《我香港，我街道》、《我香港，我街道2：全球華人作家齊寫香港》、《我台北，我街道》｜#香港文學館、#胡晴舫｜#木馬文化 從#香港 挪移至#台北，不管是哪一處，都不是我真正的家。我大膽質疑，既然書寫主體對我而言，多半仍是陌生，作為一名讀者，我何能去認同、去想像，那是我置身過的街景，是我可以激起認同的稍縱而逝記憶？然而，即使未能真正認同，在《我台北，我街道》中，竟可以使我尋覓些許熟識感，所謂「老台北」這座城市的樣貌尚未死去，至少她深刻地活在四十五十歲以上的台北人心中，透過他們的視野，還沒被串流媒體吞食的唱片行、從咖啡廳做起的出版社、曾悠閒爾後被捷運匆忙取代的公眾交通運輸，她們是台北，也不是台北。退一百步來說，曾經的台灣有過這些痕跡，卻也已被現在的台灣一點一滴取代。我就在這巧妙的記憶落差中被耍著玩，試圖重構對已被貼上庸碌標籤，而日漸漸疏遠的「台北」這座城的想像。 讀過《我香港，我街道》的建立脈絡，勢必會對總策展人#鄧小樺 及願意投入這次「藉由書寫回應家鄉光景」的參與者既是認同又肯定。鄧小樺在序言中引用香港文學研究者陳智德一段地方書寫之必要性：//文學實不單純是作家在書房裡的技藝，它也可以參與一整個社群的文化想像，探討社區和人的關係，參與建立社區文化，締造社區理念和願景⋯⋯//地區性的文學獎實則在評選作品標準中難免期待投稿作品能以該地文化風景為主軸書寫，如此才能建立與其他地方文學獎之鑑別度。鑿開過去，取出回憶，本身就不是一件輕易的嘗試。我想，特別是聚焦於現代的生活型態，不利的條件幾乎是集中於這一時刻，懷舊的事物總讓人特別想望，大可從這三本《我香港/我台北》去探討，試問有哪一篇收錄文章不是以「念舊過去，比較現下」？唯一不變的就是一直改變，非但如此，我們甚至矛盾地畏懼改變，身體卻不由得朝變化靠攏，孰能在變與不變兩者間堅決擇一？ 還蠻慶幸可以早早就接觸這兩本《我香港，我街道》，粗略地認識香港文學以及其街景（甚至結識了幾個我很喜歡的作者）。即使爾後三年時光將投入台灣文學，眼界不必然就得局限於這座島嶼。是因為同樣經歷殖民歷史，有太多放眼望去既是相似又可以相做呼應的經歷我想是從文學中可以略見一二的（至少東亞、東南亞文學對我而言是吸引人的）。終究，拆解文學可以窺見與歷史演變，政治局勢亦可以相為對照。〈不是流金其實是鏽〉#陳慧 帶出將死之女走到人生終點之際該搬出什麼態度為人生的最後階段拼搏。#黃怡 的〈根深〉則巧妙地運用當地街景書寫一對愛人的分合，雖是老生常談的愛恨情仇，卻因為熟悉的景色多了幾分難以明喻的熟悉哀愁。#梁璇筠 的〈鴨腿米粉〉篇幅不長，描述香港中學生同樣受到升學體制的牽絆，曾經的回憶至今觸景傷情，望向漂泊在海上的漁船期待著是不是熟識的誰，那股思念最終都只留得下的是回憶。另外散文類別中我特別喜歡#李維怡 的〈受教〉，這篇記錄了她在研究時觀察街坊巷弄的種種，通常這些記載都比小說類別還要來得更寫實，更無劇情性，不過也相對比較多貼近作者本身的思維闡述，裡面有提到一些作為紀錄者去觀察受訪者的侵入行徑，作者的自省也讓我跟著反思著身份的轉換，何以在尊重觀察者的前提下順利推動計畫進行，確實不是件容易的事。 《我香港/我台北》皆包絡了散文、詩、小說三種文體，我在閱讀的時候明顯感受到，港人的文章無論是何種表現手法，都有一種屬於其民族特性的「快速感」，口頭上即是如此，此舉表徵似乎更加顯示對他們而言，生活節奏的「快」早已融入他們骨髓，成為組成香港人的一部分基因。而當場景移到台北城，速度快慢反倒不成特色，文藝的起始與交流最終讓台北成為怎樣的樣貌，才是書寫的重點。另外一個讓我特別留意的特點在於，#臺灣大學 或多或少成為存在於這些作家生活經歷中不容被忽略的共構回憶，就好像如果是臺南，免不了一中附近的育樂街，成大附近範疇廣到不可思議的街景，誰為了無可奈何的學校作業而必須前往的孔廟周邊，淨是一些某些沒那麼具有觀光性質，與日常緊密結合的地點。 其實一開始我並不是那麼期待《我台北》。純粹是一種南北情結作祟，在從小就受首都落在北部，任何資源無條件集中分配雙北，顯得南部人像是次等公民的不平衡心理在在使我對北部總是難以輕易釋出善意態度對待。台灣不過就這麼大，終究有一天必須在兩地間產生連結。對台北印象建立多數集中在2019-2020這兩年間，那是個複雜、匆忙、擁擠、資訊流通到難以想像的快速的城市。然而那也不是一個宜居的地方，沒有家的人幾乎都擠在這裡了，顯得她更隨處可及遊蕩的人們。不安、惶恐全都攪和成一團。我可以說是用逃得離開那裡。《我台北》給我一個認識真正老台北的機會，原來她是可以有自己的情調，我是指壅塞中唯有熟悉這座城市的人們才可以掌握到的節奏。公車隨著蜿蜒山路起舞，環繞公館還不那麼一致的街景，足以被詬病的中國風路名，老城市擺脫不了的老靈魂妥實地作為歷史遺緒緊攀著正朝便利、現代化改變些什麼的新台北死也不放。也得多虧這些共通性地時光變遷，我們還可以從別人的城市、自己的都市找到些許過去的影子，然後，不會走失。

說到「從故事裡找答案」⋯⋯ 不一定有答案哦，也許透過說故事互相陪伴，已是疏理「當下」的方式；接受謎團， accept the mystery🙏🏼 四月終結那天，將與米哈先生 @mihawriting 對談，這次是 @everyone.is.storyteller 還是米哈先生出的題 ？ 不要緊，現場有米哈，有故事，還有幽默感。 30/4 ｜6PM 歡迎一聚 @_betweencoffee_（中環荷李活道10號大館賽馬會藝方2樓） #Repost @everyone.is.storyteller with @make_repost ・・・ #StorytellingNight at BETWEEN：【Story is a light. 從故事裡找答案】 我們每一個在此刻都面對著身邊種種問題，但在這城市我們也不得不繼續匆忙生活，面對不如意的世界，可以如何回應？我們能否在一些已遺忘或沒被發現的生活故事裡尋找答案？ 我們邀請了導演麥㬢茵和作家米哈，與大家分享他們6個不如意時刻的故事，怎樣回應正在身處的這個殘酷世界。如你正面對迷惑，請你抽一個晚上的時間，參加故事對談會，好好聽他們的故事。世界很壞，在陰霾中怎樣看到一點光，故事能帶給你答案。聽著故事，我們將會帶給你一點光。 ＊StoryTeller Reading Club 會員優先參與＊ 時間：30/4/2021｜晚上6時 地點：Between Coffee @_betweencoffee_（中環荷李活道10號大館賽馬會藝方2樓） 嘉賓：麥㬢茵 @heiwardmak ＋ 米哈 @mihawriting（以粵語進行） 收費：$50（會員）／$100（非會員）｜（費用包括一杯 50 元以下飲品） 〖報名方法：https://bit.ly/2RMd7t7〗 #StorytellingNight at BETWEEN: [Story is a light.] In the strangest of times, we face difficulties every day while we still need to continue hustling life. How should we respond to this new world? Can we find answers in some forgotten or undiscovered life stories? Storyteller has invited director Heiward Mak and writer Miha to share with you the stories of their six difficult moments and how they responded to the hard times we are living in. Come to this storytelling night to see a little light in the haze through stories. ＊StoryTeller Reading Club members have priority participation＊ Time: 30/4/2021｜6 pm Venue: Between Coffee (2nd Floor, Jockey Club, Tai Kwun, 10 Hollywood Road, Central) Guests: Heiward Mak + Miha Fee: $50 (members) / $100 (non-members)｜(includes a drink under $50) 〖Registration method: https://bit.ly/2RMd7t7〗 【關於米哈】 米哈。文字工作者，港台節目《文學放得開》、《哈林奭失眠》主持，現任教於浸大人文及創作系，著作有《文藝勞動》、《讓希望催促自己趕路》、《餡餅盒子》，以及近作《昨天喝了河豚湯》等。 【關於 Heiward Mak 麥曦茵】 香港編劇及導演，Dumb Youth 創辦人，作品包括《烈日當空》、《前度》、《幸福的旁邊》、《曖昧不明關係研究學會》；憑《志明與春嬌》獲得香港電影金像獎最佳編劇；編導作品《花椒之味》獲最佳導演、編劇等十一項提名。編導商業作品之外，並於電影擔任監製策劃、剪接等崗位。 @hkdumbyouth #沒有你的故事也是你的故事 #麥㬢茵 #米哈 #DumbYouth #大館 #betweencoffee 👉🏻Tag us at IG @everyone.is.storyteller to be featured 📮投稿你的故事／藝術作品：https://bit.ly/2FwN6G →Follow @ztorybook.official 留意最新動向

《1984 》作者 喬治·歐威爾 第一章 I 香港人的有聲書 I 聲音演出：九叔 在一個語言墮落的時代，作家必須保持自己的獨立性，在抵抗暴力和承擔苦難上做一個永遠的抗議者。 ── 喬治．歐威爾論《一九八四》 #收聽方法 美劇癮 Patreon https://www.patreon.com/meikeknin Apple Podcast https://podcasts.apple.com/hk/podcast/id1529549070 Spotify https://open.spotify.com/show/7JfuVYQEoBcHjCjeAeyoLs 或到你的Podcast程式搜尋 香港人的有聲書 《一九八四: Nineteen Eighty-Four 「經典文學新譯計畫」NO.2》 作者簡介 喬治．歐威爾（George Orwell，1930-1950） 本名艾瑞克．亞瑟．布萊爾（Eric Arthur Blair），1903年出生於印度， 1907年隨家人搬回英國， 1917年進入伊頓公學，在學期間即經常投稿到許多大學雜誌。1922至1927年，歐威爾在緬甸擔任印度帝國警察，這段經驗啟發了他寫出第一本小說《緬甸歲月》（1934年出版）。然後他過了幾年窮苦的日子，回到英國之前他先在巴黎住了兩年，在那裡陸續當過私人家教、學校老師和書店店員。 1936年年底，歐威爾加入了西班牙內戰的共和軍，結果受了傷，進入療養院休養，卻再也沒有真正完全康復。二次大戰期間他在英國協助後方備戰工作，並且於1941至1943年間為BBC遠東地區傳播服務工作，後來擔任《論壇報》的文學編輯，同時也為《觀察家》撰稿。1945年，他出版了自己獨樹一格的政治寓言小說《動物農莊》，而這本小說及後來的《一九八四》讓他成為世界知名的作家。 歐威爾是20世紀最具代表性的政治小說家，由於在緬甸駐紮的五年期間，親眼目睹共產政權對人民的影響，因此他的創作多半傳達對社會不公不義的不滿、諷刺時政，認為民主社會主義才是解決之道，而令英國知名評論家封他為「歐洲永恆的良心」。英國泰晤士報則封他為「1945年以來50位最偉大英國作家」第二名。 譯者簡介 徐立妍，師大翻譯研究所筆譯組畢業，譯有《污點》、《以色列：新創企業之國》、《泰絲家的女兒們》，持續翻譯中。 出版社：遠流出版公司  電子書購買 : https://play.google.com/store/books/details?id=ZRu3AAAAQBAJ 實体書購買 : 博客來書店購書 https://www.books.com.tw/products/0010556364 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #粵語有聲書 #好書推薦 #podcast限定 《香港人的有聲書 HKers AudioBooK》 一個業餘有聲書頻道， 香港人的有聲書希望以粵語為香港人製作有意義的免費有聲書目。有聲書錄製內容為該書目的電子書或宣傳內容的試閱部份，希望在推廣之餘不影響出版社及作者的版權收益 #收聽方法 美劇癮 Patreon https://www.patreon.com/meikeknin Apple Podcast https://podcasts.apple.com/hk/podcast/id1529549070 Spotify https://open.spotify.com/show/7JfuVYQEoBcHjCjeAeyoLs 或到你的Podcast程式搜尋 香港人的有聲書 歡迎分享及指導讀音問題， 亦歡迎任何形式的參與讓這個計劃成為更恆常更能提醒大家讀書樂趣的節目。 有興趣參與製作有聲書（書目推薦、版權、編輯、監製、錄音、操作 或 字幕等）請填寫表格https://forms.gle/osA1mpPiRVisRaoK8或 電郵到 [email protected]。 如有興趣參贊助(場地、器材、版權費用)，歡迎使用 表格填寫 作進一步聯絡。 #美劇癮九叔  #香港人的有聲書