#院線介紹 《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣⁣ 2020年榮獲威尼斯影展銀獅獎的《間諜之妻》，這次終於在台上映。本片除了是蒼井優和高橋一生第三次合作外，更是日本導演暌違17年再度獲得銀獅獎（上一次是北野武的《座頭市》）。 故事設定在太平洋戰爭前夕的《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣⁣，除了優雅的鏡頭和演員精湛的演技，我們還能從中找尋何種歷史詮釋的意義呢？ ⁣⁣ ▦ 歷史上的女人都在哪裡？⁣ ⁣⁣ 最近一則來自出版界大佬的臉書貼文表示：「年輕女性大多沒有歷史感」，再度開啟女性的歷史詮釋權問題。魔編作為一位文史科系畢業的學生，實在倍感疑惑，究竟歷史上的女人都去了哪裡？又為什麼，就讀文史科系的學生性別比例多是女大於男，現今的歷史詮釋權卻仍落在男性手裡？而這和《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣中的聰子又有什麼關係？⁣ ⁣ 我們說的「歷史」，究竟是誰的歷史？⁣ ⁣ ▦ 虛實交錯的勾勒，歷史意義的再建構⁣ ⁣⁣ 《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣女主角聰子的行動，串起了試圖改變世界的力量。作為一個由被動轉為主動的行動者（agency），作者試圖讓歷史中的女性被看見。有人說，角色是虛構的，真實世界根本沒有聰子和優作，然而，國家的間諜故事從來不絕於耳，而歷史的建構過程則是話語權的篩選機制，誰又知道在被刪去的故事中，不曾存在這樣的間諜呢？而諸如《阿基米德大戰》、《花筐》等日本二戰電影，也都透過虛構角色試圖與當時的時代背景對話，其中的反戰思想、人道主義以及戰後的失落帝國，都一再透過文學及影視文本不斷詮釋，作為當今日本人和二戰時的大日本帝國之間的連結，持續形塑國族的樣貌。⁣ ⁣ 行動者的行動必須放在特定的社會、物質條件、歷史情境才有解析力，然而我們所熟知的「人類歷史」，卻大多是男人的歷史，包括歷史課本上的政治史、軍事史、科技史，女性的行動者究竟被賦予什麼樣的位置？而透過影視文本的再製，又能帶來什麼不一樣的視角？⁣ ⁣ ▦ 歷史的性別分野：你的歷史不是我的歷史⁣ ⁣ 早期的女性主義歷史學家著重在「女性在歷史上是否被看見」的研究，試圖挖掘被淹沒女性文化，並朝向私領域的歷史書寫。然而，私領域的女性歷史書寫卻也造成不同的擔憂，彷彿男人和女人活在不同的歷史空間當中，一方掌握了公領域的大歷史，另一方只能被記錄成私領域的常民文化（女人文化）。於是晚期的歷史研究轉向為「女人如何被歸類在私領域？」，並且持續演變成「女人的歷史除了被看見，更重要的是『如何』被看見」，這其中絕對牽涉性別化的歷史建構，建構的背後來自論述被製造的權力關係。⁣ ⁣ 在日本，最能看出性別分野的兩大劇種，非「大河劇／晨間劇」莫屬。大河劇和晨間劇兩者皆由NHK（日本的公共媒體，相當於英國的BBC）製作，大河劇在每週日晚間8點播放，一集約為45分鐘，播映時間為一年。晨間劇則是在星期一至五上午8時，播放15分鐘，播映時間連續半年。熟知這兩個劇種的人一定知道，大河劇多半敘述男人在歷史上的豐功偉業，而晨間劇則多是虛構且被賦予女子美德的女性故事。⁣ ⁣ 在大河劇播放的58年間，僅有14部大河劇是以女性為主角，其他非主角的女性也多半帶有溫順、持家、母愛的「大和撫子」形象。晨間劇的部分，根據黃馨儀（2020）的研究，晨間劇以二戰為背景的作品之女性戰爭體驗多為後方守衛家園與庶民受難，其中最強調「母性」，而「女性即反戰」的思維則不斷複製在晨間劇當中，且多是虛構角色的情況下，只可反映「女性」只能作為不斷被投射的形象，換句話說，是啊，晨間劇讓女人被看見了，卻被建構成「應有的樣子」。⁣ ⁣ 近年來，愈來愈多真實的女性故事被改編成晨間劇，如《阿淺來了》、《大姊當家》、《童裝小姐》、《笑天家》、《緋紅》等，都讓更多有成就的女性被看見。但問題還是回到了，大河劇出現的男人，才會出現在歷史課本上；歷史課本上的男人，才會被拍成大河劇。所有對歷史的認知，依然被性別化的體系支配著。⁣ ⁣ ▦ 《間諜之妻》的聰子，戰事中被藏匿的女性⁣ ⁣ 在故事中，聰子主動參與了和平宣言的計畫，並策劃了大膽的行動。他並非等待救援的洋娃娃，而是運用自己的手段與技巧，想和愛人一同拯救世界的女子。即便電影最後，對軍國主義的嘲諷與痛心，仍代表著女性背負的反戰形象，但能使用如此尖銳張揚的方式抒發，展現了不同於苦苦守候兒子和丈夫回家的母親形象，已是我不得不喜歡聰子的原因了。⁣ ⁣ 下次，再有人告訴你「年輕女性大多沒有歷史感」，請反問他：「你的歷史是誰的歷史？」⁣ ⁣ #間諜之妻 #スパイの妻⁣ #黒沢清 #黑澤清⁣ #蒼井優 #高橋一生 #東出昌大⁣ #坂東龍汰 @ryota_bando⁣ #恒松祐里 @yuri_tune #みのすけ⁣ #玄理 @hyunri__official⁣ #笹野高史 #佐藤佐吉 @satosakichi⁣ #gender #性別議題 #性別 ⁣⁣ #女性 #女人 #woman #women⁣⁣ #history #herstory #女性主義 #feminism⁣ #Movie #映画 #電影 #Film⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ ⁣ #映画好きな人と繋がりたい

《花木蘭》9月美國Disney+!上架，但用戶需額外30美元租看！ #哪來的自信！ #九叔是文盲 ～～～～ 大家尚有機會杯葛嗎？！ #杯葛木蘭 #睇人仆街最... #自稱Asian非Chinese美籍出走大陸藝人撐港警暴行演員劉亦菲 主演的Disney真人版《花木蘭》電影因武肺疫情從美國電影院上映檔期剔除後， 今日官方釋出消息將於9月4日在迪士尼自家點播平台Disney+中上架................但用戶需額外29.99美元租看(232港元)！😱😰😱😂 美國電影院平均票價為8至11美元，而Disney+則月費6.99美元 (54港元)，30美元租看算是 #天價租看，實在看不到其中 的營運策略思維？是預計一家三口收看(11x3=33)？是有其他額外服務？一切都令人感到匪夷所思！ 這與早前Apple TV 湯漢斯的二戰電影《獵犬號》 隨訂閱計劃上架更是天差地別。 官方續指今次是特例安排，並不是新的市場策略，亦會 積極安排除歐美地區外未有提供Disney+服務的電影院上映。 Disney真人版《花木蘭》電影因武肺疫情在美國三度延期上映及後剔出上映計劃，#估計Disney將損失近3億美元拍攝與宣傳費用！另外美國及港台地區因主演的 #撐港警暴言論 而發起杯葛行動，內地則因為其中演員酷似 #習維尼 及劉亦菲在訪問中 #自稱Asian非Chinese 而對港台及大陸上映蒙上陰影。 #來源 https://www.google.com/amp/s/www.theverge.com/platform/amp/2020/8/4/21354593/mulan-release-date-disney-earnings-warner-bros-tenet-theaters 相關報新聞 《花木蘭》無得留低，正式從美上映檔期中剔除 https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1622226197941382&id=587880064709339 疫情下的點播平台大戰！ 《 N家獨大！H家開跑無力！D家訂戶全球三甲》九叔單機 美劇癮2020年7月 https://youtu.be/ISs_2ydgugw ～～～～～粵語網台節目上架～～～～～ 👓 Breaking Bad #絕命毒師 👓分析解說 美劇癮2020年8月 第一二季絕命分析 https://youtu.be/l1aRyjcXXB8 第三季絕命分析 https://youtu.be/ptOf2ALztRE 第四五季 + 後續電影 絕命分析 https://youtu.be/gUxfvhcnPZY 終極~絕命總分析 https://youtu.be/uY9L_8zGyjQ 記得在追縱設定搶先看呵！

#影評《無聲救援》Resistance | ★★★☆ 打一場沒辦法贏的仗 . 若要說電影帶給人們的是一場美麗的夢，那麼《無聲救援》的筆觸給人一種溫柔又優雅的關懷；它描述了人類不堪回首的過往，也是我們在過去二戰電影中不乏看到的題材，但透過馬歇馬叟這個真實人物做為主軸，並以反抗軍、孩童或是平民的角度觀察「納粹迫害猶太人」的這段歷史，帶點無奈和無力的氣氛；就歷史觀點的切入角度而言，有別於過去以描述戰爭為主的劇情，確實讓人感覺新鮮。 . 中文片名取名《無聲救援》，意圖取自馬歇馬叟的默劇元素，但英文的「Resistance」，反抗軍，我認為才是足以貫穿整部電影的故事主軸；反抗總有理由和動機，歷史的回顧總有穩固的立足點；電影從納粹襲擊德國境內猶太人的水晶之夜做為開場、更跨越戰爭的時間軸度來到終戰後，巴頓將軍對盟軍士兵談話，介紹了馬歇馬叟這個人物，進而開始描述這位默劇大師在二戰法國被納粹佔領期間，如何帶領著猶太孩童躲避納粹追殺，並在里昂的反抗軍中對抗強權的故事。 . 電影的開場相當吸引人，但在整部電影進行之中，角色與角色之間的衝突，甚至電影結束散場之際，總是給人一種距離感。該怎麼說呢？我喜歡電影整體的調性，但它的鑿斧痕跡頗深；馬歇馬叟確實在二戰期間擔任巴頓將軍的聯絡線人，也確實在二戰期間加入了由戴高樂所領導的自由法國反抗軍。電影最終也將他經典的「畢普先生」造型登場作結，但每個元素之間的連結似乎顯得生硬，在劇本的編排上仍有很大的進步空間。 . 這位來自委內瑞拉的導演編劇 - 強納森賈庫波維茲，《無聲救援》算是他第一部以英語為主，歐洲歷史主題的長片作品，不免看得出在敘事上、執行上、甚至是在一些細節的考究上，有許多生澀和難以忽略的錯誤，實為可惜。諸如以來回交錯的時空作為開場，因為缺乏前後呼應的橋段而讓人感到有些多餘；馬歇馬叟的默劇元素，在片中也較少融入在反抗軍的劇情之中，讓馬歇馬叟這個熱愛藝術的年輕角色，沒有辦法有更深的琢磨，讓人物更顯立體；而眾多的廣角環繞鏡頭，也時時刻刻出現在馬歇馬叟為中心的場景之中，卻也無法有效製造劇情張力以及時間的壓縮感，難免有炫技之感、徒勞無功。 . 更致命的是，中文翻譯字幕有諸多明顯錯誤，或是沒有校正的初學錯誤；服裝的考究錯誤百出，有些畫面更是重複剪輯，看得出本片在製作預算和執行面上，也有很大的改善空間。 . 我們先姑且不論電影的整體表現如何，片中以反抗軍與庶民組織的視角，電影所呈現的「無奈」或是「無力」感，是我看本片時最感動的地方；若是將馬歇馬叟的默劇，這種「沒有聲音」的表演方式融入劇情之中，那就能夠更臻完美。那種明明知道會輸，卻還是想要「打一場沒辦法贏的仗」，秉持著信念勇敢面對的精神，讓本片還是多多少少把握住所謂「反抗」、「抵抗」的主題。 . 「無聲」和「救援」兩者併在一起，確實有種相當吸引人的史詩氣氛，但或許這部電影想要講的格局僅鎖定在馬歇馬叟的半傳記故事，沒有太多想要深入特定議題的野心，讓本片故事過於扁平。缺乏「人性」的衝突，製造出納粹與猶太之間的強烈對比關係，黑白兩相對照之下，明顯的正邪處理讓整部電影過於單一，就歷史的觀點上有失公允。 . 不過就電影整體的表現來看，它的敘事口吻通俗，就我們所熟知的二戰歷史，納粹對猶太人的大屠殺行為，或是利用蓋世太保組織有計畫性地追捕猶太人等情節我們並不陌生；或許我們不能用我們現在已知的歷史結果，加諸觀念在當時這些死守家園，不願意逃離納粹德國的平民身上。而是我們能不能用同理的態度去面對這樣的歷史悲劇，試著想想，當時若是你生活在那個時空背景，你會選擇逃？還是選擇留下，捍衛這個深耕已久的家園呢？ . 或許我們這個世界就是有太多的自以為，有太多的仇恨，或是有太多負面的先入為主觀感，加諸在他人的無知與無辜，讓許多行為看來有其目的性；但回歸到最純粹的理由，誰不想要保留自己的尊嚴，勇敢、辛苦、努力地活著呢？ . . 《無聲救援》Resistance 台灣上映日期：2020-03-27 . . . #無聲救援 #resistance #jesseeisenberg #edharris #edarramirez #jonathanjakubowicz #XXY