▍恭喜藝術家張碩尹、鄭先喻、廖銘和以《台北機電人 2.0》獲得本屆台新藝術獎，讓我們回顧去年初見本作時的驚喜：
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一盞捕蟲燈躺在腳架上，上方連接計數器，顯示這盞燈至今殺死了幾隻蟲子；燈的另一頭連接類比電視螢幕，螢幕上是彷如街頭小蜜蜂機台的復古遊戲畫面，塞滿用來表示「還有幾條命」的圖案；螢幕前擺著一具搖桿，邀請觀者遊玩，而正如一般遊戲，在遊戲裡玩家隨時有可能輸掉一條命。
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這是藝術家鄭先喻早期作品《來生 Afterlife Ver. 1.0》。每當捕蟲燈殺死一條生命，裝置產生的電流會傳送電玩遊戲訊號、讓遊戲中的玩家多一條命，殺死越多、虛擬的生命就增加越多；所謂「來生」，將現實世界的生命轉化為虛擬意義，卻又與人在現實中的遊戲體驗相聯繫。當計數器歸零，遊戲便會終止，必須等待捕蟲燈再次「蒐集」新的生命才能繼續。
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畢業於荷蘭法蘭克莫爾研究所互動新媒體與環境藝術研究所、同時掌握軟體開發與機械裝置設計能力的鄭先喻，創作常結合電子裝置、駭客技術，同時卻能與自然環境、生物、人類行為等環節相互聯繫，使他的作品在硬科技的形式之中表現情感與哲學，其中富含詩意。
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2020 年的聯展作品《台北機電人 2.0：訊息瘟疫》上。由鄭先喻所設計的網路酸文訊息擷取裝置收到擷取訊號後，這些訊號會傳至另外兩個展區：於立方計劃空間展區中，由藝術家張碩尹使用傳統市場蔬果廢料製作的音聲裝置，收到訊號會發出不諧和的聲響；於古亭龍泉市場的展區中，訊號將促使現場設置的裝置噴散香水，結合市場裡的燈光裝置，改變觀展者在傳統市場行走的空間體感、印象。
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網路上的訊息串將如何改變現實，抑或早已改變了現實？《台北機電人 2.0：訊息瘟疫》主動創造兩者間更切實的聯繫。在某處留下線上留言的網友，不一定知道自己的行為竟默默改變了台北某個菜市場的環境。也讓人聯想到鄭先喻與張碩尹 2016 年在覓空間的另一次合作《棲息地 Second Life》中的其中一件裝置〈即付現用 Pay-As-You-Go〉：
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水族箱裡養著魚，與投幣裝置相連，唯有當觀展者投幣時水族箱才會通電打氣，每次十秒；若無人投幣的間隔太長，魚便會缺氧死去。這樣看似並不「自然」、被「人為強調」的關係，何嘗不是早已隱隱埋在人類與世界之間的互動關係？
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我們或許都正在投幣或不投幣，而不自知。
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▍鄭先喻《來生 Afterlife Ver. 1.0》到《台北機電人 2.0：訊息瘟疫》——殺死越多，來生越多 ➤➤ https://bit.ly/3wNcbn8
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#鄭先喻｜#台新藝術獎｜#視覺藝術獎｜#BIOS發現

超高畫質的視覺饗宴是消費者追尋的目標，大家知道全球較早部署超高畫質的是哪個國家？又是哪個國家成為大器晚成的代表呢？

1958年的12月23日, 也就是六十二年前的今天東京鐵塔舉行竣工典禮, 這座式鐵塔最早是作為日本類比電視的電波放送, 後來逐漸成為東京人引以為傲的觀光客地標, 同時也讓由東京灣登陸日本的怪獸確定自己沒走錯地方搞破壞.

其實第一個攻擊東京鐵塔的怪獸是蝶龍摩斯拉而不是哥吉拉, 因為哥吉拉系列的處女作在1954年拍攝, 當時東京鐵塔尚未完成, 而摩斯拉的原著小說"發光妖精和摩斯拉"本來也沒有打算開拍成電影, 書中縈繞者對美日安保條約的軸心, 藉機傳達對美國的不滿, 因為當摩斯拉攻擊東京時, 沒有武裝的日本只能仰賴(無能的?)美軍出動戰機幫忙.

而原著中摩斯拉結繭的地點本來也不是東京鐵塔, 而是國會議事堂, 之所以將高潮場景拉到東京鐵塔是因為那象徵著電視時代的來臨, 製作電影的東寶電影公司對於電視時代來臨很有恐懼, 因此當時潛意識中的頭號假想敵就是放送電視收視訊號的東京鐵塔

HD70A 裝的驅動程式是1.31版
負責擷取畫面的軟體是 PotPlayer 版本是1.7

要擷取 Nintendo Switch 的畫面
在電腦開機之後 就先打開 PotPlayer
在 PotPlayer 視窗下 按滑鼠右鍵選擇[開啟]、[裝置設定]
選擇[類比電視]的分頁後 照著畫面中的設定
最重要的就是畫面的解析度要先調成480P
當然 Nintendo Switch 的TV輸出解析度也要調成480P
等 PotPlayer 抓到 Switch 的480P畫面之後
再進[裝置設定]中把解析度調為720P
這時候就會看到輸入的畫面有雜訊的訊號
如果沒有的話就按幾次 Ctrl + W 試試
這時候再把 Switch 的TV輸出解析度改成720P 就成功了！

104.10.16警政衛生質詢