首個聯同 @theblanks.hk 舉辦的相展,於1月22日上環Elixir展岀。到時會有有關本次創作的書籍購買。22號11點我會在場,其他日子不定。希望有機會能和大家見一面,去飲杯咖啡,睇睇半年前為次末日為題而創作的攝影作品。
再次感謝所有幫助我支持我的朋友,今次的創作也全賴很多好友支持。希望...
首個聯同 @theblanks.hk 舉辦的相展,於1月22日上環Elixir展岀。到時會有有關本次創作的書籍購買。22號11點我會在場,其他日子不定。希望有機會能和大家見一面,去飲杯咖啡,睇睇半年前為次末日為題而創作的攝影作品。
再次感謝所有幫助我支持我的朋友,今次的創作也全賴很多好友支持。希望你們能感受到我眼內的世界與情感。很喜歡這輯的照片,到時見。亦都很感謝 the blanks 團隊的信任,並給予很多創作的空間。
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From the blanks :
tsz925 x the_ blanks
At the very strange time of our lives
暮世尋芳
天空一片血紅,萬里無雲的烈焰。
灰燼塵土如暴風般飛揚,
一切崩塌瓦解的聲音震耳欲聾——
電影院上演過的災難片,告訴我們末日是看得到、聽得到的天崩地裂。這是我們都曾經想象過的末日。這一切都是一年前的自以為是。
一場疫症,切實地給全球人類上了無情的一課,我們開始了解末日感是可以不動聲色的驟降。未雨綢繆的人總會想:「最糟糕的情況會是什麼?」我們没有辦法找到一個標準答案。在瞬息萬變的當下,「不確定性」成為了人類共同面對的恐懼。
面對這關鍵的課題,the_ blanks 邀請了來自香港的年輕攝影師TSZ,揭示各種末日的想象,以影像回應黑暗之中孕育出的不確定性。我們相信,文字與影像之間有著一種曖昧的化學作用,而兩者的對談,能夠產生大於其獨立創作的力量。這場展覽是一個安靜的練習,請用盡你身體的每一個部分去感知心靈最深處,在動盪的日子中,讓我們開始嘗試放任自己的想像吧。
水與火是這場展覽重要的象徵元素——它們都是孕育生命的根本,卻又能輕易地摧毀生命;而在創生與毀滅之間,蘊含的可能都是同一種的原生力量。人類向自然借來這種力量,將燒毀和沉溺與迷惘和索求混合為一,而這種混合的未知觸發了我們一切原生的感受。面對未知的深淵,我們的感受是一片片思考的碎屑,零碎的字句才是最貼近我們內心每一刻的反映。
我們將影像與文字的碎片合成一幅巨大的思緒畫面,期待你一起來感受我們共享的哀傷、迷茫,以及對希望存在的渴求。
Violent and explosive—— this is what we have always imagined the end of the world to be. However, after this catastrophic year, we have learnt that nothing in life is predictable, including in what way everything ends. In an era like this, indeterminacy has become a major fear shared by the entire human race.
Always mesmerised by the complementary and magical power brought about by the combination of words and visual images in touching human soul, the_ blanks has invited the young Hong Kong based photographer TSZ, whose work beautifully yet effortlessly captures the inner struggles of young people, to join hands with us and create this dialogue on the end of the world between photographs and words.
Date: 22/1-21/2
Time: Mon-Fri 0900-1800/ Sat, Sun & 1000-1800
Address: Elixir, 9 Mee Lun Street, Sheung Wan, HK
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indeterminacy 在 Fan-Chiang Yi 范姜毅 Facebook 的最佳解答
【這才是所謂的「隨機(雞)音樂」! (Cage作曲大師僅供參考XD)】♩.♪
【truly Aleatory Music!】♩.♪
「機遇音樂」而言,它的發展有許多脈絡可循,它的意義與概念相對地在音樂史的發展過程中,也產生許多值得探討與研究的價值。根據新葛羅夫音樂辭典的解釋,「機遇音樂」是「作曲者在對於作品或是對表演者所展現的不確定性」, 亦即只要在作品當中,包括創作或是演出包含了所謂的「不確定性」,就是「機遇音樂」。「不確定性」是一種音樂因素裡的一個概念,在這個概念下,演奏者的「即興」與創作者的「不確定性」,都可歸為「機遇音樂」,其包含的對象有:作曲者,表演者即興,作曲者隨機創作與表演者即興演奏。前者是指「對於作曲者而言,在創作的過程當中,以不確定(indeterminacy)的方法或是加入了隨機(chance)的手法而完成的作品」;其次是指「作曲者的作品中,提示了數種可供表演者選擇的素材或是方向」;最後是指「作曲者與演奏者均是隨機的一部分」,例如在樂譜上隨性的一筆劃,或是一個圖形,或是文字,或是其他的符號,再由演奏者揣摩並即興演出。
「機遇音樂」的記譜法隨著時代的變遷、作曲觀念與手法的突破,產生了微妙變化。創作的人不僅僅是作曲者,詮釋的人也不一定是演奏者,而聽眾則有可能直接參與創作的過程。在創作與演奏的過程中,「隨機」(chance)經常主宰著一切,縱使「機遇音樂」的發揚光大是在1950年代之後,但是在音樂歷史的軌跡中,「機遇音樂」的精神早出現在九世紀的奧干農(organum)、巴洛克時期的裝飾音以及古典時期的裝飾奏(cadenza),甚至十八世紀後半葉到十九世紀前半葉這一百年間,在歐洲的許多城市更掀起的了一波「骰子遊戲音樂」(Musikalische Würfelspiele)的熱潮。