課》（硬要說的話，李安的《雙子殺手》也算）。但於此同時，我們也對於許多拍攝第二部片的年輕導演今年所交出的成績，令人感到振奮與充滿希望；像是喬丹皮爾的《我們》、葛莉塔潔薇的《她們》、羅伯艾格斯的《燈塔》、亞瑞阿斯特的《仲夏魘》，以及王子逸的《別告訴她》。首次執導長片的《A+瞎妹》Olivia Wilde、《悲慘世界》Ladj Ly、《大西洋》Mati Diop、《大地密語》Ljubomir Stefanov & Tamara Kotevska、《隻手探險》Jérémy Clapin，也都是非常精彩的潛力影人。
　
我們也看到了一些實力派演員的強勢回歸，像是《從前，有個好萊塢》與《星際救援》的布萊德彼特、《茱蒂》的芮妮齊薇格、《我叫多麥特》的艾迪墨菲，都再次重返榮耀，甚至是《愛爾蘭人》的勞勃狄尼洛、艾爾帕契諾與喬派西，也交出了近年來最佳的演出。今年蛻變最大的除了《燈塔》與《國王》的羅伯派汀森之外，大概就非席亞李畢夫莫屬。這位爭議男星竟也從《變形金剛》的模版花瓶，在《我的寶貝男孩》和《花生醬獵鷹的願望》中蛻變成演技更加沈穩內斂的迷人影星。
　
而今年的電影又有哪些共通主題呢？除了看見許多龐大系列的終結，像是《星際大戰：天行者的崛起》、《復仇者聯盟：終局之戰》，甚或小螢幕的《冰與火之歌》，以及延續前幾年 #MeToo 運動的女力電影，諸如《驚奇隊長》、《舞孃騙很大》、《仲夏魘》、《灼人秘密》等，今年似乎也有許多電影在探討「國族錯置與失根焦慮」這件事，像是柏林金熊獎《出走巴黎》、盧卡諾金豹獎《幻土》，以及《別告訴她》、《邊境幻夢》、《過境情謎》、《熱帶雨》等。另一個有趣的共通主題則是追求某種完美或狀態以致於喪心病狂的，像是《燈塔》、《她的搖滾滋味》、《Uncut Gems》、《赤手登峰》等。而今年似乎也是個音樂劇大年，除了《貓》慘到變成邪典電影之外，《小丑》、《婚姻故事》、《鋒迴路轉》、《大政治家》、《晨間直播秀》都納入了著名音樂劇作曲家史蒂芬·桑坦（Stephen Sondheim）的歌曲，也算是另類亮點。
　
但真正定義 2019 的，應該就是關於階級對立和貧富差距的電影，掐指一數就有：《小丑》、《寄生上流》、《悲慘世界》、《鋒迴路轉》、《舞孃騙很大》、《抱歉我們錯過你了》、《搶救失業大作戰》、《幸福的拉扎洛》、《弒婚遊戲》、《大西洋》、《我們》等，不約而同指向了當代社會的共同危機。雖然有的時候覺得這種警世寓言已經是老生常談了，但轉念一想，或許重複就是重點，而電影之所以仍持續傳唱著這樣的故事，就意味著還沒有喪失希望。正如同今年當紅的百老匯音樂劇《Hadestown》的歌詞所說的：
　
　It's a sad song
　But we sing it anyway
　To make you see how the world could be
　In spite of the way that it is
　Is it coming?
　Is it coming this way?
　
在亂世中，讓我們繼續抱緊電影，作為狂浪之中的定錨，眺望遠方的盼望。
　
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煩請各位點進各個圖片看十大（配對）電影的說明介紹。這一切都是主觀評選的，順序也不必太拘泥看待，純粹志在分享，也歡迎大家跟我分享今年你所喜愛的電影。我們 2020 見。

※註：此處以 2019 年於台灣影展首映或院線上映作為評選範圍。若無在台灣戲院播映，則以上架串流平台之日期為準。

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P.S. 最終幾部未能入選，但仍想特別提及的遺珠們如下。
Special Mentions（無特別排序）:
　　
《赤手登峰》Free Solo（美）
https://is.gd/F3jJEz
《野梨樹》The Wild Pear Tree（土）
《隱藏的生活》A Hidden Life（德／美）
《鏗鏘玫瑰》Wild Rose（英）
《賽道狂人》Ford v Ferrari（美）
《邊境幻夢》Manta Ray（泰）
《天使寶貝法蘭絲》Saint Frances（美）
《吉娃娃羅曼死》Chiwawa（日）
https://is.gd/AKPUWs
《幸福的拉札洛》Happy as Lazzaro（義）
《大西洋》Atlantics（塞）
《離開夢幻莊園》Leaving Neverland（美）
https://is.gd/6ZKWTE
《為副不仁》Vice（美）