耕耘13年、桃園在地「犀牛劇團」，終於有了「犀有空間」多功能排練場。今天開幕的「犀有空間」，內部設有劇場燈具、音響及控台等專業劇場設備，未來可供表演團隊租借，進行排練或演出。

美英到場祝賀，期待「犀有空間」能成為桃園重要的藝文基地，帶動桃園藝文風氣。

新聞連結：
聯合報
https://udn.com/news/story/6898/5728636?from=udn-catelistnews_ch2

自由時報
https://news.ltn.com.tw/news/life/paper/1471480

中國時報
https://www.chinatimes.com/realtimenews/20210907004221-260421?chdtv

ETtoday
https://www.ettoday.net/news/20210907/2074185.htm

南桃園新聞
https://www.tbc.net.tw/Mobile/News/NewsDetail?id=2186cbeb-e707-4c63-8c35-df46abb179c3&newsType=4

桃園有線電視
https://www.youtube.com/watch?v=bhPAulmrjAk

北健活力頻道
https://www.youtube.com/watch?v=mENl2zlZp0s

#桃園市議員謝美英
#市民麥克風為您發聲
#劇場 #團練 #犀牛劇團
#犀有空間 #藝文團體

知道佳旺這個人，是2007年的事了，我特別記得住這一年，是因為這一年，阿牛出道10年，黃明志麻坡的華語開啟了他往後十幾年的音樂路的一年。2007年，距離光良品冠、靜茹、戴佩妮...等人的“外銷成功”不過十年，大馬創作人的作品大量被海外大牌歌手採用，大家都雄心萬丈，發片的歌手真的很多。而佳旺當時在回音石民歌餐廳裡當駐唱歌手，回音石老闆林新洲先是管理海螺民歌餐廳，也在馬六甲開了家分店，這分店也是Aki淑惠當年被發掘的地方。

後來新洲創辦了回音石，佳旺是他們的第一批歌手。新洲是有音樂夢的人，見佳旺能寫能唱，掏錢把佳旺與當時的另一個歌手子瑩，湊成一個類似情侶組合，搞了一張創作專輯：《樂旅行》，輾轉這張專輯就到我手上了。

他們沒有成為成功的歌手。

後來佳旺簽進了國際版權公司，寫了很多年的歌，回想起來，是當年運氣未到呢還是當年那個管理的人無能？這不好說，總之，他仍然在民歌餐廳駐唱，也沒有停止創作，直到數年前，他的賣歌運才開始，而真正被國人注意到，則是等到《刻在我心底的名字》爆紅時。這首歌裡有三個創作人，許媛婷的經驗稍淺，但從大學參加創作團體開始計算，至今也差不多十年有吧？這個不記得了，而新加坡的陳文華，則寫了更長的時間。

三人都跟我有些不深不淺的淵源，他們獲得如此成績，當然是為他們開心，作為都是在華語音樂邊陲地帶的創作人，都會知道這有多麼的不容易。然而，想說的也不只是堅持的故事。

今年獲得金曲獎演奏類最佳專輯獎的《派仔之遊》，有幾首歌的錄音也是在馬來西亞一間小小的錄音室完成的，那個也在本地音樂圈當了很多年的幕後人Aaron嚴世銘，幾乎什麼都做，從租借音響啦，編曲啦，錄音啦，當樂手啦，寫歌啦...馬來西亞，像Aaron這樣的音樂工作者很多，多得我們在圈子內也不一定都會認識，儘管表面上看，馬來西亞的home market是非常不濟事的，然而他們還是會有很多工作，演唱會啦，選秀啦，電視電影配樂啦...為找活路，幕後音樂人們伸出的觸手很多，你走進去看，宛如一個才華市集，也有許多到處工作的旅居型海外音樂人在馬來西亞活動。

Aaron會參與這張專輯，是因為參與《派仔之遊》錄音的鼓手Tony Parker要找心目中最好的音色找上門的。五香放克樂隊The Spice Cabinet是許多國際頂尖樂手聯手打造的專輯，對錄音的水平自然有相當高的要求....而Aaron的錄音室的設備來說呢，則真的很需要錄音師拿出全部功夫來應付。Aaron到處去商借器材，搞了很長的時間，最後獲得一句：“Man, you just saved my life.”

昨晚Aaron對我說：”只是貢獻很小的部分，可是這讓我看見了一點點希望，我需要glimpse of hope .“

馬來西亞，可能是華語音樂的後工廠嗎？這問題我問過好些大咖了，答案不是太好聽。雖然長期以來都有很多的才華與技術的輸出，可也還沒龐大到成為後工廠，是的，許多大型海外選秀節目都有馬來西亞編曲人與音樂人的參與，大牌歌手的演唱會的幕後樂手很多都是馬來西亞人，詞曲創作更是不計其數，馬來西亞更像是一個音樂市集，一直提供很多樣服務與產品給前來的客人。我們自家的產品，在自家門口的成績怎麼樣呢？這個不用我說了。

最近一起發起一項幾乎是愚公移山的運動的夥伴說，這裡不缺為海外服務的個人或團隊，更需要的是，理解我們的獨特性，整合我們的資源，讓我們能夠保持足夠的競爭力面對海外市場的團隊，而我們的主場，只能依賴我們自己。在華語音樂邊陲地帶的我們，仰望海外已經很久很久的一段時間了，大家一直等著有人帶我們出去，卻不懂怎樣在自己家們先獲得掌聲，我們今日為了國人獲得金曲肯定而感到驕傲同時，要不要試試“識於微時”？

佳旺子瑩的《樂旅行》已經不太好找，當然當年的作品跟現在也有一定的差距，可那張專輯，可說是敲開創作大門的第一張入門卷。而Aaron，他跟兩個夥伴組成的組合，Babychair今年發了一張專輯；《Summertime》，在沒有宣傳資源的情況下，在串流平台的收聽率節節上升，據我所知，也是一張”天王天后“都在循環播放的專輯，我們對很多遙遠的，比較小眾的歌手音樂人的生平與作品都如數家珍，不知何時才能看見我們自家寫手，對我們的音樂人，如數家珍？

最後，恭喜佳旺媛婷文華，也給Aaron一個，小小的掌聲。

這篇文，標籤就是 #musicboleh #就醬聽音樂

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＃黃珊珊 ＃北部流行音樂 ＃張惠妹  ＃跳
專業問題專業解決
北流基礎設備要裝哪些設備聽聽業界怎麼說
柯市長4月27日到台北流行音樂中心出席「北流來襲」公開功能測試，實際了解場館在實際演唱會時運作概況與表現，測試後，針對北流沒有安裝音響、喇叭、燈光等設備，外界有些批評，但實際上，流行樂界對於這些場地需不需要安裝這些硬體設備，也有不同意見。珊珊建議專業問題專業解決，聽聽業界意見怎麼說。

黃珊珊議員表示，基本上對這些流行樂手來說，有固定喇叭音響等對大家來說不見得好用，不一樣的演出對音響的需求、型號、數量、位置也會不一樣，有現成的反而不適合還要拆，更麻煩。但對於肩負育成功能的「Live House」則較有共識，因為這些樂團無法負擔起這些設備的租借費，因此北流中心內較小席次的Live House，則建議傾向安裝。

另外，那天有記者問到阿妹無法在小巨蛋「跳」，市長回覆「阿妹可以在北流，6000人跳兩場」。但是據了解，阿妹那邊覺得又被消費了。他們對於小巨蛋無法「跳」，好像說的都是阿妹的錯，一直耿耿於懷，這事情沒說清楚，恐怕是無法邀請阿妹來北流跳2場。

小巨蛋無法跳，究竟是什麼問題？阿妹的問題？還是原始設計問題?
申請時註明不唱三天三夜，也被打回票，當別人演唱會嘉賓，也會被「關切」，這又是什麼狀況?

黃珊珊議員表示，今天趁此機會，讓市長把一些問題說清楚，化解一些誤解，這樣邀請阿妹來北流跳過兩場，才有一些機會。