【到底《#智齒》可以有幾好睇？】#到底可以有幾好睇系列

1. 事前有極大期望，冇諗過極大期望下，都仲好有驚喜，果種驚喜係令你睇到好激動！

2. 鄭保瑞拍完《西遊記》系列做咗十億導演後，都不忘拍返自己本色之作，感覺完全返返《狗咬狗》同《軍雞》嘅極致癲狂級數，某個角色設定亦令我諗起《熱血青年》——《熱血青年》個造型當年睇到有童年陰影

3. 一承鄭保瑞往作寫低下階層、悲到極致嘅套路，而今次呢種悲係悲到完全無處宣洩，最後一刻簡直沉重到流下滴眼淚。主題講贖罪講宿命，亦有少少似《殺破狼II》種味道，幾線最悲情人物互相緊扣連貫，睇到中段甚至幾有戲味

4. 成套戲用上黑白呈現並唔係整色整水搏攞獎，而係完全有劇情需要。主線講一班「垃圾」嘅生活，就係要用黑白先感受到果種絕望同亂局；同時正因為黑白，令光暗反差同細節位更有美感。雖然畫面太暴戾，但以暴力美學嚟講，隨便cap一格都係一件藝術品

5. 近年係有好多社會議題片，要拍到好似咁沉鬱絕望，真係鄭保瑞獨家件手好戲，你從冇諗過香港可以咁污糟咁不堪，簡直不堪到有少少超現實；但係咁嘅場景設定，又完全呼應到劇情所需，幾場動作場面喺後巷同垃圾堆入面打鬥，鏡頭調度功架堅嘆為觀止，用盡鏡頭去講故事

6. 香港表面係個五光十色城市，內裡可以幾不堪，無論係人與人嘅冷漠，甚至係執法部門嘅不公（今時今日有句咁樣對白形容某啲物種，在場觀眾一齊冷笑），鏡頭不斷呈現繁華同被遺忘嘅兩面，身處香港多年從冇諗過可以有呢種感覺

7. 正因為套戲延期得太耐，都保留咗好多香港已消失嘅風貌，再加上大量實地取景、去埋一堆你平時成日經過，但從來唔會行入去地方，睇果時好似眼睛去旅行咁，認識到香港被遺忘嘅另一面

8. 成套戲無論美術、剪接、燈光、剪接、音響，都係香港電影難得一見高水準，有時唔係下下話要挑戰大製作，先可以發揮到技術成績，呢類中小型製作一樣做得到

9. 劉雅瑟繼《麥路人》後再次超級悲情女上身，初則楚楚可憐，繼而歇斯底里，睇到你心痛都感覺到佢有幾痛，真係想攬住佢喊，金像獎最佳女主角最少點都要有個提名掛？值得一讚係池內博之戲份唔多、對白都唔多，一出場同樣超懾人！

10. 後半段個人覺得冗長咗啲啲、可以再剪得更緊湊，但無損成套戲可觀性，絕對係近年香港最重要電影之一，而呢類題材，相信此後為怕踩紅線，應該唔會再有人拍喇...

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東京奧運剛結束沒多久，今年夏天全台「瘋」奧運也劃下了尾聲。無論你是因為台灣奧運選手優異的表現而深感驕傲，或是因為奧運直播的歡呼或感嘆而終於發現隔壁有住人，我們的社會生活都在夏天與奧運密不可分。但是，經過了幾次奧運的檢討，舉辦奧運在國際間展示「國力」、「凝聚」國人認同感等優點，已經逐漸被奧運帶來的經濟虧損、城市發展遲滯等負面的影響所減弱。究竟辦奧運是凝聚認同與展示「國力」來得多，還是為一個國家與城市帶來負債以及產業環境與生活資源的排擠來得多呢？甚至是，奧運是否已經證明了政治與體育的密不可分，而不再有體育歸體育、政治歸政治的價值觀點呢？今天要分享的文章就是要從最近十多年的奧運來討論奧運帶來的利與弊。

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1982 年日本漫畫家大友克洋，開始連載動漫史上最偉大的鉅作之一《阿基拉》（ Akira ），神預測日本爭取到 2020 年的奧運主辦權。1988 年動畫上映，其中一幕更是令人震驚：奧運開幕前 147 天，東京陷入動蕩，民眾群集示威，在奧運的宣傳看板上，寫下了「停辦奧運」的標語。
三十多年後來看，這簡直就是精準的預測未來。
但，這真的是巧合嗎？事實上，跟許多人想像的不同，奧運的風光是近三十年來的事情。從二戰後到 1984 年間，「奧運」二字，名聲簡直臭不可聞，奧運的賽事主辦國更是經常陷入極大困境──不只因為美蘇冷戰背景、兩大陣營互相抵制，這邊參賽了那邊就拒出賽，也因為每屆奧運賽事毫無例外，都會出事。

奧運擺脫了噩夢般的二十年，形象一瞬間扭轉，然而當時就有人指出，固然奧運會開始營利，吸引了大批城市爭相主辦，但是這種過度吹捧的局勢，很可能只是蒙特婁現象的擴大版本，最終將導致奧運成為巨大的泡泡。大友克洋顯然正好身處在這個極度反差的時代，對於奧運這個正在成長的怪物，做出了他的判斷，最後不幸言中。
在討論奧運千禧年後的再度崩壞之前，我們先回來了解奧運的本質：就跟大家以為奧運就是無限風光的代表，忘卻了奧運曾經如何醜陋不堪一樣，很多人對於奧運的起源，有著錯誤的理解。

儘管口號冠冕堂皇，奧運背後就是各種金錢、政治、國際局勢的角力。例如：1904 年美國的路易斯奧運，89% 的選手是美國人，讓所謂的「國際賽事」成了笑柄。1912 年斯德哥爾摩奧運上，美國天才運動員吉米索普（Jim Thorpe）拿下五項跟十項全能兩面金牌，卻因為「曾經」在美國打過一個夏季的職業棒球而被取消資格，很多人認為實際原因只是因為他是一名印第安人。

再例如 1920 年的比利時奧運，這次賽事由一群安特衛普的一群有錢人主導，原本說好由他們捐款來主辦，但是後來卻變成了他們向政府借款來舉辦，同時在地方上修建了一堆品質極差的道路及旅館，導致安特衛普政府財務出現巨大赤字，而這些地方富豪卻利用這些活動與建設從中獲利。這個模式聽起來是否相當熟悉？是的，這個獲利方程式經過了一百年依舊有效，建商承包大量的工程，政府無止盡的舉債，不管賽會成功與否，最後錢都落進了建商及銀行的口袋裡，而政府則留下大量負債。在後來的日子，「安特衛普模式」讓生意人趨之若鶩，不斷說服政府投入大筆資金來承辦，這當然需要有一個非常冠冕堂皇的藉口，因此，展現「國力」跟「人種優越」 則是成為主辦奧運最大的理由。

奧運從無人問津進化為各國爭相加入的國力展示場，從百病叢生變成不可一世的搖錢樹，奧運的體制不停的轉變，在洛杉磯奧運終於迎來了頂峰：洛杉磯是唯一申請主辦 1984 年奧運的城市，但爭取主辦 2004 年奧運的城市，卻達十七個之多──這還不算進那些有意申請，但是基本條件實在欠缺的城市。跟可以預期的滾滾黃金相比，那些賄賂奧會官員的費用顯然微不足道，這期間，幾乎每一屆的奧運申辦也都有不同程度的醜聞。而雅典奧運的龐大支出，讓每個希臘人背負了高達十年的債務，同時間接也讓希臘成為 2008 年金融危機的主角之一──諷刺的是，正是從十七個申請國中脫穎而出的雅典的下場，讓各國對於爭取奧運主辦權這件事，興趣迅速的消退，許多國家這才驚覺，舉辦奧運是一個龐大的陷阱。

到了 2013 年，東京在爭取主辦權的競賽中脫穎而出（此時參與競爭的正選城市只剩下五個），相較於北京奧運及里約奧運所象徵的大國崛起，日本最大的目的是為了 311 大地震之後的復興。到了 2017 年，東京奧運的經費已經超過了一百三十億美金，這差不多是日本政府所能承擔的極限了，更悲慘的是 2020 年發生了襲捲全球的武漢肺炎疫情，奧運陷入停辦危機，日本政府在各方壓力下，不得不宣佈東京奧運延後一年，延後一年的追加預算需要將近二十七億美金，使得整體經費接近倫敦奧運的一百六十億美金。日本政府宣稱的省錢奧運成為空談，而這還不包括日本民間的旅遊業者，這幾年來為了因應奧運旅遊潮所做的投資，如今比賽延後一年，還必須封館比賽，支出超出預期，卻又幾乎沒有回收，尚未正式開幕，就已註定成為虧損最嚴重的一次奧運。

東京奧運的困境是一場意外，但也是可以預期的結果。奧運的開支不可能大幅減少，縱使不會像北京奧運或索契冬奧那樣毫無上限，也不會少於這次東京奧運的規模；這也就是說，奧運帶給主辦國的效益只會越來越少。另一個現實的問題是，奧運多達一萬五千名運動員的規模看來確實驚人，但奧運的比賽內容卻逐漸失去吸引力，這也是時代轉變的結果。雖然奧委會在上個世紀末追緊時代腳步，開放職業運動員參加奧運，依然比不上隨著科技及產業進步，迅速進入世人眼光的職業運動賽事──除了足球界長期以來不讓頂尖選手參加奧運，過去非常倚賴奧運才能增加知名度的田徑賽事，也因為電視轉播高水準的巡迴賽事，改變了收視與關注的習慣，現在很多運動的職業選手，都已經不以參加奧運為生涯的最高殿堂。由於疫情，東京奧運許多選手也順理成章的放棄奧運的參賽權，在成功吸金的項目，奧運能否繼續號召頂級選手，而許多被認為雞肋的冷門項目是否應該保留，或許，這會是奧運的下一個世紀挑戰。

（以上引用自網頁原文）
https://storystudio.tw/article/gushi/story-journalism-22-the-road-of-olympics/?fbclid=IwAR2fScZvaO_KsXB5ZaLv-Y_zxaO1R-PcsrZ20N26b-h9tNbW_SU9Aph2PVE

很多人都以為自己的相機或手機裡也有黑白功能，但實際上，只有極少數用的是真正的黑白感光元件，其他都還是彩色的。也就是說相機或手機裡所謂黑白拍照功能﹐其實拍攝的原稿仍是彩色照片，只是透過程式，自動幫你轉成黑白照片。

多數相機單純只是用去除色彩飽和度的方式，來達到黑白照片的目的。個人較不建議透過此方式來獲取黑白照片，因這樣的黑白照片常對比不足。平平原稿照片都是彩色，與其讓相機自動幫轉黑白，還不如按個人需求跟喜好，多花點工夫自己後製。

例如今分享的這張照片，背景其實是湛藍無雲的天空。在過去底片時代，是透過在鏡頭前外加濾鏡，以及暗房裡選擇高反差的相紙，才能達到類似效果。現拜數位之賜，透過電腦或手機，就能能輕易獲得一張自己想要的黑白照片。前提是有保留彩色原稿，後面才有各種可能性隨便自己玩。

待續．．．～

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鏡皇之皇Leica Noctilux-m 50mm f/1.2鏡頭
在1966年，德國Leica在Photokina攝影展中，展示全球首枝非球面大光圈「鏡王」Noctilux 50mm f/1.2
時至今天，這支古董M鏡已是Leica fans的終極收藏品，莫說擁有，就連想見它一面，也要看也已經好開心。

對於發燒的Leica收藏家來說，這支Noctilux 50mm f/1.2非球面鏡可說是一個皇者之皇

它十分罕有，現在要找一支操作及成象正常的Noctilux 50mm f/1.2，即使只是單鏡一支，有使用痕迹，沒有盒和其他配套，也要近港幣廿萬，以一支1966年生產的舊鏡頭來說，的確十分誇張。 

這支Noctilux 50mm f/1.2擁有一個傳奇背景，在1966年，那個年代，製造非球面鏡片的技術尚未成熟，這支Noctilux就是因生產的「失敗率」高，導致產量稀少。
當時即使是最先進的造鏡器材，也不能造出完美的非球面鏡，最終需以人手打磨，導致失敗率高，不少鏡頭即使在組裝後，亦因通過不到測試而須報廢。這鏡頭在1966-1975，合共只製造了約2,000支，至今已是十分罕有的古董Leica鏡。
這支Noctilux 50mm f/1.2之所以受追捧，除因罕有和具備歷史背景外，它的成象表現也是公認出色。一般鏡評認為，它有現代鏡頭的清晰度（sharpness），但仍保留Leica舊鏡一貫的低反差（conctrast）及暖色溫，加上50mm焦距，特別適合拍攝人像，而它在主體以外的散景系虛化和諧，擁有殿堂級的「奶味」。
這支Noctilux 50mm f/1.2連配件也很貴，「鏡頭產量少自然配件也相對地少，加上這支鏡的遮光罩只是為佢設計，不能配用其他鏡頭，單是這個配件，現時也要港幣2-3萬。保存得好的Noctilux 50mm f/1.2，而鏡片在光線下會折射出金黃色。

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120611民視內科藏古墓 七百多坪值十億

感謝記者郭書銘的採訪，我會說那邊建物坪數價值大約45~50萬/坪之間，最主要是因為最近的廠辦有一個新建案叫做《宏普文德》，一坪售價開55萬，因此再打個折，實際成交行情就差不多是如此嚕！至於土地的價值呢！因為使用分區是廠辦的關係，大約每坪150萬也差不多了。所以說嚕！蓋住宅，還是比蓋廠辦來得有價值多啦！

以下是新聞報導......↓

2012/6/11 17:15

台北內湖科學園區寸土寸金，但裡頭卻藏了一塊占地700多坪，已經有200多年歷史的三級古蹟「林秀俊古墓」，由於附近幾乎都是新樣式的廠辦，這座古墓在中間就像城市綠洲，如果以週邊行情來計算，這塊地至少價值10億元起跳。

只要是白天時間，內湖科學園區到處都能聽的到趕工蓋廠辦的聲音，不過在高樓林立中，竟然出現一塊綠地，仔細一瞧，原來它是塊古墓用地，高度的反差，也難怪民眾議論紛紛。

其實這塊墓地，是用來紀念清朝來台開墾的林秀俊，擅長水利建設的他，曾開拓板橋、土城、中永和以及內湖一帶，而這塊超過700坪的墓地，因為擁有200多年的歷史，即便位在寸土寸金的內科園區，林家後代還是將它保留。

房仲業者陳泰源表示：這邊的使用分區大多以廠辦為主，以預售案開價一坪要55萬，這邊實際成交行情大概落在一坪45~55萬(建物坪數，非土地坪數)之間。

因為交通方便，腹地寬敞，以週邊行情來計算，這塊墓地價值至少10億台幣，如果蓋成廠辦更有14億的身價，不過這還不是最貴的墓園，以每坪單價來看，去年7月，台北忠孝東路5段的另一塊墓園，曾以每坪404萬標出，號稱全台最貴，在房價高漲的時代裡，就連「墓地」也炙手可熱。

新聞網址→http://news.ftv.com.tw/NewsContent.aspx?ntype=class&sno=2012611F05M1

部落格網址→ http://blog.yam.com/taiyuanchen/article/50903934