六年前，２００９年年中，在日本電視台小有名氣的導演水田伸生跟製作人次屋尚，找來了坂元裕二，希望他能來這裡寫劇本，坂元裕二答應了，這是他第一次到日本電視台寫劇本。
　
那時，他四十二歲。
　
　
承著《東京愛情故事》的大爆發，年紀輕輕的他就已經站上富士電視台一線的名腳本家的位置，但是他的腳本生涯並沒有因此一帆風順，四年後的《請給我翅膀！》是那幾年黃金月九招牌收視率最低的連續劇（但是再低都有１１．５％呢，現在看到都要笑了科科）。
　
隨後六年，他陷入了低潮期，坂元裕二在連續劇方面，沒有任何作品。
　
直到２００２年的《戀愛偏差值》才漸漸有些起色，一連開始寫了各種題材的作品，有懸疑驚悚的《鬼鄰居》、改編自古典名著的《西遊記》、有點重回當年愛情路線的電影《在世界的中心呼喊愛情》，討探校園霸凌的《我們的教科書》甚至讓他得了向田邦子賞，也算是對他的腳本家生涯給出了肯定。
　
此時，富士跟ＴＢＳ找他回寫較商業性質的作品，前者是老戰場月九校園劇《太陽與海的教室》，後者是改編自韓國電影的《我的野蠻女友》，結果評價皆敗。
　
　
這時水田伸生的邀請，對他來說又是一個轉機。坂元裕二知道，他的下一個劇本要變，他要找到一個屬於自已的主題，一個更純粹、更有力的主題，那是一個關於偉大女性的意象，所以他創造出日劇史上，最令人難忘的一群母親們，及那個小女孩。
　
他把這個劇本，取名為《Mother》。
　
而這個名字，甚至可以定義他此後所有作品的母題。
　
就在２０１０年四月十四日星期三晚上十點，那齣戲的第一個鏡頭，是小女孩手中的羽毛被風吹離了，那也許是侯鳥的羽毛、一片終歸回到母親身邊的羽毛，但那陣風，居然也把坂元裕二吹進了當時無法想像的榮譽。
　
而他將在這女性的意象中，一步步的，走出屬於他自己的一條路。
　
因為那個傳說，還沒有結束。
　
　
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「致繼美：
　
我想，妳現在的名字叫憐南吧，但是現在請勉強允許我叫妳繼美。這封信是寫給12年後的妳的，是給20歲的妳的一封信。
　
我祈禱著日後長大成人的妳能讀這封信。繼美，還記得糊塗婆婆嗎？她是我的媽媽，是在和妳一起逃跑的旅途中重逢的，她叫望月葉菜。
　
那時我若不想著做妳的母親，我肯定也不會和自己的母親相遇，因為做了妳的媽媽，我才能在最後的最後愛上自己的媽媽，這讓我感受到了命運的不可思議。
　
妳知道嗎，候鳥為什麼能夠準確地到達目的地？鳥兒們會以星座為航標，比如以北極星為中心的，大熊座，小熊座，仙后座，鳥兒們就是靠著這些星星向北飛的，鳥兒們還是雛鳥的時候就記住了這些星星，雛鳥時看見的星星的位置，會成為鳥兒們將來生存的航標。
　
我明天就要和妳離別了，我會帶妳回室蘭，我們不能相見，也不能以母女相稱。可是即使如此，我還是堅信著，總有一天我們會重逢，總有一天我們會再次握住彼此的手，就像我和我的母親經過了30年還能相遇一樣，只要有孩提時一起牽著手走路的記憶，就會不知不覺的成為航標，指引我們再次相遇。
　
20歲的繼美，現在長成什麼樣了呢？長成什麼樣的大人了呢？如果當初見到的只有104公分的妳，現在穿著時尚的衣服，曾經穿著16.5厘米的小鞋子的妳，現在穿著有點跟的高跟鞋，走近我的話，擦身而過的瞬間，我該怎麼叫住妳？面對面，我該和你說些什麼？從何說起？認得我嗎？身高多高了？戀愛了嗎？有要好的朋友嗎？現在還喜歡水藍色嗎？還討厭吃香菇嗎？還會單槓翻轉上槓嗎？還喜歡奶油蘇打嗎？可以的話，我們再一起去喝吧？
　
繼美，妳好嗎？一想到能和20歲的妳再次相遇，我現在就開始激動不已。一個人也能露出笑容，也會笑著等待和妳相遇的未來。
　
能遇到妳，真好。
能做妳媽媽，真好。
　
和妳度過的那些時光，做妳媽媽的那段時間，是現在的我的全部。而未來和妳重逢的時刻，對我來說，是即將開啟的百寶箱，我愛妳。
　
　
媽媽上。
　
P.S. 奶油蘇打可是飲料哦。」
　
　
ｂｙ　《Mother》．鈴原奈緒