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國安紅線下政治漫畫成夕陽行業 黃照達：唯有極權才容不下我們

傳媒是孕育政治漫畫的土壤，然而當紅線步步進迫，一支旗幟、一句口號也可顛覆國家政權，傳媒人被鎖着腳鐐跳舞，在紙上諷刺時弊的政治漫畫家也如特務，在無處不在的紅線間左閃右避，他們如何在國家安全與言論自由的角力中尋覓出路？

//政治漫畫是終生志業//

45歲的黃照達在浸大視覺藝術院教書，06年起畫政治漫畫，一畫便是十三年。想當初他曾是只看娛樂和體育版的「港豬」，在英國唸藝術碩士時香港爆發沙士和七一遊行，在異鄉的他開始聽網台政治節目，受到名嘴政治啟蒙關心時事。回港後起初畫親子漫畫，因其畫風別樹一格，06年獲《明報》邀請每日連載政治漫畫，欄名「嘰嘰格格」，他笑言欄名由特首選舉啟發 ，港人自以為可以參與民主，其實只有在旁「嘰嘰格格」（絮絮不休）的份兒，「因為我們沒有民主。」他亦曾為「和平佔中」設計logo，以中空圓型配上站在圓型之上的小雀構成，線條簡約明淨，寓意港人就似小鳥，以微小但和平的力量進行佔領。

黃照達以電腦繪圖為主，他打開電腦的Ai繪圖程式，密密麻麻鋪滿了他畫過的人物，初期的人物多以沒有五官的西裝友為主，諷刺香港人千人一面，面目模糊，只重視「中環價值」。後來 ，他開始為政治人物畫肖像，梁振英、唐唐、葉劉、畫到習近平、妹妹、鄧炳強，寥寥幾筆就 畫出他們的神髓，還試過將人物扭曲成異形，他笑言：「太嬲，不得不畫。」

每天密密畫，畫了十三年，黃照達坦言他初畫政漫時，視之為終生志業，但近年起，他感覺創作生命開始倒數。

2016年《信報》終止「香江健筆」練乙錚多年的時政專欄，在該報作畫的漫畫家一木認為 「報紙言論確實有紅線，要是越線，立即『被改版』停稿⋯⋯這不是我熟悉的信報。」決定終止其於《信報》廿八載的專欄《眾人之事》抗議。

《港區國安法》立法後，政治漫畫家阿塗的《明周》專欄以改版為由被腰斬，憑「高登神獸」 聞名的80後漫畫家表示曾被提點「小心觸犯國安法」，更透露早在2016年有出版社為其出版 結集時，要求他抽起國旗及區徽的部分方可出版，他拒絕政治審查因而作罷。

政治漫畫能否出版，生殺大權不由自主，來自編輯，來自社會氛圍，更來自政權，令黃照達慨歎這行業的未來：何時整個專欄會消失，甚至乎整份報紙消失？「我能畫到一日就是賺了一日 ，有種夕陽行業的感覺。」作為老師，作為漫畫家，他認為創作最重要是「做自己」，「如果畫政治漫畫不能做自己，我寧可不畫，無意思。」他坦承自己是幸運兒，「十三年來沒試過編輯叫我重畫或不能刊出，但最後自己給予自己的壓力就開始有了。」他提到梁振英任內定下 「港獨」紅線，那紅線隨時間「粗暴地」挪移。國旗一向是政漫常見的符號，以往在紙上燒國旗沒有問題，眼見鄭松泰倒插國旗被控，讓他開始反思；再當今年國安紅線奠定，令他不得不 重新審視作品的界線。

//我們在試政權的底線//

去年起，插畫文宣遍地開花，抗爭運動成為政治漫畫最火紅的題材，直至今年疫情出現，運動轉淡，他記得《國歌法》一鎚定音的那星期，城內蔓延著一股無力感，他主動問編輯：「還可以像以往那樣畫嗎?」編輯無奈道：「其實我們也不知道。」「因為條文太闊，像說甚麼都中招。」

他在《明報》星期日生活有一全版專欄《This City》，像極報章的排版設計，是過往一周政治大小事的視覺紀錄（visual record）。《國安法》醞釀時，他在報紙置中一幅維港素描，上下兩條黑色粗條遮檔標題，代表報紙頭版標題「被河蟹」，那一期名為《這城（安全版）》。他向記者展示作品的making-of，兩條在繪圖程式中上游移不定的黑色粗條，正是他的「degree of fear」：「究竟我可以出幾多？究竟我有幾恐懼？反過來說，我們還有多少自由去講這回事？」

《國安法》在港實施後，他的欄名《This City》驟然變成《That City》，廿三年匆匆過去，這 香港已不是我們的地頭，而是黯然陌生的「那個城市」。他補充道，「That City」的諧音就是 「Dead City」。城市的死亡不再是進行式的「dying」，正如正義女神被蓋棺—她已經死去， certified dead。他坦言紅線很多，但他有信心一一避得過，「避得過的、避得過的，但已經無mood畫那種形式，處理不到自己的情緒。」於是新專欄比較感性，希望為港人、為自己提供情感上的出口。

他自言他也害怕，也會「淆底」，也怕坐牢；而漫畫家不特別敢言，他們敢言代表環境很差；沒有政治漫畫，代表那是一個極權社會，政權再沒有胸襟容納異見或批評，「所以我們這班人就在測試它的底線，你是否還能接納我們這種批評？」

//繼續畫，是因為看見同行者//

政治漫畫的價值，在主流或傳統分析以外，為讀者提供情緒宣洩的出口。「可能是情緒化或 laymen（俚俗）的想法」，政漫常有戲謔、嘲諷元素，他舉例醜化政治人物，能讓讀者看罷出一口氣，滿足他們情感上的需要，「儘管那是人身攻擊，那代表政客很『乞人憎』，都是一種民意。」政漫之於黃照達，是一種微小卻不容抹煞的聲音。

國安法降臨城下，很多人說要移民，為人父的黃照達早已進入「收成期」，總有離開的理由和條件，但他目前更堅持留港作畫：「堅持的理由是我看見同行者，或者我畫的東西令人有共鳴，你就會覺得這還不是終結，還有人跟你同在。」他在訪問數天前曾拜會尊子，尊子告訴他，一位法國政治漫畫家，畫到九十多歲，「我猜他的意思是他會繼續畫下去，我見他繼續下去，那我繼續畫下去，直至我們老到畫不到，或者不能畫為止。」

撰文 : Jade Chung
攝影、剪接 : Chan Wai Long , Jade Chung

曾經有一次在歐洲的葡萄酒酒莊參訪中，聽到莊主花了很多的時間介紹酒標設計的理念與用心。在最後品飲結束的時候，我忍不住湊過去，私下問莊主『你覺得酒標質感比較重要，還是酒的品質比較重要呢？』。

他似笑非笑地看著我，突然左手一甩，露出他的腕錶，然後問我說『你覺得手錶重要的是時間上的準確度，還是外在設計的質感？』

『這應該兩者都重要吧！戴錶不就是為了看時間，而戴錶也是為了表現自己的品味。』我馬上不加思索的回答他。

莊主露出得意的笑容『沒錯，這不是一個非黑即白的答案，這是可以兩者皆臻完美的融合，在葡萄酒的風味上，我們尊重氣候，尊重風土，尊重大自然的定理，而在酒標上我們可以透過人類的發想與努力傳達藝術的極致。』

可能是找到知音吧，莊主又繼續滔滔不絕地說下去：『你看我這隻陀飛輪的機械腕錶，它一年時間的誤差只有一秒鐘，這已經是機械工藝的巔峰了，所以現在我在收集錶款的時候，會更在意錶面的珐瑯彩繪，你可別小看它，這種微繪珐瑯可以說是人類藝術的集大成.....』

就這樣，這位熱愛腕錶的莊主的酒款滋味我似乎忘記了，但是他對於腕錶的生動介紹，卻開啟了我對於微繪珐瑯的喜愛探索之路。

最近聽到積家（Jaeger-LeCoultre)有捷克畫家阿爾豐斯·慕夏（Alphonse Mucha）的名作《四季》的珐瑯彩繪腕錶展，當然不能錯過要去親眼目睹一番。

很喜歡慕夏的筆觸與風格，彷彿是古典浪漫主義的海報風，復古的色調，華麗而且唯美的詮釋「春夏秋女神」，不是你眼花，也不是我少打一個字，這算是唯一美中不足的地方，或應該是說令人望眼欲穿的，就是這次少了《冬》這一幅微繪珐瑯腕錶，雖然錶迷殷殷期盼，積家仍未公佈發表時間，也許極致的手工藝就是要用耐心等待來交換。

雖有些小遺憾，沒關係，旁邊的展覽還有另一個大師：梵谷。與慕夏的風格迥異，梵谷作品裡愛恨分明的色調表現在小巧精緻的錶面上，更有一種濃縮而強烈的感覺。本次展出梵谷筆下的《隆河上的星夜》與《自畫像》。

撇眼之間，看到一件腦海中沒印象的作品，聽現場解說人員介紹，才知道這一款是由積家珐瑯彩繪師自創的。積家讓這些身居於世外仙境的藝術大師們，也有機會揮灑自我的創意。這作品表達一種多層次的空間感：七隻丹頂鶴或站或飛於楓紅樹林之間，丹頂鶴在前而樹林在後，細看之下才察覺遠景映著鶴的影子。另外，有趣的發現這些鶴都是展翅「東」飛。

如果你也是珐瑯彩繪的愛好者，或者是腕錶的狂熱者，又或是想要一探葡萄酒莊主口中的「集藝術之大成」的藝術迷戀者，都絕對要來一趟《積家琺瑯工藝腕錶展》一睹其珐瑯彩繪的風采。

《積家琺瑯工藝腕錶展》
高登鐘錶台北老爺形象店
台北市中山區中山北路二段37-1號
TEL: (02) 2563-3538

#JaegerLeCoultre #積家
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#高登鐘錶台北老爺形象店

高登「講故台」最多搞笑、愛情和甜故，而筆名深藍的賴存孝（Rex）去年底則開始連載科幻故《人類宇宙野史》，更得到超過八百個正評，他很謙地說應該都有些人看。寫了頭幾千字，已吸引本地出版商向他招手，邀請他和今年獲日本「新潟漫畫大賞」獎項的本地漫畫家朱偉成（朱成）作跨媒體創作，5月中實體出版這原創漫畫小品。

《果籽》栽種品味，一籽了然。
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雖然不少人實試Apple Pencil後都激讚，但相比其他電子筆，優勢會否依舊？今次我們找來常用電子筆及畫板的插畫家Cuson和時裝設計師Lilian，分別以Apple Pencil比對入門級的Wacom BAMBOO Fineline2及專業級的Wacom INTUOS PRO畫板。

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