【回到當年的中央市場、瑞芳礦坑，「芬芳寶島」紀錄片說出與沒說出的故事】

由鄉土文學作家黃春明發起，2021年 #台灣國際紀錄片影展（TIDF）打造「#芬芳寶島」系列，讓珍貴歷史影像重見天日。該系列於1970至1980年代拍攝，聚焦台灣風土民情，在 #中視 播出。

《中央市場的一天》、《金色中港》、《無名英雄的貢獻－瑞芳礦業》，是TIDF在「芬芳寶島」系列中選入的珍貴歷史影像，當年這些紀錄片生動展現了台灣勞動者的日常，也引起許多爭議話題。

其中《#中央市場的一天》因 #暴露太多市場髒亂畫面，未獲播出，而影片中鉅細靡遺呈現市場的勞動面貌，蔬菜、魚、家畜、水果市場間的差異為何？該如何經營？這些都可在片中得到解答。

《#無名英雄的貢獻－瑞芳礦業》則因工資呈現不實，意外激起礦工的罷工事件，引起極大關注。

苗栗竹南的中港地區，日治時期曾因興盛的金紙業得名「#金色中港」，歷經產業外移、機械化等問題，金色中港最終仍抵不過工業急速發展而沒落⋯⋯

戒嚴時期下，片中人物幾乎都處於「失語」狀態 👉 https://bit.ly/3dMwxXm

#Po一本你最近買的書Challenge
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書展停辦了，線上活動更為重要，響應這個挑戰也是再合理不過。或許對我來說，將最近買的書放上社群網站不難，難的確實是「一本」，因此想將這個機會留給不太會獨立出來分享的類型，此本屬於我們影迷的台灣電影與文化史回顧 ——《#看得見的記憶：二十二部電影裡的百年臺灣電影史》。
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從 1895 年電影發明與日本殖民同時來到臺灣、五〇年代臺語片興起、六〇年代主流彩色國語片及非主流電影實驗並起、七〇年代鬼片武俠片愛情片鄉土紀錄片百花齊放、八〇年代解嚴前夕黑電影新電影接力出現，到九〇年代戒嚴結束創作者終於可以在大銀幕討論白色恐怖。此書為春山出版與國家電影及視聽文化中心合作成果，他們認為，電影是富含歷史價值的文化資產，既反映又保存了時代，二十二部臺灣電影，就像二十二面記憶的鏡子，映射出時代的光影。電影史不該只是電影史，也是文化史，更是我們應該共同珍視的「看得見的記憶」。
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迫不及待先翻開的，就是後段的以李安與侯孝賢為主題的兩篇文章，偷偷透露，《天橋上的魔術師》劇集即將播出，有時間的人可以趁過年時先再複習一遍《戀戀風塵》，在這部長篇改編作品裡頭扮演著相當重要的角色。以下特別擷取《看得見的記憶：二十二部電影裡的百年臺灣電影史》中由《毋甘願的電影史》作者蘇致亨執筆的一篇〈天才何以成群地來？台灣新電影的生成條件〉，讀起來相當精彩：
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「在那盛行文學改編電影的年代，閱讀，自然也對於電影人在製作觀念的啟蒙起了不少作用。侯孝賢自言其轉變正是從拍《兒子的大玩偶》開始。因為是改編黃春明的小說，態度上總是比較謹慎，也受小說影響，朝向寫實發展。此外，因朱天文推薦而讀的《從文自傳》，更讓他找到一種遠而冷靜的敘事視角。拍《風櫃來的人》時，給攝影師的指令，就是叫一直叫他『遠一點』。自此之後侯孝賢逐漸摸索出其獨特風格，以情感上的『寫實』為依歸。為求寫實，更偏愛非職業演員的表現，甚至寧可『不打斷時間，拍得長，讓演員沉浸；不切割空間，保存現場的完整，讓演員自在』，而衍生出其獨門的長鏡頭美學。
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幾位帶有新觀念的導演們，也多能得到中影出身、年輕一輩技術人員的刺激與支持。攝影師李屏賓就曾表示，他從助理時期就已經想追求更寫實的光影處理方式，卻總是遭到其他老前輩提醒『光不夠』。一直要到拍《光陰的故事》碰上楊德昌這批新導演，終於能擺脫傳統飽滿的燈光打法，改以更擬真的光影呈現；1985 年與侯孝賢合作《童年往事》時，甚至已經敢挑戰只用一百瓦不到的燈泡當作主要光源了。李屏賓說：『侯導以前不懂鏡頭、不懂影像、不懂光，但是他懂感覺，很厲害。』1993 年合作《戲夢人生》時，李屏賓說他自己已經很少用燈，但侯孝賢幾乎完全不要燈了。
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在剪接師廖慶松眼中，自美國留學返台的新導演如楊德昌和萬仁等人，『事實上拍片沒有那麼專業，可是他們的觀念卻是先進。』對於電影創作，他們有非常強烈的自省與社會理想。廖慶松強調：『新浪潮的導演們，是我這輩子工作過最有肩膀的電影人，他們事實上很強烈地傳達自己對社會、對很多事情的觀點，而且從頭到尾堅持，沒有改變。』」
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▍博客來　　　　：https://pse.is/39xk7a
《童年往事》　　：https://pse.is/3am9wh
《戀戀風塵》　　：https://pse.is/3bjyak
《風櫃來的人》　：https://pse.is/3btgv4
《兒子的大玩偶》：https://pse.is/3bm6ln

#週末夜的洋蔥文

身為知名作家 #黃春明 的長子， #黃國珍 致力於國中小學生閱讀推廣工作，似乎是理所當然。

他從小就成為父親創作的靈感，曾改編成電影的文學作品「兒子的大玩偶」。但一直到國中，他才意識到父親是位名人，偏偏當時他的國文與作文並不怎麼好，很怕丟了父親的臉，當老師問起時，他否認課文上的作者就是自己的父親。黃國珍說：我曾經花非常久的時間，一直努力求表現，只為了讓他稱讚我一句...↘

延伸推薦｜黃國珍的閱讀理解課，讀出思考力
>> cplink.co/vbm9NuZz

#歡迎光臨臺灣吧 #學霸話經典 #花絮 #諷刺升學體制下的經典閱讀
　
時間推回2018年初夏，
臺灣吧內部正在企劃新單元，
正巧觀察到各種經典閱讀比賽，
不禁令我們反思：

『經典閱讀的意義到底是什麼呢？』
　
『在升學主義的框架下，
經典閱讀變成什麼樣子呢？』
　
於是，史櫝樞誕生了。
　
這位媽寶學霸，
透過揶揄誇張的表演，
帶出文學經典與當代議題的叩問，
卻又在逼近核心時，
輕巧地拋出一句： #反正不會考
　
反正不會多賺錢、不會爽翻天，
快點給我們速成的技能，
讓人活成一個正確答案。
不努力跟上遊戲規則？
就等著被巨輪輾壓而過......
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臺灣吧從不期待給任何人正解，
我們期待的是開啟更多討論，
讓真理愈辯愈明，
所以每一集影片的尾聲，
都拋出了一個問題，
而那句 #反正不會考，
是最無奈的反諷，
#不會考不代表不重要。

重溫《學霸話經典》全系列：https://lihi1.com/j0wmj
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最後，感謝大家這15集的收看，
《學霸話經典》系列已全數播放完畢。
明年臺灣吧有一些新計劃醞釀中，
我們也期待再做 #閱讀推廣的嘗試，
需要聽聽你的聲音，
請借我們3分鐘填寫觀看心得問卷！
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再次感謝大家，
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#歡迎光臨臺灣吧 #學霸話經典 #最終回 #兒子的大玩偶
　
如果你的工作，工時長又超勞累，
還被大眾瞧不起，到底是什麼能讓你撐下去？
這集〈兒子的大玩偶〉，描述男主角坤樹，
為了養家活口，奮力生存的心酸😥
　
當職業成為我們身上的大標籤，會帶來哪些影響？
就像坤樹的工作需要他畫濃妝，結果兒子卻認不得卸妝後的他！
是否也象徵著，人會被職業給框限住呢？
　
快跟上學霸史櫝樞的腳步，
一起閱讀黃春明的著作〈兒子的大玩偶〉，
並從中看見以前的臺灣社會吧！

5:32 資料畫面出自TVBS新聞

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📚 最後一集，你的回饋很重要......
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感謝本集共讀嘉賓： @李律
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剛剛影片裡是假廣告，但這裡是真廣告
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3/25 晚上8點，#葉丙成 #黃國珍 #何琦瑜，三大教育界專家，首度以家長角度合體在線上開聊！
✔一個是台大電機系教授、開發PaGamO線上遊戲學習平台、創辦BTS無界塾(實驗學校)
✔一個是知名鄉土文學作家黃春明的長子、推動閱讀素養的先鋒推手、閱讀理解學習誌創辦人
✔一個是為了身為媽媽的需要而創業的親子天下執行長
都育有二個小孩的CEO，你也好奇他們如何看待孩子的學習、如何幫助孩子培養未來能力嗎？

更多關於108課綱：
● 閱讀素養跟孩子的生活有什麼關係？→ https://youtu.be/OnHiIhgGTq0
● 閱讀素養推手：黃國珍的閱讀理解課 → https://youtu.be/gGiXqm6NKnE

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