每到年底，《紐約時報》都會挑選年度最佳童書，這些年來我一直在此欄目向大家推介這些優秀作品，今年評審揀選了意大利繪本作者Beatrice Alemagna的作品《Child of Glass》，她的作品曾得過無數獎項，舊作繙譯成14種語言，暢銷全世界。
《Child of Glass》的故事主角Gisele是一個天生皮膚像玻璃透明的女孩，除了透明身軀，她的腦袋也同樣可以讓人看見內裏乾坤，甚至連她在想甚麼也一覽無遺，猶如商店櫥窗的展品一樣。孩童時期，人們視她天真、純潔，讚口不絕。人長大了，難免多了負面、計算心態，但Gisele又偏偏無法掩飾大腦思維，凡此種種都讓她受盡白眼，甚至有人用審判口吻批評：「你難道不為你腦中的想法感到羞恥嗎？」不管她走到哪裏，都遇到人家對她評頭品足，她嘗試搬到別市居住，望能避開大家的指手畫腳，結果不難想像，當然是事與願違。

做好自己　無愧於心

故事到最後，女孩克服自己的絕望，逐步學會接受生來就與眾不同。這個當然是超想像的童話故事，作為透明人要活在這個世界，談何容易！作者用誇張手法講故事，背後的意思就是叫人不論年齡，無分大小，都要學懂捍衞自身權利，明白自己的位置。

有時候，做人真的不需要跟別人解釋得太多，因為本來就不需要跟別人解話，做好自己，無愧於心，又何必多費唇舌。如果不論大小事情，都務求說個明白，先不論結果怎樣，最大可能就是連自己的情緒都押上了，隨着對方的反應變得起起跌跌，這又會是甚麼樣的生活呢？老實說，真的是想想都叫人怕得標冷汗！其實，生活裏頭，總會遇上幾個吹毛求疵、雞蛋裏挑骨頭的，若然你忍不住動氣，跟人理論，人家有備而來，最後可能已經不是在雞蛋裏挑骨頭，而是在挑鋼筋。老生常談，遇事，平常心看待就好，不因為外在環境的人、事而改變，心態自然就會很穩，整個人也會散發讓人感覺舒服的氣場。

人一生最重要的莫過於按照自己的方式過活，選擇做真實的自己，依心而行。如果你總想着證明給別人看，忙不迭解釋這、說明那，你就已經輸給了自己的執念。有時候僅僅是做好自己，就已經很不容易了，又何必再自尋煩惱、讓別人的聲音左右自己，才不是儍瓜嘛！特立獨行可能會讓你變成「孤獨精」，但能夠換取耳根清靜，何樂不為！

時局紛亂　沉着應戰

香港人這些日子，不少人努力去述說事情的真假，遇上反對聲音總會氣上心頭。政治紛擾已經出現超過大半年，你還嘗試說服選擇視而不見、聽而不聞的鋼鐵腦袋，恐怕那是自己的問題了！誠然，因為自己信念被周遭人冷嘲熱諷，感覺苦不堪言，甚至出現情緒病的比比皆是。我深信有些事情毋須辯駁，時間會給最好的答案。人學會說話只要幾年，懂得沉默卻要幾十年，這個道理你一定懂。與其痛哭流涕說個沒完，倒不如大踏步挺起胸膛堅強走下去。

新年伊始，堅持做自己之餘，更要學會把時間花在自己想做的事情上。記住，懂你的，不用解釋；不懂你的，解釋也沒用。時局紛亂，我們更需要一顆「寂然不動」心，沉着走出困境，一步一步走向希望的山頂。
撰文：鄺穎萱
電郵：mailto:Kwongcarmen123@gmail.com

黃耀明、蔡德才《明曲晚唱》

六四、傘運、朱偉聰、李文足、抗爭者、低端人口，排名不分先後左右中港

「我會留喺香港繼續唱落去，直到佢地唔俾我出聲。」

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黃耀明在今年演唱會，與老拍檔蔡德才（圖右）合作，捨割所有首本名曲，專挑英文音樂的滄海遺珠，及他倆創作的冷門舊歌。儘管乏人問津，黃耀明卻拂拭珍重。

演藝學院劇場僅容六百人，黃重操八十年代主持商台《明曲晚唱》的 DJ 故業，連唱帶說，趁歌曲之間的空檔，向「聽眾」細說遇上每首歌的時代和因緣。

而中文歌多自 92 至 95 年，黃離開達明一派，獨自上路的日子。時值六四以降，時代蒼茫，創作總與政治牽連。

「其實呢個演出，係想輕輕鬆鬆唱下歌，」黃耀明笑言：「但係睇返啲舊歌，好多隻都係咁。。。」

其中一首〈舞吧舞吧舞吧〉，來自單飛後的首張專輯《信望愛》，寫於 1991 年。

89 年民主遭殘殺，大量政治犯下獄。人在香港，力不從心，欲救無從，唯有把鼓勵寄語歌中。

黃以此曲為引子，由八九六四談到香港抗爭者，特別提到部份人較激進，但仍望公眾勿忘記他們。

「好多人因為信念與國家唔同，所以要坐監。為理想要坐監嘅風氣，由 89 年吹到嚟而家香港。」

「其實舊年（達明）演唱會，好多想表達嘅嘢已經講咗，但時勢越嚟越壞：舊年好多人未被 DQ、未被拉去坐監，但今年已經有好多人坐緊監，有啲仲唔係坐幾個月，係以年計。」

「大家一定有爭論，佢哋做嘅嘢會唔會太激烈？但無論如何，國家機器用盡一切方法打擊我地，打擊每一個有理想嘅靈魂。」

「由六四到今時今日，無改變過，嗰種壓抑冇改變過。國家要每個政治家都變成舉手機器；要我地每個人都變成默不作聲嘅順民。」

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舞台四方竪立四座雕塑。黃耀明於首晚演出，邀請藝術家白雙全上台解畫。傘運後白雙全一直旁聽政治犯受審，原擬筆錄案情，不意在筆記畫出一系列作品。

黃耀明特別提到其中一座，乃白雙全旁聽「施 Sir」案所畫。傘運時督察施恒「起底」披露暗角七警的身份，隨即被控在電腦藏有兒童色情品，因「不誠實取用電腦」判囚 27 個月。

獄中施 Sir 輾轉看到白雙全創作，說在抽象的作品中看到一點光，獲得撐下去的力量。

當黃耀明重唱黃偉文填詞、謝安琪原唱的〈家明〉，則提起東北案最年輕的政治犯朱偉聰，引述他受訪說的感悟。傘運師老無功，有心人落泊疲倦，短期內難以逆轉，我們要學會與低潮共存。

黃提醒同輩，別做 old seafood 挫年輕人的銳氣；「藐」年輕人的熱情，「唔好潑佢地冷水。」

“ May you grow up to be righteous / May you grow up to be true ...May you have a strong foundation / When the winds of changes shift ... ”

身處四座雕塑中間，黃耀明唱起 Bob Dylan 為幼子所寫的〈Forever Young〉，盼望年輕人擇善固執，不易舊時。

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有怎樣的歌手，有怎樣的歌迷。台下互動環節，一樣火花四濺。

三年半禁足大陸，黃耀明的普通話明顯生疏。但哪怕遭中共封殺，泰半捧場者還是大陸歌迷。

一北京歌迷獲邀上台，問到國內再找不到偶像的歌怎麼辦。黃答：「靠你們啦。你們住在裏面，要向領導人說，你想聽黃耀明的歌。」

另一上海歌迷，則憑「明哥最帥」的燈牌而獲邀。她非一般粉絲，問題沉重：明知大陸市場龐大，但黃還是那麼英勇。敢說真話的人越來越少，希望明哥能勉勵大陸歌迷。

黃淡淡的說，自己不欲與任何人對抗，只是要對得起自己，適時說對的話。「我也很喜歡回去，也很高興你們過來。希望你們將我們的歌，與香港的某種精神，帶回去。」

還有一歌迷每場必至，黃笑問對方是否「富二代」。她忙不迭解釋，是靠自己掙錢和儲假來港，全場鼓掌。

當黃唱罷《愛比死更冷》，問歌迷是哪齣電影配樂。觀眾席傳出響亮叫喊：「《飲食男女》！」1994 年由李安執導。

答中的大陸歌迷已移居澳洲，從事建築設計。黃笑言她是高級人才。但女生斂容正色，立即澄清：「我是低端人口」。

黃在眾人掌聲中喃喃自語：「喜歡黃耀明的，都是低端人口。」歌迷向黃耀明補充不止是她，不少人都不辭跋涉乘飛機來港。黃耀明微笑答：「我知道，我都知道。」

無論獲邀上台，還是主動獻花，幾無例外都來自大陸或台灣。惟最後一晚一名香港歌迷，藉獻花的機會，感激黃耀明無分溫和激進，惦記所有抗爭者的付出。當不少港人已遺忘之際，黃一再借演唱會的舞台，讓公眾與抗爭者同在。全場掌聲雷動。

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最後一晚，黃耀明坦承捨不得舞台。

他唱〈邊走邊唱〉前，憶述此曲寫於六四移民潮，嘗與林夕討論如何填詞，提到傷痕文學的名著，白樺的《苦戀》。去國的女兒問父親：「您愛這個國家，苦苦地戀著這個國家。。。可這個國家愛您嗎？」

蔡德才拿起手風琴，為此曲從幕後走到幕前。改編的曲風凌厲慷慨，不同往時。黃耀明的嗓音高亢嘹亮，穿透渾厚的配樂，是最為震撼的中文歌。

「是我對你不起／是我愛你不起／但放棄我的始終都是你／其實我太留戀這禁地／而必需出走都只因為你」

是去或留？港人面對的兩難，三十年後又再輪迴。然而時至今日，掙扎已與愛國無尤。

如果毅然留下，我們該如何面對「國家」？黃耀明談起失蹤千日的律師王全璋；不懈尋夫的妻子李文足，進而引述區家麟的文章《時代哀鳴》：

「記者圍著李文足採訪，鏡頭前『咪牌』所見，香港主流電子傳媒，沒有人缺席。」

「盛世中國，只剩化外之地香港一隅，記者仍有腕力，頂着風向，舉起那卑微的話筒，錄下時代的哀鳴。」

黃耀明憑歌明志，他不會離開。

「希望有權勢的人不要逼我們的年輕人，一係喺監倉入面，一係就遠走高飛，令社會剩低一堆無靈魂嘅人。」

「我會留喺香港繼續唱落去，直到佢地唔俾我出聲。」

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壓軸嘉賓是 14 歲獲黃耀明賞識，今已獨當一面的盧凱彤。

她讀出給「明仔」的信，回思黃提掖後進，除了指導她要聽什麼唱片，更教育她「做個有責任感嘅音樂人，用音樂感染聽眾。」

後來盧患上躁鬱症，黃從不見嫌，更勸她毋須擔心：「話人山人海會養我。呢句說話畀我好大力量，要快啲好返，因為我知道人山人海無乜錢。」

盧一路說到雨傘運動：「我從來冇見過一個歌手好似您咁，對社會有咁多憐愛。。。我唔明點解個社會對您特別苛刻。」

「你成日將 David Bowie 掛喺嘴邊，但我想話畀您聽，您就係我嘅 David Bowie。。。我好榮幸可以親口近距離同您講，世界再壞，你都係咁靚仔。同埋我預左會養埋您。」

盧凱彤曾作曲獻給黃耀明。經黃耀明與黃偉文譜詞，終成〈親愛的瑪嘉烈〉，送給主流之外特立獨行的盧凱彤；及所有在困境之中砥礪前行的年輕人。

兩人合唱到曲終。一如既往，黃耀明面向盧凱彤，獨唱最後一段。

「誠心／祝福你／捱得到／新天地。。。」

歌聲已帶硬咽。

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藍、蕭雲合作報道

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這次又要談疫苗購買上因為之前唬爛太多被看穿，民進黨府院黨又趕快要改口徑了，變成是蔡英文運籌帷幄，民進黨非常感謝沒有攔阻？？？有沒有搞錯啦！所謂的認知作戰其實就是欺負一般民眾不會想我們這種吃乖乖的工程師背景的人，每天看那麼仔細的報導和內容，時間一久就用

我們先從這則風傳媒的文章開始分析起，【BNT疫苗採購秘辛》郭台銘找台積電強強聯手施壓　蔡英文借力使力反將一軍】2021-07-17 09:10這篇刊出時間是昨天，作者是楊舒媚，她的作品裡面曾經引用那篇新新聞來自高層的消息說ｂｎｔ不想跟郭台銘談，【獨家》「其實BNT不想跟郭台銘談！」德國原廠高層大爆國際疫苗談判秘辛】，不過這篇不是重點，所以就先略過不談。七月十七號的這一篇的內文開頭是這樣寫的，【鴻海永齡基金會和台積電成功委託裕利醫藥與上海復星醫藥，簽下了合計1千萬劑的BNT疫苗採購案，過程高潮迭起。其中，關鍵角色護國神山台積電究竟是誰找來的，令人好奇？就在外界多認為台積電為總統蔡英文請出，以制衡鴻海創辦人郭台銘的叫陣逼宮時，據了解，其實情況正好相反，台積電其實是郭台銘去找來鬥陣的，後來是蔡英文借力使力，讓大家一起坐下來談，化巨頭聯手的危機為轉機。】這是甚麼意思？

這是我在上周五講了其實台積電是郭台銘找來的真相之後，府院黨被迫要出來做兩件事情，第一個，逆轉蔡英文被逼宮的形象，第二個，挽回自己唬爛過頭完全想要用台積電蓋過郭台銘的無聊做法。試想，如果郭台銘自己都不計毀譽找來台積電，你還在那邊說自己多會操作有甚麼意思？

第二篇則也是風傳媒的文章，作者是顏振凱 黃信維，標題是【幕後》郭台銘親函致蔡英文強調買疫苗並無2024大選企圖　民進黨高層曝內情】，這篇來源就不是總統府，而是由院黨要來洗地，因為他們看了民調發現自己硬是唬爛收割的做法引起太多反彈，於是出來用新的文章想要蓋過之前的惡行惡狀，改掛上一張感謝的面具，【政院日前舉行記者會宣布永齡、台積電成功購得BNT疫苗案，被在野方指為收割，黨政高層則解釋，事實上，當天記者會，本擬由政院、台積電、鴻海三方一起舉行宣布，但鴻海以事成不願居功婉謝，才由居間與兩企業研議的政院發言人羅秉成獨自舉行記者會宣布，府院對台積電、鴻海出錢出力，都非常感謝。】人家低調不代表你可以超高調洋洋得意啊！鴻海功成不居，那你居個屁？

好啦，我直播會多分析一下，但如果你今天只看到這兩則報導，是不是會誤解民進黨整個處理疫苗的做法多麼完美毫無問題？然後下次投票時他們只要欺負一般人不看這些資料和歷程，就可以洗出一個全新的歷史來，這不就跟讓時代雜誌的外稿記者描述說是政府徵召台積電跟鴻海一樣的平行世界創造呢？

另外，根據蘋果新聞網的報導，【本月13日微解封當晚，屏東高檔渡假村牡丹灣villa竟違反防疫規定「餐廳禁止內用」、「 室內5人」 等規定，開放餐廳給14名老顧客用餐，此團其中1人竟還是行政院南部聯合服務中心執行長陳政聞，另跟著他一同前往的十多人，據傳都是房地產界人士；而根據爆料照片，陳政聞白天也曾脫口罩在餐廳內和朋友聊天和疑似餐飲。屏東縣政府今對此證實，陳政聞確有岀入該處，將調查有無進餐廳用餐，裁處是一定會做的；至於其他人身分，牽涉個人隱私，不便透露還有誰。】大家都忍了這麼九，誰不想解封，結果行政院的執行長帶著一夥人去高檔享受，看在夜市、攤販、小店主人的眼中會有甚麼感覺？屏東縣政府還說今天放假所以不會開罰，簡單的說，防疫有假期嗎？如果是藍營這樣吃火鍋，昨天大概就滿門抄斬了吧！

感覺屏東好像都沒有藍營的人在，在野黨軟弱沒辦監督也就是一個大問題啊！

根據中央社的報導，【截至今天下午5時，全國有814萬人登記COVID-19疫苗意願，約51%民眾願打莫德納、3%願打AZ、45%兩廠牌都行；值得注意的是，短短1天內逾17萬人改變心意，願打AZ疫苗。】這就是疫苗意見調查厲害的地方啊，不但讓你覺得有事情做，而且還可以拿你個人意見的隱私作為大內宣，讓各種側翼各種恐嚇威脅，還有行銷的作用呢，你說那個不去東奧的天才ｉｔ大臣唐鳳厲害不厲害呢？但國民的健康接種意願，是可以，應該拿來宣傳政策的嗎？


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序 - 附著與穿越 曾敏雄

「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森


按下快門的當下，我們擁有的是什麼？是找到的驚喜？還是創造的滿足？

對於這個爭論，蘇珊.桑塔（Susan Sontag）在其《論攝影》（ON PHOTOGRAPHY）第五章中提到：攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動，一種有意識的理智行為；要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品，充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。

這十位新一代的攝影家，背景各異，來自台灣南北各地，每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品，作為一個與他們討論的對象，我卻經常從他們的作品中找到新想法，或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品，這過程往往得花上一整天，很累但也很過癮，我從他們身上學到的不少，他們努力不懈與積極的態度，再一次喚醒自己對攝影的熱情，這些都是我的養分，讓我的攝影一路能走到今天。

理智行為與邂垢模式

文波的作品《寂靜・低語》，從一開始他就非常地明白，這是一種去脈絡化的切片攝影行為，藉由再次觀看，重新建立起他的脈絡；風景攝影的描述，或許就屬安瑟.亞當斯（Ansel Adams）最為大家熟知，文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述，卻多了抽象式的隱喻，他放棄照單全收的觀看方式，從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片，雪景的淡白一如曠野的濃黑，建構出安靜、低吟的話語來。

碧玲的《失衡》，抹去了紀實攝影的直觀式記錄，讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動，為第三世界日常的現實生活樣貌中，賦予一種略為脫離現實的無奈，而這無奈，一半來自真實的世界，一半來自作者心中的衝擊與無力感。

慶章的壯遊快門，一如寇德卡（Josef Koudelka）的流放地（Exiles)，他屏棄了畫面外的景物，只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇，進而提出了一個隱晦的問題：「藉由照片，觀看者是否如同作者一樣在場？」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品，在虛幻的場景變換游移當中，一如這些成熟的攝影家，慶章作品中微微的現實荒謬，有些淡淡的諷刺與寂寞，作者本人稱這些作品為《幻相》。

凌雲幻想式的畫面，彷彿一半在現實世界中矗立，一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放，攝影在此脫離了最原始的記錄功能，將現實物從「眼見」轉換為「心見」，這種轉換的過程，日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」，凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取，豐富卻又脫離現實的色彩表現，有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。

惠民的《羅生門》，門的這邊是外面，是公共領域，門的那邊是裡面，是私有空間，門作為一種隔離內外的界線，它是清楚而不可侵犯，然而，惠民在日常踏查中卻發現，實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用，私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口，而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據，攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為，方惠民的「羅生門」讓我們得以了解，在現代化的社會中，仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。

信嘉的《自拍》作品，他舉了安東.契軻夫（Anton Chekhov）所說：創作者得誠實到...觀者無法逃避！在世界攝影史中，照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論，然而，信嘉特意在安排好場景後，只略為告知對象一些操作上的細節，便將快門線交給對方之後他便離場，讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌，在觀看這些作品之時，或許我們會先從窺視者的角色中得到快感，一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢？」「她們在按下快門的瞬間，腦袋裡想的是什麼？」「她們是如何看待自己的身體？」「我又是如何看待自己的身體？」若觀看者轉化到後面的思考行為，或許信嘉所說的透過觀看這群人，得以觀省自己的想法才能達成。

敏寬的《名牌花》，在全球化的浪潮之下，生產與消費，藉由傳播，我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳，在習慣於使用這些物品之後，或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營，然而，時間與市場是無情的，不適者淘汰，敏寬採用了靜物攝影的方式，藉由「花的美好，卻仍舊凋零」，搭配了品牌的容器，暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天，更重要的是，當品牌結束後，這些人造物容器的分解有些需要50年的時間，有些則需要超過百年以上，甚至比企業存在於這世界的時間更久，藉由敏寬的「名牌花」，或許我們會重新審視自己，在我們當一個消費者的角色時，我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。

肇圀的《夾娃娃機》，2019年年底某天晚上十點多，我在金門金城鎮散步，看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業，或許還有更多家店開著也說不定，對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象，不禁令人好奇：台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店？或者，更深入的討論，台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光？日本評論家飯澤耕太郎曾說，一個好的創作者，其作品經常能反映出一個時代，對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成，我們無從定義，但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象，則應該不至於是一個誇張的說法，只是，這種一窩蜂的現象到底能維持多久？我想沒人敢打包票，即便連夾娃娃機店的主人也是如此，正因為大家心知肚明，這只是一個現代社會快速變遷的現象之一，所以即便開店經營，索性就連招牌也不用了，於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機，店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬，形成了一個有趣特殊的社會現象，肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。


馨儀的《變裝者》，從變裝前的自我，到變裝後的他者，這「自我與他者」之間是否有一道界線？是在到達這條線之前，還是在這條線上，抑或跨過了這條線，自己將會變成一個陌生的他者？而這條線，是藉由化妝？服裝？還是因為在鏡頭關注（我們都處在鏡頭的這端觀看）下，就會喚醒心裡面的另一個人出現？或者，在我們日常生活中，或多或少都有配戴面具的時候，只有在變裝了之後，才是真實自我的展現？馨儀引述了羅蘭巴特（Roland Barthes）説的：「面對鏡頭，我同時是：我自以為的我，我希望別人以為的我，攝影師眼中的我，還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下，南北奔波，以肖像新紀實的手法告訴觀者，台灣一種次文化生活的樣貌。

志豪的《光世代》，引發了我的一個小小記憶，小時候我住在南部鄉下，每次上台北都是大事，記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後，小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬，幾十年過去了，都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣，而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列，螢幕上一片空白，這片空白標舉出了機器（底片）與人眼的不同之處，人眼觀看之後產生記憶，於是我們有了電影的劇情轉換，機器（底片）缺少了記憶，於是只以紀錄的方式存在，最終形成一片空白，志豪的「光世代」，乍看之下雖然同樣是一片空白，但是這一片空白所標舉的，卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果，當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時，你到底能留下多少訊息？當資訊不斷的覆蓋更迭，在生活步調急速加快的現代社會中，或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧？！

留下足跡

「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間，曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵，在網路盛行的這個年代，我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了，換句話說，我們很難再找到一條沒有人走過的路徑，然而，正因為如此，或許我們可以轉個方向，用力一點，留下一點走過的足跡，這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證，同時在台灣艱困的攝影大環境中，或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。

感謝張照堂，郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品，同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」，我想，這個書名，已然包含了書中所有作品的文本根基！

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❖歌詞在下面❖

演唱：Oscar Tong
作曲：Oscar Tong
作詞：孔德朗
編曲：Y.siu
監製：Claudia koh

Verse1:
我和你 用什麼圖形才能說明
很類似卻不全然的相近
陪著你 又保持著平行

Verse2:
我對你 到底是什麼奇怪感情
會不會只是化學的反應
用定律 能否解釋所有的情緒

Pre chorus1:
你是道 解不開的難題 配不起的美麗
就是你 讓我下定了決心努力

Chorus1:
好喜歡你baby 就喜歡你baby
追尋你的位置 我一步一步走向你
就算掉落陷阱 遍體鱗傷也不在意
愛上你身不由己

好喜歡你baby 就喜歡你baby
不管流言蜚語 你是我命中的註定
默默地守護你 就靜待時間去證明
我對你 是愛情

Verse3:
這關係 就像是一道選擇題
每一個 答案都讓我懷疑
來不及 沒有開始就已經放棄

想不清 我停留在原地卻害怕會失去
愛上你 這句話有誰會懂 好想走進你的心裡

Chorus2:
好喜歡你baby 就喜歡你baby
追尋你的位置 我一步一步走向你
就算掉落陷阱 遍體鱗傷也不在意
愛上你身不由己

好喜歡你baby 就喜歡你baby
不管流言蜚語 你是我命中的註定
默默地守護你 就靜待時間去證明
我願意

Bridge:
陪你一起看更迭的四季
如同雛菊溫柔而堅定
為你拆解所有的花語

像滿天星最浪漫的相遇
你就是我專屬的幸運
終於解開動人的秘密

Chorus3:
好喜歡你baby 就喜歡你baby
追尋你的位置 我一步一步走向你
就算掉落陷阱 遍體鱗傷也不在意
愛上你身不由己

好喜歡你baby 就喜歡你baby
不管流言蜚語 你是我命中的註定
默默地守護你 就靜待時間去證明
我對你 是愛情
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