【重溫宮崎駿《龍貓》，發現 2 姐妹的父親，他才是最有智慧的人】

農曆新年快樂，這幾天休息夠了，繼續書寫，想聊聊宮崎駿經典作品《#龍貓》目前在台灣上映。

童年時看這部動畫，很喜歡姐妹花「小月」和「小梅」的互動，覺得自己和她們一樣，天天都朝氣蓬勃、擁有著一花一世界的眼睛，也羨慕她們能夠見到森林深處的龍貓，在祂毛絨絨的大肚皮上酣睡。

重溫《龍貓》特映，龍貓和姊妹倆依舊無邪可愛，我的內心卻反而被裡頭的教授父親「草壁達郎」所觸動。

這個老是笑口常開、狀似少一根筋的爸爸，他完整體現所謂道家思想裡「無為而治、尊重萬物」的寬容精神，是整部動畫中最有智慧的人。

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擔心沒有看過《龍貓》的讀者不熟悉，這邊還是稍微帶一下故事。

《龍貓》講述大學教授草壁達郎帶著兩個女兒搬進森林附近的一間舊房子，他的妻子染上肺結核、正在醫院養病。

平常教授忙碌時，家中大小事務都由姊姊小月代勞，妹妹小梅則整天屁顛屁顛地跟在姊姊身後。

縱使偶爾得兼做母職，姊姊小月個性依然天真樂觀，經常陪妹妹小梅在大自然中探險，而這對姊妹純潔善良的童心，也順勢牽起她們與森林守護神「龍貓」的緣分。

父親草壁達郎在片中不是主角，電影大多都從女兒們的視角開展。

但草壁達郎的確是「要角」，在於他的世界觀與教育方式深刻地影響兩個女兒，無形教會她們活在當下、永保初心，並且感恩身處土地的寸草寸木。

電影開始，姊妹倆聽到鄰居說自己的新家是鬼屋，驚慌失措地來找爸爸，結果爸爸呵呵笑說「原來是鬼屋呢，那很好呀～」；夜晚泡澡，狂風吹到都快掀屋頂，爸爸照樣老神在在告訴女兒「剛買的房子不會馬上塌掉」，要她們不要擔心。

騎腳踏車時，爸爸會孩子氣地對著女兒說「起飛囉」，開心陪著女兒遊戲。

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或許你會心想：陪小孩玩、安慰小孩，絕大部分正常家庭的父母不都如此嗎？夠愛小孩的父母就會做出這樣的行為。

但我認為草壁達郎不太一樣。

草壁達郎不是僅單單做到「行為」而已，他不是在那邊閱讀教養書、兒童心理學等等的才學會這麼做。草壁達郎的教育行動，全然奠基於他的「思想」，讓他自然而然地做出這些行為，絕對不是刻意為之。

為什麼我會突然有這種感悟，是在電影的中後段。

首先，草壁達郎在和小女兒小梅對話時，他會彎下腰與小梅平視，仔細聆聽女兒的話給予回應。

當大女兒小月因母親發病感到擔心，草壁達郎會尊重女兒，承諾她只要一得知媽媽病情，會立刻回撥給小月讓她知道，不會因為小月是「小孩子」而不讓她看見煩惱。

另外，當聽到小梅嚷嚷著遇見龍貓，草壁達郎會跟著女兒在樹叢亂竄亂走、爬上爬下找龍貓，全然相信女兒的說法。

他真誠地告訴小女兒：「小梅剛剛一定是遇到了森林的主人」。

更重要的一幕，是草壁達郎帶著女兒經過神木，仔細地告訴兩姐妹神木的偉大，最後自行率先雙手合十，祈禱神木健健康康，能夠守護自然，守護家人，守護世界。

就是看到爸爸這麼做，小月和小梅依樣畫葫蘆，大聲喊著感謝神木。

這讓我確定一件事：一個發自內心溫暖與善良的家長，才有本事能夠教育出看得見龍貓的孩子。

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大概看了幾篇《龍貓》影評，我發現大家的重點都聚焦在「童年的快樂很簡單」這件事，紛紛有感長大後必須承擔養家責任、煩惱變多，再也回不去悠哉樂活的小時候。

嗯，關於這些感嘆，我其實認同呀。

畢竟長期浸淫在資本主義價值觀的攀比，在追逐功利與滿足欲望的道路中迷失初心、不敢冒險，如今已經變成某種常態的「社會現象」，刻意忽視它那也是欺騙自己，是過度的理想主義。

只是回溯源頭，為什麼會產生這種常態？不正是源於我們試圖讓欲望無限擴張的關係嗎？以及對於現況無法發自內心的認同與感謝。

/

追逐大富大貴、嚮往才華被看見、力求自我實現，這都算是「欲望」的一環，沒什麼好去批判。

但是，當你執著想著要獲取這些東西，勢必就會被千百年來鞏固的資本主義體系綁架，原先那份「純粹的喜歡」便很容易被現實消磨到蕩然無存，讓你開始懷疑自己。

舉例可能比較明白，我曾經專訪一名演員 K ，他說自己真的很喜歡演戲，願意全心投入其中，但是長相不符主流，試鏡百次都被瘋狂批評「星味不夠」，被經紀公司問要不要去整形。

K 喜歡演戲是真的，但資本主義社會的規矩就妥妥地擺在那裡，稍有不慎，就會容易變成「道義放兩旁、利字擺中間」的人。

如果必須為了某種自我成就而得犧牲善良與真誠，事後回顧一切到底值不值得，也只有你自己心裡知道，一切都是比重問題罷了。

相形之下，《龍貓》的父親就顯得難能可貴，他全然享受生活、清心寡欲，對周遭抱持著感恩與尊重的心，沒什麼好勝心。

就是如此簡單的「一念」，足以讓草壁達郎做任何事情都無往不利，不存在什麼「心很累」的問題，畢竟老愛說自己心累的人，純粹是想要的實在太多，也不曉得他到底在急什麼。

「我無事而民自富，我無欲而民自樸。」

此為老子《道德經》第 57 章，許多人會誤會老子這種無為而治是消極，但我認為這才是最積極和快樂的心態，也是《龍貓》父親整個人給我的感覺。

無欲自樸的人，條條大路都是羅馬。

原文 #Aday

https://www.adaymag.com/2021/01/29/movie-totoro-and-girls-father.html

「他悄悄跟我說，我想多一點父子情的戲。
我問他，為什麼？
他說，”我想讓他知道我愛他。”」

早安
好想吃粘豆包喔

#打電話跟家人說愛吧

今天金馬獎特映後，我們特別準備了田老師在戲中做的家裡的味道“粘豆包”，讓大家一起嚐嚐。希望你們也想到家的味道。

我的第一個電影劇本《易副官》其實先於《後來的我們》，當時易副官這角色就屬意田老師，沒想到“後來”的我們卻先開拍，而片中爸爸這個主要角色也非田壯壯莫屬。

這兩年，我跟田老師很有緣份，在張艾嘉導演的《相愛相親》中，我們既是鄰居，也是駕校教練和學員的關係。聽田老師說，《相愛相親》宣傳時，幾乎每到一站都有觀眾問他和我演的王太太究竟是什麼關係。

王太太本人聽完還有點小驕傲。

田老師確實是當今華語影壇最好的男演員之一，而他演得好，就因為他不“演”。他的路子剛好跟我相反，先是導演，才是演員。他雖然非科班演員出身，但表演起來真實自然，駕輕就熟，小菜一碟，但他還是偷偷告訴我其實他非常緊張。

“可能是因為我臉皮夠厚吧，鏡頭裡還真看不出來我緊張。”

田老師在開拍前自己專程來東北菜館呆了幾天，跟房主大姐學習做東北菜，同時觀察大連男人應該有的模樣，然後再放在自己的角色裡。林父這個角色只有不到一個禮拜的拍攝期，我們看到的信手拈來，其實都是因為在背後下了苦工，真的沒有什麼成功是毫不費力的。

田壯壯老師的好，在於他相信自己在做的事。

片場裡的田老師不管我們喊“Action”還是“Cut”，他就一直把自己放在林父的狀態裡。在自家的小菜館煮煮菜、添添火、擦擦桌子，東弄弄西弄弄，只管做著林父該做的事。等實拍的時候，你不會覺得他變了一個人，我們祇是在日常真實的生活中，記錄了林父這個角色。

坦白說，在一個以愛情為主軸的戲劇裡面，我在劇本階段，討論了無數次關於父親這個角色在這兩個年輕人之間所扮演的位置。甚至，我們還討論了關於最後的結尾裡，以父親的信作為倆人關係的關鍵情緒，到底是不是個好選擇？

當然，最後的印證及回饋，將是來自於影片完成播映之後的觀眾。

然而對我來說，所有的情感關係，多多少少無法脫離跟家人之間的羈絆。

用田老師自己的話說，林父在這個劇本裡起到一個“呼吸”的作用，兩個人的關係難拍，三個人的戲有了更多的空間和可能性，自然會好看得多。

我一開始設想這父親角色，就是傳統中國家庭中的爸爸。他在他年輕的時候，是個有夢想的男人，去了大都市北京求發展，過年期間當他收到媳婦懷孕的消息趕回家時，最愛的老婆卻在生下孩子之後過世了，一個男人的生與死，快樂與痛苦，都在同一時間到來。面對他的兒子，他該留在老家老老實實地把這孩子拉拔長大？還是回到那大都市去，繼續追逐他的夢想呢？

他選擇了後者，挽起袖子，開了家小飯館。他的想法很簡單，只要灶是熱的，孩子回了家，就會有飯吃，有飯吃，人生就能過得下去。所以，當他的兒子離鄉時，一年不管怎麼過，人走得多遠，終究在年終的時候是該回家吃飯的。然而，就像傳統中國家庭的父子關係，他們不太談心，卻又在無心的問候的言語中彼此相依為命。

見清在父親過世後，同樣穿起圍裙，給家人準備他原本最嫌棄的年夜飯就是這道理，父業子承，雖然以現代社會的發展不再是繼承父親的事業，但父親的影子是擺脫不了。

而這份情對我來說，是支撐戲的情感重點，是男主角見清的核心情感，短短的拍攝期內，怎麼透過兩個原本不相熟的演員演出一輩子牽掛的父子情，怎麼說都不是件容易的事情。

田老師在開拍的第一天，包了水餃給大家吃，他竟然細心的知道小井不吃豬肉，刻意包了些牛肉水餃給小井。這份情，這份用心讓故事從鏡頭啟動前的那一刻就活了起來，因為他是真心真意地對著他這兒子啊。所以他的演出，才能讓小井在短時間內就認定田導就是他的父親。
我永遠都不會忘記，我看著小井坐在林家飯館裡面吃著，田導圍裙還穿在身上，我看著田導看這戲外的兒子吃著水餃的眼神，而小井低著頭品嚐這份心意所自然發出的笑容，對於接下來的拍攝，我心裡是一點都不擔心了。

我想著這也是為什麼劇組裡那麼多人被田老師的演出感動的原因吧。

大家都在林父身上看到了自己父親、爺爺、外公的樣子，特別是在這樣的工作環境中，對家的惦念因為田老師如此生活化而又親切溫暖的表演被喚醒，被放大，我想作為最前排的首席觀眾來說，田老師詮釋的林父完完全全地感動了我們。

不過每次“CUT”之後，剛剛還動作遲緩、老眼昏花的年邁林父瞬間就生龍活虎起來，動作和思維之敏捷絲毫不遜色於兒子見清，看到林父在戲外返老還童，我剛剛要掉出來的眼淚立刻收了回去。

真好，有時我們希望電影是真的，有時又但願它是假的。

或許是因為林父的戲給到井柏然很多觸動和刺激，不管有沒有他的戲，小井就坐在現場，看田老師演戲。

他悄悄跟我說，我想多一點父子情的戲。

我問他，為什麼？

“我想讓他知道我愛他。”

戲裡的見清沒少衝父親耍脾氣發火，因為父親就是讓他不得不離開家鄉證明自己，卻又是守在家裡，盼望著他平安回來的那個巨大形象，是一種壓力，卻也是一份安慰。

那天小井看林父獨自吃年夜飯的戲看到淚奔離開。

隔天小井說，他看劇本的時候並沒有想到爸爸眼睛竟然壞到了這個程度，然後親眼看到的瞬間就崩潰了。

他突然心疼起來，不知道是為自己還是替見清，於是很想多一些和爸爸撒嬌親熱的戲份，趁著爸爸還在的時候，對他多好一點。

我們都是吧。對於父親，我多想讓他知道我愛他。

田老師也疼這兒子小井。

有一場見清醉酒後跟爸爸發脾氣的戲，拍完見清的特寫後調轉機位拍田老師，而小井在對面搭著戲。

從監視器裡，我看到一向專注入戲的田老師有幾秒鐘出神，還沒來得及問他，田老師便自己走過來悄聲說，“剛才那條真應該拍見清正臉，演得真好。”

我轉告小井，他有些不好意思地跟我申請能不能拍完田老師後再給他一次機會。

當然，這場戲拍完時小井說“謝謝導演”，我反倒覺得謝謝他們父子倆。

我告訴田老師，他在林菜館的表演讓不少工作人員都流淚了，包括井柏然在內。

田老師卻忙說，大家哭是因為想起自己家的事，跟他的表演沒關係。

怎麼會沒關係呢？

拍攝見清自己的這場哭戲時，林父已經不在了，看著井柏然的表演，我也跟著想掉淚，腦海裡滿滿都是林父的樣子，屬於田老師的林父的樣子。

有的表演讓我們聯想到自己的生活並為之動容，然而有的表演或許與我們毫無關聯，卻能讓我們感同身受甚至深陷其中。

兩者說不上孰優孰劣，對我而言，無論哪一種都是我作為觀眾願意去感受到的，而我也相信，從那光影中的故事，會像個情感漣漪一樣，再度回到我們真實人生中，影響到我們的生活。

看著鏡頭裡的田老師，又動了想演戲的念頭，其實我不算是有戲癮的人，但是遇到戲好如田老師的人，就也想變成故事裡的人一起去體驗一把人生。

“下次我和張姐演兩個酒鬼，您演酒廊老闆怎麼樣？我問田老師。

他用臺灣國語回我：“就醬！”

你看嘛，這頑皮的樣子哪還像林父。

真的愛死他了。

後記：過完年的幾天,收到田導的一個訊息又讓我落淚了…..

“导演好
年到底是过完了
昨天中午和妈妈吃饭 下午赶到香港
吃饭的时候哥哥问我 你演的那个《好好吃饭》的电影 什么时间上映
妈妈突然冒出一句 演的还不错”

#後來的我們
#田壯壯
#黏豆包
#小公主手工包裝

今天金馬獎特映後，我們特別準備了田老師在戲中做的家裡的味道“粘豆包”，讓大家一起嚐嚐。希望你們也想到家的味道。

我的第一個電影劇本《易副官》其實先於《後來的我們》，當時易副官這角色就屬意田老師，沒想到“後來”的我們卻先開拍，而片中爸爸這個主要角色也非田壯壯莫屬。

這兩年，我跟田老師很有緣份，在張艾嘉導演的《相愛相親》中，我們既是鄰居，也是駕校教練和學員的關係。聽田老師說，《相愛相親》宣傳時，幾乎每到一站都有觀眾問他和我演的王太太究竟是什麼關係。

王太太本人聽完還有點小驕傲。

田老師確實是當今華語影壇最好的男演員之一，而他演得好，就因為他不“演”。他的路子剛好跟我相反，先是導演，才是演員。他雖然非科班演員出身，但表演起來真實自然，駕輕就熟，小菜一碟，但他還是偷偷告訴我其實他非常緊張。

“可能是因為我臉皮夠厚吧，鏡頭裡還真看不出來我緊張。”

田老師在開拍前自己專程來東北菜館呆了幾天，跟房主大姐學習做東北菜，同時觀察大連男人應該有的模樣，然後再放在自己的角色裡。林父這個角色只有不到一個禮拜的拍攝期，我們看到的信手拈來，其實都是因為在背後下了苦工，真的沒有什麼成功是毫不費力的。

田壯壯老師的好，在於他相信自己在做的事。

片場裡的田老師不管我們喊“Action”還是“Cut”，他就一直把自己放在林父的狀態裡。在自家的小菜館煮煮菜、添添火、擦擦桌子，東弄弄西弄弄，只管做著林父該做的事。等實拍的時候，你不會覺得他變了一個人，我們祇是在日常真實的生活中，記錄了林父這個角色。

坦白說，在一個以愛情為主軸的戲劇裡面，我在劇本階段，討論了無數次關於父親這個角色在這兩個年輕人之間所扮演的位置。甚至，我們還討論了關於最後的結尾裡，以父親的信作為倆人關係的關鍵情緒，到底是不是個好選擇？

當然，最後的印證及回饋，將是來自於影片完成播映之後的觀眾。

然而對我來說，所有的情感關係，多多少少無法脫離跟家人之間的羈絆。

用田老師自己的話說，林父在這個劇本裡起到一個“呼吸”的作用，兩個人的關係難拍，三個人的戲有了更多的空間和可能性，自然會好看得多。

我一開始設想這父親角色，就是傳統中國家庭中的爸爸。他在他年輕的時候，是個有夢想的男人，去了大都市北京求發展，過年期間當他收到媳婦懷孕的消息趕回家時，最愛的老婆卻在生下孩子之後過世了，一個男人的生與死，快樂與痛苦，都在同一時間到來。面對他的兒子，他該留在老家老老實實地把這孩子拉拔長大？還是回到那大都市去，繼續追逐他的夢想呢？

他選擇了後者，挽起袖子，開了家小飯館。他的想法很簡單，只要灶是熱的，孩子回了家，就會有飯吃，有飯吃，人生就能過得下去。所以，當他的兒子離鄉時，一年不管怎麼過，人走得多遠，終究在年終的時候是該回家吃飯的。然而，就像傳統中國家庭的父子關係，他們不太談心，卻又在無心的問候的言語中彼此相依為命。

見清在父親過世後，同樣穿起圍裙，給家人準備他原本最嫌棄的年夜飯就是這道理，父業子承，雖然以現代社會的發展不再是繼承父親的事業，但父親的影子是擺脫不了。

而這份情對我來說，是支撐戲的情感重點，是男主角見清的核心情感，短短的拍攝期內，怎麼透過兩個原本不相熟的演員演出一輩子牽掛的父子情，怎麼說都不是件容易的事情。

田老師在開拍的第一天，包了水餃給大家吃，他竟然細心的知道小井不吃豬肉，刻意包了些牛肉水餃給小井。這份情，這份用心讓故事從鏡頭啟動前的那一刻就活了起來，因為他是真心真意地對著他這兒子啊。所以他的演出，才能讓小井在短時間內就認定田導就是他的父親。
我永遠都不會忘記，我看著小井坐在林家飯館裡面吃著，田導圍裙還穿在身上，我看著田導看這戲外的兒子吃著水餃的眼神，而小井低著頭品嚐這份心意所自然發出的笑容，對於接下來的拍攝，我心裡是一點都不擔心了。

我想著這也是為什麼劇組裡那麼多人被田老師的演出感動的原因吧。

大家都在林父身上看到了自己父親、爺爺、外公的樣子，特別是在這樣的工作環境中，對家的惦念因為田老師如此生活化而又親切溫暖的表演被喚醒，被放大，我想作為最前排的首席觀眾來說，田老師詮釋的林父完完全全地感動了我們。

不過每次“CUT”之後，剛剛還動作遲緩、老眼昏花的年邁林父瞬間就生龍活虎起來，動作和思維之敏捷絲毫不遜色於兒子見清，看到林父在戲外返老還童，我剛剛要掉出來的眼淚立刻收了回去。

真好，有時我們希望電影是真的，有時又但願它是假的。

或許是因為林父的戲給到井柏然很多觸動和刺激，不管有沒有他的戲，小井就坐在現場，看田老師演戲。

他悄悄跟我說，我想多一點父子情的戲。

我問他，為什麼？

“我想讓他知道我愛他。”

戲裡的見清沒少衝父親耍脾氣發火，因為父親就是讓他不得不離開家鄉證明自己，卻又是守在家裡，盼望著他平安回來的那個巨大形象，是一種壓力，卻也是一份安慰。

那天小井看林父獨自吃年夜飯的戲看到淚奔離開。

隔天小井說，他看劇本的時候並沒有想到爸爸眼睛竟然壞到了這個程度，然後親眼看到的瞬間就崩潰了。

他突然心疼起來，不知道是為自己還是替見清，於是很想多一些和爸爸撒嬌親熱的戲份，趁著爸爸還在的時候，對他多好一點。

我們都是吧。對於父親，我多想讓他知道我愛他。

田老師也疼這兒子小井。

有一場見清醉酒後跟爸爸發脾氣的戲，拍完見清的特寫後調轉機位拍田老師，而小井在對面搭著戲。

從監視器裡，我看到一向專注入戲的田老師有幾秒鐘出神，還沒來得及問他，田老師便自己走過來悄聲說，“剛才那條真應該拍見清正臉，演得真好。”

我轉告小井，他有些不好意思地跟我申請能不能拍完田老師後再給他一次機會。

當然，這場戲拍完時小井說“謝謝導演”，我反倒覺得謝謝他們父子倆。

我告訴田老師，他在林菜館的表演讓不少工作人員都流淚了，包括井柏然在內。

田老師卻忙說，大家哭是因為想起自己家的事，跟他的表演沒關係。

怎麼會沒關係呢？

拍攝見清自己的這場哭戲時，林父已經不在了，看著井柏然的表演，我也跟著想掉淚，腦海裡滿滿都是林父的樣子，屬於田老師的林父的樣子。

有的表演讓我們聯想到自己的生活並為之動容，然而有的表演或許與我們毫無關聯，卻能讓我們感同身受甚至深陷其中。

兩者說不上孰優孰劣，對我而言，無論哪一種都是我作為觀眾願意去感受到的，而我也相信，從那光影中的故事，會像個情感漣漪一樣，再度回到我們真實人生中，影響到我們的生活。

看著鏡頭裡的田老師，又動了想演戲的念頭，其實我不算是有戲癮的人，但是遇到戲好如田老師的人，就也想變成故事裡的人一起去體驗一把人生。

“下次我和張姐演兩個酒鬼，您演酒廊老闆怎麼樣？我問田老師。

他用臺灣國語回我：“就醬！”

你看嘛，這頑皮的樣子哪還像林父。

真的愛死他了。

後記：過完年的幾天,收到田導的一個訊息又讓我落淚了…..

“导演好
年到底是过完了
昨天中午和妈妈吃饭 下午赶到香港
吃饭的时候哥哥问我 你演的那个《好好吃饭》的电影 什么时间上映
妈妈突然冒出一句 演的还不错”

#後來的我們
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我的成長故事: https://www.youtube.com/watch?v=Kdhtp6A6YJE

這位才是真正的網絡垃圾: https://www.youtube.com/watch?v=jlJYDx1GP-U&t=263s

Billie Eilish出賣靈魂的方法: https://www.youtube.com/watch?v=pfB1S2uy5Po&t=115s
日本最殘酷的直播節目: https://www.youtube.com/watch?v=7E81OKVX7wc
我受夠了, 我的精神困擾: https://www.youtube.com/watch?v=aQ6uxaQhiS4&t=7s

Netflix最黑暗的兒童節目
Netflix戀童節目
Netflix is disgusting (cuties) -link with MAP
深進Netflix上最變態的兒童節目

被攻擊和標籤的Netflix將在今年9月9號推出的Cuties這部電影. 看到這個那麼暴露的電影封面
或這麼有性愛象徵的經典舞蹈 ‘Twerking’ 其實也沒什麼問題啊! This is America right?

只是luw了講一點東西: 這班女孩只有10歲! 10歲! 是小5學生! 所以近日netflix受到各界gwung jah除了heen jak他們會選擇播放這種內容, 更大反感是這班童星進行拍攝時到底受過了什麼變態待遇呢?
美國小孩被性化這個問題不止是quit netflix就可以. hollywood好萊塢甚至整個美國文化也好像有 ‘性化兒童’ 的chuey suy. 他的背後黑暗秘密會否跟一個公然想推動戀童合法化的jo jik有關呢?


大家好又是我暗網仔一起去69看一看

1969年視覺藝術家Andy warhol拍了首部在院線放映的色情電影 ‘Blue movie’ 後, 媒體上女人被性化這yee tuy女權主義者爭論了50年.
但近年由2001年非常性感的Bratz兒童公仔到2009年的電視節目Toddlers & Tiaras到近年過份性感的萬聖節服裝好像被 ‘性化’ 的年齡層只是越來越底.

直至今年8月18號Netflix上jou了這個導致moon sing fung yu的電影預告片. (Show like dislike ratio) 故事講述11歲女童Amy立志參加一個’Twerking’ 舞蹈隊與保守的家人kong hung, chung yi發gwut自己女性化的一面. 短短1分33秒的預告片我已經發現奇怪的位置. “You’re a woman now” “girls lying about their ages” 衣服, 動作, 封面甚至原裝宣傳句子 : she starts to explore her femininity很明顯想將11suey小孩的主角so jo成大人. 而最奇怪電影級別為TV-MA, 即是17以上的成人才可以看的電影. 因為這部關於10suey小孩的電影是有‘sexual content’? 怪不得twitter上有petition想禁這部電影播放.

Twerking通常是女性展示自己自性感一面的舞蹈, 類似鋼管舞, 我自己看過最多twerking是大學去clubbing男女跳貼身舞的時候. 但一些像女星Tessa Thompson看過該片的人表示法國導演Maimouna Doucoure是拍了一部有種族信息的成長電影. 所以大部分網民是heen jak netflix marketing的問題, 他們之後亦有作出導hip的回應.
但一部這個封面, 這個主題, 這班演員, 17+成人電影是想market給什麼觀眾看呢?

其實Netflix事件之前早於今年7月頭我已經有意想拍MAP這個yi tuy. MAP的全名是 ‘minor attracted persons’ 社交媒體上一班想帶風向讓戀童變成一個正常 ‘性chuey向’ 的一個jo jik. 即是説想: 異性戀, 同性戀, 然後戀童, 也變成同一樣合法的事情.
手段包括: 創造新性別 ‘clovergender’ (意思是一個人實際上的男人但內裡還是一個小朋友, Twitter上用#MAPpride (自豪的戀童) #MAPposivity (正能量的戀童)
想跟網上LGBTQ平權movement講到是一樣的. 分別是同性戀的人都是兩位成年人自己進行的關係. 巒童是一個罪案來的. 那個小朋友根本不知道發生什麼事. 他是一個受害者. 並不是什麼自由戀愛!

我並不是說Netflix是一kwun MAP的人士cho控. 但像MAP這些作品出了之後讓人想到Ho Ley Woot戀童傳聞. 而今年ho ley woot星Tom Hanks, Ellen 也被指跟美國失蹤兒童陰謀是有關的. 讓人luen想到就算netflix不是想推動這個噁心文化他們是不是想以這種作品去jan”那些人”!的點gik luet呢?