林家餐桌角落放著兩把木劍，是林生祥夫妻幫著女兒一起手作的，其中一把劍刃是一道長長的凹槽，那正是《鬼滅之刃》裡胡蝶忍的配劍。女兒阿 kiki 最愛胡蝶忍，因為她現在的身高和胡蝶忍一樣高。談笑間林生祥的妻子從窗邊拿來兩小罐玻璃瓶，裡頭裝著不明液體，瓶身標籤寫著日期，說是阿 kiki 自己在煉毒，要學胡蝶忍那樣塗在劍上的。
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那毒藥水當然沒有真的毒，成份是林家住宅周邊的植物榨汁摻水。去年疫情之後，林生祥工作接得少，在宅邊種了一排鐵砲百合，自嘲休息時只做不動腦的事，老在拔草。後院有金桔、龍葵，不遠有剛翻過的一小塊田 —— 林生祥的母親去年摔傷腳，擱下農事，最近才剛又整土，準備重歸耕栽人生，恰如生祥樂隊 2020 年因疫情而停步，年底重新從《野蓮出庄》發片場、接著 TIFA 與衛武營兩場演唱會、再來還有遲到的《臨暗》十五週年場，一年蓄勢，轉眼待發。
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沙發旁躺著全套《鬼滅之刃》漫畫，不是林生祥夫妻買給女兒的。阿 kiki 就讀的原住民學校日前率學生登嘉明湖，林生祥的友人聽說後，對阿 kiki 開支票，約定成功登頂就有禮物，任選。林生祥則樂見女兒在一次次攻克山峰的過程裡學會忍耐，「之前老師要她們自己做上山要用的刀鞘，她天天抱怨；有天忽然不抱怨，我問她怎麼了，她說：抱怨的話就得不到祖靈的祝福了。」林生祥很得意，「我就在心裡默默想，嗯，真不錯。」
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他自己也是衝過的。跑運動、上街頭，職涯目標每兩年出一張專輯，做專輯時規定自己一週寫一首歌，「我後來才知道我算是有紀律的。」2013 年，《我庄》發行，被公司視為年度大片、上下一心齊推，他北中南來回跑，最多一天上五個廣播訪問，有些主持人他連聽都沒聽過。離開錄音間，上計程車，一句話都不想講，只是看著車窗外的風景如河面的雲，一一流過疲憊眼睛。
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那年，他的身體就這樣壞了。
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「有次表演在台上，我嚇到，怎麼手不聽使喚。」也是那刻起他心境一轉，真正成了中年林生祥，「以前會誇下海口說，下一張專輯要比這一張專輯更好！但現在的心情，真的是做一張算一張，不知道有沒有下一張。」
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然而不是得過且過，「我們現在不會說下一張要更好，但是會知道，我們這一次挑戰了什麼之前沒有挑戰過的東西。」
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2021 年，他在 Facebook 上戲稱是生祥樂隊的「古典元年」。和作曲家張玹合作，是林生祥這一次要挑的山頭。
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早在去年，生祥樂隊便已默默醞釀與古典樂的合作計劃，除了張玹之外，還邀請了另一位作曲家。林生祥說起這事眉開眼笑，但口風緊鎖，終究沒有告訴我們另一人是誰、要做什麼，只說接下來，或許會有一張和古典樂相關的錄音室專輯。
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林生祥和古典聲響淵源的開端，是兩年前做《陽光普照》配樂。導演鍾孟宏要求納入弦樂，林生祥自稱一竅不通，詢問一起合作的盧律銘如何尋找樂手、打點溝通。那是第一次他與 NSO 的演奏者們有了聯繫。
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「我沒有受過專業的音樂訓練，我連譜都不會看，都是靠記憶的，當然沒辦法弄管弦樂的譜。我就對盧律銘說，那這塊都交給你。」
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相較之下，生祥樂隊的另一具靈魂鍾永豐，反倒比林生祥更加浸淫這一切。2016 到 2018 年間，鍾永豐任台北市文化局長，經手世大運的音樂事務，認識了不少年輕作曲家。「永豐非常欣賞張玹的作品，正好 TIFA 邀請生祥樂隊，就趁勢找來一起合作。」
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訪談間，林生祥重複表達自己真的不懂古典。然而，林家客廳有一大櫃黑膠唱盤，不乏名盤。他笑說鍾永豐的收藏才叫多，自己只不過吃飯抽菸時，放一張《海上鋼琴師》便已心滿意足。黑膠櫃旁，放滿了書，啟發《圍庄》中被空氣污染包圍的村鎮與人事、也被林生祥寫成同名曲的攝影集《南風》也在櫃上。和張玹開會時，林生祥常對張玹說的一句話是「盡量發揮」，演出曲目也全由張玹定奪，唯一一次介入是對張玹選接的一套組曲，用上了《圍庄》裡的幾首歌；林生祥說，這幾首歌詞的意思這樣接，沒有意義。
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「我們和這些歌相處比較久，比較清楚這些曲子想表達的意涵。只有這個部份我們需要把作曲家拉回來一點。」
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看似樂見其成，其實柔中有剛。確認合作以《我庄》三部曲來發展之後，張玹偏向以聲響作為曲序安排的判準，林生祥與鍾永豐則負責從原曲歌詞與故事性來控制拆解的幅度。為了與張玹描述《野蓮出庄》中「B 級音樂」的概念，林生祥不能只像發片那陣子受訪時一樣說「就是我爸爸媽媽會聽的音樂」、「蠟筆小新《B 級美食大作戰》裡頭的概念」，必須借用鍾永豐腦中的古典樂辭典來翻譯。
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「我說完 B 級音樂，永豐就轉過頭對張玹說，就像布萊希特的《三便士歌劇》那樣，是與庶民文化相關的音樂⋯⋯張玹一聽，就懂了。」
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「其實我的歌就是兩個字，簡單。」林生祥說，「結構就是那樣，頂多是多跑幾次，樂團的樂手一定都知道自己要彈什麼，不複雜。但這樣是很困難的，因為簡單的東西人人都會，誰能夠從一樣的東西做出自己的味道，是考驗。」
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球是圓的，只看怎麼揮拍。這考驗，打向張玹手上。
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若張玹親訪林家，來到這座客廳，應該會倍感親切。張玹的父親從商前練二胡，嗜聽古典樂。林生祥偶爾配《海上鋼琴師》抽菸，張家人天天配貝多芬吃飯。如此長大，張玹從未想過自己「為什麼要做古典樂」，從小立志當作曲家，「雖然現在不知道在寫什麼東西。」
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聽慣古典樂的他，少年時期嫌二胡難聽，困惑怎麼滑音這樣滑、聲音這麼粗。2014 年，在波士頓新英格蘭音樂學院主修作曲的他與友人合創《海島計劃》，當時的訪問裡，他說：「身為台灣人，我想要演出真正跟我們心靈，文化有共鳴的音樂。」
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「現在回頭看這句話，我只有對自己滿滿的批判。」張玹說，「如果我不知道我是誰，我要怎麼知道我們是誰？如果我沒有累積足夠的作品和群眾對話，我又怎麼知道共鳴是什麼？」
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十二年前的秋天，他在密爾瓦基拜訪朋友，在湖邊坐一整天，看浪。雖然不知道湖為什麼會有浪，但張玹算著潮來潮去的速度，忽然覺得自己感受得到地球的呼吸。點開張玹作品集，第一首作品《武僧》以鋼琴單音點破，伴隨弦樂如動物吼聲低鳴，沒有色彩明確的旋律推移，仿似自然環境的聲響流動卻讓人專心。林生祥口中「帶點實驗的」音樂，對張玹而言卻是尋找自我的斷代史。
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「網路上的作品集裡面沒有放我全部的作品，因為有些歌我現在不會承認是我寫的⋯⋯」曾經，他從中國傳統音樂中找尋所謂「東方人」熟悉的樂句，套進古典樂處理聲響的方式中作曲，「聽眾聽起來一定非常熟悉，但對我來說，那時候就好像把滷肉飯和義大利麵放在一起。」
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「一種附庸風雅的譁眾取寵吧，」他說，「那是我剛開始尋找自己的時候。」
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自己是誰，這問題何其大哉，他一問就是七年。「是該去找自己的前世嗎？但就基督教的觀點來看，我這一生死後就要上天堂了。」他開玩笑，自己卻沒怎麼笑出聲來。祖父過世之後收歸佛光山，母親要他抄經，張玹心想，要抄也要知道意思，鑽研起佛學，經文也一抄至今。
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或許因為如此，他的音樂常被形容有禪意。去年與雲門舞集合作《定光》，讓舞者在動作間發出非吟非唱也非旋律、林中鳥獸蟲鳴般的聲響，那是他已經想通第一關之後的創作了：
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「2016 年做完《扁舟》之後，我有一種感動，覺得這個方向是對的。我依然不知道自己是誰，但在那之前，我知道自己要做的事：我是一個讓音樂盡可能通過他人的導體。如果音樂是一扇門，我要穩固這扇門的門框。」
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如果生祥樂隊的音樂是一扇門，張玹無意以流行音樂概念中的「編曲」來求取新意，而更偏向用作曲手法來輔佐生祥樂隊最初的表達。他引用劇場藝術領域中 Site-Specific Performance（特定場域表演）的概念來解釋：「藉由作曲手法，來與演出發生的場域、環境完成各種構成性的『互動』。我不讓管弦樂團的聲響去打擾生祥樂隊的音樂。」
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生祥樂隊的音樂在這樣的關係裡，成了密爾瓦基那座湖，張玹不碰浪花，只是回應。「生祥樂隊的作品最讓我佩服的，一是永豐的詞，二是生祥永遠可以找到一個聲腔來讓聽眾直接有所感受，就算他們不知道歌詞的意思是什麼。」
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「對我來說，循環看似重複，但事物是不可能完全重複的，就算人待在同一個地方，地球也轉到不同地方了。每一個新的重複就是一個開始。」林生祥口中「很難的簡單」，恰似張玹口中的「循環即是開始」。深耕我庄、以音樂表述自我的歌者，和尚未找到自我、把音樂當作理解介質的作曲家，兩方在這裡有了交集。
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接下 TIFA，前往國家音樂廳場勘時，生祥樂隊的貝斯手早川徹試彈廳內的鋼琴，一聲酥麻，對林生祥說：「This is national piano!」（這是國家的鋼琴啊！）
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「我就想說對欸，國家的鋼琴，有專人保養的鋼琴。我們說古典樂是嚴肅音樂，都要照譜來的，要很精確，這也是不簡單啊。」林生祥說。
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服了中年後的某場演出，生祥樂隊按習慣，讓樂手在樂曲行進中有極大的即興空間。樂句間，林生祥聽出身後的早川徹試著在 solo 時嘗試全新的演奏，但失敗了。下台後，早川徹向他道歉，林生祥擺擺手，「我對他說，不用道歉，我永遠都希望你們在舞台上不斷挑戰，這是一件很好的事啊！失敗了我們下次再來。」
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然而這份寬以待人，並不適用林生祥自己身上的壓力。對於表演，林生祥是出了名的焦慮。這次合作，張玹往三種方向進行作曲：整體偏向管弦樂團、整體偏向生祥樂隊，以及樂隊與樂團涇渭分明；這三條取逕分別套用在不同樂曲。最後一種方向要求大小聲的細微控制、和聲結構的精確變化。訪談間，林生祥顯然還是在意：
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「我已經開始叫我們鼓手練習打小力一點，而且不是只打小力，是打小力還要有 power。」
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「我們的樂器是接音箱的，但是和管弦樂團一起，這次決定要配合他們的聲響，偏 accoustic，收音主要收現場反射，這也是個大挑戰。」
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「不知道 Toru 這次是要帶 Double Bass 還是電貝斯⋯⋯人家管弦樂團的樂器都是無琴格的、pitch 要很準的⋯⋯他以前是彈電貝斯，這兩年才開始練 Double Bass⋯⋯」
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2018 年，生祥樂隊與歌手舒米恩同台，請來台北市立交響樂團共演，「練團的時候，我發現樂團的樂器離我很遠，他們聽不到我的聲音，整個節奏就會鬆掉。」所幸當年正式舞台，交響樂團前多放了幾台監聽，林生祥一到現場就叫 PA 把自己的聲音往交響樂團送。這回國家音樂廳空間不能擺設提詞機，他得更用力背歌詞，「以前叫記憶力，現在叫忘記力，我的忘記力現在真的太高了。」
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三月初，張玹寄來完成的 DEMO 檔，林生祥一聽，糟了。「樂手也馬上傳訊息來群組，〈仙人遊庄〉當初錄音時是 F 小調，但是我後來唱不上去，都改成 E 小調；張玹照著專輯作曲，我忘記提醒他，現在不知道要不要改⋯⋯」
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張玹收到可能要改調的消息，沒有多說，找來協助打譜的朋友開線上會議，一個音一個音對。「雖然只是改音，但是要顧慮的事情很多。比方說有些樂器就彈不到更低的音了；或者某個音原先在大提琴的空弦上，空弦發出的力度共鳴比較大，移調之後就沒有一樣的聲響效果。」張玹改好樂譜，沒讓林生祥知道花了五個小時，「因為再晚一點樂隊的老師就來不及練習了，我就先改好再說。」
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收到改好的譜，林生祥在 Facebook 上發文：「樂譜 180 頁 90 分鐘，我犯了一個錯誤，想要更改 key，才知道工程浩大。」文停在這裡，讀來卻體會得到那恩不言謝的感念。
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「發最早幾張專輯的時候，鍾理和老師的小兒子很喜歡我們的音樂，可是又跟我說『生祥，可惜你們歌詞裡面有一些粗話，這上不了國家音樂廳啊。』」想不到二十年後，生祥樂隊真要上國家音樂廳了。林生祥已不復當年憤怒、激情，待在邁入五十歲的身體裡，努力將自己校準如一架國家的琴，伴著他的是專注力下降、扳機手。「我在國家音樂廳舞台上，可以 talking 嗎？講多少話，才比較不失禮？」再幾週就要練團，此刻在美濃的家裡泡茶除草，挑一座新山頭的壯志裡，並不只有從容。
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那年身體傷了，他才開始檢討自己在舞台上到底多操：自彈自唱手指要控制，歌聲要控制，腦子裡想著歌詞，每首歌結尾時已經在想下一首是什麼，「真的是在燃燒。」
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人人皆知他愛打桌球，最近他卻開始練防守。「攻擊的時候這裡痛那裡痛的，想說好啦算了算了，給你們攻擊，除非真的反手過來我再意思意思殺一顆。留一點攻擊能力可以牽制對方就好啦。」
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採訪前一日，我們在《男人與他的海》試映會上望見他上台發言，一貫的布衣布褲，拿起麥克風只簡單說，「我不知道我要說什麼，我們就看電影吧！」省話如斯。幸好採訪時他沒有這麼沉默，對我們說完《我庄》時狂跑宣傳的往事，繼續娓娓道來：
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「我覺得，我不適合當藝人。」他為我們倒茶，「我有時候覺得我比較適合當幕後。」
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自覺適合幕後，又為何積極演出？他說：「我喜歡和我的樂手做聲音。喜歡和他們工作。我們約時間碰面，大家都準時，去練團去錄音，把音樂做好，很單純的一件事。」他又提起往事，「大家很喜歡《菊花夜行軍》的音樂，但那反而是我自認不成熟的作品；我認為成熟的《野生》，反而是賣得最差的。」
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說不介意，還是提了，只是帶著了悟。他說自己從不去想聽眾是誰，只聽說滿多建築師都喜歡生祥樂隊，「大概是因為結構吧？結構簡單、搭建起來的感覺。雖然我也不知道是不是真的，改天你們去訪建築師，再幫我問問看。」
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現在住的房子，也是某位身為結構技師的歌迷幫忙建的。擺滿黑膠的客廳，天花板呈漏斗狀傾斜，是林生祥為了聽音樂，特地請技師調整。簡單的前後院落，開門即是園圃，真如他的曲子單純。
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這天，他不時滑著 TIFA 這場演出的購票頁，笑著說剩不到十張了，真好，一定賣得掉了。接下來開始，要推衛武營那場啦。
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幾天後我們問了張玹同一個問題，「我也不會想像聽眾是誰，」他回答，「對我來說，音樂不是商品；它可以是商品，但成為商品的方式是製作人或經紀人要去想的。作為音樂的創作者，我認為我的責任是把音樂的世界開拓好，期待聽眾能一起經驗。」
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原來他們也是等待有人登上的一座山。幸好，不少人已經跨上第一步。
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防守的意志，專訪林生祥 ╳ 張玹 —— 真有必要，我再意思意思殺一顆球
https://bit.ly/2P7sEmt
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專題統籌_ 游育寧
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
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2021 TIFA 生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.04.16（Fri.）
地點_ 國家音樂廳
https://bit.ly/3ckwIsh
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生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.06.19（Sat.）
地點_ 衛武營國家藝術文化中心音樂廳
https://bit.ly/3tWNofC

【#念念不忘 #投稿】下星期主題為「#我城」。Inbox來稿請註明題目、撰文與攝影，4月4日截稿。獲採用投稿將於禮拜一或三，在明周文化社交平台發佈。
• — — • • — —•
【有聲的文字】
春天該很好　你若尚在場
如有天櫻花再開
如常地　邀約你　去洛磯山　多瑙河
豁出去漫遊
沿路一起走半里長街

再出走　更美風景　要望透
世上有多少個繽紛樂園　任你行
Tell me where did you go?
若我所見不相同　獨守一角青空
不假設你或會在旁
在我心房的　黃色　門裡
不改天生我作風

假使世界原來不像你預期
人人亦是個判官審判我壞處
旁人的祝福或慰問比咒語可怕
難道你過份美好　會令人退避
在最壞時候　懂得吃　捨得穿　不會亂
天光多傷痛挫折　亦盡力生存
靈魂內有信仰　搶不去
祝你在亂流下平安
自己的幸福我有自信心
很堅強　很堅強　很堅強　很堅強

個個要悼念從前　幾多的不兌現
何時先可以停止懷緬？
明日大時代每秒換季
凝視顛覆世紀
相信一切未完
別誇大這份悲觀
如不想失救就合力自救
拾回活著的知覺

是但啦　算數啦
是有種人　純粹熱愛耕耘
寫了十年從未覺得太乏味
沒有歌　怎敢說心事
未相信情懷輸給世道
偷偷唱著這曲幻想他聽見
香港歌手不會死
好歌一生伴著你

撰文、攝影：IG@theoatwork

#廣東歌 #流行曲 #流行音樂 #香港音樂 #樂壇已死 #潮流復興 #潮流 #歌詞 #尋寶 #聲音 #影像 #歌 #歌手 #音樂人 #懷舊系列 #懷舊 #復古 #菲林 #生活日常 #香港攝影 #攝影 #徵相 #徵文 #madeinhk #我就是我

【夢幻婚禮】

我畫著從婚禮拿回來的花，想著3月15日的一切。

那天，我參加了一個迷你婚禮派對，現場只邀請幾個新娘的好朋友，而受邀的大家，彼此又有些連結。

＊新娘有些同學應該也認識喔，是可愛又奇怪的采薇~~~(她說奇怪對她是種稱讚^^)

.
寫這段紀錄時，我閉上眼回想，覺得景象都罩染了一層淡薄的黃綠色，一種被描圖紙覆蓋過的色調。

可能跟空間佈置的有關吧，可能跟窗外透亮的陽光有關，也可能，跟簡單真誠有關。

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第一次和新郎見面，采薇是這樣介紹的: 「我覺得你們一定也會喜歡他。」
是這樣的自信和認可，才能決定攜手一生嗎? (而新郎也的確討人喜歡)

素雅的婚紗照、桌櫃上的書籍繪本、小畫架上的精緻菜單、餐桌上簡樸優雅的擺設、精心妝點的花卉、美味創意的餐點、朋友間的嬉鬧提問、說故事時間、新娘新郎的交換誓詞、溫潤的熱茶及甜點，以及采薇自選跨越幾個世代的播放歌單……都在小而溫馨的空間中慢慢拼湊出幸福的形狀。

聚會尾聲，我們拿到一張有著翻譯的歌單，是采薇請朋友幫忙選的歌，對映著一路走來的心情。
《And I love you so》、《Time After Time》、《The Rainbow Connection》、《Gift》
我們聽著這四首歌，一邊讀著歌詞。

最後一首《Gift》，真實而貼切的歌詞觸動了我。

『一直以來都想要送給你
所以總是將它緊緊握在手心
產生的皺褶
也已經變了顏色
就連客套也說不上是個漂亮的東西』

我參加過許多婚禮，大多如煙花般燦爛，新人們脫離日常地大肆舉辦一場繁華，但曲終人散後的杯盤狼藉，似乎才是婚姻的真實樣貌。

總覺得，那個緊握在手心，慎重而珍貴的皺巴巴的東西，才是婚姻中最好的禮物。
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謝謝采薇的邀請，一場沒有鑽戒的婚禮，比星辰更加閃亮。
這是我參加過最夢幻的婚禮，我會在心裡記住很久很久，祝福你們。

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采薇有個粉絲專頁，單純而美好，希望她的連結也能讓大家連結到她的幸福。

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我漂向廚房【改編翻唱】鄭斌彥 & 白胡椒
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影片拍攝是在2018年6月

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⭐️我漂向廚房【改編翻唱】鄭斌彥 & 白胡椒
漂向北方 （新冠肺炎版） 原唱：黃明志 王力宏
https://www.youtube.com/watch?v=0BBIziQ3ebA
詞曲：黃明志
改編詞：鄭斌彥
混音：陳政宏
演唱：鄭斌彥 白胡椒

⭐️歌詞
漂向廚房 煮Maggi加蛋
我的白米已吃光 麵包也吃完
我頭髮很長 我西北難看
看著沒錢的存款 盛滿了惆悵

有人說他生意倒閉欠了錢需要避避風頭
有人說他練就一身廚藝 終於能夠展露
有人失去了自我 手足無措在那發愁
有人沒錢吃飯 生活難堪卻不敢開口
他住在貧民區
殘破的老舊公寓
擁擠的大樓里
很多的窮人都來自外地
從綠區變成紅區
根本就不能出去
老奶奶可憐沒錢吃飯
內心盼著奇跡

（忍著淚）根本不敢想 我的儲蓄已經花光
（掩著傷）Maggi 加雞蛋 已經成 為我的三餐
（抬頭看）新冠狀病毒 幾時才能夠殺光
（著斜陽）如果繼續關 我的生意就完蛋

（親愛的）對不起爹娘 現在我不能回家鄉
（在遠方）如今才知道 最重要平安和健康
（這城市）病毒太猖狂 不散 全世界都很慘
（太迷惘）

我漂向廚房 煮Maggi加蛋
我的白米已吃光 麵包也吃完
我頭髮很長 我西北難看
看著沒錢的存款 盛滿了惆悵

前路太過迷茫
我該怎麼辦 OH

病毒太強 太混亂 我很不喜歡
醫生很忙 早到晚 誰能夠體諒
馬路上警察的路障
根本多到數不完
但還是很多人不聽話想要被警察關
可憐的流浪漢
如今更加悲慘
善心的人啊
謝謝你們為他準備三餐
散髮生命的光
困難依然做著慈善
我在這 祝福你
好人一生平安

（忍著淚）根本不敢想 我的儲蓄已經花光
（掩著傷）Maggi加雞蛋 已經成為我的三餐
（抬頭看）新冠狀病毒 幾時才能夠殺光
（著斜陽）如果繼續關 我的生意就完蛋

（親愛的）對不起爹娘 現在我不能回家鄉
（在遠方）如今才知道 最重要平安和健康
（這城市）病毒太猖狂 不散 全世界都很慘
（太迷惘）

我漂向廚房 煮Maggi加蛋
我的白米已吃光 麵包也吃完
我頭髮很長 我西北難看
看著沒錢的存款 盛滿了惆悵

我要學會堅強
祝你平安健康 OH

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每個人的生命都是獨特的，有些人生來富貴，一生享盡明媚風光；
有些人出身清寒，通過磨難及考驗後終至成功之地，
而淬鍊之後所散發出的光與熱，將更為強大，
彷彿一盞明燈照亮暗夜，永不熄滅！

人生的道途縱有風雨，只要不放棄，定能守得雲開見月明。
這種堅持與勇氣，也正是雨揚老師的生命寫照：
從清貧的家庭中成長，離開家鄉獨自打拚，
憑藉著一股力爭上游的志氣，
堅定而勇敢地追尋夢想，
直至今日開創一片天地。

雨揚老師以她清亮的歌聲重新詮釋日本一代歌后美空雲雀的經典名曲〈人生一路〉，
歌詞不僅映射出雨揚老師的人生體會，
也是她最想鼓勵每位遭遇困難的朋友堅持下去的話語，
誠心祝福每位朋友都能懷抱著開朗的心面對每一天，克服萬難、迎向光明！🥰

※〈人生一路〉
作詞：石本美由紀
作曲：かとう哲也

一旦已做了決定 就不再改變心意
（一度決めたら　二度とはかえぬ）

這是我能夠繼續 生存的道理
（これが自分の　生きる道）

別迷失灰心哭泣 苦難中要挺下去
（泣くな迷うな　苦しみぬいて）

每個人願望最終可以 實現而歡喜
（人は望みを　はたすのさ）

深埋在冰霜雪裡 忍耐中度過冬季
（雪の深さに　埋もれて耐えて）

麥芽將萌發新綠 等待春來臨
（むぎは芽を出す　春を待つ）

在生存的試煉裡 無時都身處險境
（生きる試練に　身をさらすとも）

秉持著理想意志堅定 會出人頭地
（意地をつらぬく　人になれ）

讓心胸充滿勇氣 懷抱著熱忱活力
（胸に根性の　炎を抱いて）

那已經決定的路 衝下去
（決めたこの道　まっしぐら）

為明日拼搏到底 人生一路往前行
（明日にかけよう　人生一路）

像花朵歷經艱辛終於 盛開在風裡
（花は苦ろうの　風にさけ）

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❖歌詞在下面❖

演唱：貝貝帥
原唱：梁詠琪
作詞：陳少琪
作曲：陳輝陽
編曲：張璽
製作人：Hurricane
和音：林一/陳炳學
錄音師：鄭樂成
錄音棚：FerrymanMusic studio
混音師：Hurricane
監制：徐大亮/孫海亮
藝人總監：董冠猛
企劃：李夢維/柳竹彰
統籌：鄭立南
封面設計：余子奇/愛畫畫的子衿
出品：發力人音樂
發行：訊飛音樂
「此版本已獲得版權方授權」

嘿 朋友
有錢的時候將生活過好
沒錢的時候將心情過好
努力加油吧

盡情愚弄我吧
我自行回家沒有眼淚要留下
不要忘記我不會是個笑話
盡情愉快吧
但願憑殘忍代價
來年將生命美麗升華
若忘掉你 感覺很差
讓這灰姑娘被醜化

車廂中雙手將禮物抱緊
新裝衣飾與我夜行
要到午夜裡給你
一迄驚喜的深吻
很想相擁祝福你大一歲
前來你的小小堡壘
卻發現她也帶著你心愛玩具
我仿佛玻璃鞋盡碎
一點點玻璃鋪於心裡
你花一分鐘想出一句
笑說我會滿意你新居

盡情愚弄我吧
我自行回家沒有眼淚要留下
不要忘記我不會是個笑話
盡情愉快吧
但願憑殘忍代價
來年將生命美麗升華
若忘掉你 感覺很差
讓這灰姑娘被醜化

車長聲音通知尾站到此
鐘聲響起正午夜時
似要替下葬的愛
加添悲哀的色彩
很想一生花光氣力相愛
難逃最終輸得慷慨
我發誓不會困在最善變的海

盡情愚弄我吧
我自行回家沒有眼淚要留下
不要忘記我不會是個笑話
盡情愉快吧
但願憑殘忍代價
來年將生命美麗升華
若忘掉你 感覺很差
讓這灰姑娘被醜化

你得不到一切
別在某天妄想如過去美麗
我那會是公主
沒有羽扇但我高貴

盡情愚弄我吧
我自行回家沒有眼淚要留下
不要忘記我不會是個笑話
盡情愉快吧
但願憑殘忍代價
來年將生命美麗升華
若忘掉你 感覺很差
讓這灰姑娘被醜化
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