台灣旅日作家獲芥川獎
7月14日，日本文學最高榮譽的芥川龍之芥文學獎宣布：最新得獎者有兩人，一是日本仙台市出身、41歲的石澤麻依；另一位是台灣旅日作家、32歲的李琴峰，她以小說《彼岸花盛開之島》獲獎。李琴峰在台灣讀完大學才去日本留學，母語是中文，她以非母語的日文寫文學作品，而取得這個最高文學獎，實在很了不起。此外，她已有兩本日文小說由她自己譯寫成中文在台灣出版，分別是2017年獲日本群像新人文學獎的《獨舞》，和2019年入圍芥川獎的小說《倒數五秒月牙》。中文讀者直接讀她用中文書寫，比由他人翻譯會更好。

日本的文學獎，與香港、台灣的不同。香港較為人知的只有青年文學獎，台灣的文學獎較多，每個獎都分小說、新詩、散文等組別，獲獎之後也不見得可以寫專欄，出書，當作家。日本的文學獎得獎作品的體裁只限小說，一些著名文學獎不是公開徵稿，而是只要寫作者在雜誌或書籍上發表新作品，便會自動列入評選名單，然後評判再從中挑選。通常選出的得獎作品只是一篇，最多兩篇。獲獎作者基本上已獲得雜誌或出版社取用他稿件的機會，可以說已經出道，當以寫作為生的作家了。

日本各文學獎中，以創辦《文藝春秋》雜誌的日本小說家菊池寬在1935年設立的芥川龍之芥獎和直木三十五獎的歷史最悠久和公信力最佳。芥川獎是頒發給「典雅小說（雅文學）」新人作家的一個獎項，直木獎是頒發給通俗小說作家的獎項。

日本許多名作家，都因獲芥川獎而成名，如獲諾貝爾文學獎的大江健三郎。
為什麼日語學得這麼好？
李琴峰不是第一個用非母語的日文寫小說而獲芥川獎的作家，在2008年，出生於哈爾濱到日本留學並已經歸化日籍的楊逸，憑小說《浸著時光的早晨》獲當年的芥川獎，故事講述1980年代一個青年在中國20年轉型期中的經歷。但這本書沒有被翻譯成中文出版。楊逸也未見有其他著作繼續問世。

用日文寫作的台灣人，之前還有作家東山彰良，以小說《流》獲直木賞，他原名王震緒，家族移居日本，自幼在日本長大，並改了日本名，及繼續發表作品。

李琴峰至今未入籍日本。她1989年生於台灣，15歲開始自習日文，並創作中文小說。她大學時雙主修日文系與中文系， 2013年赴日就讀早稻田大學日語科碩士課程。畢業後做了三年上班族，現在是專業作家。

為什麼會想學日語？她說：其實沒什麼契機。15歲的某天，不知為何突然有個念頭，「不然來學個日語吧」，從此開啟了日語學習之路。她說，剛開始只是某種沒來由的念頭，但學了以後，便為日文之美所迷惑，從此欲罷不能。

日語之美在哪裡？她說，首先是文字，日文字夾雜漢字與假名，密度不均看來像是某種斑點花紋，這就有一種美感，彷彿是漢字的花瓣點綴在平假名的樹梢上，風一吹過，櫻瓣紛紛飄落。

接著是音韻，日語的音節基本上是「子音+母音」的組合，極富節奏與韻律感，使人不由得想出聲朗誦。

問李琴峰為何能把日語學得這麼好，她說，「因為我愛上日語了」。
《彼岸花盛開之島》
母語是中文，又愛上日語的李琴峰，在獲獎小說《彼岸花盛開之島》中，把中文、日文、台語，還有某些琉球語混合在一起，創造出一種新的語言。她知道在宜蘭的原住民中，有一種和日語混合而成的語言，於是她就做個語言實驗，把3種語言混合使用，這是個新嘗試。

有評審認為《彼岸花盛開之島》這小說的內容融入多種語言做安排，突顯日語是在變化的，因此得芥川獎對日本文學的意義很大。這可能是評審給李琴峰得獎的原因之一。

「彼岸花盛開之島」描寫一名漂流到彼岸花盛開的島嶼海邊、失去記憶的少女宇實（umi）來到陌生的島嶼，接觸島上人們的生活文化，島民操的語言是相當獨特的「日本（nihon）語」，但另外有一種稱為「女語」的語言，只有上了年紀的女性才能學習，作為歷史傳承之用。

這座島嶼只有女性才能傳承歷史，擔任所謂的島嶼領導人，領導人稱為noro，暫譯為「祝女」（祝福的祝），最高領導人是大noro，大祝女。故事寫到，大祝女下令宇實要與同齡的游娜（yona）一同成為祝女。和宇實、游娜同齡的男孩拓慈（tatsu），不得學習女語，但他偷偷地學習，女語學得比游娜還好。拓慈不懂為何男生不得學女語、無法當祝女。宇實與游娜承諾拓慈，倆人若當上祝女就改變男生不能當祝女的規則，並承諾也會教導拓慈歷史。

為何島上男性無法當領導人、沒有權力？這是作者幻想的烏托邦，它要突破人類自農耕社會以來的男權社會。但烏托邦也不是完美的世界。這座島嶼有光明面，也有陰影的一面。
彼岸花的雙重隱喻
《彼岸花盛開之島》想寫的是對人類歷史的一種反思。

作者李琴峰認為，幾千年來，透過男人的視野、男人的文字書寫的所謂歷史，其實都是經過男性視點解釋的東西，即使是性別較平等的現在，大家習以為常的思維、邏輯、科學乃至政治體制、意識形態都是男人建構出來的。

於是她思考，有沒有可能跳脫歷史脈絡，幻想出完全不同的一個世界，由女性的邏輯、由女性司掌的世界。

烏托邦是西洋的概念，若以中國的概念來講，就是桃花源。因此她構思，有沒有可能在日本幻想出一個桃花源。她讀了琉球的神話，神話中有一個位於海洋彼端的神仙居住的樂園。她將這神話引用到小說中。

烏托邦是人類幻想出來、不可能存在的。對某些人而言，烏托邦可能是理想，但對另外某些人而言，不見得是理想。

書名《彼岸花盛開之島》，彼岸花是植物「石蒜」的別名，它可以作麻醉劑，也可以在加工後變成毒品，因此是雙重隱喻。同樣的道理，這座島嶼有光明面，也有其陰暗的一面，將男性排除在宗教、政治體制這一點就是陰暗面。

她說：「歷史不可能完美、人類所建構出的社會制度也不可能完美，包括我們現在生活的這個世界都不斷地在尋求改善或變革的契機，這座島嶼也走在變革的路上，雖然現在不那麼完美。」

這小說結局是光明的或灰暗的？她說，由讀者自由想像這座島嶼未來會是什麼樣子。
李琴峰的小說都貫穿著「逃離」的主題。《彼岸花盛開之島》是幻想可以逃往的不太完美的理想之國。
逃離與理想國
李琴峰在2019年的一篇文章中說，在她十幾歲到二十前半段，「在台灣承受過許多不同種類的暴力，度過許多與世界孤絕的黑暗夜晚，忍受毫無道理被強加於身的生之形式，──當二十前半那尚未成熟的我為了逃離而來到日本，終於獲得那一點點自由的空氣時，天曉得我受到了多大的救贖。」但在日本，雖然「窺見過人類的溫暖光輝，也曾承受過令人憤怒甚而落淚的歧視」。

李琴峰談到在日本租房子，儘管有永久居留權，儘管日語流利，但仍然多次被謝絕入住──就因為她仍是外國籍。管理房產的不動產公司規定，日本人的保證公司費用為房租的50%，而外國人則是100%。

在她2017年獲獎的《獨舞》中，主角趙紀惠為了擺脫舊日傷痕，從台灣前來日本，卻仍無法從「自己」逃離，於是便決心從人生舞台逃離，嘗試死亡的跳躍。趙紀惠說：「出生並非出於自身意志，是遭人強加之事實。若人類註定無法對抗生之荒謬，那麼選擇從生命逃避的權利，總該是天賦的。」

在2019年的小說《倒數五秒月牙》裡，在日本工作的台灣女子林妤梅，以及在台灣工作並結婚的日本女子淺羽實櫻，曾是研究所時期的好友，卻有著說不出來的同性情感。研究所畢業後兩人分隔汪洋，彼此的生活都發生了變化。五年之後，兩人終於在東京久別重逢，共度漫長而又短暫的一天。

逃離與留下，都需要勇氣，因為都要面對不同的問題。於是，在《彼岸花盛開之島》，李琴峰就夢想有一個世界，能夠接受人的不同屬性，卻不為其定義，這樣人類才能回歸單純的存在，並獲得些許自由。
https://podcast.rthk.hk/podcast/item.php?pid=23&eid=185633&year=2021&list=1&lang=zh-CN

母親節時，台灣的疫情不嚴峻，大家開心聚餐，後來家族中多人因此確診，對於防疫我們真的太放鬆了。

很多人都覺得端午節只是親友相聚，不會這麼衰，請你想想之前的母親節聚餐確診的新聞，接著我要來跟你分享一個我採訪過的真實事件

老牌企業的少東在三十幾歲回來台灣接班成了董事長，我問他怎會突然想從美國回來接企業呢？

他說，「親人都死了。」

我睜大眼睛，愣了一下，疑惑地說，「都死了？什麼意思？」

「就一起聚餐吃蝸牛肉，蝸牛肉有毒，大家就都死了，我就被叫回來繼承公司了。」他輕描淡寫著說著這令人覺得不可思議的事情。

「吃蝸牛肉會中毒？」我太吃驚。不敢相信這位年輕的董事長是在跟我開玩笑，還是講真的，這麼悲傷的事情，他說起來平平靜靜。

「你不信？你上網去查一查。報紙有報導，當時鬧很大。」他似乎可以懂我的驚奇，也許他已經碰過太多不相信這件事情的人，對於我驚奇的表情，他見怪不怪。

我把後續的採訪完成，回程的路上，立刻搜尋新聞，發現這位年輕的董事長所言不假，他的親人聚餐生吃蝸牛肉補身體，之後大家一起中毒，死光了以後，他就繼承家業了。

以上小小真實故事，分享給想要返鄉過端午的你。

#可以不要再來出征我嗎？

#分享本篇貼文。以及留言呼籲端午不返鄉，我提供1450元抽獎，六月六號公布得獎名單

攝影 :李宛珊老師

【歷史上的今天0324】羅曼菲病逝 永恆的輓歌｜《神隱少女》獲奧斯卡最佳動畫獎

圖／劉振祥攝影‧雲門基金會

✍️2003年3月24日：日本動畫大師宮崎駿的作品《神隱少女》，繼柏林影展獲金熊獎之後，再拿下第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎，這是亞洲作品首度獲此殊榮。

✍️2006年3月24日：知名舞蹈家、雲門舞集2藝術總監羅曼菲，凌晨4時離世，得年51歲；羅曼菲獨舞代表作，是由林懷民為她量身編製的「輓歌」，如今只能留給後人懷想。

羅曼菲是雲門舞集早期舞者，曾獲吳三連文藝獎、國家文藝獎，並於臺北藝術大學舞蹈系任教；羅曼菲並非舞蹈科班出身，她就讀台大外文系時，在詩人楊牧的鼓勵下跟隨劉鳳學習舞。

羅曼菲曾在瑪莎葛蘭姆舞團、艾文艾利舞團、荷西李蒙舞團學舞，返國後加入雲門舞集，1989年天安門事件時，羅曼菲跳了那支獨自旋轉十幾分鐘的「輓歌」，震撼海內外。

羅曼菲也是編舞家，她與當時都四十幾歲的舞者吳素君、鄭淑姬、葉台竹創辦「台北越界舞團」；林懷民說，羅曼菲生病五年，只在他面前哭過五分鐘：「哭完之後，躲進廁所裡，出來又是容光煥發，這就是羅曼菲。」（影片來源：中視）

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這次我們要介紹的，是在NETFLIX上剛上線，就已經獲得極高評價的紀錄片《泰勒絲：美國小姐》（Miss Americana）。

『泰勒絲』又名『TayTay』，10幾歲開始創作表演，不到20歲就已經享譽全球。 這部電影的主要時間線，是Taylor Swift創作最新專輯《Lover》的2018到2019年間，但同時藉由她回溯自己的成長過程，穿插許多童年學習、長大後創作、表演與接受訪談的大量影片素材。其中，也有許多畫面來自於她自己或家人，紀錄生活的錄影短片。而電影的敘事者就是她本人，對著拍攝者以主觀的視角回顧演藝生涯的心路歷程，讓我們覺得這很像是一部私密的個人小傳記。

今天的節目裡，我們會藉由泰勒絲的私密分享，看到她怎麼從別人的期待中自我解放、以及她面對霸凌、勇敢發聲的方式。

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上一支影片《愛的迫降：徐丹具承俊深度解析》 ⇨ https://youtu.be/680GHj0QtRc

【更多Netflix影評】
《愛的迫降》 ⇨ https://youtu.be/RUy_axd4CHU
《愛爾蘭人》 ⇨ https://youtu.be/_PK43QmSR7w
《婚姻故事》 ⇨ https://youtu.be/lKKnz1T2ApE
《教宗的承繼》 ⇨ https://youtu.be/HfRHH30EnSM
《獵魔士劇評》 ⇨ https://youtu.be/32zvMPfKW3s
《獵魔士影集前導解析》 ⇨ hhttps://youtu.be/0tcGzgKLSDw

【最新院線影評】
《音速小子》⇨ https://youtu.be/PPz4gRIr4Xs
《猛禽小隊：小丑女大解放》⇨ https://youtu.be/p4SjQvU7F3c
《玩命關頭9 預告解析》⇨ https://youtu.be/qbCvRImplgU
《1917》 ⇨ https://youtu.be/k8s_kotVHtg
《葉問4》 ⇨ https://youtu.be/K7LMtBm4wVU

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