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在 韓國貧富差距產品中有8篇Facebook貼文，粉絲數超過9,978的網紅老爹談影，也在其Facebook貼文中提到， 【我們都離不開橋牌桌：歷史文化是娛樂產業的根基】 導演史蒂芬史匹柏曾受邀在2016年一場哈佛大學畢業典禮上演講，他呼籲年輕學子們應該重視自己的歷史，身邊的父母親人乃至於整個國家，有太多的故事可以說。史蒂芬史匹柏表示他之所以重視歷史，是因為過去存在著太多偉大的事蹟。 史蒂芬史匹柏有許多幻想...
同時也有4部Youtube影片，追蹤數超過25萬的網紅楊世光在金錢爆，也在其Youtube影片中提到，#楊世光 #楊世光在金錢爆 《楊世光在金錢爆》每日更新，帶給您最及时的全球經濟分析和財經解讀！想看懂經濟，看懂國際趨勢，看懂財經新聞，看懂A股美股，學習財經金融投資知識，關注我們 00:00 韓國開出亞洲升息第一槍 03:30 拉美國家開啟升息模式 05:20 韓國物價壓力不沉重 06:30 韓國房...
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韓國貧富差距 在 jennies自在生活 Instagram 的最佳解答
2021-09-03 15:20:43
寄生上流 聰明有分，命運有別！我們不能決定出生的背景環境，但我們可以選擇要當什麼樣的人。 - 爸爸基澤：「人不該有計畫，因為人生永遠不會照著計畫進行。」；這也是悲觀安逸的性格才會有的思惟，因為害怕失敗，所以甘於平凡；最可惜的是孩子們的智商都不低，卻只用在小聰明，如果肯深入用心學習，成就大不同。 -...
韓國貧富差距 在 志祺 Instagram 的最佳貼文
2020-05-03 19:28:27
你知道韓國電影《寄生上流》在奧斯卡贏得四項大獎嗎？趕快點開內文來看看！ - 寄生上流描述著生活在地下室的貧窮家庭，寄生在住在大豪宅內有錢人的故事，是一部呈現韓國貧富差距，以及諷刺社會現狀的電影。 - 在日前的奧斯卡頒獎典禮中，寄生上流分別獲得了「最佳影片」、「最佳國際影片」、「最佳原創劇本、「最佳導...
韓國貧富差距 在 艾斯特的電影紀錄 ✨ 艾電影 Instagram 的最讚貼文
2020-05-13 09:49:32
人們討厭被現實侷限制約，卻不知不覺被社會潛移默化。 ——電影《#寄生上流》Parasite,2019 ⠀⠀⠀⠀⠀ 「幸福，不該是越分享越多嗎？」 ⠀⠀⠀⠀⠀ 一塊以為能帶來幸運的奇珍異石，卻成為壓垮窮苦人們最後的大石，把它放回原來的河流中，卻與其他石頭混為一體、不見其特別之處，然而無形之中也使潛藏的...
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韓國貧富差距 在 楊世光在金錢爆 Youtube 的最讚貼文
2021-08-26 20:00:13#楊世光 #楊世光在金錢爆
《楊世光在金錢爆》每日更新，帶給您最及时的全球經濟分析和財經解讀！想看懂經濟，看懂國際趨勢，看懂財經新聞，看懂A股美股，學習財經金融投資知識，關注我們
00:00 韓國開出亞洲升息第一槍
03:30 拉美國家開啟升息模式
05:20 韓國物價壓力不沉重
06:30 韓國房價.家庭債務飆高
12:30 韓國貧富差距再拉大
15:41 贏年輕選票贏韓國2022大選?!
20:53 韓國從韓元貶值看到什麼?
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韓國貧富差距 在 不韓而栗BHEC Youtube 的最佳貼文
2020-04-10 20:00:20#韓國貧民窟#九龍村#首爾江南區
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韓國貧富差距 在 我就是NG Youtube 的最讚貼文
2019-10-24 17:42:48哈囉，我是NG，我喜歡看一些不常被人注意到的電影
看完後我想用我的方式，輕鬆的跟你分享電影的內容
我的信箱：isngmyname@gmail.com
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韓國貧富差距 在 老爹談影 Facebook 的最佳解答
【我們都離不開橋牌桌：歷史文化是娛樂產業的根基】
導演史蒂芬史匹柏曾受邀在2016年一場哈佛大學畢業典禮上演講，他呼籲年輕學子們應該重視自己的歷史，身邊的父母親人乃至於整個國家，有太多的故事可以說。史蒂芬史匹柏表示他之所以重視歷史，是因為過去存在著太多偉大的事蹟。
史蒂芬史匹柏有許多幻想的作品，但這些幻想的作品也不少根基於真實存在的時代，印第安納瓊斯分別經歷過納粹與冷戰時期，E.T更存在於互不信任的冷戰時期，【侏羅紀公園】某方面來說也算是「追溯過去」，最近的【一級玩家】更是致敬80年代的娛樂文化，【間諜橋】也捍衛美國憲法的精神。即便是歷史原素濃厚的題材，但娛樂性都相當高。
不只是史蒂芬史匹柏，好萊塢的不少電影都建立在美國的文化與歷史的脈絡上，【復仇者聯盟】系列根基於冷戰時期的政治傷痕，其中【星際異攻隊】又以80年代舞曲文化為主調。讓許多線上遊戲爭相模仿的小說【魔戒】，作者托爾金借助於本身的歷史專業素養，創造了虛構的語言與中土世界，更將自己參與第一次世界大戰的經驗轉化為故事的血肉，整部小說有著英國文化的底蘊。曾於2005年與2017年被翻拍兩次的怪獸電影金剛，分別反省了美國經濟大蕭條時期與越戰的創傷。
西方強大的娛樂工業，養分都來自於深厚的歷史淵源。曾經歷過的輝煌與挫敗，造就了無法取代的文化符號。
台灣長久以來顧忌中國市場的觀感，創作上不太談論自己的過去，缺乏文化基礎之下，作品經不起時代的考驗。風行全球的漫威英雄漫畫，不少主題談論到種族分裂與言論自由受到政府箝制的議題，對這些創作者來說，政治已經是生活的一部分，不可能毫不論及。幸運的，台灣年輕的創作者終於意識到了本土性的重要。
【國際橋牌社】嘗試以台灣過去的政治背景做為題材，將年輕世代覺得陌生的時代，包裝成高度娛樂性的政治寫實劇，對台灣戲劇界來說是一個很重要的嘗試。
雖然台灣解嚴許久，但民族之間的撕裂的後遺症仍長存於現在的社會。【國際橋牌社】以深入淺出的方式，詮釋出台灣複雜的民族認同問題，這是過去台灣戲劇鮮少著墨的主題。【國際橋牌社】的角色除了各懷鬼胎的政治人物，也加入了不少熱血青年，使得政治劇變的更加通俗，讓新世代理解到原來政治離我們這麼近，這些政治人物在檯面上的利益交換，都攸關我們的生死存亡。
相較於年邁的人們，年輕人的衝勁是最珍貴的寶物，他們的包袱不多，所以能在不考慮犧牲的前提下更有仗義執言的勇氣。陳妤飾演的記者林逸君，不斷地衝撞牢固的政治體系，想要用筆墨來催生改革的聲音。無論戲裡戲外，我們都很需要像林逸君這樣的角色，戲劇界也需要敢橫衝直撞的年輕生命，來突破之前業界不敢嘗試的底線，【國際橋牌社】充滿了各種豪邁的衝撞。雖然國外的【紙牌屋】已經是知名的案例，但【國際橋牌社】反而更聚焦在年輕人的視角，加深了年輕世代在影劇圈的發言權，讓他們的想法有更多的發揮空間，年輕的語言更凸顯出本土元素的商業性。所謂的政治劇不只是老氣橫秋的陰暗鬥爭，還有為理想拼搏的陽光熱血，在稍微一點偶像劇元素的潤飾下，拓寬了政治劇的市場群。【國際橋牌社】讓年輕人知道，政治圈也有他們發聲的空間，之後無論是實際的政治參與，還是相關題材的娛樂作品製作，都會有更積極的推動力量。
日本動畫產業從宮崎駿、庵野秀明之後，很難再有巨匠型的大師，鬼才今敏的早逝讓人惋惜，細田守則是相當少數之一。過去支撐起日本動畫產業的大師及導演，大部分是戰後時代出生的，他們某一程度來說相當關切政治，宮崎駿更曾熱衷過學運，這些導演對國家與文化的關切，讓作品有了深層的人文氣息，現在多數的年輕日本人對政治較為冷感，少了一些憂國憂民的情懷，作品有愈來愈小眾的趨勢。台灣難得的是，現在的年輕創作者對於政治的參與還抱有很高的熱忱，創作的題材能跟一般大眾產生共鳴。
創作的態度分兩種，第一種是我希望自己的創作能改變另外一個人，第二種是我只要喜歡創作就好，能賺錢就好，能留名青史的往往是第一種。剛拿下奧斯卡最佳導演與電影的奉俊昊，雖然故事是反諷韓國貧富差距的現象，但還是能跨越國族的隔閡，打動評審的心。一個真誠面對自己成長土地的創作者，作品才有可能跨越種族的隔閡，感動全世界。
套句日本電影【七武士】的台詞：「保護別人，才能保護自己」。藉由創作關心周遭失去勇氣的人們，留意世界上那些被遺忘的角落，捍衛那些被體制排擠與欺壓的弱者，創作這條路上才能走的細水長流。
＊本文同步刊載於方格子專欄：
https://vocus.cc/@ancyken/5e479e35fd897800019a4a9f
韓國貧富差距 在 老爹談影 Facebook 的精選貼文
【我們都離不開橋牌桌：歷史文化是娛樂產業的根基】
導演史蒂芬史匹柏曾受邀在2016年一場哈佛大學畢業典禮上演講，他呼籲年輕學子們應該重視自己的歷史，身邊的父母親人乃至於整個國家，有太多的故事可以說。史蒂芬史匹柏表示他之所以重視歷史，是因為過去存在著太多偉大的事蹟。
史蒂芬史匹柏有許多幻想的作品，但這些幻想的作品也不少根基於真實存在的時代，印第安納瓊斯分別經歷過納粹與冷戰時期，E.T更存在於互不信任的冷戰時期，【侏羅紀公園】某方面來說也算是「追溯過去」，最近的【一級玩家】更是致敬80年代的娛樂文化，【間諜橋】也捍衛美國憲法的精神。即便是歷史原素濃厚的題材，但娛樂性都相當高。
不只是史蒂芬史匹柏，好萊塢的不少電影都建立在美國的文化與歷史的脈絡上，【復仇者聯盟】系列根基於冷戰時期的政治傷痕，其中【星際異攻隊】又以80年代舞曲文化為主調。讓許多線上遊戲爭相模仿的小說【魔戒】，作者托爾金借助於本身的歷史專業素養，創造了虛構的語言與中土世界，更將自己參與第一次世界大戰的經驗轉化為故事的血肉，整部小說有著英國文化的底蘊。曾於2005年與2017年被翻拍兩次的怪獸電影金剛，分別反省了美國經濟大蕭條時期與越戰的創傷。
西方強大的娛樂工業，養分都來自於深厚的歷史淵源。曾經歷過的輝煌與挫敗，造就了無法取代的文化符號。
台灣長久以來顧忌中國市場的觀感，創作上不太談論自己的過去，缺乏文化基礎之下，作品經不起時代的考驗。風行全球的漫威英雄漫畫，不少主題談論到種族分裂與言論自由受到政府箝制的議題，對這些創作者來說，政治已經是生活的一部分，不可能毫不論及。幸運的，台灣年輕的創作者終於意識到了本土性的重要。
【國際橋牌社】嘗試以台灣過去的政治背景做為題材，將年輕世代覺得陌生的時代，包裝成高度娛樂性的政治寫實劇，對台灣戲劇界來說是一個很重要的嘗試。
雖然台灣解嚴許久，但民族之間的撕裂的後遺症仍長存於現在的社會。【國際橋牌社】以深入淺出的方式，詮釋出台灣複雜的民族認同問題，這是過去台灣戲劇鮮少著墨的主題。【國際橋牌社】的角色除了各懷鬼胎的政治人物，也加入了不少熱血青年，使得政治劇變的更加通俗，讓新世代理解到原來政治離我們這麼近，這些政治人物在檯面上的利益交換，都攸關我們的生死存亡。
相較於年邁的人們，年輕人的衝勁是最珍貴的寶物，他們的包袱不多，所以能在不考慮犧牲的前提下更有仗義執言的勇氣。陳妤飾演的記者林逸君，不斷地衝撞牢固的政治體系，想要用筆墨來催生改革的聲音。無論戲裡戲外，我們都很需要像林逸君這樣的角色，戲劇界也需要敢橫衝直撞的年輕生命，來突破之前業界不敢嘗試的底線，【國際橋牌社】充滿了各種豪邁的衝撞。雖然國外的【紙牌屋】已經是知名的案例，但【國際橋牌社】反而更聚焦在年輕人的視角，加深了年輕世代在影劇圈的發言權，讓他們的想法有更多的發揮空間，年輕的語言更凸顯出本土元素的商業性。所謂的政治劇不只是老氣橫秋的陰暗鬥爭，還有為理想拼搏的陽光熱血，在稍微一點偶像劇元素的潤飾下，拓寬了政治劇的市場群。【國際橋牌社】讓年輕人知道，政治圈也有他們發聲的空間，之後無論是實際的政治參與，還是相關題材的娛樂作品製作，都會有更積極的推動力量。
日本動畫產業從宮崎駿、庵野秀明之後，很難再有巨匠型的大師，鬼才今敏的早逝讓人惋惜，細田守則是相當少數之一。過去支撐起日本動畫產業的大師及導演，大部分是戰後時代出生的，他們某一程度來說相當關切政治，宮崎駿更曾熱衷過學運，這些導演對國家與文化的關切，讓作品有了深層的人文氣息，現在多數的年輕日本人對政治較為冷感，少了一些憂國憂民的情懷，作品有愈來愈小眾的趨勢。台灣難得的是，現在的年輕創作者對於政治的參與還抱有很高的熱忱，創作的題材能跟一般大眾產生共鳴。
創作的態度分兩種，第一種是我希望自己的創作能改變另外一個人，第二種是我只要喜歡創作就好，能賺錢就好，能留名青史的往往是第一種。剛拿下奧斯卡最佳導演與電影的奉俊昊，雖然故事是反諷韓國貧富差距的現象，但還是能跨越國族的隔閡，打動評審的心。一個真誠面對自己成長土地的創作者，作品才有可能跨越種族的隔閡，感動全世界。
套句日本電影【七武士】的台詞：「保護別人，才能保護自己」。藉由創作關心周遭失去勇氣的人們，留意世界上那些被遺忘的角落，捍衛那些被體制排擠與欺壓的弱者，創作這條路上才能走的細水長流。
＊本文同步刊載於方格子專欄：
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韓國貧富差距 在 姜冠宇醫師 Pro'spect Facebook 的精選貼文
最近韓國電影《#寄生上流》還在被討論的時候
看到郭台銘放Youtube這樣的廣告，郭董真的懂韓國嗎?
其實描述韓國現況，前年有一本著作《憤怒韓國》，貧富差距之可怕...
很實際地描述韓國目前的現況，把南韓經濟社會問題寫得像揭瘡疤一樣，最後幾個章節還直接標題: 年輕人看不到希望
另外郭台銘的散盡家財做社會福利的論述，曾有被UBI Taiwan 台灣無條件基本收入協會推崇為實踐福利精神、與稅改的先機
只是，這連結也可能過分簡單
因為其實散盡家財在我看起來
"#涓滴經濟" 的感覺恐怕才是強烈的
《憤怒韓國》指出
社會福利其實是第二道的「再分配」
也就是很多稅收制度中的「勞雇負擔比」
所以對「初次分配」最直接的理解就是本薪
擔當這分配的角色就是企業
本薪不足，福利亦無可談起
薪資差距越大，福利再好都追不上
以上的建議，我可以微微的暴雷
可以配合寄生上流劇情中大轉折時出現的"真寄生蟲"當對照
多給寄生蟲一點資源，斷炊時還是會被反撲
你要做的是讓很多人有機會脫離寄生蟲的窘境
真正的問題癥結，還是台灣的低薪文化
說過 #年輕人薪水拿太多 的政治人物，基本上是不可能有機會改變台灣的生活水平的
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原廣告連結
郭台銘官方競選廣告【好想贏韓國篇】
https://www.youtube.com/watch?v=ytybGBSdIRI
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另外，郭董在該廣告提到人工智慧AI
更早他自己提到醫療大數據
我只能說，以我自己帶的創新團隊的經驗
先改善台灣大數據 " #垃圾進垃圾出 "的老問題吧
#韓國 #郭台銘 #寄生上流 #長照 #幼托 #基本收入 #社會福利 #低薪