#需要我的時候給個電話
#通話記錄 蕭詒徽 𝟙-𝟚
徽:我最近也好喜歡我弟喔,天啊。我弟現在在當兵,之前被臉書打到百獸戰隊變形組合的廣告,我真的覺得臉書跟 YouTube 的廣告具有某種文學性,因為是上班時看到,我就先存進分頁過一段時間,發現預購期已經過了,我好想要買這個東西給我弟做生日禮物...
#需要我的時候給個電話
#通話記錄 蕭詒徽 𝟙-𝟚
徽:我最近也好喜歡我弟喔,天啊。我弟現在在當兵,之前被臉書打到百獸戰隊變形組合的廣告,我真的覺得臉書跟 YouTube 的廣告具有某種文學性,因為是上班時看到,我就先存進分頁過一段時間,發現預購期已經過了,我好想要買這個東西給我弟做生日禮物,可是預購已經過了,我就買不到了,那個時候,就覺得我好想我弟喔,我真的沒有做一個好哥哥⋯⋯
🅐:你太突然!!!是因為買不到百獸戰隊而惋惜?
徽:對,就想到,好想買一個很棒的生日禮物給我弟。
🅐:你送過他什麼生日禮物?
徽:很多啊,桌遊、遊戲王卡、遊戲卡匣,因為他是我們家最著迷於遊戲的人,他很會玩遊戲機,我覺得他好像在幫我過童年。我爸媽在生我時,算是經濟狀況還沒那麼充裕,我弟出生隔了六年,他的物質享受也更豐沛,國中有次下課回家,看到我弟在玩電視遊樂器,然後我就躲到房間裡面哭,因為我小時候完全沒玩過⋯⋯
🅐:你當下沒有想跟他一起玩嗎?
徽:可是我不會玩,他的遊戲技術、搖桿、對規則的掌握都很厲害,等到家裡面有遊戲機時,我已經變成一個在那邊聽 CD 的書呆子。
🅐:他代替你完成理想童年的感覺?
徽:可是我很開心,我會很想守護他繼續過這樣的人生。他會用賺到的錢買一大堆昂貴的模型,一個兩三萬塊那種。
🅐:你收過印象最深刻的生日禮物是什麼?
徽:大學時我交往的人,那算是短命的戀情,在一起半年,但對方是一個很認真的人,她把我在 Facebook 上各式各樣的照片,以及我寫的一首詩,做成一張拼圖。
🅐:喜歡這種手工感嗎?
徽:而且有些照片我根本不知道有存在世上,有種被搜尋的感覺。
🅐:完整地被在意的感覺。
徽:大概是。但如果說情緒波動最大的禮物,是高中時,有一個曖昧的對象,妳知道那陣子很多菓風小舖嗎?
🅐:知道,很棒,好喜歡去挑糖果。
徽:她就送我一包菓風小舖的糖果。但高中時的我真的太蠢了,我就是那種很木訥,很爛的男生。
🅐:只是 nerd 有爛嗎?
徽:木訥到爛的男生,又不會出去約會。我收到那包糖果,捨不得吃,就放著那包糖果在我房間裡融化到都爛了,才把它丟掉。
🅐:你那麼珍惜那個糖果,代表感覺得到那份心意,只是無法做出回應。
徽:真的很害羞。我們那時候不是都會用無名小站,我們算有彼此確認喜歡,但國中生高中,有學業至上的荒謬情境,沒有在一起,我什麼事都沒做。她就在無名小站說⋯⋯
🅐:diss 你嗎?
徽:對,diss 文。我看了還去下面留言,說:我就是一個害羞的人,覺得妳很美好,不敢太過於靠近,這種屁話。我真的很討厭以前的我。我有個狀態是,會對這些事情有否定情緒,是因為我特別想分享某些階段的情緒,那個情緒就會變成證據,變成一個比較的基準,比方說其他人沒有那麼常發文跟寫東西,過去糟糕的自己就可以忘掉,或是藏在看不見的地方。尤其進 BIOS 之後,會審視以前的發文,寫的東西,就好想要隱藏起來。
🅐:人生的黑歷史。
徽:對,妳知道 Google 可以申請下架某些有關自己的資訊嗎?我每隔一段時間都會去做這個行為,最近又想來做一下。
🅐:會留下並不是一件壞事啊。
徽:好勵志喔妳。有件事想藉由電話跟妳聊,以前妳發過一個很多人分享的編輯文,大概是在講編輯被當成服務業這件事,我很好奇妳怎麼會寫這個?
🅐:為什麼會發這篇文,簡單來說,那時候被一個作者惹毛,哈哈哈哈。
徽:那年我做歌單三十天,那陣子不知道為什麼,妳會浮出水面按我讚,有一天我發了一篇文,也是跟編輯相關的,後來妳就沒按我讚,跟發了這篇文,我就想說⋯⋯妳是不是在講我。
🅐:完全不是耶,按讚這件事,我現在只按貓貓狗狗讚,愛貓聯盟那些,我是有在看輕易的蝴蝶的人⋯⋯你不是把粉專按讚人數取消了,你還在意我的讚!
徽:好唷,哈哈哈哈。
🅐:寫那個是因為,我一出社會就是做編輯,一定會遇到很多那種倚老賣老、瞧不起年輕編輯的人,事實上我覺得文字圈的老前輩特別是,你知道那種文人相輕吧,那時遇到一個稿件案中間談不攏,被教訓一頓,作者一般不會去思考一個編輯檯要權衡的東西。
徽:原來有這些,天哪。
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他用立可帶的角度審視自己。
跟蕭詒徽做同事一年多,期間,他去做了近視雷射,染顯色度失敗的藍色頭髮,有一陣子他喜歡穿花襯衫。他在上班時間反覆擦拭桌子、手機背面、電腦螢幕,為了平整無垢,一直拼命地摩擦,直至他本身出現了刮痕。
我們真正開始聊天,居然是在我最後一天進公司,我們處理要寄送的東西,我播放「雨天的時候做愛」歌單,播放到椎名林檎的〈黃昏哭泣〉,蕭詒徽分享,那是林檎寫給小孩的歌,嬰兒會在黃昏時刻,莫名的哭。有精神分析說,那是因為嬰兒尚未適應世界的無邊無際,忍耐到黃昏,感官超載。
蕭詒徽羨慕弟弟的電視遊樂器,但他已執有木之本櫻的透明牌,如果要用魔法去交換遊戲,我想他還是會選擇魔法的。
▍#雲端發行|熊一蘋 ✕ 蕭詒徽 ✕ 李姿穎・July -《需要我的時候給個電話》
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如果只說「能有機會寫下這篇專訪的我,覺得非常開心」是有些不負責任。完稿之後,來往調整最多的是引句裡的用詞,什麼會讓一個人面臨危險,什麼會讓一個人身邊的人面臨危險;之間,又確實摻著「希望更多人看見」的心情。
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我常常覺得需要透過嚴格才能實踐的溫柔是不幸的,但終於有一天我需要選擇接受我們偶爾要被這種嚴格所保護。世界容易用言語判決使用者的心意,忽略言語和立場之間還隔著動機。明眼人或許看出這篇專訪每一個小標都脫胎自一首詩,而詩是我和阿報說話之後第一個感覺。
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為什麼是詩?上好稿之後丟網頁連結給他,結果在訊息匣中點擊連結的時候跳出視窗:「网页存在安全风险,为维护绿色上网环境, 已停止访问」。意思是,這個世界將有許多人看不見這篇訪問吧?有些事情可以改成暗號,有些事情一旦改成暗號就再也不是原來的事情。什麼事情是前者,什麼事情絕對不能改變,我知道詩就是思索這件事情的事情,然而詩往往不能消滅問題。詩只能給我們面對問題的姿態。
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阿報給了我一種姿態。能有機會記錄這種姿態的我,覺得非常開心。
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——— 这里是原来的『湾湾独立音乐速报』,现在的 @小岛音乐速报,主要发布台湾原创音乐、独立音乐新歌、MV、演出等等相关资讯,如果你也喜欢台湾音乐,欢迎关注我(愛心)
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點進小島音樂速報微博,第一眼看到的就是置頂文中這段自介。
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這介紹不到一百字,明眼人卻能看出端倪。2020 年 11 月 21 日,當屆金馬獎頒獎典禮隨主席李安步上星光大道揭序,這是中國全面撤出金馬的第二年,這邊觀眾習慣入圍名單裡不見中國作品的同時,那邊觀眾大概也習慣了轉播這檔事檯面上是看不見了。那晚,灣灣獨立音樂速報同步圖文轉播得獎動態,幾則發文都被新浪下架。速報頁面隨後出現一則新貼文,大意是對待一個頒獎禮,封殺到這般地步,真的至於嗎?
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那則新貼文當晚即在微博遭到圍攻,相關博主及眾多網民紛紛開始舉報,認為他的微博名稱夾帶私貨;數天後,他甚至收到了新浪站台要求改名否則對帳號進行官方處理的私訊。
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消息一出,三年來受灣灣獨立速報的資訊餵養、三十多萬追蹤者中,不少人挺身而出。有人是承著自己在這裡認識數不清台灣好音樂的情,有人是見得區區頒獎轉播被動刀的不平。這抗議竟真傳到新浪某位高管耳中,高管點了頭,不對這個匯集無數樂迷的站台下手。
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然而一週後,灣灣獨立音樂速報的名字依舊被改成亂碼。
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介紹寫「原來的」,是因這回終究不敵壓力,「灣灣獨立音樂速報」這個自 2017 年開站時就使用的名字,改姓成了小島。而之所以短短八十字裡「獨立音樂」、「原創音樂」並用,起因仍是「台灣」後面不能接「獨立」的潛規:
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「你要跟他們解釋斷句是 台灣 獨立音樂,要找你碴的還是找,後來很多媒體省麻煩,就用了原創音樂這個詞。」原創音樂,使用時概念幾乎等於獨立音樂,為避文字獄而衍的新名目,到頭來簡介卻還得反過頭把這詞給列上才完整。
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眼前螢幕裡的男子,唸「誰」的時候聽起來是「ㄕㄨㄟˊ」,說「年」的時候聽起來是「連」。他是原來的灣灣獨立音樂速報、現在的小島音樂速報始終唯一的經營者,更常把自己稱作編輯。熟的人都叫他阿報。
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▍天線給了我天線的耳朵
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2021 年 4 月,阿報在自己的微信公眾號「聽見對岸」發表了〈台灣「獨立音樂」簡史〉。現在,你知道為什麼獨立音樂四個字要加引號了。
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該文從台灣的熱門音樂時期開始,順著解嚴後地下音樂萌芽、再轉化為如今獨立音樂概念的過程,約三十多年的歷史進行爬梳。文章一發,台灣社群上轉發者眾,除了史料本身激起的興趣,多少還有「這主題的文章出自中國人手筆」的詫異。
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這不是阿報第一篇掀起討論的寫作。2019 年,他在〈年終總結之現場篇〉一文中,統計該年度有多少台灣樂團到中國演出,得出「台團批量上大陸」的結論,數據被報導者〈那些席捲亞洲的台式浪子與浪漫──獨立樂團唱出厭世代的微抵抗〉一文採酌;2020 年 6 月,緊跟當年台灣文化部補助名單公佈,阿報另一篇文〈在台團熱潮背後,了解下台灣的音樂補助是怎麼一回事〉,則向中國聽眾說明台灣音樂圈習以為常的制度,「音樂補助是大陸沒有的嘛,對於大陸很多網友來說,政府居然發錢給樂團做音樂,他們想都不敢想。」
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不過,每篇長文末,總會導回小島音樂速報微博,「那裡比較熱鬧」。原有正職工作的阿報,寫長文是一年只幾次的事情,「聽見對岸」被他稱為年更號,比起小島音樂速報多時一天近十則台灣音樂情報的頻率,寫這樣有學究精神的論述,不是阿報最想做的事。
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1992 年,他在福建出生。因為當地方言與台語高度相似,少年時期的阿報完全聽得懂電視上五月天唱的台語歌是什麼意思。阿報口音裡那份熟悉咬字,也原來是連上了我們對台灣國語的印象。
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為什麼福建電視上有五月天?原因之一,是那個台灣音樂仍在中國舉足輕重的年代。阿報回憶 2006 到 2010 年間,身邊的人聽的是五月天、F.I.R. ,唱片行裡賣的是陳綺貞。
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另一個原因乍聽有點玄,想想卻有道理:「就,我們家的電視天線,那時候收得到台灣電視的訊號。我可以看中視看台視看華視,我記得這三個電視台最主要⋯⋯」不對、先等一下,這合理嗎?
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「不是,我們離金門很近你知道嗎?那個電視信號到福建都清楚,大概就和廣東那邊常看到香港的電視是一樣的。」
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青春期的阿報和家人搶遙控器,想看的是台灣樂團上節目打歌、廣告間的新曲 MV。為什麼想看?他說新世紀之初五月天《搖滾本事》演唱會,是自己第一次在螢幕上看見樂手操著樂器,有鼓、有吉他的舞台。
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因為帥吧,阿報說。就像許多少年少女。
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他要到二十多歲時,才發現台灣所謂「聽團仔」不少已把五月天劃到商業樂團的那一邊,這一點和阿報身邊的中國樂迷不同。包含阿報自己,至今都還對五團抱著當年獨立音樂啟蒙的好感。新世紀第一個十年沒有社群、自媒體,阿報心中的台灣音樂地圖描製除了電視,靠的是蝦米音樂和豆瓣兩大平台的音樂導介。
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「以前只知道五月天陳綺貞這種大名字,什麼絲襪小姐,什麼女孩與機器人、法蘭黛、先知瑪莉,都是因為蝦米音樂的推薦機制做得很好,我才知道的。」
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今年辭去工作回到福建的阿報,電視台不再收到台灣訊號。養成他品味的蝦米音樂,也在今年二月終止營運了。
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其實,誰還看電視呢?中國的唱片行一樣在倒,台灣音樂的影響力也在中國漸弱。少年阿報上了大學,那時躺在宿舍床上聽癡了的透明雜誌、甜梅號、回聲樂團,至今還是他的最愛,彷彿有什麼停在那裡。
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▍你看團時很近
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從速報發文消息之速、簡史鑽研之執著,很難想像阿報本人只來過台灣兩次。2018 年,回聲樂團休團後睽違兩年重聚《巴士底之日十週年》演出,26 歲的阿報心想,是時候了。
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18 歲的阿報,大學上的是物理系,一入學就加入吉他社。「這邊的吉他社,相當於台灣的熱音社,是玩樂團、搖滾那種的。」社團裡都是音樂同好,只不過大家聽的多是中國搖滾,痛仰樂隊、萬能青年旅店,聽台灣樂團的有但不是很多。阿報只能靠著網路來尋找台樂同夥。
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「一開始都是打關鍵字,比如你在微博搜個安溥,搜到很多博文,那基本上提到的人都是喜歡安溥的,你就循著這些內容認識一些網友這樣。」
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有了點和線,總會想到面。微博上,阿報找得到日本音樂速報,找得到英國音樂速報,就是沒有台灣。
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然而,他並沒有立刻著手一個以台灣音樂為主題的自媒體。他最早創的是一個發表「洋蔥新聞」的站台。
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洋蔥新聞語出美國一家生產諷刺新聞的媒體「The Onion」,後來詞彙延伸用於描述基於嘲弄目的所生產的新聞,多少包含造假和誇張的成份。阿報以音樂為題,寫了幾篇洋蔥,覺得沒意思。
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「很多所謂音樂媒體,也就跟內容農場一樣,它可能是一些亂七八糟的文章,我想說沒有一個比較正規的音樂媒體來說一些事情,就覺得可以往這方面努力一下。原來那個號比較搞笑,寫了幾篇之後就放掉了。」
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2017 年 10 月,阿報滿志躊躇,下定了決心。站台名字,他早在註冊前就擬好:台灣獨立音樂速報。他沒想到申請第一關就被系統自動拒絕,原因是「台灣獨立」不能使用。
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「靠,我完全沒想到這件事吔!那時我很急,想說哇靠那怎麼辦,我要改什麼名字,一下子也沒有什麼好的想法,就想那把『台灣』改成『灣灣』好了,結果就這樣註冊下來。」
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誰能逆料灣灣獨立這名字也只撐了三年。
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隔年,他循自由行買好了機票,回聲演唱會的票約在台灣面交。第一次到台灣,一切新鮮,和合購門票的台灣歌迷一起排隊時,連坐下也讓阿報震驚。
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「我們在這邊排隊都是站著的,因為我們覺得說地板可能比較不乾淨。那個台灣樂迷就拉我說你要不要坐著、要坐著嗎?我還猶豫了。」
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還有許多。比方他和那人聊起自己當年在上海看了四十幾場演出,那人竟回「所以,上海那邊是只有台灣樂團可以看嗎?」比方他提起法蘭黛,那人竟回:「沒聽過欸,誰啊?」
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訪問時我向阿報嚴正澄清,上述行徑可能屬於該名歌迷的個人問題,從中倒仍延伸探討不少觀察:阿報直言,相對於他身邊的中國樂迷對台灣樂團的認識,台灣樂迷對中國獨立音樂的了解在他看來確實遜之;此外,台灣聽眾的分眾程度也更高:
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「我問他頑童是不是在這裡很紅,他說對,但那是聽說唱的人在聽的,他們是聽團仔,不怎麼聽頑童。但對我來說不是這樣,我聽台灣音樂不管你說唱還是搖滾還是什麼東西,只要是台灣音樂我都聽。反而在台灣,你們好像有分聽團仔是聽團仔,然後說唱仔是說唱仔?」
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我沒告訴阿報,這群人在台灣更常被叫做嘻哈仔。
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幸好這趟台灣之旅的經驗不只有距離。走進 Legacy,阿報在台前熾熱,意外發現台灣歌迷比中國聽團仔冷靜太多,「特別像北京這類的搖滾重地,或者迷笛這樣的音樂節,在大陸聽現場大家是狂叫狂撞的,歌與歌之間會問樂手等等晚餐要吃啥,」在中國,衝撞喚作「POGO」,音樂節若辦在一片草地,演出結束後大家會站在一片泥地上,「我覺得台下大家好安靜啊,我在大陸是最冷靜的,在這裡變成最熱情的。」
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「然後柏蒼在台上問說『你們是從哪裡來的?有沒有人從新竹來?有沒有從桃園來的啊?』我就看說怎麼沒人舉手啊?在大陸假如台上喊到哪個地名,肯定就很多人舉手比大聲的。忽然心血一來,柏蒼問完一輪我就超大聲喊:我是從上海來的!!!」
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他說,柏蒼嚇到了。那瞬間的阿報和身邊的人多不一樣,卻又多麼近。
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▍為了避免開始
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對聽團仔而言最幸福的事,或許就是待在音樂的世界裡。然而,現實是世界上永遠有音樂之外的事。
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隨著社群趨勢,音樂人及其團隊也發展自媒體,將聲量與話語權從傳統媒體握回手心。對經營速報的阿報而言這一則以喜,他可以藉由翻牆使用 Facebook、Instagram 等社群追蹤音樂人,即時獲得新訊。阿報樂於在社群上追蹤台灣的樂評、音樂媒體,同時也信奉人肉推薦勝過音樂播放平台演算法。樂評在媒體的撰述、音樂人在社群上的互粉互推,對還有正職時一天頂多花一到兩小時整理速報題材的阿報而言,是重要的參考依據。
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一則以憂,是中國對社群的管制再加上兩岸箭弦的繃緊,讓音樂圈裡的人常常彷彿是即將射出的箭。
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「以前沒有社群,很多事情是大家都不知道。那現在,大陸樂迷如果平常不會翻牆的話,可能並不會特別清楚台灣樂團在一些政治或者社會議題上的表態,結果就造成一些認知分裂的情況。例如前幾年,脆弱少女組在社群上發佈了台獨相關言論,消息鬧大之後很多大陸歌迷就哇啊脫粉啊,因為他們原本聽這個團的音樂,感覺就是清新啊可愛啊,不會想到政治立場是對立的。反而是和我一樣常翻牆的人,很多事情早就知道了,反應沒這麼激烈。」
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敏感的也不只對方。2019 年,台北市長柯文哲現身杜鵑花音樂節,上台獻唱音樂節主題曲,身後是傷心欲絕的官靖剛和美秀集團的劉修齊拿著吉他伴奏。阿報當天把影片上傳速報,後來卻看到劉修齊在 Facebook 上表示阿報只因他個人參與活動就把樂團的名字和柯文哲放在一起,會給人不好的聯想。
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「我那個時候真的完全不懂台灣的政治你知道嗎?我想你一個市長出來講話,你樂手彈琴,這個有什麼啊?我完全無法理解。後來才知道台灣人對這個很敏感。」社群催化動輒炎上,但真正刺激神經警醒的仍是政治。兩岸情勢一動一靜,小島音樂速報信箱裡的檢舉信頻率可以說是地震儀了。早前因新疆棉事件,一系列藝人紛紛與品牌解約,事情鬧得沸沸揚揚,甚至有網民統計解約與沒解約的藝人名單,留言催促藝人解約,阿報發文表示希望藝人不需要被逼迫表態立場,隨即遭舉報禁言三十天;平素裡,發佈拍謝少年、盧廣仲新歌訊,總有人傳訊「台獨藝人的歌不要發了」,數量多寡而已。
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網路外的世界,阿報也並不快樂。音樂推廣工作,在中國環境裡越趨艱難。
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「在大陸做文化產業,在沒有創作自由的基礎上做這件事,經常遇到難以想像的荒唐事。我舉一個台團的例子,有台灣樂團歌詞裡面會寫抽菸,這很單純嘛,它甚至跟政治立場沒有關係,它就是講抽菸啊,但你這首歌在大陸有些城市就是不能演出,因為你報批的時候有關部門的人會覺得對青少年不好。我覺得哇這很莫名其妙吔?為什麼歌曲能在平台聽,演出卻不能演?類似的事情真的太多了,太多了,一次又一次削弱你的成就感。然後你就不想幹了真的。」
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去年秋天,阿報終於遞辭職信。在上海聽了無數演出、度過一整段音樂職涯的他,又回到了福建,他最一開始聽見台灣音樂的地方。
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現在的他接案糊口,經營小島音樂速報的時間多了那麼一點點。上一份工作留給他的,是他身上的媒體素養與判斷眼光。他懂得某些行規,例如在中國封殺也分等級,「像盧廣仲,他是歌曲可以聽,但演出不能來,這是半封殺;那像滅火器,他是歌不能聽、演出也不能來,那它是全封殺;何韻詩,她歌曲不能聽、演出不能來,人的名字也不能出現,這是徹底封殺,又是分好幾個檔次你知道嗎?」
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近來小島音樂速報的發文稍稍增多,幕後的阿報眉頭皺得也沒少。有些音樂人有流量,有些剛起步,發佈情報時會不自覺大小眼嗎?點閱一定會高的音樂人醜聞八卦,要發嗎?會不會因為每每發政治敏感情報就被罵,而下意識自我審查?這一切,阿報說他不知道,說不定他已經被改變了。至今抵抗著壓力的,是每每他遇難時現身的同等善意,那是對台灣音樂一樣有愛的人們。
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他也還有愛。「有時候你聽到一首歌,覺得幹這真的太屌了,我一定要讓全世界聽到,結果發出去沒幾個人理你,這個沒辦法,沒辦法。你只能承認說,同一首歌真的每個人的感受不一樣。只是不管怎樣,你當時肯定會心情不好,肯定會低潮,這麼好的音樂怎麼會沒人給你反饋呢?」
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那怎麼辦?「沒辦法,就今天過了再想第二天的事情啊,就這樣。」
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▍因為我錯過命運
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此刻,小島音樂速報微博有近 39 萬人追蹤。變現的可能,阿報是想過,但沒多久就放下了。
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「本身我就是一個搬運,我只是通過翻牆,把台灣的資訊轉移到大陸而已。我覺得這個稱不上是什麼多高明的技術,我只是做這樣一件事,讓更多人獲得資訊更方便而已。」
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他自己成為了收到台灣訊號的那副天線。
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天線的幸福是什麼呢?〈台灣「獨立音樂」簡史〉完成半年,阿報依然滿意,準備功課時他讀到「台客」一詞原來在台灣語境中經歷流變,從二十年前帶有土氣、流裡流氣的負面意涵,到如今大多偏向正面、支持台灣本土意識的形象,這是他原本不知道的。而因為他寫下,許多中國聽眾才知道。
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訪問時,他說還有幾個詞他不懂,例如 8+9 和 1450。「你寫中文我還查得到,你寫數字這個我真的不知道什麼意思啊!」我向他說明,他哦了好幾聲,說他懂了。他明白的表情,讓這場訪問其中的幾分鐘,也成為了他因愛而獲得的東西之一。
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那篇簡史,其實是在他被禁言三十天的期間寫的。
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他還有很多想寫的,比方台灣說唱的發展,台灣電子搖滾的發展,但辭職以來也還沒有時間完成。他也依舊想念台灣——第二次、也是至今最後一次來台灣時,他除了參加簡單生活節,還看了好幾部電影。「我除了是音樂迷,還是電影迷。很多電影大陸看不到啊。」原來轉播金馬獎也是為了愛。今年,疫情成了另一道看不見的牆,和金門很近的福建忽然又顯得很遠。
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我問,現在的台灣音樂,和當年他隔海聽見的台灣音樂有什麼不同呢?他穿過鏡頭看著我,說下面這段一定要寫:
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「就,現在疫情下到我們這邊演出必須要先隔離,然後你回台灣也要隔離,不像從前那麼方便,導致很多音樂人必須做選擇,要嘛長期待在大陸,要嘛長期待在台灣。」他說,「從前是有些流行歌手會常駐大陸發展,現在有少量獨立樂團也走上這樣的路,在這邊一待就是大半年甚至一兩年的時間,把幾乎所有的事業都放在大陸。那就會導致一種現象啦,說真的:台灣是一個創作自由的環境,就像 Leo王在金曲獎說的,他想唱什麼唱什麼,想寫什麼寫什麼,但有的樂團只單純依賴大陸市場,就不得不順從大陸這邊的規矩。比如剛剛講的抽菸,你寫一首抽菸的歌不能在大陸唱,以後你就不會寫抽菸的歌了⋯⋯」
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「我真的覺得很可惜、很可惜。在台灣的話你可能會寫一些別的,但你在大陸你只會寫這些歌,你就變得跟⋯⋯其實跟一般的大陸樂團沒什麼兩樣說真的。除了你身份證拿的是台胞證之外,你跟其他大陸樂團又有什麼區別了?我覺得台灣人你要分析自己是從哪裡來的,為什麼你之前能寫那些歌⋯⋯我不反對正常的文化交流,但是音樂人自己的路要怎麽走,還是要好好思考。」
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不為自己可惜的,阿報為這些可惜了。因為那是他追逐著很久的地方。長大是發現原來自己想去的地方也有人想離開,這時到嘴邊的話倒只有淡淡一句「可惜了」。
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或許不該說他是天線,天線是不懂追逐的。那年甜梅號到上海交通大學演出,阿報穿越幾十公里,從上海這頭追到那頭,只為了聽一場學生辦的音樂節裡在校園禮堂的演出,「我不是那個學校的人,沒有座位可以坐,只能站在很邊角的地方聽。那個場景想起來滿寒酸的,但還是很感動。那個時候音樂響起來,一切進入那個氛圍⋯⋯」
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那是他唯一一次聽到甜梅號現場,因為後來甜梅號解散了。
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他懂得錯過的滋味,直到今天仍努力不讓更多人錯過。
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在福建,他聽五月天和陳綺貞長大 ——
專訪台灣獨立音樂微博「小島音樂速報」
facebook.com/biosmonthly/posts/4910417448988329
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
插畫_ Penn⠀IG@yanjin
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan Photography
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
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文中標題皆改自顧城詩作:
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黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明⠀——〈一代人〉
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我覺得,/你看我時很遠,/你看雲時很近。⠀——〈遠和近〉
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為了避免結束/你避免了一切開始⠀——〈避免〉
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一切仍明明白白,/但我們仍匆匆錯過,/因為你相信命運,/因為我懷疑生活⋯⋯⠀——〈錯過〉
bios存在哪 在 BIOS monthly Facebook 的最佳解答
▍近期亞尼克的父親節限定商品涉嫌抄襲芙芙法式甜點的原創蛋糕,宗大筠號召親友一起開嗆。他說自己性格裡多了一味「好管閒事」,對不公不義的事就是看不下去。
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做「醫院三餐先鋒隊」時,他看見台灣餐飲界的團結,私下也見過各種為了行銷而展現善意的品牌,「我常覺得困惑啊,我們在做外送的時候,真的是忙到擠不出一秒鐘和醫護人員拍照,那些大公司、連鎖餐廳們,為什麼還有空製作標語拍照比讚呢?(笑)當然,這就是我內心黑暗的一面,總是用自己轉不過來的腦袋用力質疑,所以才會沒什麼朋友吧!」
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大學畢業後進入連鎖餐飲集團的廚房內場,經過了數年的努力,頭銜只是廚藝助理的他,已經被託付三廚的工作。當時規定升上副主廚或主廚必須考到丙級證照,他毅然放棄職位升等,「我的叛逆就是,我不想為了升遷去考試。」
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閱讀專訪全文 ➤➤ https://bit.ly/3zPzhM7
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對他來說,獨立思考永遠是最重要的事。近來台灣餐飲界有許多異軍突起的餐廳和私廚,這些一夕竄紅在他人眼裡是成功目標,在他眼裡卻是不健康的產業生態。「這類的餐廳越來越多,所謂『餐飲界的指標人物』不斷被放大到餐飲業不能沒有他們的程度。我不覺得台灣餐飲業應該存在這樣的造神運動。」
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我們需要的,到底是怎樣的餐廳?他舉例國外流行的「Comfort food」一說,這個名詞又被中文翻譯成「治癒美食」。「二十幾歲的年輕人們如果要塑造自己的品味,不該去追新潮的東西。更重要的是去思考『你絕望的時候想吃的是什麼?』當你遇到無法走過的關卡,那一間可以讓你獲得能量的餐廳或咖啡館會是哪裡?對我來說,這才是台灣社會應該存在的東西。」
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▍「《灰姑娘》電影或童話故事裡,姊姊總是被塑造成很醜、個性很差又貪心。但她還是想要被愛,而且她很努力,努力到要把自己的腳切掉,去穿那一雙根本不適合她的高跟鞋。」
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崔舜華自幼叛逆,家教嚴格,她小時性格怯懦與自卑,說起對身體創傷的認識:「幼稚園的時候,班上有那種比較出風頭的女孩子,大概是覺得我好欺負,會拿迴紋針或大頭針刺我的手。」(夏夏簡直捲起袖子了:「她們住哪裡,你帶我去。」)
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「那個年紀的小男生,因為不諳男女之事,他們會透過桌子下面摸我的腿,一邊稱讚我的皮膚很好。我從小就覺得有身體是很窘迫的事情,後來一直不喜歡有身體。我也不重視自己的身體,除非是真的到萬不得已,不然我不會去看醫生。」
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過去崔舜華抽煙喝酒、病也不看醫生,十幾年累積:「以前心志脆弱或情緒不佳時就會竭盡所能去虐待自己,例如說:不吃飯,我身上有很多疤痕⋯⋯等等。那是一種心情上的報復機制或是自我保護機制,與其讓別人來傷害我,我先把自己作賤到一個程度,那樣的傷害對我來講就沒有價值。」她在親密關係裡的自我報復與苛責來自原生家庭的套路:
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「以前我爸爸對我非常嚴格,這兩年才逐漸改脾氣。十年間我跟家裡的關係非常差,就是不講話的那種,直到今年才跟我媽媽恢復連絡,我爸媽會很習慣用體罰或者言語上的懲罰來規訓小孩,我從小個性就很拗,變成那個必須被規訓的對象。」體罰是落在身體上的疼,責罵是刻在心靈上的痛:「當我覺得心靈或情緒沒辦法承受這種疼痛,我就必須用肉體的疼痛去抵銷它。」
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傷口總在我們年輕地還對命運措手不及時大量皮開肉綻,關係裡無可厚非有不想面對,無論慣性傷害自我或他人都是有理由的,有人迷戀身體創傷,因為那為渺小自我帶來巨大的存在感。長大以後夏夏到台北唸書,體感適應南北氣候差異的孤獨,她記憶猶深:「剛來台北時,我都不知道怎樣讓自己不會冷,開始幾年非常非常辛苦,那種冬天的寒冷真的冷到靈魂都凍傷了,特別是騎機車時手凍到不能動、整雙手都紅紅的,這佔據我二十幾歲的記憶。又為了節省所以沒有吃營養,打發自己的身體。一直到很後來有長輩告訴我冬天來前要開始做準備,吃些禦寒的食物,每個禮拜我就去吃一次麻油雞。」因為人的善意,夏夏開始學習照顧自己。
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夏夏年輕時瘦得離奇,習慣飢餓與忍耐。空肚子的感覺崔舜華也有,離家以後邊寫論文邊打工,住在政大附近的便宜雅房,收入就靠每個月的系上獎助學金與零星採訪:「一直感覺到貧窮的壓迫,我就是那個時候開始讀蕭紅的作品,對那種家徒四壁,不知道明日在哪裡的無望感,那個感覺深深地植入你的身體裡,跟飢餓和寒冷連結在一起。」蕭紅在與蕭軍私奔以後寫了《商市街》:「那時她剛生產過,拋棄了自己跟前任的嬰兒,是一個滿身創傷的女人,她寫他們的貧窮,一無所有,如何度過一個個飢餓冰冷的夜晚,身體的體感書寫非常強烈,裡面很直接地透露出人的生存價值是什麼——如果我們已經餓了好幾天,我們的尊嚴還在哪裡?我們還有能力去寫作嗎?我們還有能力從事更高級的文化藝術活動嗎?沒有的,一切的基礎都建立在我們要活下去、餵飽自己。」
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其實那時的崔舜華,早就習慣餓肚子。國中時因為身型被排擠過,青春期的孩子結黨結社,嘲笑、言語上的欺侮無時無刻存在她國中生涯:「我對肥胖身材一直有很嚴重的恐懼感,那個年紀的小孩就是野獸嘛,可能經過隔壁班沒幹什麼也有人罵你。」後來她經常催吐、得了心因性厭食症,也建立起對世界多數人保持敵意的防衛。「我也是最近才開始練習,我的人生不要因為我增加了一公斤減了一公斤,就被綑綁在這麼小的格局裡,我才會很努力地去練習不要在意這件事,我都三十幾歲了,舒服比較重要。」
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