【影評】《#安娜》女間諜對自由的追求 (8.2/10) ⠀⠀⠀ #主頁新網站請多幫忙點擊 @looryfilmnotes 《安娜》是一部法國諜報動作電影，由盧貝松執導，莎夏露絲、海倫米蘭、路克伊凡斯、席尼墨菲主演，劇情講述一名謎樣莫斯科女子闖入法國飯店殺光所有惡徒，雖然隨後被警方逮捕，但她早已避開所有監視器，僅有她進出飯店的畫面，缺乏殺人直接證據而被警方無罪釋放。她臥底黑白兩道，是當今最令人恐懼的女殺手，而她美麗的外表下卻藏有不為人知的秘密。 ⠀⠀⠀ 毫無疑問，《安娜》再次體現導演盧貝松對一位強大女性的著迷，不論是早期幾部作品《霹靂煞》、《終極追殺令》、蜜拉喬娃維琪成名之作《第五元素》，甚至是近年《黑蘭煞》、《露西》，片中這些極具風格魅力的女性一直都是他創作的重點，而這次在以超模出身女主角莎夏露絲近乎完美的詮釋下，配合電影在動作、劇情上的琢磨，盧貝松時隔已久又創造出另一個高度。 ⠀⠀⠀ 雖說《安娜》故事實在跟《霹靂煞》相差無幾，但就因為成功的人物塑造，《安娜》這類以美蘇冷戰末期為故事舞台，結合諜報、冷豔女殺手的電影類型才得以來全新的面貌。或許我也像片中角色一樣沉浸在安娜的美貌之中，個人實在找不到一絲能討厭這部電影的理由，頂多只能挑剔角色的「羽化過程」做得不夠完美而已。 ⠀⠀⠀ 我很喜歡導演在《安娜》使用的敘事手法，先給觀眾有第一眼的印象，直到關鍵時刻才釋出意想不到的驚喜。就像我們在片頭只看到一位初入時尚圈的平凡女性，誤以為電影是從安娜的過往經歷開始講起，但她從生澀到成熟，並且抓準時機、毫不遲疑解決目標的表現，我們才能驚覺她已經是位強悍的女殺手。《安娜》正是透過這種方式，讓觀眾不再只是位旁觀者，而是真正成為被她玩弄於鼓掌之間的對象，從獵物角度觀看她整個間諜生涯。 ⠀⠀⠀ 就我而言，《安娜》能成為一部優秀作品的原因，除了演員莎夏露絲的獨特氣質，還有片中峰迴路轉並對角色有深刻描寫的故事之外，更重要的一點，在於「安娜」本身那種讓人人無法把視線移開，想要接近但又有所顧忌，充滿神秘感與危險氣息的吸引力，其中不論是幾乎找不到破綻的臥底行動，或者是面對大量敵人追擊的背水一戰，許多安娜執行任務的蒙太奇、充滿節奏感的動作場面設計，都讓《安娜》變成一場華麗優美且乾淨俐落的舞蹈表演，完全超乎我對諜報電影的想像。 ⠀⠀⠀ 就如過去許多類似諜報電影，《安娜》也把故事核心鎖定在看似冷血的間諜心裡，那尚未被抹除的「人性」。出身軍人家庭的安娜，因為父母車禍雙亡而自甘墮落，拋棄自己的才能淪為供男人使喚洩慾的奴隸，雖然不可否認蘇聯情報局的出現確實給她一個活下去的契機，但這從地獄踏入另一個地獄的同時，也喚起她對自由的嚮往與渴望。 ⠀⠀⠀ 因此安娜發覺自身存在的價值，進而想辦法脫離單位追求自由的想法，也成為推動故事進行、讓安娜繼續活下去的原動力，或許《安娜》並沒有深入探討她在過程中的內心轉變，使得角色行為動機看似有些薄弱，我們也只能用「女間諜不自覺壓抑自身情感」來解釋，但直到其中一個劇情轉折，聽見安娜心中最真誠的告白之後，我個人對故事的疑慮也完全消除。 ⠀⠀⠀ 導演在片頭讓安娜扮演一位在市集中販賣俄羅斯娃娃的女大生不是沒有原因，作為貫穿全片的重點，俄羅斯娃娃不僅代表安娜無法被旁人看清的間諜多重身分，同時也是安娜心中對於自身的迷惘與不確定。就算她扮演過許多上層要求的角色，走過世界各地，碰上許多形形色色的人們，但她卻從未以自己的身分活過一次。到頭來她嚮往自由的理由，並非因為找到人生目標想要離開，而是像個打開一層還有另外一層的俄羅斯娃娃，費盡千辛萬苦只為探索自己最真實的樣貌。 ⠀⠀⠀ 安娜流轉於CIA與KGB兩位男人之間是電影的另外一個重點，我們不僅能看到安娜對男人所付出的真心、毫不隱藏對性的需求，還有她為了追求自由的自私，都讓這個角色變得更加深刻立體，即便《安娜》幾乎沒有主動提及任何女權議題，但全片安娜證明自身價值的旅程，呈現殺手充滿人性和內心糾結的一面，也明確傳達出女性自主的內容核心，瞬間就讓觀眾愛上「安娜」這位角色，深深被她的故事所吸引。 ⠀⠀⠀ 整體而言，《安娜》在劇情上也不禁讓人聯想到不論是角色與背景都相當類似的《紅雀》，但不同的是比起珍妮佛勞倫斯在片中對男人的厭惡，莎夏露絲的《安娜》卻以自身讓人無法抗拒的美貌使全部男性拜倒在她石榴裙下，充分展現出角色的優勢。此外在《安娜》之後，我不敢說已經足以媲美人稱「時間魔術師」的諾蘭，兩人在玩弄時間現的高明程度確實也存在明顯的落差，但盧貝松運用隱藏關鍵劇情與今昔交錯的手法，讓安娜以雙面間諜的身分來製造多次的劇情反轉，依舊給全片帶來相當高的娛樂性。就像角色在片尾發覺被擺了一道所脫口而出的「賤人」，它不是咒罵，而是一位望女成鳳的母親發自內心的最高程度讚美阿！ ⠀⠀⠀ #Anna #SashaLuss #CillianMurphy #HelenMirren #LukeEvans #盧貝松 #LucBesson #電影 #影評 #如履影評

#影評 《安娜》Anna | ★★★★ 賤人 . 一直嚷嚷著要退休的盧貝松，看來自編自導《安娜》之後，又要離真正退休的時間更遠了。 . 《安娜》再度展現了盧貝松描繪女性角色的強大功力，細膩筆觸之中，也不忘加入娛樂感十足的動作元素，讓人感受到動靜分明的節奏感。它讓我想起《霹靂煞》裡的妮姬塔，顛覆了過去好萊塢呈現英雄的心境，反而強調殺手充滿人性和內心糾結的一面，同時也讓我們看到了不同以往的法國電影。 . 有趣的是，飾演《霹靂煞》女主角妮姬塔的演員，正巧就是名為「安娜」的安娜芭麗瑤；劇情架構也同樣圍繞在基層族群的毒品氾濫問題、警匪諜報、國際危機等。讓人不免思考，盧貝松之於「安娜」，或是「霹靂煞」之於盧貝松，到底有什麼重大的意義？或許，《安娜》正是說明了盧貝松最擅長，也最熱愛的電影風格：對女性們的凝視。 . 盧貝松對女性的凝視，向來都是讓人著迷的重點：不論是《霹靂煞》的安納巴麗瑤、《第五元素》的蜜拉喬娃薇琪、《終極追殺令》的娜塔莉波曼。本次在《安娜》擔任女主角的莎夏露絲，能打能靜的驚人表現，儼然成為盧貝松新一代的謬思女神。 . 「安娜」一角有著天生叛逆的個性，有著不為人知的過往，也有著神秘感十足的氣場，一種讓人想要靠近卻又不敢深陷其中的致命吸引力；電影從角色出發，和爾虞我詐的諜報元素相結合，《安娜》就是如此出色地將女性和諜報兩元素天衣無縫地緊密相扣，顛覆了我們對諜報電影的想像。 . 除了將「安娜」一角塑造得立體鮮明，諜報驚悚元素外，《安娜》更大玩多條時間線和來回時間敘事的手法，端出了一部令人驚豔的故事。電影來來回回的今昔交錯，有條不紊的場面調度、剪輯精準，讓人享受其中。 . 這種來回前後，反覆重複劇情細節的做法，不僅不會讓人感到厭煩，甚至在不斷來回的設計之中，看到了更多無法想像的細節，精妙的層次敘事，讓人感到新鮮有趣。這種前所未有的觀影體驗，反應了盧貝松對娛樂電影的敏銳度與細膩的心思，令人佩服。 . 而《安娜》的故事構築在美蘇冷戰末期，間諜活動活曜的年代。雖然這是一個女間諜的成長故事，但它同時也是描述她為何渴望自由、如何追求自由、挑戰困難的過程。精巧細緻的敘事手法，也打破了過去我們對於冷戰電影那種冷硬嚴肅的既定印象，玩出了溫柔中帶著優雅的氣氛，也玩出了女間諜雙面、捉摸不定、裡外不一的獨特風格 . 任何事都有一體兩面，而最難以猜透的絕對是人性。盧貝松的動作片雖然沒有大量氾濫的打鬥，卻也相當珍惜每場動作橋段的編排，但不論如何，電影最終仍回歸到探討人性的重點。 . 這讓我想起《終極追殺令》在最後公寓大戰前，確實沒有太多場面浩大的動作戲碼；也讓我想起《霹靂煞》中的餐廳刺殺任務，就是妮姬塔最重要的心境轉折。《安娜》絕對會是一部讓人讚嘆的動作電影，但重點絕對會是支撐這整個世界觀的概念，以及盧貝松對人性的批判。 . 有趣的是，故事當中的配角：席尼墨菲的CIA主管、路克伊凡斯的KGB長官，或是海倫米蘭的情報頭子，都是讓《安娜》精彩，讓「安娜」鮮明立體的重要關鍵。故事越往下走，我們越能夠體會最後那句「賤人」的意義，其實並非是負面怒罵，反而是一種最高境界的成就。 . 人類何嘗不是自私自利的「賤人」呢？說不拍電影了，卻還是繼續拍。或是說愛你的時候，卻在暗地盤算背後的利益與後果。《安娜》的故事概念讓人看得過癮，也讓人享受在這場時間區間中所發生的大大小小事件。利用多個角色的群戲，襯托出主角的鮮明形象；我想，盧貝松以《安娜》一作重新回到動作娛樂電影領域，可望再創另一個導演生涯的高峰，就算是打破自己只拍10部電影的承諾成為放羊的「賤人」，應該也會是一種甜美的成就吧？ . 台灣上映日期：2019-06-19 . . . #安娜 #anna @dj.movie #我不是工讀生 #我是你的好朋友 #XXY

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