東區商圈倒一半！奕華呼籲政府紓困應從寬、從速

國內新冠肺炎疫情於5月中升級第三級警戒後，對各行各業都造成極大衝擊，尤其對商業服務業衝擊影響非常大，以目前東區商圈而言，街道上店家掛滿了招租布條，奕華今(24)日協同 #台北市東區商圈發展協會，邀請經濟部、財政部、金管會為台北市東區商圈商家舉辦視訊紓困說明會，希望政府多體恤民意，線上說明紓困申請流程，直接替商家解決紓困疑難雜症。

東區商圈發展協會理事長韓修和表示，此次疫情對東區商圈衝擊影響遠超過去年！目前整個商圈不開店的業者遠比開店業者還多，整個東區商圈約有4000多個店家，超過8成店家關門停業中，開店的也是苦撐，希望政府從速、從寬給予東區商圈店家紓困。

商家除了現場詢問紓困方案外，同時也點出許多紓困漏接樣態，希望與會官員代表持續向行政院反映。例如：
1️⃣現行紓困方案，對於五月份才開始營業之店家等，完全被紓困漏接：
五月份才開始營業的商家立即面臨疫情，完全沒有營業基期可以比較，但是房租、人事費用卻要照常支出，這部分亟需政府予以紓困。

2️⃣美食外送平台抽成過高：
店家表面營業額看似損失不大，但高昂的外送抽成，外加既有的店租、人事費用，造成店家實際營收可能是大幅減少或是虧損狀態。

3️⃣各項貸款問題：
除了勞工個人紓困貸款增訂年收入50萬元限制不合理外，許多店家表示，由於去年也受疫情影響，營業收入大幅減少，造成今年申請營業貸款時，因為信用條件而遭受困難，或是核貸金額不足，導致根本申請不到貸款，或即使有紓困貸款，卻依舊無法協助商家渡過難關。希望經濟部、財政部、金管會正視業者反應的狀況，並確實予以回報，以持續精進政府紓困方案。

與會的經濟部商業司副司長劉雅娟表示，由於中央疫情指揮中心只有公告哪些類型產業或地點被限制營業，但相關資料並未送到經濟部。因此，經濟部必須花一段時間勾稽查核，造成被限制營業的店家無法第一時間獲得紓困補助，經濟部將加速辦理。另外，對於目前紓困漏接的部分，經濟部也會帶回研議，做為後續精進方向。此外，去年發生提早截止收件的部分，由於預算資源有限，經濟部無法保證今年是否不會提早截止收件，但經濟部一定會提早告知，並呼籲符合紓困條件的店家及早向經濟部申請紓困補助。

🔆大家也很關心的部分工時生活津貼一萬元，提醒大家6/28上午十點開始申請：
🔗相關連結：
https://www.mol.gov.tw/topic/44761/48532/?roleL1=50034

🙏感謝本次參與線上紓困說明會店家，大家辛苦了：
Daniel Wellington
U2電影館
路邊烤肉東區店
川品排骨店
媽咪里啦食品有限公司
桌遊地下城
崇光工作坊
Hala Chicken
創意食事
貓咪貓咪
立瑩西服
秀花鍋
邦妮音樂律動工作室
Burger Ray 忠孝本店
建安里里長溫進亮
18space
尬聊夫婦餐酒館
菲力克彩妝店
翠思特精品清潔保養
飾品小店
麵屋牛一
空服員的手作甜點
睜綺逗眼工作室
富士堂

2000年1月7日 MCB專訪 文：袁智聰
「人山人海」是舉行於 97 年的一個音樂劇場；「人山人海」也是集台了黃耀明蔡德オ、梁基爵、亞里安、李端嫻、于逸堯六人之力量的音樂製作共同體；踏入 2000 年，「人山人海」亦將會發展成為一所獨立唱片廠牌，為人民服務。
在閣下的印象中，「人山人海」是三年前黃耀明的一個音樂劇場演出。原是 97 年度香港藝術節的表演節目之ー，繼而改名為「創作人山人海」而從文化中心進駐紅館作再度公演。當年因為演出裡拿了一眾地道不過的卡拉 OK 中文流行曲進行改編而成為一時佳話，其後這批作品更被灌錄成同名唱片專集。然而這切其還是一個開端而已。

在去年，「人山人海」正式演變成為一所 Collective 式音樂製作公司，以黃耀明、于逸堯、普普樂團的蔡德才（Jason）、Multiplex 的梁基爵、Minimal 的亞里安和李端（Veronica）六人為核心。

現在，「人山人海」亦従一所音樂製作公司而進化成為唱片廠牌，頭炮是普普樂團將在 1 月間面世的首張專集。由音樂劇場演出而演變成音樂製作公司再變成唱片廠牌，「人山人海」有着是一段挺有趣的歴史進化過程。

這個黃昏，「人山人海」的六位構成分子集在間位於工廠大廈内的影樓裡為我們拍攝照片與接受訪問。縱使他們走在一起的時候，在人數上還不算真的有着人山人海之氣勢，但卻可以叫我感應到一股屬於「人山人海」這個團體、把他們維繋在一起的磁場。

Labelled With Love

在外國，我們總不時見到有歌手或樂隊開設自己的唱片廠牌，正如 U2 有他們的 Mother Records、 Madonna 有她的 Maverick 般，而由樂手開設的細規模獨立廠牌更如恒河沙數。殊途同歸地，「人山人海」亦是一所以黃耀明為首的唱片廠牌。其實「人山人海」的成員本身也是來自黃耀明的音樂製作班底，其後亦個別地跟其他歌手合作，然後再聚集成為人山人海」這個音樂製作團體，重新把他們連在一把。

那麽，究竟「人山人海」是何時正式成立？明：「98 年初已有這個構想，而申請商業登記正式成立則是 99 年 6 月的事。」

然而有何因素會令你們由一間音樂製作公司而演進成唱片廠牌呢？

明：「其實已經計畫了很久，但卻一直未有把它實踐。但看到 Jasn 的専集也做了一段日子，也是出版的時候，而其他人亦打算出版自己唱片，所以便立心實行這畫。況且我唱了多年歌，也希望做到不同崗位的事。」

除了黃耀明于逸堯蔡德才梁基爵亞里安李端嫻外，原來「人山人海」包括負責漫畫的黎達榮。那麽「人山人海」還會開啓門戶招攬其他音樂人或樂隊組合回來嗎？

明：「有這打算，但由於我們的資金有限，行政架構又未做好·故此暫時不會實行。」

「人山人海」的頭炮唱片出品是普普樂團的首張專集（執筆之際唱片暫未定名），那麽跟着又有何大計

于：「在 Jason 之後，各人都會陸續出版自己的唱片，此外亦另有別的Side Project，如會出版一些劇場音樂，還有張兒歌專集。」至於是甚麽兒歌專集，他們卻懇請筆者不可透露。
明：「我現在跟蔡琴為 2000 年藝術節合作的音樂劇場《花天走地》之 Soundtrack，也希望可以在『人山人海』旗下出版。」

既然「人山人海」各人有着密切的關係，不知你們可有想過如當年 4 AD 的 This Mortal Coil 般來一次精英組合式合作？

明：下其實那張兒歌專集的合作形式會較近似這樣。也可以在嬉裡透露我打算在年底出版一張關於認知愛滋病的唱片：那會是跟一個愛滋病機構合作，到時便會有齊各人一把參與。」

至於大家所關心的，還是黃耀明的新專集究竟會何時出版，然而正忙於手頭上大堆工作的他，大概要在 3 月份完成了《花天走地》的演出後才有時間作好好構思，所以新碟之面世也不會是短期內的事。

人山人海經

目前，「人山人海」是一所自主經營而沒有任何機構作後台的唱片廠牌，那麽可以把「人山人海！介定為獨立廠牌看待嗎？

明：「暫時我們仍是 indie 公司，但 indie 的定義是行政與經營上，而不是單單指音樂風格。」

接着「人山人海」會打算跟主流唱片公司合作還是繼續以獨立公司的模式經營？

明：「現在仍未決定跟主流公司合作還是繼續保持 Indie 的形式，到底兩樣也各有好處，但相信很快會有答案。不過有了定案的是 Jason（普普樂團）的專集該會以indie的形式發行。其實日後的發表方式也可能是視乎每張出品而定一某些出品是需要大型的市場企宣與發行網，但某些卻不需要。」

對於還是初生之犢剛起步的「人山人海」來説所到的困難是甚麽？

于：「是人手方面。工作的人也是這裡眼見的人，以外就只有一些兼職協力的人而已。作為一間公司，有很多行政上的事情要處理，困難是大家一向都是做音樂製作而不是行政，所以很多行政的工作也做得不習慣，也不夠人做。既使他們在音樂製作上也是難以分身一既要做自己的 Project、又要做別人的東西，爭人用爭得很緊要。」于逸堯除了是「人山人海的作曲人之外，也同様擔任公司的經理職務。

在香港樂壇上，似乎獨立唱片廠牌往往只能曇花一現、無法持久，即使當年曾鼎足而立的 Sound Factory、Music Communication/D.Y、G.I.G.·最 後也相繼結業，今天的「人山人海」又可會有這憂慮？

明：「早前在台灣跟監製林偉哲的談話間·他説香港很多公司無論做大的製作也好、細的製作也好都只會用同樣的成本去做，那其實不行 Indie 的出品就該要用 Indie 的形式去做，那才是生存的方法。所以我們在成本上控制得很細，旗下藝人本身也是投資者，故此每個人中間所牽涉到的成本也會低好多，另個生存的方法是盡量不單看香港的市場，主流的已經有限,何况還是 Inde 的呢！所以也要放眼看其他華人地方。」

人山人海人眼中的人山人海人
Minimal

于：「不明白 Minimal 的作品究竟是出自誰的手筆，毫無蛛絲馬迹，他們是一隊真正的組合。」
明：「他們一起合作時可以互相補足。他們也説過，阿 V 的樂理底很好，對 Chord Structure 比較熟悉；而亞里安則是一個好大的音樂圖書館，對於歌曲的風格怎樣做會有好多意念。」
于：「他倆個別做的東西出來其實不太 Minimal，但走在一起，便彷佛出現了第三個人般。」
亞里安：「Minimal 一起工作在作曲和編曲上之效率的確很快，但拆開工作我便會很『立』，所以要互相推動大家。」

Multiplex

于：「聽基爵的歌，總會令我想起小甜甜般的漫畫，眼睛很大，估了面的三份之二那些模様。」
明：「他是我們眾人之中效率最快的一人。」
基爵：「快的原因是我很有我的創作步驟與結構，這有好有不好，好處是可以好快，不好是容易產生納悶。」
Jason：「我覺得他很務實；而我自己往往花了很多時間去嘗試很多東西，但最終也試不到甚麼。而基爵則很有架構去做，儼如有一本他的 Menu 般
于：「做自己歌快還是做別人的歌快？」
基爵：「當然是做自己的快，可以一日做一首歌，十日可以做起一張大碟。」

普普樂團

明：「他是最早跟我合作的人，但多年來他都是那麼慢産，大抵他是一直以兼職形式做音樂，也是最遲轉為全職音樂製作入之故。其餘的人則一直都是全職的。」
于：「他的歌我最明解，一聽就知首歌怎様走，好似一起同行般會想到個 Chord 會點樣轉，可能是大家有相同的音樂 Reference 之故。還有我曾經把『普普』誤以為是『泡泡』，所以每次想起他時都想起一種很乾淨之感。」
基爵：「他的 Programming 頗『撈校』，但那種『撈校』卻令他的作品有一陣他的味道；雖然他是眾人之中做流行音樂做得最耐的一人，但對器材的運作總似是不太熟習般，但卻能令他的音樂把持着一些新鮮感」

于逸堯

Veronica：「他記性很好，記得在紐約跟他談電影時·怎樣細節的東西也很記得；認路也很捧。」
基爵：「他做電影配樂很拿手，很有自己一套，很懂得如何去處理。」
于：「我最先是做劇團音樂，也做過電視配樂，一切由配樂開始。以前覺得自己不會寫流行曲、覺得不可能，寫寫吓卻寫了出來。」
Jason：「他寫的旋律很香港化，現在已是一個異數，有很得意的氣質，但會很容易令人錯覺有很『娘』之感，惑覺是只有一線之差。」
明：「我認同剛才所説的異數，因現在已不流行這種方式的歌，他用了很多七，八十年代電視主題曲與民歌的影響。我很喜歡他的所有作品，因我也受這些音樂影響好大，好似找到知音般。」

黃耀明

亞里安：「我到目前為止都是以樂迷的心態跟他合作，時常有些戰戰兢兢地眼他相處，不過已克服了很多。在他身上學習與認識了很多對音樂創作的態度，我覺得我們就像一羣有共同嗜好的同學般，而明哥則是高班的學長。」
于：「未識過一個人如斯熱衷音樂，有那麽多唱片收藏、甚麽音樂都聽，很令人感動。」
基爵：「如果我只可以幫一個人做音樂，那就是他。」
V：「他有很好的開放態度。因為我們做歌不太專業，有時出來的會貨不對版，弄了第二様東西出來，但他卻一定會想到一個辨法令事情成立，懂得處理這些貨不對版的作品。」
Jason：「他個人的性格與態度是我希望學習得到，正如阿 V 所説他在生活態度上懂得體恤別人的東西，所以有些作品雖然達不到出發時的構思，但他卻可以慿着這種態度來看到箇中的潛質所在，然後作出變通。這種態度在工作上是很重要，人人做到的話世界會更美好。」

理想中的「人山人海」會發展成怎樣？

明：「可以繼續運行下去，不是一、兩年就是完結：也希望宛如你所説般會有我們的 This Mortal Coil ,這亦是很好玩的事。在生存之餘，亦試圖做很多跟主流不同的東西。」

Jason：「首要是生存，心頭大的展望暫時也不作他想。」

于：「有很多人手工作，也有很多工作要做，才足以好好地繼續運作下去。」

明：「作為一間製作公司是很好玩，如果我們真的有一種招牌式聲音，那我們跟其他歌星合作，便能跟主流產生互動，影響着主流樂壇。所以我們在近大半年來，主要也是替其他歌星製作音樂。」而「人山人海」首次拉大隊出動為別人包辦製作的唱片，便是彭羚的「一支花」專集。

回望從前各人本是來自不同的崗位·最後卻能走在一起組成「人山人海」，之間彷佛是存在着某些彼妙關係。究竟有甚麼因素能使你們相吸在一起？

于：「緣分！」眾人一笑。

明：「共通點是大家都很喜歡音樂——到底我做了多年唱片，見過很多做音樂的人其實是不喜歡音樂：而已我們又喜数在音樂上『玩野』一一到底有些喜歡音樂的人卻很嚴肅。而最大困素，則是基於『人山人海』的演出出來的效果很捧，我覺得這班人是應該要走在一起，甚至現在我們有些幕後工作人員，也曾參與過『人山人海』之演出的，因為抱着這份理想主義而令我們走一起。」

Jason：「除了興趣和熊度的共通外，我們也同是些邊緣的音樂人——想跟主流發生關係，從而產生互動。」

明：「香港有些 indie 樂手是很抗拒主流，但他們在我的「污染」下，皆不會抗拒主流，所以可以走在一起

于：「大家一趣工作，最重要是在創作上可以满通得到·有着共同的語言，看事物的眼光也很接近。看過同樣的電影，同樣的音樂，大家溝通起來也很快會明白這些平時茶餘飯後的交談，其實已累積成為創作與溝通上的根基。」

大抵「人山人海」不僅是一個音樂製作的共同體，一個音樂聯盟，把它視為一個音樂大家庭，也許感覺會較親切。從而，也為香港樂壇衍生出一個別幟的音樂體系。

最後是一條幻想題：你們最想網羅在「人山入海旗下的中外歌手或樂隊會是甚麽？

明：「影響我最大的本地歌手是林子祥，他久未出版過唱片，如果他能在『人山人海』旗下推出唱片，那會是很好的事。但我不知我可不可以跟他合作·因我有很多薰陶是從他身上學習回來，所以不知怎様跟他合作。」

于：「我一定要簽汪明荃，我好想作些小調歌曲給她唱，因為現在作了小調作品時常沒有人要；也想簽一羣結他手，因在我們之中時常沒有人彈結他。」

亞里安：「Shirley Bassey 會較適合我們；香港就是葉德嫻。」

Jason：「Slow- Tech Riddem 雖然他們的風格跟我們甚迥異。」

Veronica：「林海峰與彭羚的 BB…」

上個月在東京的時候，經過秋葉原一家由SOD所開的VR商店的時候，讓我想起我們偉大的台北市議員呱吉於四月二十八日的貼文。貼文中他說，它當時半夜也愛秋葉原附近，身為一個尊重性別平權的議員，恰巧也看到了這家SOD所開的VR商店，只可惜當時這個小小的商店門庭若市，預約時間已滿，所以我們議員考察失敗，無緣一睹內部風采，最後敗性而歸。

而身為一個同樣尊重性別平權且樂於探索新事物的肥宅，來到世界肥宅的大本營，看到我軍先鋒在第一線戰敗，當然義無反顧的也要代替議員完成它的未竟之夢，於是我就走進了這件VR商店。進去之後，發現一樓的擺設就是一個普通的DVD出租店的樣子，只是架上擺的都是A片罷了。這些影片被店家依照女優名字、主題、製作公司的不同分門別烈的擺放，當時大約下午四點多，可以發現店內人算蠻多的，許多人正拿著籃子挑選他們所需要的影片，準備前往櫃台結帳。

不過我這次的目的不是看這種一般的A片，身為亞洲電影觀察團，來到這裡當然是為了考察日本地區VR電影發展的情形。不過奈於本人不通日語，店中也沒有任何非日文的標示，在店內逛來逛去，一直不知道如何突破。幸好，最後好心的店員大叔看見了我的焦慮以及意圖，果然世界的肥宅都是心靈相通的阿，於是乎主動走過來想要跟我介紹他們的方案，並拿出它掛在身上的翻譯機，跟我消費規則，那翻譯機的聲音大概就是那種卡提諾狂新聞會出現的機械式女聲，雖然沒有甚麼特別，但當下卻不自覺的產生溫暖的熟悉感，原來這就是肥宅同溫層嗎？

方案粗略依照時間分為三種，然後又可以在時間內各自選擇是要看VR還是DVD，我這次選擇的是最便宜的一個小時1080円，VR的話它會給你一個小籃子，裡面裝有丟棄式的眼罩套，遙控器、解鎖電腦的USB，然後你房間的鑰匙。至於如果選擇DVD方案的話，可以在店內自由選擇六部影片，然後拿到櫃檯結帳。

剛剛說過，當天的人非常的多，因此我拿了號碼牌大概等了二十分鐘，等待樓上包廂的人出來，然後工作人員清潔乾淨，終於要輪到我了。抱持著忐忑的心，我拿著籃子走上樓梯，二樓的陳設大抵而言就是小很多號的U2電影館，分成很多包廂，裡面有一台大螢幕的電腦以及一張可躺可座的伸縮椅，當然也備有衛生紙以及垃圾桶，旁邊還有加購諸如飛機杯的菜單，可隨時加購。最後，我打開了電腦，從旁邊的保險櫃拿出VR眼鏡，(對了它結帳的時候會給你一個密碼條用來開鎖)，點選影片，開始看電影。

(以下黑畫面)
看到這裡，或許有些人想要繼續看後續，但今天的重點卻不是東京神秘電影院系列，而是VR電影。VR電影這幾年在國際影壇蓬勃的發展，然而相較於世界其他地區相較於世界其他地區，VR電影這幾年在台灣似乎就製作層面而言，並不是麼蓬勃，能見度也相對稀少。比較講的出來之前的好像就是蔡明亮的《家在蘭若寺》、金馬的5X1又或者前幾年我個人很喜歡的徐漢強的《全能元神宮改造王》。因此，在製作相對較少的情況之下，由高雄電影節、台北電影節所規劃的VR單元我們可以發現，大多都是蒐集世界各地優秀的VR電影來台展映，藉此刺激台灣觀眾對於VR電影的認識與想像。

此次台北電影節的VR單元，除了在硬體設備相較於去年大幅提升，增加了互動式的體驗，而讓觀影品質好上許多外。也特別從世界各地蒐羅了九部精采的電影來與台灣的觀眾見面。個人有幸看了幾部，其中特別有印象的是《噩夢專線》與《星球》系列。《噩夢專線》是透過一個接線社工的視角，還原打電話來的被害者所處境，以試圖拯救被害的故事。個人認為它完美的運用VR電影的特性，呈現了與傳統電影絕然不同的視覺體驗。至於《星球》系列可說是VR電影經驗式觀影的某種極致，它直接把觀眾丟進太空之中，近距離的觀察宇宙生成、黑洞產生的過程，相當令人驚艷。

總之，VR電影絕對不僅止於看A片，縱使它的電影語言，相對不成熟。但它可說是現代電影工業發展的最前端，身為一個喜歡電影的觀眾，絕對不能錯過站在電影史浪頭上見證未來的時刻。

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