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2020-07-17 23:32:45
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2020-06-04 10:00:00
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【歷史上的今天】 1917-JULY-12 張勳復辟失敗
張勳與清朝遺老發動的復辟政變宣告失敗
愛新覺羅溥儀第二次退位
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【張勳復辟】Manchu Restoration
1917年5月，時任中華民國大總統（北洋政府）黎元洪與國務總理段祺瑞針對是否參加第一次世界大戰而引發政爭；人稱「辮帥」的張勳，以調停為由進入北京，並與溥儀所在的小朝廷密謀復辟，於1917年7月1日協同康有為等三百多位清朝擁護者，擁立溥儀穿上清朝冠服重新登基，宣布將民國六年改為宣統九年，改五色旗為清朝的龍旗。
張勳復辟的消息傳出後引發各界撻伐，段祺瑞組織「討逆軍」於天津誓師討伐進攻北京；雙方在經過12天的交戰後，段祺瑞攻入北京。溥儀批准張勳辭職，宣布退位，在兩位德國人的幫助下輾轉逃到天津的德國租界地。
至於發動復辟的張勳，也同樣避居天津租界，旗下的定武君也被撤銷；失去軍權的張勳在隔年被北洋政府特赦，於1923年病逝，被溥儀的遜清小朝廷追諡號忠武。
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【推薦電影】
《末代皇帝》The Last Emperor, 1987
導演 伯納多貝托魯奇
主演 尊龍、陳冲、彼得奧圖
產地 義大利、英國、中國
由義大利知名導演 伯納多貝托魯奇所執導的中國歷史電影，描述清朝末代皇帝溥儀從1908年三歲登基到退位、離開紫禁城、成為滿州國皇帝、最後在中共勞改營後，至1967年去世的故事。
電影藉由溥儀的故事，另類完整介紹了中國20世紀的近代歷史，並在劇情中段亦影射了民國成立後的軍閥割據的混亂政局。
全片雖以英語發音，但劇本細膩的考究、美術設計，配樂以及別出心裁的攝影，都是本片成為經典之作的原因。
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✏️Jane愛電影
他買了張門票，踏進曾是自己的家，卻再也回不去的家—紫禁城。
我認真的，想寫個影評，關於這部歷史大作。
「末代皇帝 The Last Emperor」（32週年數位修復版）
當年橫掃奧斯卡的巨作。
講述最孤獨、最嚮往自由的
愛新覺羅·溥儀的一生
此片是由中國、義大利、英國合資拍攝的歷史傳記電影，雖然是英文發音，但整部片的細膩度與溥儀離奇的傳奇人生卻是如此撼動人心。
雙時間軸的呈現手法。ㄧ是以溥儀幼年上任後的故事，二是溥儀在撫順戰犯管理所的日子。
慈禧太后離世，3歲的溥儀登基，成為「名義」上最高的掌權者。
直到弟弟溥傑對著他大吼：「你不再是皇帝了，現在外面有新的皇帝，他還坐汽車！剪掉辮子！」
看到這段，我有股濃烈的情緒湧上，才10歲的溥儀，被關在諾大的宮中，猶如置身於巨大的牢籠中，對於朱紅色大門外的世界渾然不知，殘忍的現實，如此的無助。
被矇騙的溥儀對身旁的人質問：「朕還是皇帝嗎？」
「在宮中，您仍然是皇帝，可在外面便不是了.....」
剪了辮子，換上西服，18歲的他與皇后、淑妃被趕出了紫禁城，首次走出皇宮，感受到了受西方文化影響的新世界。
經歷了一次次的顛沛流離，在1934年成為偽滿洲國的皇帝，實際上是成為了傀儡君主，仍然喪失自由、無權決策指揮。
溥儀待在撫順戰犯管理所10年被釋放，從此成為中華人民共和國的人民。
另外有一段讓我覺得有趣的是，淑妃因受西化思維影響，認同一夫只能有一妻，明白溥儀終究只愛正室，皇后婉容。便大膽的向溥儀提了「離婚」，溥儀回道：「我以為，你是我的淑妃。」
後來她也執意離開，讓溥儀成了史上第一個被離婚的皇帝。
完美的劇本能夠帶領觀眾見證歷史的轉折、感受大時代的悲劇，彷彿經歷溥儀的一生，經歷從帝王成為犯人再成為平民，重拾自由。
在觀看的同時也彷彿跟著他崩潰與被操控、跟著皇后悲傷與最終的瘋癲，跟著歷史的洪流，從紫禁城的龍袍到西方文化的薰陶。
還有令人驚艷的音樂，更能將觀眾拉進劇情中，讓整部片變得更具感染力。
最後的最後，更是讓人感慨萬千！
溥儀以觀光遊客的身分，回到了紫禁城，坐上龍椅，可大勢已去，大清不在了。
「末代皇帝」真的是一部不能錯過的經典作品，而且是令人起雞皮疙瘩的那種，認真推薦有時間可以慢慢體會。
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2020.06.2（二）
末代皇帝｜Bernardo Bertolucci
The Last Emperor (1987)
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其實本來有點擔心《末代皇帝》這樣的歷史電影會不會很無趣，再加上3小時的片長也讓人有點怯步，但實際上電影真的拍得很好看，簡單來說就是經典又偉大的電影。
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《末代皇帝》是由《戲夢巴黎》的導演Bernardo Bertolucci執導，尊龍、陳沖等人主演，描述末代皇帝溥儀顛沛流離的一生。雖然電影全面採用英語發音確實有點小出戲（尤其是少年溥儀的口音真的很蹩腳），但除此之外完全不會感受到這是由一個義大利導演拍出來的中國電影，從配樂到畫面的構圖都帶有強烈的東方色彩。
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大部分的人對溥儀的印象或許都停留在歷史課本中「傀儡皇帝」的形象吧？我覺得《末代皇帝》很厲害的地方在於它始終將焦點放在溥儀這個人身上，而不是清末民初時紛亂的中國政局，因此在整體敘事上保持著很強的戲劇張力。歷史背景都只是點到即止，沒有過度模糊焦點，讓整部電影沒有偏題，也正好避開了比較沉重晦澀的歷史情節。
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透過非線性的剪輯，溥儀淪為戰犯後的現實不斷地插敘在他的童年和少年時期之間，從一代皇帝到淪為戰犯，導演似乎試圖在電影中創造出一種「囚禁感」來強化溥儀身不由己的一生。溥儀在童年時期追著母親、在青年時追著婉蓉離開，兩次的追逐都被一道緊閉的大門給擋了下來，從紫禁城到滿洲國再到成為戰犯，他的一生就是不斷地被囚禁，也不斷地送走自己身邊最親近的人。導演成功透過畫面塑造了這種囚禁感，不過度描繪外界的歷史現狀或許也是為了讓觀眾能夠更加代入溥儀的心情。
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其實電影中不難感受到溥儀從小到大都有想要當皇帝的野心，而且他並不想做關在紫禁城裡面的皇帝，而是想真正成為全中國人民的皇帝，只是無奈這樣的野心讓他的一生成了任人操控的傀儡。等他終於逃離了所有束縛他的牢籠，卻再也不是高高在上、可以任意使喚太監喝下墨汁的皇帝，而是必須買票才能進入紫禁城的一介平民。
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電影最後以文化大革命以及紫禁城內的觀光客來收尾真的是很厲害。國家的領袖會不斷變化，這位末代皇帝也許到了最後才理解，步入現代化的世界再也不存在「到死為止都是皇上」的領袖。小時候那個「外面坐在車子上的第二個皇帝」、利用他的日軍，以及最後被列隊的民眾捧在手上的毛澤東像，最終都會被新的人取代而化為歷史。而這些逝去的人，最終也只是在「禁止進入」的封鎖鍊背後，成為一群又一群的觀光客口中、導遊的大聲公裡喊出來的名字罷了。
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