對很多人來說，書展只有７日。
但對我來說，這次書展長達２年。
　
不是說渡日如年，而是這次書展，對我來說是結集了２年的成果。
　
這次書展我才意識到，原來書展對我來說是怎麼一回事。
　
因為上年的書展停辦，相隔一整年沒跟大家見面，今年年初我開始有種迷失方向的感覺，到底維他命C們喜歡看什麼？為何同類型的故事反應差這麼多？阿公沒人喜歡看了嗎？到底大家喜歡什麼？
　
這次書展，你們幫我解答了所有疑惑。
你們的出現，給我每一句加油，都給我很大能量。
　
每日都朝10晚10守在攤位，連飯都沒吃，回家還要處理當天的收入，預計補貨量，半夜4點才睡，8點再爬起來出發。
　
不過，幸好有這次書展，我感覺到自己活過來了。
　
因為跟你們短短的交流，我才明白到，阿公還有很多人喜歡，只是你們選擇直接買書。
　
超超超多人想要《夜谷賓館１》，我會在出11月《夜谷賓館３》時再版《夜谷１》了！還有很多我以為你們不太喜歡的故事，原來你們都很喜歡。
　　
有一天，我真的累到連站也站不穩，才簽完第一本書，打開第二本書就忘記你們的名字，要再問你們一次…
　
這樣下去我會昏倒，於是我躲進廁所給自己回回氣，恰巧摸到褲袋中，有一封維他命C給我的信。讀完之後，就充滿能量返回收銀機旁繼續簽書。
　
豆姐全日坐在收銀機，這幾天她也累到不似人形，但一句怨言都沒有。（所以平常她重物拿不起，動不動說很累～全都只是撒嬌…）
　
你們放心，我一定會繼續努力，阿公會繼續寫，夜谷也會繼續，《屬於香港人》也會變成《香港人異》盡快起動。
　
（還有《復活失格》的結局嘛，知道了！）
　
說完自己，更大感觸是出版社「洄水文化」。
　
2019年成立，沒同業看好我們的銷售方式，攤位只有２格。
　
今年變成４格，愈來愈多作者加入，書展每日直到結束的最後一秒都大排長龍。
　
因為經驗不足，很多突發事情也沒法預料，仍有很多的改進空間。幸好身邊的朋友也仗義相助。
　
同時，亦因為這些突然狀況，而感受到你們的溫暖。
我跪求硬幣，你們就帶著幾百塊的硬幣進場。
員工不足，你們也耐心地等待。
人龍太長，我們也弄了一個臨時收銀箱。
因為太晚離開會展斷電，我們搬著收銀機跑到外面取電。
　
其中一個作者說，他在這次書展找回了對寫作和出版的熱誠。亦有作者說，本來沒什麼信心，但現在已經計劃出下一本書。
　
我很高興看到這樣的成果。
　
洄水文化只是一間蚊型出版社，我們沒法幫大家「圓夢」，我們只是將作者從飄飄然的夢拉回現實的水裏。
　
我們也不像其他大型出版社，只要坐上他們的船，就能在海上暢遊，什麼都不用煩惱。
　
而洄水文化，是一個船塢。
我們會幫創作者建造屬於自己的船。
然後，你自己出海！
我們會教你釣魚的技巧，讓你出海不用餓死。
我們會儘量幫你危機處理，有大浪也不用怕。
　
在海上能航行多久，駛去哪裏，就看你自己的本事。
在海上的收獲，全都歸於作者。
　
我也沒法預計今後的環境會變成怎樣，但是…
我一定會繼續出版。
我自己也是在海上飄浮的一員，希望在海上能夠看到更多船。
　
藍橘子網上書店全年營業：
https://bluegodzistore.boutir.com/

一個「超完美嬌妻」應該具備什麼要件？

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原先在電視台呼風喚雨的總裁瓊安因為一次過火的節目操作，被要求捲鋪蓋走人。她的先生華特反而認定這是一個轉機，辭掉工作帶太太遠走鄉間的高級社區生活。不過瓊安很快發現這個社區不太對勁，每個主婦的價值觀異常過時，只知伺候丈夫、打理家務，最大樂趣就是聚在一起討論如何為家庭奉獻。

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以強人著稱的她，當然不能接受這樣的生活。但華特卻認為兩人自從結婚以來，總是在遷就另一半的事業，也要求瓊安能夠重新審視彼此在家庭的角色。瓊安覺得有理，不過怪事卻接連發生，例如一位鄰居太太突然在跳土風舞時「故障」，陷入高速旋轉，以及一個有署名的遙控器被他們拾獲⋯⋯。

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《超完美嬌妻 The Stepford Wives》（2004）改編自美國作家艾拉．萊文（Ira Levin）在1972年出版的同名小說，他過去有多部作品被翻拍成電影，最知名的無疑是1967年的《失嬰記 Rosemary's Baby》，在出版隔年就被羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）搬上大銀幕。兩部作品都是在第二波女性主義時期問世，作品同樣反映了女性在父權社會框架下遭受物化的狀態。

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布里安．福比斯（Bryan Forbes）在1975年就曾完成過一次翻拍，更忠於原作的黑暗調性。但到了導演法蘭克．歐茲（Frank Oz）與編劇保羅．魯德尼克（Paul Rudnick）手上，新版卻決定改以喜劇方式重現，這點從第一幕的電視大秀就展現無遺。在瓊安製作的節目裡，一對夫婦分別接受忠誠挑戰，沒想到女方選擇左擁右抱一群猛男，離丈夫而去。

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設定固然誇張，但這個設定暗示了瓊安的立場不僅是信仰兩性平等，更主張女性應比男性優越。她的行為終究招致報復，也使她因此遭到公司切割。如此極端的開場，像是編導刻意在引導觀者建立一個認知──不能將瓊安視為單純的受害者，而是一個活該的「激進女性主義者」。反觀，態度謙和的華特，與之形成了明顯的對比。

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這種對女性主義者的描繪，是女性主義論述發展以來，反對者最常採用的手法，即描寫一個由女性主導的世界，是顯得如何歇斯底里。雖然費里尼（Federico Fellini）稱自己無意醜化女性主義者、打算凸顯的是男性的懦弱與無能，但他的《女人城 City of Women》（1980）確實是將此一女性形象表示的最淋漓盡致的一部作品。

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這個不在原作小說中原創開場，已經暗示了編導仍然是以男性角度切入這部作品。當瓊安進入到這個詭異的社區之後，她面對的是另一個角度的極端，每個女性的扮相與行為，都全然符合男性沙文主義者的要求。編導或許自鳴得意，認為開場與後續發展，形成了某種「完美平衡」，有女性優於男性的角度，也有男性優於女性的觀點。

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但當我們看見這起陰謀最後還是得倚賴華特的良心發現，便知所謂的平衡並未真正存在，也看不見主導邪惡計畫的男人們可以從中能得到任何深切的反省。故事第三幕的發展可說連連崩壞，幾乎無藥可救，華特改弦易轍的動機不明所以，一個個要角隨後輪流訴衷情，編排令人不耐。

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故事本身的黑暗基調是本片最大的魅力來源，改編成喜劇未必不是不可能成立，但黑色喜劇或有較大成功機會，硬要轉化為一場皆大歡喜的好萊塢式鬧劇，不僅偏離原作精神，也毀了故事的諷刺寓意以及與現實達成反映的可能。

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另一部有著類似設計的作品，就是喬登．皮爾（Jordan Peele）的《逃出絕命鎮 Get Out》（2017），但性別議題卻代換成了種族議題，驚悚與幽默的拿捏精準十分。《超完美嬌妻》選擇卡通化呈現，卻令人察覺到女性主義者在編導眼中，根本不像是一個切實的存在，那種為女性伸張正義的收場，乍看大快人心，卻不見一點真誠。也不意外參與演出的演員群如飾演夫妻檔的妮可．基嫚（Nicole Kidman）和馬修．柏德瑞克（Matthew Broderick）皆將參演本片視為生涯污點。

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然而，據說原本結局的確更灰暗，與原作更貼合，派拉蒙是基於試映反應不佳，才要求導演重拍結局，以符合好萊塢的闔家觀賞性。不過這種對觀眾的過度迎合，最後成就的，固然是男性與女性觀眾都感受到安全感的一部作品，但通常這種對「安全」的追求，往往無法造就出格之作。

有沒有發現，7月5日，剛好是艾咪（Amy）的失蹤日。今天就來複習一下《控制》（Gone Girl, 2014），由大衛·芬奇導演，班·艾佛列克和羅莎蒙·派克主演的電影，根據美國作家吉莉安·弗琳在2012年出版的同名小說，劇本則是由作者弗琳親自改編。

《控制》真是部讓人摸不著頭緒的電影，正如同男主角尼克（Nick, 艾佛列克飾演）所言，「真想剖開她的腦袋，看看裡面到底裝了些什麼。」

＃從才子佳人到驚世夫妻
尼克與艾咪（派克飾演）是對在紐約文藝圈的才子佳人，機智幽默的兩人游刃於紐約藝文社交圈，都是高學歷又有才華的紐約客，這樣的組合真是羨煞一般人，尤其是可以娶到艾咪這種由哈佛畢業、曾經出版過繪本、父母也都是受過高等教育的紐約人，真是宛若尋獲至寶。

只是，故事急轉直下，沒多久，艾咪不見了，狼狽的現場讓人不禁擔憂艾咪的生死。失蹤案一發生，艾咪的父母馬上辦場提供豐盛宴會的大型記者會，昭告世人重要人物艾咪失蹤，需要大家的協尋。

相對於艾咪父母的積極慎重，尼克則顯得不知所措又漫不經心，只有到警察局簡單報案，在記者會上也支支吾吾不知所言，外加失蹤現場有清潔過的不明血跡，使得尼克宛若是最直接的嫌疑人，只是還沒被找到證據證明罷了。
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＃以下有雷
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＃婚姻醜聞連環爆
因為艾咪父母都是博士，也是創造神奇艾咪的繪畫者，於是艾咪具有公眾形象，也具有八卦消息的熱度，媒體於是開始挖掘這對才子佳人的婚姻內情，不久之後，婚外情、家暴男等等醜聞爆發，尼克的形象岌岌可危。

《控制》以媒體熱衷一對夫妻的婚姻醜聞，揭露觀眾熱衷八卦的瘋狂，以及媒體虛構故事的荒謬。甚至，尼克還被邀請到熱門節目現場談心，親自解危自己的婚外情，同時祈求觀眾的憐憫。

不過，大衛芬奇永遠不讓人失望，真正的驚悚與燒腦之處，是在故事的後半段。因為艾咪根本沒有失蹤，而是自己逃走，還成功地自導自演兩場極度荒謬卻自圓其說的戲碼，不只讓自己的失蹤變得理所當然，也讓已經成為眾矢之的的尼克，順利安全下莊。

只是，尼克在艾咪的回歸與圓謊之後，真的就再也逃脫不了艾咪的「控制」，警察律師也都下不了手、幫不了忙。
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＃門不當戶不對的婚姻悲劇
仔細觀察會發現，艾咪與尼克最大的婚姻暴點，是「金錢」，兩家的文化不同，金錢地位也不一樣。在夫妻兩人都保有工作且經濟尚可的時候，這段婚姻看似完美，但是，在經濟崩潰而一一失業之際，沒有金錢的維護，兩人原型畢露，爭端於是不止。

艾咪的父母不僅有文化，也曾經相當富有，艾咪一家人有很高的生活品味與品質要求。但是尼克是鄉下人，母親已經過世而父親住在療養院。倘若不是因為尼克曾經在求學階段，努力往上攀爬，可能也只會與他的父母一樣，淪為工人階級。

兩個家庭在文化背景有極大差距，同時又剛好經濟都陷入困境，於是，生活現實的一一浮現，爭吵誤會，也溝通不良，兩人都有各自對於對方的厭惡、反感、與理由。
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＃各有各的劇本
《控制》幾乎可以切成兩半，分別代表尼克與艾咪的所見的視角與所認定的事實。前半部可以當成是尼克的視角，但也不完全是尼克的看法，而是同時包含有艾咪父母的想法、媒體的介入、以及公眾的想像。在故事的前半部，尼克幾乎是個懦弱且被動的受害者，他的故事，是被艾咪父母、媒體壓力、與公眾的好奇心驅使下，共同杜撰而成的。

到了電影下半場，艾咪的出現之後，瞬間改觀我們對於艾咪的想法——根本就是個活在自己精心規劃劇本下的神經病控制狂。
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＃真正的謀殺者
艾咪非常地細緻地規劃著自己的故事，而且完完整整地紀錄在月曆與記事本；她的人生，幾乎都是種預先的設計與杜撰。只是，這位紐約來的嬌嬌女，原本以為自己可以順利地帶著錢逃到南方，從此以後過著自己想要的人生。

偏偏一離開舒適圈的艾咪，一路不順，只好暫時重回前男友的懷抱，因為他已經是位超級有錢人，投靠他可以改變缺錢的現狀。

只是，艾咪是個神經病，前男友更是，兩個熱衷控制他人的策劃者相遇，看來只能看看誰是箇中佼佼者，才能逃出對方的手掌心。
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＃女主角原本不是派克
《控制》最一剛開始的計畫，派克並非女主角，而是瑞絲薇斯朋 (Reese Witherspoon) ，她極為欣賞故事中在夫妻之間的矛盾辯證關係，而買下電影改編權，並且打算自己主演愛咪。

但是，導演芬奇有自己的主張，特別屬意由派克來飾演艾咪，因為芬奇想要找位尚未成名的演技派演員，以其「未成名的銀幕陌生人」，加乘創造女主角的神秘感，讓觀眾無從由她演技的慣性與表情神情，察覺出艾咪這角色在故事中的離奇盤算與驚悚計策。
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＃讓你猜不出眼神底下的鬼點子
果然，派克是位厚底子的演技派，當時雖然在英國劇場已經小有名氣，但是在世界的大銀幕舞台上，尚未闖出一片天，於是，比起薇斯朋隨便一個眼神，就能讓我們揣測出角色的詭計，派克冷峻到幾乎面無表情的演出，的確會讓觀眾完全無從預先揣摩。

尤其是在電影後半段的急轉直下，故事走向完全始料未及，而為觀眾創造驚恐連連的特殊感受。果然，如芬奇所料，「銀幕陌生人」能帶來更強烈的神秘衝擊。最後，派克的精彩演讓她隔年以《控制》，獲得奧斯卡、金球獎等的最佳女主角提名。
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＃姓氏的暗示
艾咪與尼克的姓氏，已經暗示門不當戶不對的悲劇。

電影一開始，尼克來到孿生姊姊的小酒吧，姊姊招呼他為「我們的愛爾蘭王子」。尼克家的姓氏是Dunne，是個傳統的愛爾蘭姓氏。至於艾咪的姓氏Elliot，則是個英國的姓氏。

英國與愛爾蘭，自古彼此有偏見，英格蘭人瞧不起愛爾蘭人，因為愛爾蘭，窮。於是，在《控制》裡的英格蘭公主與愛爾蘭王子，怎會有個好結局呢？
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＃每天陪你宅在家看一部好電影Day52
＃第39部電影
＃2021年7月5日
＃控制
＃GoneGirl2014
＃大衛芬奇
＃婚姻應當門當戶對
＃神奇的艾咪
＃2014年最好看電影之一

自從上次被黑道給盯上後只能偷偷的躲著啊，現在必須想辦法反擊了!!!
先去尋找世界上最強的神隊友，並且取得最強的武器啊!! 打算一統天下!!!
但是...那些隊友只會打自己人啊!!! 搞到敵人和隊友都在針對我們!!!!

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片尾曲：You 8 Me

【陳美濤口述武俠】鐵騎銀瓶：父母之命有時都OK
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王度廬的《鐵騎銀瓶》，是整個五部曲故事的最後一部，既然來到下一世，原作者也大發慈悲，讓兩位小主角有一個幸福結局，不像李慕白俞秀蓮、羅小虎玉嬌龍等人的遺憾收場。
說起來，繼《臥虎藏龍》之後，《鐵騎銀瓶》也有一個電影版，不過，看著甄子丹、楊紫瓊等，穿中國古裝講英文的演繹，總是不太習慣。

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02:10 婚禮簽名簿被婆婆洗乾淨，歐巴桑行為？
07:00 好麻煩，叫姊也不爽，叫妹仔也不開心？
12:35 你正在歐巴桑化嗎？ 十中五高危險群？
26: 52 歐巴桑居然也會撒嬌？
32:55 賣場若無法報電話積點，婆媽崩潰！
41:31 廖輝英被叫阿嬤，爆氣反擊？
45:02 廖輝英目擊老蚌橫行，好誇張？
54:35 診間80歲也要叫小姐，病馬上好？
58:39 營長夫人想抓住青春尾巴，哭了！
1:01:15 愛管女兒閨房事的歐巴桑，奇葩？
1:06:28 吳淡如的金玉良言！

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