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2021-02-19 16:52:30
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何謂成功的人生?
我們太常用工作表現來衡量。譬如說這個人爬到很高的主管職、有著收入豐厚的薪水。我們便說他是成功人士。
一個人有著和樂的家庭生活,自立且舉止得當的子女呢?
我們比較可能說他是”一般人”。
作者說,千萬不要被愚弄了。有不少人有著成功的事業,但家庭生活失敗,與伴侶分離,子女形同陌路。
你可以問問他們是否覺得快樂,是否有個成功的人生?
作者直指一個盲點。在工作上投入,成效往往立即且明顯。你這幾個月、這幾年,多拼一下,產出就更多,收入就更高。
但在家庭生活上投入,你會覺得好像沒什麼,伴侶、父母,好像還是會在家中等著你。小孩子,明年跟今年還是一樣調皮。可能要過了幾十年,回頭時你才會發現,原來我們有個堅實的伴侶關係,我們有跟老去的父母好好相處,我們有把小孩教好。
你以為沒關係,不必在家庭生活投入心力,它自己就會上軌道。這個心態,就是家庭關係偏離軌道的開始。
人生不是只有工作,成功的親密關係是快樂人生的重要基石。
由於對工作熱衷的人很容易過度投入,作者在自己的行事曆中加入規則,不管討論到多熱烈,有多少想做的事,晚上六點一定離開辦公室,回家陪子女打球或從事課外活動。
時間資源配置要符合心中的計畫。不然,你只是口頭說說自己很注重家庭而已。
接著,作者再次用商業世界的例子,說明人生的道理。
譬如,為何我們會購買一個產品?
因為我們是二十歲到五十歲之間,受過大學教育,所得中等的人士。所以我們會買某某東西。
通常不是。原因是,某個產品可以幫助我們完成生活中的某個工作。
譬如作者的兒子,接下來要般到一個新的地方為另一家公司工作。他想,要如何的迅速打點好新住處的家具呢?
作者的兒子想到IKEA。這就是IKEA的核心概念。消費者走一趟,就可以把整個家所需要的擺飾與傢俱購齊。它幫助你處理生活中的特定任務。
又有一家公司,銷售蔬果汁。原先的廣告說詞,就跟汽水、果汁一樣。強調喝了之後,會感到好喝或是滿足。後來公司得到作者的提點後,改將廣告詞改為,”一罐滿足一天蔬果營養所需”。
大多人知道飲食疏果攝取不足的問題。這一個產品,可以幫你完成工作。銷量從此大增。
也就是說,要有滿意的消費者,你必需從他們的角度出發,想說他們要什麼。而不是想,自己可以在某些地方做得多好,自己有多厲害。
你厲害的地方,消費者未必在意。
同樣的道理,可以用在家庭關係。你要把先生或太太,想成”消費者”,想想,他或她,要的到底是什麼。
很多人自以為很大方,在婚姻關係中”無私”的給予對方很多東西。但這往往只是一種一廂情願。假如你給的,根本不是對方需要的。你會覺得很受傷,付出完全沒有回報。對方也會覺得很傷心,自己的需求根本沒被照顧到。
作者提到,這種大方但完全沒切中目標的給予,正是許多婚姻陷入危機的根本緣由。
書中,作者用一個先生回到家之後,很主動的幫太太完成各種家事,卻還是面對太太臭臉的例子與理由。非常貼切。
婚姻關係(親子關係也是),並不是你立意良善,出發點是愛,就一定是正確的作為。對方就”必需”要領情。
要在對的地方付出。要有心,也要動腦。
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🎒
走出隔離賓館的大門,
回頭望了望,就當作是道別了。
她身上就背了一個後背包,沒有任何多餘的行李。
兩週⋯這得有多灑脫,才能靠這麼一個背包在一個房間裡生活兩週呢。若是知道她方才結束這麼長一段時間的隔離,想必會引來路人關切的目光吧。然而,沒有人注意到,實際上也並沒有什麼人關心。
——這個世界上,有誰,會真正的關心另外一個人呢。
她心想。
如果真的能稱得上關心,那也許是關心她是否會是那個無症狀的超級帶原者?說到底,還是以自身利益為出發點的關心吧。
她忍不住嘆了口氣。
總有人批評她太過悲觀,然而她並不同意。
「我不過就是比較實際而已。」
她幽幽地說道。
隻身行走在這喧囂嘈雜卻又亂中有序的街道之間,本地人和各國遊人、豪宅和鐵皮屋為鄰的新老建築、悠深窄長的狹小巷弄,組成了一幀幀風格獨特的城市臉譜,這是台北,她生活了三十多年的地方。
那已經是十幾年前的事了。
當時的她還是個少女,
卻已經必須自力更生。
同樣是一個背包,一個樣式最簡單樸素的背包,陪著她入住了人生第一間出租套房⋯
和現在租屋網上號稱「拎包入住」的廣告詞有些出入。屋裡的環境簡陋,放眼望去,一張像是從房東老家淘汰掉的古董書桌、一張往一邊偏斜貌似舊貨堆裡撿回來的IKEA單人床架、冷冰冰磨石子的灰色地板,拼湊出了整個房間的全貌⋯⋯說得含蓄文雅些也只能用家徒四壁來形容。
新生活的開始,將就一點吧。摸著口袋裡的幾千塊——她全部的財產,她抿了下嘴,付了訂金。
她做過加油站、服務生、便利店員,儘管收入不高,但越來越多的家當仍漸漸把小房間給填滿了。接下來的幾次搬家,已不再是拎個包就能解決的工程。
後來,在一段不算短的日子中,她做了攝影師,為新人拍攝幸福的照片。然而幸福是什麼呢?不懂幸福的人有辦法捕捉幸福的樣貌嗎?沒人在乎。反正就是一個工作,能養活自己足矣。那時,她也習慣背著一個後背包,裡頭裝了出行必備的隨身用品與攝影裝備。
離開攝影行業後,有朋友推薦她參演了電視廣告,讓她發現自己不只能拍人,或許…也能在鏡頭前讓人拍。至於她喜不喜歡呢?沒人知道。連她自己也不知道。
往後的日子裡她做過許多不同的工作,背著很多不同款式的包,拉著笨重的行李箱去了一些地方。
家當日積月累,看似豐富,卻不自由了。
當她再度離開了一個曾一見傾心、也費心佈置過卻不知是否能再回去的地方,她突然領悟到了一件事。
其實最重要的身外之物,
一個背包的大小剛剛好。
這也是經歷過劇組工作之後的感想。
一個行李箱就能夠過上兩個月,為什麼家裡卻需要那麼多的東西?會不會人們的需要越龐大時,心裡的負擔也越重呢?
最近的後來,她花心思佈置出了一間能隨時讓自己拎包入住的小窩。
與自己大量的個人物品相伴,終於營造出了一點溫馨的安全感,雖然很多東西都在無數次搬家的過程中逐漸遺失⋯⋯
她知道,
東西掉了可以再買,
當時的回憶卻再也找不回來了。
不會忘記的是,
————那個背著一只背包,
害怕風雨卻依舊前行的自己。
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🔸本期主題:文震亨的防線
17世紀是一個大時代,西方人在船艙裡鋪開地圖,不斷尋找著新的貿易路線;17世紀也是一個小時代,文藝世家第四代文震亨在書房裡展卷落墨,從自古到今的品味指南中,擇拾同意者,加上自己生活實踐的經驗,彙編成《長物志》。
在不斷重述可用與不可用、雅與俗,織就審美防線時,文震亨所要守住的是什麼?是名門之後,品味代言人的尊嚴?大冒險時代下,寧靜地一方淨土?文震亨寫下這本書,到底是入世還是避世之舉?