〈日常：寂寞爆破〉 ​
​ ​
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​ ​ ​ 如往常一樣，窗外的雨水打進他心底了，那顆寂靜的心臟；有時，他是秋季下午，被陽光曬得暖烘烘的磚石路；有時他是等待酣暢淋漓的一位乾渴旅者，敷著乾皺欲裂的面容，虔誠地在良夜告解。​
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​ ​ ​. 有好幾次，他面臨著抉擇的險境，腳下即是狡黠的懸崖，誘惑著他一躍而下。然而最終他選擇閉上雙眼，充當一切都是即興的海市蜃樓。​
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​ ​ ​ 生活如此壯烈，他依然踽踽而行，且不論低頭就是謙卑，他活得就像一本佩索亞的《惶然錄》，活脫一個複本，所有的不安與焦慮時刻，晚來天欲雪，他就要被淹沒在這片雪地凍死了——僅是這樣還不夠，他被隱身的神屢次拍醒——用任何方式，他告訴妄自菲薄是難得的不幸，自憐則是可恥的。只是他的心臟，寂靜得如一潭鹽湖，無聲亦無息。彷彿與腦海的焦慮汪洋，是一對無性夫妻，只有文本上的關係，沒有任何實質上的激情。​
​
​ ​ ​ 甚至，他有時候會在汽車裡旅行。​
​
​ ​. ​ 把濕掉的衣服晾在車內吹空調，他開過一個又一個城市，筆直的大路，高聳的橋樑，拐彎的巷弄。沒有特定目標的行駛著。他清醒時有如酒徒，睡著如嬰孩，每個路口如一彎新月，靜謐著；每個路人如魚群，洄游著。他如此離群索居，一位驕傲的遊牧者，他探看內心的軀殼，才發現原來長年來他的內心軀殼已然變得如此頑固且泥濘不堪。​
​
​ ​ ​ 他是一個充滿防備的礦工，每往地下一層，試圖鑿開那層堅硬的岩殼時，他就全身疼痛，才發現，原來那是記憶的地殼，顯得他無力去鑿開更多，他只得繼續驅車上路。​
​
​ ​ ​. 偶然的旅程中繼，他在時光的林蔭大道裡駐留，久久不能自己。他發現自己望著眼前的叢景，竟然流下了溫熱的淚水。​
​
​ ​ ​ ​. 因為選擇而到來，他從未看過如此柔軟的場景，時而讚頌，時而明朗，陽光細碎得有如霧般的燈，灑在落葉林徑，有許多剪影彷彿是自己的內心置換，底片跌進那一潭鹽湖，有人投石，泛起陣陣粼光，他看見自己的童年放映直到現年，有如楚浮的《四百擊》。​
​
​ ​ ​ 這輩子既不用為物質所煩惱，為精神世界匱乏而不滿，為什麼會如此難受呢。因為他背離了內心，如鯁在喉。因為他的身體裡住著兩個世界，一切僅因為無人能理解而產生的寂寞爆破，安靜地在生活場景裡爆——破。​
​
纖維 | JUBY CHIU​
攝影 | 李廣​
文字 | 尚玉婷​
Model | jungyu_0425​
Hair & Make up | @shiftplusy​
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她是纖維更是靈魂對肉體的一種語言

【專家歷史文-用聽的臺灣企業史】你聽過大同廣告歌的黑膠嗎？
#黑膠 #林太崴 #報時光UDNtime

用聽的臺灣企業史：黑膠裡的非主流聲響
文、圖︱林太崴（類比音聲玩家）

在所謂「音樂專輯」之外，有沒有什麼娛樂人心的鏘音？

我想，大多數人會去購買一張實體專輯，應該都懷抱著想要聆賞好音樂的浪漫心情。專輯裡面也許會是時下的流行歌、摩登的舞曲，或甚至是來自世界各地的民謠或古典等等種類。然而，在黑膠盛行時期，黑膠不僅僅是用來裝載純音樂的載體，作為50年代後強勢的科技產物，它同時也兼具媒體功能。因此，有許多公司行號或政府單位，都會利用黑膠來裝載企業形象美化的目的和政令宣導的功能。這些黑膠常是免費索取，但也有的是有條件的非賣品，專門服務某些特定族群，在消費主商品後額外得到的贈品，買菜頭送青蔥。這些非以音樂本身為主角的唱片，我們在此稱之為「企業盤」。在企業盤當中，大致又區分為三款不同的內容方向，包含「自創企業廣告歌曲盤」、「企業形象塑造盤」及「公部門宣導盤」。「自創企業廣告歌曲盤」大多都有自創詞曲，甚至找來知名歌手演唱，創製過程非常慎重；「企業形象塑造盤」通常是贈品，或者企業的音響測試片。最後一款「公部門宣導盤」則是以宣導各種理念為主的公部門相關政令宣導盤。

#自創企業廣告歌曲盤

在企業盤當中，〈大同之歌〉應該稱得上是台灣最成功企業歌曲之一。大同公司創立於1917年，已是台灣百年企業。二戰後創作的〈大同之歌〉（或稱大同頌），在廣播及電視台上密集大力播送，各種家電產品置入在廣告歌當中，形塑優良國產的企業形象。歌詞唱道：「大同大同國貨好，大同電視最可靠，大同冰箱式樣新，電扇電鍋洗衣機。家家歡迎人人愛，品質優秀最老牌。大同大同服務好，大同產品最可靠！」。該曲調與歌詞，至今仍被大眾深深地刻在回憶裡，說它是最流行的非流行歌也不為過。

〈大同之歌〉並非唯一以黑膠形式印製廣告歌的公司，當時大大小小的企業，都懂得如何利用黑膠載體去擴張企業影響力。另外一首廣告歌，對老一輩的民眾同樣印象深刻，那就是〈撒隆巴斯之歌〉。「撒隆巴斯」算是國民級酸痛貼布。較少人知道的是，製造廠商叫做久光，全名是：久光製藥株式會社，是一家日本製藥會社，總部位於東京。成立於1847年，歷史相當悠久。所產製的物件中，「撒隆巴斯」是台灣人最熟悉的一款。由於註冊商標上有一隻駱駝，很多長輩還以「駱駝標」稱呼該品牌。收錄在紀念黑膠的廣告歌由知名女歌手邱蘭芬演唱，包含〈撒隆巴斯擦劑歌〉及〈撒隆巴斯之歌〉國語、台語版各一首。其中歌詞唱道：「只要一貼撒隆巴斯，你就不再痛，只要一貼撒隆巴斯，再會吧痛痛痛！再會吧，痛痛！再會吧，腰痛、再會吧，跌打傷痛、再會吧風濕痛......」，讓大眾聆樂時，也想到該藥品。另，國泰人壽於1957年成立，後亦製作了《美妙的旋律》七吋小黑膠的廣告盤，其中企業代表曲為〈國泰歌〉，歌詞唱道：「國泰的伙伴大家一起來，美麗的遠景待我們來開創，人人保險，家家幸福！」搭配芭雷舞者的唱片封套，顯示出國泰人壽在行銷上的企圖心；「可口可樂」公司也以軟膠唱片形式出品了〈只有可口可樂才是真正可樂〉，敬告愛用者們千萬別買錯品牌，在汽水界相當競爭的氣氛下，建立品牌忠誠度。

#企業形象塑造盤

70年代前後，許多大大小小的企業也紛紛加入製作「企業形象塑造盤」的行列，包含新光集團、宏泰建設、新力、金盈瀑布等等。這類企業形象塑造盤大多並非自創詞曲，而是以該公司企業的名義，再版發行市面上知名歌曲或音樂的黑膠唱片，通常以贈品形式，嘉惠消費者。

新光集團於1972年成立「新光百貨」，該百貨於1989年與日本三越百貨合資並成立「新光三越百貨」，在合併之前的新光百貨時期，出版了企業形象塑造的黑膠唱片，該盤並非自創新曲，而是以時下流行音樂搭配印刷精美的「彩膠」唱片－亦即非傳統黑色膠片來壓製音軌，而是整張皆採彩色圓碟的特殊膠盤。民眾在欣賞該彩膠唱片時，便會看到印在封套上的百貨企業資訊；此外，宏泰建設則出版了《阿波羅大廈》七吋黑膠，在義大利民謠〈O Sole Mio〉（我的太陽）開始放音之前，加入預錄的口白讚頌宏泰建設的詞句，讚美該建築之鬼斧神工與宏偉巨大，後才進入音樂歌聲。頗具時代感的讚頌詞，配搭上世紀特殊的咬字與遣詞，讓人無違和地進入80年代的懷舊氛圍中。

Sony，當時譯為新力（現稱索尼），出版了〈Sony Song〉，亦製作了企業形象鮮明的黑膠，盤面的封套上印製：「買彩色（電視）送高級旅行袋」，跟現代促銷手法頗為類似。此外，就連較小的行號，例如「金曲純喫茶」店，也出版了贈品軟黑膠，標榜喝咖啡免費看摔角比賽節目。這類形象塑造盤當中，企劃內容可謂琳瑯滿目。除上述大小企業之外，較特殊的是宜蘭頭城「金盈瀑布」出版的七吋彩膠，該公司為了彰顯瀑布與山林間的情境特色，特地請編劇編了一部有聲情境劇，並請來一男一女聲優進行演出，透過情境的口語描繪，讓聽眾彷彿進入開闊山林瀑布間，聽聲遊歷，引君入林。

#公部門宣導盤

企業擅長利用黑膠唱片來進行各種資訊的傳遞，政府單位當然也常利用這個新興的聲音媒體優勢來跟大眾喊話。1950年台灣開始施行統一發票制度，同時頒布相關辦法，並在隔年施行。鼓勵民眾向消費店家索取發票，藉以防止商家逃漏稅。但在施行初期，仍有許多民眾缺乏索取發票的意識，於是特別創作了〈統一發票宣傳歌〉，唱道：「你到街口買東西，可記住要發票，統一發票拿到手，好處真不少......要是字號對得巧，財神爺就來到。」；此外，跟財神爺相關的除了統一發票歌之外，樂透彩的前身「愛國獎券」也是與大眾息息相關的國民彩券。愛國獎券與統一發票，皆由時任財政廳長任顯群進行推動，以獎券方式吸引民眾購買政府公債。1950年起4月11日起正式發行，首期最高獎金為新台幣20萬元，獎額在當年甚至可在台北市購得透天厝。發行後彩券與獎金金額數度調整，風行時期在整個台灣大街小巷皆可看到愛國獎券兜售的販者身影，〈愛國獎券後天開獎〉黑膠於1966年順勢製作發行。該黑膠採放送輪播方式，基本上是向民眾吆喝購買愛國獎券的「罐頭錄音」，該唱片不停重複播放：「愛國獎券後天要開獎了，愛國的先生、太太、小姐請注意，後天要開獎了，趕快來買，趕快來買！10塊錢可以中獎50萬，既愛國又發財，大好機會請不要錯過！」。除了跟生活息息相關的發財歌曲之外，行的安全也是當時政府竭力推動的目標。1967年，台灣鐵路管理局製作了《行車安全》七吋小黑膠，研判應是在火車站等公共場所放送，內容則呼籲民眾注意行車安全：別闖越平交道、行車時頭部手部勿伸出窗外、紅燈停綠燈行......等等警語，可算是以交通安全宣導為主軸的宣導錄音。

在各個不同的時代當中，流行歌引領風騷、帶動潮流，但實際透過錄音載體穿越時代走來，亦會發現有許多非主流的錄音與聲響，而這些熟悉的點點滴滴，都陪伴著我們走過台灣日常，雖非名為流行歌，但的確曾經廣流傳。

《把那該死的太陽給我弄下來》2020.11.6
演出空間令人相當意外，是學校的大禮堂，且並非使用禮堂舞台空間，而是使用黑膠對外延伸了一個球場的大小。昏暗的燈光底下依然可見一旁的籃球框，觀眾席底下的罰球線。你可以想像使用電腦繪圖軟體將一個劇場p到一個球場上方的突兀卻又相當有趣的美感。----------拿這件事做比喻不太有相關聯，但是我還是想講一下----------前往看戲的路上，我在山腳下吃了一份咖裡麵，那是一間狹小的麵攤，其中一張桌子，使用了非常花俏的桌布：台式老磚為底，布滿整個桌面，青蘋果、紅蘋果以高清畫質散落在桌布上頭，鮮豔的紅、清脆的綠、紋路清晰的老磚。三者一點關聯也沒有，卻又互相關係著。
回到正文，籃球場的空間肯定是個意外，畢竟校內能演出的空間不多，但是這個「遊戲」「比賽」的場域鋪上黑膠，轉換成劇場演出空間，我甚為喜愛。
好了，花太多篇幅在讚頌這個美麗的錯誤了，讓我們進入演出內容《把那該死的太陽給我弄下來》
大禮堂的舞台區為演員休息區，衣架、化妝台、沙發、每個演員各自在自己的狀態休息、暖身、專注、也有少數人走下來打招呼，但不發出聲音，僅以眼神示意。
演前Announce由導演嘎造．伊漾伊漾親自為大家服務，短短幾句話可見嘎造的幽默風趣以及泰若自然。
演出開始，燈亮、音樂cue走，十個大男孩從舞台區直衝黑膠地板，那畫面甚至驚人。緊接著一段排舞也非常好看，演員身體使用與協調都相當好。
正戲開始，從一瓶乳液，每個人塗抹在自己身上，空間中開始出現舒服的乳液味道，當然我也將此與打手槍做了很直接的聯想。
第一個演員開口、第二、第三、第四個演員⋯⋯每個人提出見解、時而幽默、時而嚴肅，但是也許是緊張吧，群戲的整體節奏是最重要的，已經看見導演做的努力了，剩下的就要靠演員們了，第一場群戲從某個人的台詞小失誤開始自亂陣腳，資訊仍然沒有明確的聽到太多，就要結束了。回頭想想，其實那個失誤真的微不足道，完全不會影響整個演出、也不會影響那位演員的表現。錯了就錯了，千萬不要因為錯了就亂了陣腳。
接下來進入不同的神話傳說（我弄丟了節目冊，請容許我使用自己的記憶方式來訴說，如有錯誤或缺失歡迎底下留言分享）
「三個爸爸」
三個爸爸被分成兩段，分別至於最開始以及結尾，一開始的群戲，演員們的投射力僅在彼此身上，導致許多資訊聽不清楚，也不明白。
群戲最重要的就是節奏，可惜在這邊沒有看到。
就我的想像，這段應該要非常非常好笑，但可惜沒有抓出喜劇節奏。
結尾的「三個爸爸」就不一樣了，我對飾演兒子的演員刮目相看，一人分飾三角，使用不同身體、口音、表演格式，串聯全場卻沒有因此而懈怠，依然非常專注。能搞笑、能哭、不得了！

「蜥蜴父子」
讓二十幾歲的人飾演父親本就是困難、尷尬的事情，但是這位爸爸已經表現得不錯了，有「形」但是父親底下的底藴是什麼？態度反應是什麼？我覺得可以在努力，而且我相信他做得到。
兒子的蜥蜴身體做得非常漂亮、好看、不矯情。
飾演長頸鹿的演員在這一段謹以獨白表現，無法看到太多，但是很有誠意。

「后羿」
一個人獨占全場必須要有很強大的魅力、要有野心、要吃掉整個舞台、要抓住每一位觀眾------這位后羿目前做得已經相當不錯了，但是壞壞惹人愛這件事情還沒有被展現出來。
我只會認為后羿是個自大討人厭的傢伙，但，就我的想像，他應該要非常討人厭，但我又忍不住睇想多看他一眼、想給他掌聲、助長他的壞。

嫦娥演得有夠好，好得不得了。

「兄弟」
從這一段看得出來，導演非常擅長處理「男生的戲」尤其男性關係「父子」「兄弟」
我真的萬萬沒有想到會有這麼會導戲的直男，令人刮目相看。
兩人打架、吵架的戲碼，很真誠、節奏也抓得很好、看不出表演的生硬痕跡。
我相信那應該是因為發自內心、本色演出的關係。

所有的演員，可能是因為飾演自己（相仿的年紀、身份）的關係都很自在，並不會看到有什麼樣的人硬著頭皮在做自己不擅長、不喜歡的事情，但是可能因為緊張，目前還是沒看到有演員享受在戲裡、遊玩在戲裡。
看似部落傳說的綜合，卻也可以見到戲曲元素，讓貪心的我很滿足。
整體而言《把那該死的太陽給我弄下來》出乎我意料之外的好看，不會覺得是僅僅個「秋季展演」的規模。
我非常期待嘎造老師的下一個作品，也很希望有機會把這齣戲帶到魚池去，會怎麼拆解或是搓揉，一定會很好玩。

https://www.facebook.com/100002860461553/videos/3160454067393244/

一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅？
☞〈那些年我們一起（錯）追的女孩〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/01/14/%E9%82%A3%E4%BA%9B%E5%B9%B4%E6%88%91%E5%80%91%E4%B8%80%E8%B5%B7%EF%BC%88%E9%8C%AF%EF%BC%89%E8%BF%BD%E7%9A%84%E5%A5%B3%E5%AD%A9%E2%94%80%E2%94%80%E8%B2%BB%E8%8C%B2%E5%82%91%E7%BE%85%E3%80%8A%E5%A4%A7%E4%BA%A8%E5%B0%8F%E5%82%B3%E3%80%8B
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#大亨小傳 #費茲傑羅 #書單
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那是西元一九二五年。時年二十九歲的費茲傑羅剛剛出版了《大亨小傳》──他尚且是個炙手可熱的文學新秀，娶了貌美又有才氣的名門千金賽爾妲（Zelda Sayre）；同時為了揮金如土的奢華生活，他必須快速產製大量短篇小說供稿給通俗雜誌。他自己就是明星，他自己就是幻象（一個天才作家，一位美女，一對璧人，觥籌交錯，彷彿一場永恆的電影，絕無散場燈亮之時）。那想必就是出生於冰雪之鄉明尼蘇達的費茲傑羅的夢想，他的愛，他個人的顛倒夢想，他身處其間的海市蜃樓。伊格言說，沒有什麼比對熾烈愛情的執著與貪婪更頹廢更「誤事」的了，也沒有什麼比那樣的堅持更動人的了。我們很難用任何文字去再現《大亨小傳》中那世故與天真、清醒與迷醉的奇異並存──對，《大亨小傳》最厲害最深沉的地方正在於，作者費茲傑羅既無比清醒地譴責了幻象的欺騙性，同時卻又誠摯而充滿同情地讚頌了幻象的美麗迷人。
故事結尾，蓋茲比已死，豪宅人去樓空，尼克已決定離開紐約，放棄金融投機事業轉而回鄉。但放棄幻象真的是常人辦得到的嗎？不，別傻了，就算是得道高僧都不見得辦得到了。所以，為了這些，為了人類永恆的顛倒夢想，《大亨小傳》的結尾這樣寫：

我們繼續前行，像逆流而行的船隻，不斷地被浪潮推回到過去。

飛蛾撲火。這同樣可能是文學史上最著名的小說結尾之一了......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

2019年4月我們到土耳其邊境城市哈塔伊旅遊，當地有世界第二大考古博物館，展示蘇美和亞述文明文物；基督教朝聖地聖彼得教堂也在此地，人們相信當年彼得使徒行經安提阿時在這個洞穴佈道；哈塔伊還有安納托利亞土地上的第一座清真寺，建於西元636年，清真寺地下室還保存了早期的基督教殉道者的棺木，他是最早信耶穌的使徒之一，在古蘭經中有記載他的名字並讚頌他。


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「當時寫這首歌是想鼓勵自己要突破重圍，去追求夢想。現在希望這首歌一樣能鼓勵到聽眾。就算覺得自己像囚鳥一樣被一些環境困住，希望心還是可以飛向夢想。記得，心永遠是自由的。」- 陳明憙 Jocelyn


創作型實力偶像新血
輕音創二代 清新搖滾風味闖出新時代

陳明憙Jocelyn 首張專輯《童裝高跟鞋》
10首旋律全創作 拼出不完美卻真實的宇宙

【全專輯﹒數位線上聽】
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【MV】
首波抒情主打 [拼圖]：https://youtu.be/TgBIXIxj2ug
二波專輯同名主打 [童裝高跟鞋]：https://youtu.be/WMrruetzxdE

陳明憙 Jocelyn C：＊COME FIND ME！
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第三波主打 — 囚鳥

“夢被囚禁了翅膀，心總要掙脫飛往遠方。”

激昂充滿希望的勵志搖滾歌曲
狂放的吉他SOLO就像在廣闊草原上奔跑
讓Jocelyn唱著歌闖出更大的一片未來

不害怕路上的困難和荊棘
帶著勇氣衝出自己給自己的重圍
我們不能決定世界運行的軌跡
但是我們可以決定世界在我們身上所留下的樣貌
越是挑戰 越要爭取
越是極限 越要突破


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《囚鳥》
曲：陳明憙 詞：丁玲 編曲：葉澍暉 製作人：陳明憙, 葉澍暉

在沉寂的海
養條魚 替我徘徊
用心的船 渡一場夢
越逆風 越洶湧

風波與暗湧
正好交鋒
囚鳥太順從
如何活英勇

我暖色的瞳孔
激動 全被掏空
如何再看重
舊年用熱血 點亮燈籠

走吧 久仰的遠方啊
讓我飛 讓我累
直到無路可退
可否突出重圍
而眼淚 你還有太多慶賀沒有給
別再浪費 宿醉
再讚美都不會
比夢想點綴你矜貴

遠道來的風
被城市 格外讚頌
若我願意離開平庸
會不會 有不同
若夢想還有行蹤
還是值得用功

年輕的面容
途中受誰感動
替旁人淚湧
我不甘只當 純粹觀眾
走吧 久仰的遠方啊
讓我飛 讓我累
直到無路可退
可否突出重圍
而眼淚 你還有太多慶賀沒有給
別再浪費 宿醉
再讚美都不會
比夢想點綴你矜貴

走吧 久仰的遠方啊
讓我傷 讓我悲
讓我無怨無悔
終於突出重圍
而眼淚 你還有太多慶賀沒有給
別再浪費 香水
再讚美都不會
比夢想點綴你矜貴