黑社會題材是香港電影文化重要內容之一。香港電影賴以生存其中最重要因素是動作片
。香港動作片為什么會比兩岸都格外出色？那是因為香港的“社團文化”空間都比兩岸
大。而所謂“社團”，那就要追溯至孫中山組革命黨推翻滿清朝廷的那個時代，英國殖
民統治向有民間組織法治條例，任何人只要通過注冊程序就可在香港成立任何非牟利民
間社團。那么，在內地凡是非法的反清組織就很自然跑到香港來進行合法活動。但經過
時代衍變，當時的一些組織蛻變成了香港官方稱之為“三合會”的黑社會。有“黑”就
必有“斗”，有“斗”便必有“武”，如此，“動作”便出現了。

一、香港黑社會的基本情況：

香港的黑社會通常又叫三合會（港影有《0記三合會檔案》，另外一些片中也常提起此三
字）。何謂三合會？有兩解：一是香港的黑社會是由廣東傳過去的，而廣東省有東江北
江西江三條河，故名三合會；二為據傳洪門創始人陳近南（不錯，正是鹿鼎記中的天地
會頭兒）與清兵戰死惠州一帶，其傳人天佑洪英繼續領導組織，當時人馬很盛，號稱天
時地利人和，故名三合會。

香港的黑社會組織其實是與內地的洪門有所不同的，首先他們雖然仍排位尊皇（當然是
所謂大明正宗了），但他們與內地的幫會幾乎沒有任何關系，大多數幫會其實起始只是
類似商會的小手工業協會或者碼頭工人的同鄉團體，直到宣統年間，一位洪門的香主黑
骨仁來到香港，聯系各個幫派，建議用洪門的牌子來組織徒眾，以擴大影響，并減少彼
此的爭斗，這才開香堂，燒黃紙，斬白雞，正式開了洪門大會。從此流傳。其次，他們
根本與內地的洪門互不相關，幾無來往，他們行的也是獨自的“生意”，與大陸早期的
反清復明之宗旨完全不同（當然大陸后來的洪門也逐漸成為了清幫之流）。

二、發展歷程：

香港的黑社會自產生后發展極其迅速，大致分為三個時期：一是省港大罷工，五卅慘案
后的省港大罷工致使香港的經濟蕭條，治安混亂，黑社會乘機大肆發展，大發其財；二
是整個30年代，由于黑社會尚講義氣，加上警匪開始溝結，黑社會的發展穩定而迅猛；
三是解放戰爭后，國民黨色彩的14K進入香港，由于有后臺，其發展之勢頗兇。

大多幫會都有一些等級稱謂，其由上到下為： 香主---元帥---紅棍---紙扇---草鞋，當
然這些名稱也只是些舊稱，隨著時代的發展，也都未必便認真，但等級還是都有的。通
常這些職位都是通過選舉產生的，大家坐在一快（或者干脆在飯店或卡拉OK），先有人
提名由，然后舉手（其他方式亦可）表決。 黑社會的家法在早先也是很嚴的，幫會（先
下叫社團了）通常有有一個執法的“坐館”或“執事者”，當有幫徒犯下家法時，便由
他們來執行家法。

三、黑幫電影

最早描述黑社會為禍社會的應該是邵氏公司拍的《大哥成》，但角度卻落在正面人物大
哥成(陳觀泰演)身上。 真正將黑社會美化搬上銀幕的人應該是鄧光榮，七十年代末，他
拍了好幾部以他擔任男主角的社會寫實片，如《白粉雙雄》、《只手遮天》、《知法犯
法》等，完全就是以社會之間的利益競爭為主題，鄧光榮演的老大，總能在最后將對手
置于死地而他仍能逍遙法外。很明顯，這系列作品是受到科波拉《教父》的影響。在鄧
光榮拍攝黑社會片稱道時，還有些獨立制作也以低成本拍黑幫片，如《四二六》、《四
三八》，通通是黑社會術語。八十年代，黑幫電影崛起，要多謝黃志強的《舞廳》和吳
宇森的《英雄本色》。

1.吳宇森---《英雄本色》系列

吳宇森是香港黑幫電影的教父人物，他為此類電影注入了中國傳統的儒家教義，以男人
間的兄弟情誼將黑社會電影改造成大眾崇拜的對象。沒有人可以忘得了發哥叼著火柴的
笑容。


2.《古惑仔》系列

《古惑仔》系列曾經在大陸風靡一時，成為眾多小流氓頂禮膜拜的新偶像。與吳宇森這
種古典導演不同的是，《古惑仔》注入更多的是暴力，和無休止的打打殺殺，可能也是
比較傳統的黑社會思路。這類電影的代表人物不是任達華，也不是鄭伊鍵，而是張耀揚
。


3.杜琪峰－－－文藝黑社會

很多人將杜琪峰看作是香港電影復蘇的引路人。杜琪峰完全將黑幫電影改頭換面，以文
藝片的理念拍暴力片，一時成潮流之先。在杜琪峰的電影中，女人永遠只能是佩角，只
是小小的陪襯。其最經典的電影絕對是《槍火》，將杜氏風格表現的淋漓盡致。當然，
也有很多人喜歡他的《槍火》，《PTU》，包括現在的《黑社會》。


4.黃精甫---《江湖》，《阿嫂傳奇》

黃精甫是香港新銳電影，雖然出片不多，但是風格明顯。他喜歡用素描的方式，表現自
己心目中的唯美江湖。


5.劉偉強《無間道》系列

劉偉強的《無間道》系列無論在內地，還是香港，均大獲全勝。不過平心而論，《無間
道1》還算是有血有肉，值得一看，后面的兩部續集明顯給人狗尾續貂之感，然而，這并
不影響這一系列在主流電影市場上的橫掃千軍，有那么多大牌助陣就夠了。


6.游達志－－《暗花》、《非常突然》

游達志似乎總在杜琪峰的光環之下,可能當年的銀河映像就是以老杜牽頭的緣故吧。銀河
鐵三角里似乎只有游達志離經叛道,他就像一顆趁人不備偶而發光的珠子,雖然也許只有
一刻的燦爛奪目,之后仍然掩映在杜琪峰的聲望之后,但有了這一刻，對于喜歡異數的人
也就夠了。無論是《暗花》還是《非常突然》，都是鮮明的游氏特色,風格和品質都獨到
而怪異,看者蕓蕓眼前的一亮，或者心中的一振也就因他而來。

不要說他的故事很有意思,游達志的故事可以說都不成其為故事。警匪在游達志那里只不
過是一種訴說模式,或者說是一個殼,因為故事本身都不好看。它的實在的內核絕對是在
闡述一種心結，或者說是一種可以使人怦然心動的意念。《暗花》和《非常突然》都是
如此。他總會力圖告訴你故事之外的東西,所以說游達志總顯得心不在焉，或者說有點醉
翁之意。他不會隨著觀眾的臆想使自己與大眾心理達到趨同,更不會在講述之中不知不覺
失去自己。他是特立獨行的殺手,在你完全不知情的時候遞上一柄利刃，悄然刺向你的要
害。90分鐘過后你徹底被俘虜,抵抗力灰飛煙滅。


7.韋家輝《一個字頭的誕生》

韋家輝作為銀河鐵三角之一，對杜琪峰的電影風格格外欣賞,他的每一部片子幾乎都是鮮
明的杜式風格,而且都很明顯的標志是監制的大名非老杜莫屬。《一個字頭的誕生》從頭
到尾，充斥著對大佬們的諷刺。


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