法國藝術家、導演熱拉爾．弗羅芒熱（Gérard Fromanger）辭世，享壽81歲。他在1968年與高達（Jean-Luc Godard）聯合執導了三分鐘短片《Film-Tract n° 1968》，該片被譽為法國五月風暴期間誕生過最激進的藝術作品之一。

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熱拉爾．弗羅芒熱出生於法國伊夫林省，父親是一名業餘畫家，他因此自小便浸淫在藝術環境之中。在1957年，他開始創作，早期尤其受到賈克梅蒂（Alberto Giacometti）影響。1960年代轉向普普藝術風格，只是其創作流派「叙事塑型」（Figuration Narrative）更著重於政治化的敘事，盼望透過藝術作品促進社會改革，並在1966年舉辦首次個展。當1968年五月風暴開始之時，弗羅芒熱立刻躍上前線。

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在1968年的春夏之交，法國發生了一連持續七週的學生運動，史稱「五月風暴」。由於示威與罷工導致了經濟的停滯，但卻也伴隨了藝術、音樂等文化性的突破發展。弗羅芒熱作為巴黎藝術學院的活躍人物之一，提出了「血染法國國旗」作為海報主題的構思，結果未獲採納。但這個主意卻吸引了法國新浪潮名導高達的注意，特別致電弗羅芒熱，由此促成了兩人的合作。

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在這部三分鐘的短片《Film-Tract n° 1968》之中，由藍、白、紅組成法國國旗的紅色部分的顏料流淌在白色與藍色的區域，而紅色即象徵著革命的鮮血。弗羅芒熱回憶道，他們初次見面時是在高達的房間，只是走進去之後，兩人數小時沒有言語，高達才打破冷場問說：「你是怎麼做的（意指國旗畫）？」兩人也因此建立了友誼，弗羅芒熱教導高達繪畫，同時也替他的劇本繪製草圖。

https://youtu.be/Rn8O271PEAo
《Film-Tract n° 1968》全片觀賞

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弗羅芒熱在後世被稱之為法國「新具象繪畫運動」（New Figurative Representation）的代表人物，但卻直到2016年，龐畢度中心才為他舉辦個展，認定他在藝術史上的卓越貢獻。回顧自己的藝術之路，弗羅芒熱認為自己的啟發者是畢卡索（Pablo Picasso）。

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19歲時，他在詩人賈克．普維（Jacques Prevert）介紹之下認識畢卡索，三人於是相約去看海。看了良久，畢卡索問賈克．普維感覺到什麼，普維說沒有任何感覺，畢卡索說：「我也是。」

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弗羅芒熱深受震撼，他悟出的道理是「世界上的任何東西，包括政治、詩歌、思想都不用刻意去理解」。他也經常對外表示：「我所畫的事物在世界上並沒有代表性，萬物既不顯示什麽，也不代表什麽」。

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2021年6月18日，熱拉爾．弗羅芒熱辭世。

【藝文分享】

傑克梅第（Alberto Giacometti）的作品隨「存在主義」（existentialism）的哲學風潮而起，不僅是一名卓越的藝術家，更是一名背負著人類苦難的社會學家，用自己的雙手塑造出那個時代特有的社會責任與個人關懷。

我們正身處這樣超現實主義的世界，遊走在毀滅和建立新的神話、夢境和hyper reality邊界之間。法國五月藝術節，巴黎龐比度中心聯同香港藝術館，今晚，正式揭開「超現實之外」展覽的序幕。期待已久的100多個作品裏有Andre Breton, Brassai, Margritte, Dali, Giacometti, Diego Rivera, Picabia, Picasso, Max Ernst和其他超現實主義的作品，展覽期至9月15日。不能旅行的情況下，這樣脫離一下現實也不錯。

PS: 謝謝Xavier為我們帶來知性的導賞

Mythologies: Surrealism and Beyond
Masterpieces of Centre Pompidou
#FrenchMay #ArtisticGetaway #2021
French May 法國五月

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【シトウレイ】
日本を代表するストリートスタイルフォトグラファー／ジャーナリスト。
石川県出身。早稲田大学卒業。
被写体の魅力を写真と言葉で紡ぐスタイルのファンは国内外に多数。

毎シーズン、世界各国のコレクション取材を行い、類稀なセンスで見極められた写真とコメントを発信中。
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ストリートスタイルフォトグラファーとしての経験を元に
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どうも九州タワーズです。

今回は渋谷で見かけたお洒落さんでスナップムービーを制作しました。個人的に気になるアイテム(レザーアイテム、デニムジャケット、ハンチング、白パン、白アウター、タイダイ柄）を、身につけている方を中心に声かけさせていただきました。今回は渋谷パルコOPENでこれまでよりたくさんのお洒落さんを見かけました。また暖冬ということでハードアウターを着てる方が少ない印象でした。
その中でご協力いただいた皆さんありがとうございました。
各SNSもチェックお願いします。

1.Naoya (https://ameblo.jp/yakiimo-ojaga/)
coat:UNDERCOVER
jacket:UNDERCOVER
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pants:Y/Project
shoes:converse x UNDERCOVER

2.Michael
jacket:USED?
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jacket:Maison Martin Margiela
shirt:USED
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4.@t7kkk___
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8.UNKNOWN
jacket:USED
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pants:Levis




ご依頼はインタスグラムにてお願いします。

◎Instagram
ダイキ
https://www.instagram.com/towers_daiki
たかお
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※今回も全て独断と偏見です。
あくまでもその場の演出や個人の解釈、個人の意見です。
ご理解のほどよろしくお願い致します。

楽曲提供：Production Music by http://www.epidemicsound.com

106. 抹去重來—一種逼近真理的方法

法國藝術家賈克梅第（Giacometti）與現象學有深厚淵源，藝術家敏銳的感觸與現象學方法結合，創發一套很奇特的真理觀和方法論。他要求將此虛無繪畫出來。他後來創發一種繪畫觀，我們稱之為「抹去重來」。

他說：「每次我看這隻杯子的時候，它好像在變，也就是說，它的存在變得很可疑，因為它在我的大腦裡是可疑的，不完整的。我看它時它好像正在消失，……又出現……再消失……再出現……。」賈克梅第的繪畫實際上就是嘗試在靜止的畫面上抓住這種不斷逃離的東西。他每次工作，都毫不猶豫地將上一次的工作刪改，塗抹掉。他畫了一遍又一遍，一切因他固執地要捉住那不斷逃離的真實。他畫一遍，塗抹掉，在抹去留下的痕跡上，再按當下的感覺去重畫：再抹去，再重畫。每畫一遍，就加深了對事物對象的理解，並由此而造就了「痕跡疊痕跡」的畫面現象，給人一種沒完沒了，沒有結局的感覺。然而，正是這種畫面，刻畫下畫家努力追尋的痕跡，相信有藝術創作體驗的觀眾，會體會此種沒有最後確定性的真理觀。

講者：陶國璋（香港中文大學客席助理教授）、楊德立（柏林自由大學博士生）

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